{"id":88040,"date":"1991-07-03T00:01:17","date_gmt":"1991-07-02T22:01:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=88040"},"modified":"2026-06-29T16:06:39","modified_gmt":"2026-06-29T14:06:39","slug":"pere-lachaise","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1991\/07\/03\/pere-lachaise\/","title":{"rendered":"P\u00e8re Lachaise"},"content":{"rendered":"

Wer den P\u00e8re-Lachaise betritt, sucht nicht die Toten, sondern die Spuren ihrer Abwesenheit.<\/span><\/p>\n

Paris ist die Hauptstadt des neunzehnten Jahrhunderts; der P\u00e8re-Lachaise ist ihre Miniatur aus Granit. Die Alleen sind wie Passagen angelegt, in denen die Toten in den Schaufenstern ihrer Gr\u00fcfte stehen. Der Flaneur, der hier wandelt, kauft keine Waren, sondern Melancholie. Er liest die verblassten Namen auf den verwitterten Schildern wie die Reklame l\u00e4ngst bankrotter Firmen. Chopin, Wilde, Piaf: Sie sind die Modewaren einer Ewigkeit, die im st\u00fcndlichen Takt der Touristenstr\u00f6me konsumiert wird. Wer das Grab von Jim Morrison besucht, muss unweigerlich als Walter Benjamin denken.<\/p>\n

Das Gr\u00fcn auf dem Stein ist die Tinte, mit der die Zeit die Vertr\u00e4ge der Unsterblichkeit umschreibt. Je unleserlicher die Inschrift wird, desto reiner spricht das Denkmal. Erst wenn der Name des Bankiers v\u00f6llig unter dem Moos verschwunden ist, geh\u00f6rt sein Grab der Poesie.<\/span><\/p>\n

Die k\u00fcnstlichen Blumen aus Porzellan und Draht, die man auf den Pariser Gr\u00e4bern findet, sind die r\u00fchrendsten Zeugen des industriellen Zeitalters. Sie trotzen dem Regen, aber sie sterben an der H\u00e4sslichkeit. Sie sind der untaugliche Versuch, den Trost in die Massenproduktion zu \u00fcberf\u00fchren. Wahre Trauer ist unzweckm\u00e4\u00dfig; sie gleicht dem wilden Wein, der die Gitterroste der Familiengruft sprengt, um Licht zu suchen.<\/p>\n

Der Friedhof ist kein Ort der Ruhe, sondern das letzte Refugium der Dialektik.<\/span><\/p>\n

Hier, wo der L\u00e4rm der Boulevard-Metropole nur noch als fernes Branden zu h\u00f6ren ist, sto\u00dfen die Gegens\u00e4tze ungebremst aufeinander: Der absolute Stillstand der Gebeine und das nerv\u00f6se Klicken der Kameras. Wer hier verweilt, begreift, dass die Rettung der Vergangenheit nur im Augenblick ihres Verschwindens gelingt. Die Romantik dieses Ortes ist die Sehnsucht nach einer Katastrophe, die bereits stattgefunden hat.<\/p>\n

Indians scattered on dawn\u2019s highway, bleeding<\/span><\/em>
\nGhosts crowd the young child\u2019s fragile, eggshell mind<\/span><\/em><\/p>\n

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Photo: Peter Pielmeier<\/p><\/div>\n

Der Cimeti\u00e8re du P\u00e8re-Lachaise<\/em> ist der gr\u00f6\u00dfte Friedhof von Paris und zugleich die erste als Parkfriedhof angelegte Begr\u00e4bnisstelle der Welt. Er ist nach Pater Fran\u00e7ois d\u2019Aix de Lachaise benannt, auf dessen G\u00e4rten der Friedhof errichtet wurde. Mit einer Fl\u00e4che von 44 Hektar ist er der gr\u00f6\u00dfte Pariser Friedhof. In 69.000 Grabst\u00e4tten wurden bisher etwa eine Million Verstorbene beigesetzt. Mit rund 3,5 Millionen Besuchern im Jahr ist P\u00e8re Lachaise eine der meistbesuchten St\u00e4tten in Paris. Wieviele davon das Grab des am 3. Juli 1971 in Paris verstorbenen Jim Morrison besuchen ist nicht bekannt.<\/p>\n

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***<\/p>\n

James Douglas Morrison (8. Dezember 1943 \u2013 3. Juli 1971) war ein Songwriter, Musiker, Poet und Mitglied von The Doors<\/a>.<\/p>\n

An American Prayer<\/b>, Lyrik von Jim Morrison, erschienen 1970 im Selbstverlag (500 Exemplare).<\/p>\n

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Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong>\u00a0Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO weiterhin zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen einer Kultur, dies bezeugte auch der Versuch einer poetologischen Positionsbestimmung<\/a>.<\/p>\n

\u2192<\/strong> Walter Benjamins Kleine Geschichte der Photographie<\/em><\/a> (1931) war einer der fr\u00fchesten Versuche zum Verst\u00e4ndnis der immer noch jungen Technik.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wer den P\u00e8re-Lachaise betritt, sucht nicht die Toten, sondern die Spuren ihrer Abwesenheit. Paris ist die Hauptstadt des neunzehnten Jahrhunderts; der P\u00e8re-Lachaise ist ihre Miniatur aus Granit. Die Alleen sind wie Passagen angelegt, in denen die Toten in den Schaufenstern…<\/p>\n

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