I remember wishing that I could be like Emma Peel from The Avengers and kick all the skinheads‘ heads in, because they used to mercilessly torment these people for being foreigners. It made me feel so helpless, hopeless and ill.
Siouxsie Sioux
Zuerst war sie die Urtyp eines Riot Grrrls, die ohne einen Song bereits berüchtigt wurde. Vor dem Abschluss ihres ersten Plattenvertrages, erlangte Siouxsie Siox einige Berühmtheit, als sie während eines Sex-Pistols-TV-Interviews den Moderator Bill Grundy zu einer schlüpfrigen Bemerkung inspirierte. Was folgte war britische TV-Geschichte. Das Interview begann damit, dass Grundy die Band vorstellte und sagte: „Sie sind genauso betrunken wie ich.“
Das Interview wurde fortgesetzt, nachdem das Musikvideo zum Song „Anarchy in the U.K.“ abgespielt worden war. Grundy reagierte abweisend auf die Band, sprach mit den Zuschauern statt direkt zu ihnen und bezeichnete sie als „diese Gruppe“, um die seiner Meinung nach heuchlerische Haltung gegenüber der Punk-Philosophie anzuprangern. Anfangs erhielt er spöttische, aber relativ harmlose Reaktionen von Bassist Glen Matlock. Grundy wandte sich dann den weiblichen Mitgliedern des Bandenensembles zu, das als The Bromley Contingent bekannt war und zu dem auch Siouxsie Sioux gehörte. Er fragte: „Was ist mit euch Mädchen da hinten? Macht ihr euch Sorgen oder amüsiert ihr euch einfach nur?“ Sioux antwortete: „Amüsiert euch.“ Grundy erwiderte: „Ach ja?“, woraufhin sie und Simone Thomas im Chor antworteten: „Ja.“ Grundy antwortete: „Ah, das dachte ich mir schon.“ Das löste ein lautes Aufatmen bei einem Bandmitglied aus. Sioux sagte: „Ich wollte dich schon immer mal kennenlernen“, worauf Grundy erwiderte: „Wirklich? Wir treffen uns nachher, ja?“ Jones interpretierte dies als sexuelle Bemerkung und begann, Grundy offen zu beleidigen, indem er ihn einen „dreckigen Kerl“ und einen „dreckigen alten Mann“ nannte. Grundy forderte Jones auf, „etwas Unerhörtes zu sagen“, eine Herausforderung, der Jones entsprach, indem er Grundy einen „dreckigen Bastard“ und einen „dreckigen Wichser“ nannte. Grundy antwortete: „Was für ein kluger Junge!“, und Jones fügte hinzu: „Was für ein verdammter Schuft!“ Als die Show zu Ende war und der Abspann lief, formte Grundy mit den Lippen „Oh Scheiße“, während die Band anfing, zum Schlussthema zu tanzen.
I’ll never forget, there was a Chinese restaurant in Chislehurst called the Hong Kong Garden. Me and my friend were really upset that we used to go there and like, occasionally when the skinheads would turn up it would really turn really ugly. These gits would just go in en masse and just terrorise these Chinese people who were working there. We’d try and say ‚Leave them alone‘, you know. It was a kind of tribute.
Siouxsie Sioux
Der Song wurde nach dem chinesischen Imbiss Hong Kong Garden benannt, der in den 1970er und 80er Jahren in der High Street 101 in Chislehurst stand. In einem Interview aus dem Jahr 2009 wurde Siouxsie Sioux mit der Erklärung des Liedtextes zitiert, in der sie auf die rassistischen Aktivitäten der Skinheads verwies, die den Imbiss besuchten.
Polydor buchte im Juli 1978 ein großes Aufnahmestudio in London, die Olympic Studios, um den Song mit Hilfe des amerikanischen Produzenten Bruce Albertine aufzunehmen, der eher auf Soulmusik stand. Das Ergebnis war nicht überzeugend; die Band hasste es. Ihr Manager, Nils Stevenson, entschied sich schnell, einen anderen Toningenieur, Steve Lillywhite, zu beauftragen, dessen musikalischer Ansatz ihrem ähnlicher war. Die Gruppe und Lillywhite entschieden sich für einen intimeren Ort und wählten ein kleineres Studio, den Fallout Shelter im Keller von Island Records. In der ersten Studioversion, die im Februar 1978 von der BBC aufgenommen wurde, wurde der „Oriental“-Hook auf einem Pixiphone gespielt, einem Spielzeug-Glockenspiel mit Metallstäben. Dank der Unterstützung von Lillywhite entstand eine strahlende, lebendige Erzählung, etwa wie Schnappschüsse aus dem Fenster eines rasenden japanischen Zuges, kraftvoll aufgeladen durch das originellste, berauschendste Gitarrenspiel, das man seit langer, langer Zeit gehört hat. Die Elemente vereinen sich mit bemerkenswerten Effekten. Der Song ist schrill und kraftvoll mit verlockenden orientalischen Gitarrenriffs, es ist in der altehrwürdigen Tradition aller guten Singles aufgebaut – eingängiges, originelles Arrangement gepaart mit einem unwiderstehlichen Mitsing-Refrain.
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Hong Kong Garden, Siouxsie and the Banshees, 1978
Weiterführend → Im typischen Gestus junger Dichter hasste Arthur Rimbaud die kleinbürgerliche Enge seiner Vaterstadt, was z. B. in dem satirischen Gedicht À la musique (An die Musik) zum Ausdruck kommt, er ist der erste Rockstar der Poesie. Dichter wie der Dub-Poet Linton Kwesi Johnson, der Punk-Poet John Cooper Clarke, der Lo-Fi-Poet Dan Treacy, der Spät-Expressionist Peter Hein, der Lizard-King Jim Morrison und die Grandma des Punk Patti Smith nutzten Musik als Transportmittel für ihre Lyrics und präsentieren spezifische Haltungen sozialer wie performativer Art. Die Spoken Word-Poetin Anne Clark präsentiert Lyrics als dunkles Echo der Seele, sie steht darin Siouxsie Siox, dem Urtyp eines Riot Grrrls, in nichts nach.