<\/p>\n
Und \u00fcber uns im sch\u00f6nen Sommerhimmel<\/em><\/p>\n War eine Wolke, die ich lange sah<\/em><\/p>\n Sie war sehr wei\u00df und ungeheuer oben<\/em><\/p>\n Und als ich aufsah, war sie nimmer da.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Das Bild der Wolke f\u00fcr die verblassende Erinnerung an das Gesicht der Geliebten ist ein literarisches Motiv, das der fr\u00fche Brecht regelm\u00e4\u00dfig eingesetzt hat. Das Namensk\u00fcrzel \u201eMarie\u00a0A.\u201c im Titel bezieht sich auf Brechts Augsburger Jugendliebe Marie Rose Amann. Das Gedicht ist auf eine popul\u00e4re Melodie der Jahrhundertwende geschrieben, die unter dem Titel Verlor\u2019nes Gl\u00fcck<\/em> bekannt war. Brecht hat es bereits vor der ersten Ver\u00f6ffentlichung seines Texts mehrfach zur Gitarre gesungen. Die Melodie kannte er sehr wahrscheinlich aus seiner Zusammenarbeit mit Karl Valentin, der die sentimentale Liedvorlage bereits parodistisch verarbeitet hatte.<\/p>\n Brecht-Biograph John Fuegi z\u00e4hlt das \u201et\u00e4uschend schlichte Gedicht, leicht auswendig zu lernen \u2026, zum Grundbestand der deutschen Literatur.\u201c<\/p>\n Die erste Strophe schildert ein Liebeserlebnis in der Natur, die Begegnung mit einer \u201estillen bleichen Liebe\u201c, der \u201eMarie\u00a0A.\u201c aus dem Titel. Eine Wolke am Sommerhimmel, \u201esehr wei\u00df und ungeheuer oben\u201c, die schlie\u00dflich verschwindet, macht das Erlebte unvergesslich.<\/p>\n In der zweiten Strophe setzt sich der Sprecher aus zeitlicher Distanz mit seinen Erinnerungen an das Liebeserlebnis auseinander. \u201eViele Monde\u201c seien inzwischen ereignislos vergangen. An das Gesicht der Geliebten k\u00f6nne er sich nicht mehr erinnern, nur an seine Liebesgef\u00fchle: \u201eIch wei\u00df nur mehr: ich k\u00fc\u00dfte es dereinst.\u201c<\/p>\n In der dritten Strophe koppelt der Sprecher sein Erinnerungsverm\u00f6gen an das unvergessliche Bild der wei\u00dfen Wolke.<\/p>\n <\/p>\n Und auch den Ku\u00df, ich h\u00e4tt ihn l\u00e4ngst vergessen<\/em><\/p>\n Wenn nicht die Wolke dagewesen w\u00e4r<\/em><\/p>\n Die wei\u00df ich noch und werd ich immer wissen<\/em><\/p>\n Sie war sehr wei\u00df und kam von oben her.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Die einstmals Geliebte hat \u201ejetzt vielleicht das siebte Kind\u201c, was bleibt, ist allein die Erinnerung an den gro\u00dfen Moment der Liebe.<\/p>\n <\/p>\n Doch jene Wolke bl\u00fchte nur Minuten<\/em><\/p>\n Und als ich aufsah, schwand sie schon im Wind.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n * * *<\/p>\n Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen der Kultur<\/p><\/div>\n Weiterf\u00fchrend<\/strong> \u2192<\/strong> Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen der Kultur, dies bezeugt der Versuch einer poetologischen Positionsbestimmung<\/a>. Um den Widerstand gegen die gepolsterte Gegenwartslyrik ein wenig anzufachen schickte Wolfgang Schlott<\/span> dieses\u00a0 post-dadaistische Manifest<\/a>. Warum<\/span> Lyrik wieder in die Zeitungen geh\u00f6rt begr\u00fcndete<\/a> Walther Stonet, diese Forderung hat nichts an Aktualit\u00e4t verloren. Lesen Sie auch Maximilian Zanders Essay <\/a>\u00fcber Lyrik und ein R\u00fcckblick auf den Lyrik-Katalog Bundesrepublik<\/em><\/a>, sowie einen Essay \u00fcber den Lyrikvermittler<\/a> Theo Breuer. KUNO sch\u00e4tzt den minuti\u00f6sen Selbstinszenierungsprozess des lyrischen Dichter-Ichs von Ulrich Bergmann in der Reihe Keine Bojen auf hoher See, nur Sterne \u2026 und Schwerkraft. Gedanken \u00fcber das lyrische Schreiben<\/a>. Lesen Sie ein Portr\u00e4t <\/a>\u00fcber die interdisziplin\u00e4re T\u00e4tigkeit von Angelika Janz, sowie einen Essay<\/a> der Fragmenttexterin.<\/em> Ein Portr\u00e4t von Sophie Reyer findet sich\u00a0hier<\/a>, ein Essay fasst das transmediale Projekt \u201eWortspielhalle<\/a>\u201c <\/em>zusammen. <\/em>Auf KUNO lesen Sie u.a. Rezensionsessays von Holger Benkel<\/a> \u00fcber Andr\u00e9 Schinkel<\/a>, Ralph Pordzik<\/a>,\u00a0Friederike Mayr\u00f6cker<\/a>, Werner Weimar-Mazur<\/a>, Peter Engstler<\/a>, Birgitt Lieberwirth<\/a>, Linda Vilhj\u00e1lmsd\u00f3ttir<\/a>, und A.J. Weigoni<\/a>. Lesenswert auch die Gratulation<\/a> von Axel Kutsch durch Markus Peters zum 75. Geburtstag. Nicht zu vergessen eine Empfehlung der kristallklaren Lyrik von Ines Hagemeyer<\/a>. Diese Betrachtungen versammeln sich in der Tradition von V.O. Stomps<\/a>, dem Klassiker des Andersseins, dem Bottroper Literaturrocker<\/a> „Biby“ Wintjes und Hadayatullah H\u00fcbsch, dem Urvater des Social-Beat<\/em><\/a>, im KUNO-Online-Archiv. Wir empfehlen f\u00fcr Neulinge als Einstieg in das weite Feld der nonkonformistischen Literatur diesem Hinweis<\/a> zu folgen.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Erinnerung an die Marie A. ist ein Gedicht, das Bertolt Brecht in der Urfassung am 21. Februar 1920 auf einer Zugfahrt nach Berlin in sein Notizbuch schrieb. Unter anderem publizierte der Autor es 1927 in der Sammlung Bertolt Brechts…<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/der-lyrik-eine-bresche-fuer-ein-gedicht-je-ausgabe-einer-zeitung_1505748323-1-300x200.jpg\")