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![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Friedrich_Rueckert_Carl_Barth-219x300.jpg\")
Friedrich R\u00fcckert, Stahlstich von seinem \u201elieben Freund und Kupferstecher\u201c Carl Barth nach einer Vorzeichnung aus dem Jahr 1843<\/p><\/div>\n
Gustav Mahlers Vertonung der R\u00fcckert-Lieder geh\u00f6rt zu seinen pers\u00f6nlichsten und charakteristischsten Vokalwerken. Wie Mathias Hansen beschreibt, war die Aussage des Gedichts, der Welt abhandengekommen zu sein, f\u00fcr Mahler selbst zur bitter gef\u00fchlten Wirklichkeit geworden. Er habe die Verse als eigenes Bekenntnis verstanden und entsprechend vertont. Die innige Grundstimmung des Liedes wird aus einem einzigen Motiv heraus erzeugt. Die mit c \u2013 d \u2013 f \u2013 a beginnende Tonfolge wird im ersten Motiv des Adagiettos (c \u2013 d \u2013 e \u2013 e \u2013 f) leicht variiert: Der gro\u00dfe Sekundschritt der ersten Violinen im zweiten Takt leitet dort \u00fcber den sehns\u00fcchtigen Vorhalt unmittelbar zum Grundton F der Tonika F-Dur. Dieser Kern kann als ein \u201eUrmotiv\u201c in Mahlers Musik bezeichnet werden, verbindet einige seiner Werke \u00fcber analoge Themen bis zu vollst\u00e4ndigen S\u00e4tzen und f\u00e4rbt zudem den Tonfall der Musik unabh\u00e4ngig von weiteren Elementen des Klanges, Tempos oder der Dynamik<\/p>\n
Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong>\u00a0Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO weiterhin zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen einer Kultur, dies bezeugte auch der Versuch einer poetologischen Positionsbestimmung<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Um Mitternacht Hab‘ ich gewacht Und aufgeblickt zum Himmel; Kein Stern vom Sterngewimmel Hat mir gelacht Um Mitternacht. Um Mitternacht Hab‘ ich gedacht Hinaus in dunkle Schranken. Es hat kein Lichtgedanken Mir Trost gebracht Um Mitternacht. Um Mitternacht Nahm…<\/p>\n