{"id":8072,"date":"2012-10-21T00:01:03","date_gmt":"2012-10-20T22:01:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=8072"},"modified":"2021-12-27T18:16:27","modified_gmt":"2021-12-27T17:16:27","slug":"das-gewonnene-alphabet","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2012\/10\/21\/das-gewonnene-alphabet\/","title":{"rendered":"Das gewonnene Alphabet"},"content":{"rendered":"
Atmen \u2219 Perlen \u2219 Sprudeln<\/span><\/h5>\n

\"\"<\/a>In Das gewonnene Alphabet<\/span><\/a><\/strong>, dem im Oktober 2012 beim Pop Verlag in Ludwigsburg erschienenen Gedichtbuch, sucht Theo Breuer, so unerschrocken wie beredt, Buchstabe f\u00fcr Buchstabe, Wort f\u00fcr Wort, auf allegorische Art und dichotomische Weise nach Spurenelementen dessen, was gemeinhin als \u203aWahrhaftigkeit\u2039 in Leben \/ Streben \/ Poesie bezeichnet wird: so geht jeder \/ an sein gesch\u00e4ft<\/em>. Dabei erweist er sich zum einen als poeta doctus, der alle \u203aun\/m\u00f6glichen\u2039 Einfl\u00fcsse verwertet und weiterentwickelt, zum anderen verschreibt er sich dem Sichtbaren, den (bisweilen auch nackten) Fakten, den tausend und mehr \u203aDingen\u2039, die wir \u203aAlltag\u2039, \u203aExistenz\u2039, \u203aLeben\u2039, \u203aZeitGeist\u2039 nennen und denen er schreibend auf die Schliche kommen will: verdammich \u2013 jede antwort ist auch keine<\/em>. Dabei spielt der Autor als Darsteller keine nach au\u00dfen hin tragende Rolle \u2013 diese \u00fcbernehmen antiheldische Protagonisten wie Bensch<\/em>, Kraus<\/em>, Peer Quer<\/em>, denen sich, als antagonistische Amazone gleichsam, gelegentlich eine Mrs Columbo<\/em> beigesellt \u2013, er tritt nurmehr als nachgeordnetes Bewu\u00dftsein (von Erinnerung, enzyklop\u00e4dischem Wissen) bzw. beschreibender Beobachter \u2013 scheibensp\u00e4her<\/em>\u00a0\u2013 in tunlichst hintergr\u00fcndige Erscheinung.<\/p>\n

Mit jedem gelesenen Gedicht, jeder umgeschlagenen Seite nimmt sprachloses Staunen zu \u2013\u00a0der Autor und Herausgeber Axel Kutsch beschreibt die beim Lesen (und Schauen) gewonnenen Eindr\u00fccke so: Es ist von A bis Z ein Vergn\u00fcgen, diese Gedichte zu lesen. Der alphabetische Flu\u00df mit seinen vielen Alliterationen, Sprachspielen, verbalen Eigenwilligkeiten, originellen, ja, k\u00fchnen Wortsch\u00f6pfungen, seinem immer wieder aufblitzenden Humor bietet ein erfrischendes Lekt\u00fcreerlebnis. Diese Lyrik atmet, perlt, sprudelt, ist von quirliger Lebendigkeit<\/em>.<\/p>\n

Wendeltreppe<\/span><\/h5>\n

Theo Breuer wei\u00df, da\u00df die Verwendung vertrauter Vorlagen keineswegs das Gelingen sichert. Er hat die Lyrik nie mit dem blo\u00df Sch\u00f6nen verwechselt. Das \u203a\u00c4sthetische\u2039 h\u00e4ngt in den von ihm gemachten Versen eng mit dem Au\u00dfergew\u00f6hnlichen, Unerh\u00f6rten, Unwahrscheinlichen zusammen. Schauder, Schock und Schrecken sind wiederkehrende (auf den ersten Blick unauff\u00e4llige) Begleiterscheinungen, die im Kosmos der Gedichte als zwischen sterbendem Eros und werbendem Thanatos, melancholischem Froh- und satirischem Schwermut schwingende Bilder wahrnehmbar werden: der wurm ist nah hier hilft wohl blo\u00df noch ducken<\/em>. Gleichsam auf doppelb\u00f6diger Wendeltreppe steigt Breuer tief und tiefer in die stolperfelder<\/em> der Sprache, entdeckt immer neue Einschiebungen und Muster im Innern der Muster. Flankiert von poetischen Zitaten und angereichert mit\u00a0 Allusionen \/ Echos \/ Einsprengseln, scheint es, als l\u00e4sen wir hier Palimpseste, jede Seite vielfach beschrieben. Der Inhalt ist codiert, die Sprache ein dichter Brombeerverhau.<\/p>\n

I hear the spirits often in the garden<\/span><\/address>\n
Diane Glancy<\/span><\/address>\n
admission free and daily open to the public<\/span><\/strong><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
der drollige distelfink pickt in der wiesenflockenblume die wa-<\/span><\/address>\n
\u00adcholderdrossel blattert im windtropfenden bergahorn [leer l\u00e4\u00addiert<\/span><\/address>\n
der trotzig leuchtende vogelbeerbaum] und<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
das hausrot\u00adschwanzp\u00e4rchen (von keckernder elster be\u00e4u\u00adgelt)<\/span><\/address>\n
h\u00fcpft durchs famose gras schw\u00e4nzelt augenblicklich im hexen\u00ad-<\/span><\/address>\n
gl\u00fcckspilzring hopst auf im nebel vom kaller wa\u00adckerberg in die<\/span><\/address>\n
sistiger wolfskaul geschleppte runde\u00adrote rie\u00adsen\u00adkiesel und<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
die amsel hockt \u2219 wie jeden jeden jeden tag \u2219 auf der schwar\u00adzen<\/span><\/address>\n
leitung die unser haus mit \u2013 bis auf weitres \u2013 unbesetztem [grau<\/span><\/address>\n
ver\u00adschalten] nach\u00adbarhaus verkuppelt \u2013 \u203ano man is an island\u2039<\/em> \u2219 john<\/span><\/address>\n
donne \u2013 und singt und singt ge\u00adgen die ein paar g\u00e4rten wei\u00adter ruru\u00ad-<\/span><\/address>\n
morende motor\u00ads\u00e4ge an von der<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
die schaffige w\u00fchlmaus die klitzefeing\u2219e\u00ad\u2219k\u2219r\u2219\u00fc\u00ad\u2219m\u2219e\u2219l\u2219t erd\u00adreich ans ta\u00adges\u00ad-<\/span><\/address>\n
licht be\u00adf\u00f6rdert [und in zwei ta\u00adgen am blauen krampf\u00adgas ein\u00adgehn<\/span><\/address>\n
wird] sich bi\u00dfchen blo\u00df er\u00adschre\u00adckn l\u00e4\u00dft ich seh den natter\u00adkopf<\/span><\/address>\n
aus dem pfennig\u00adkraut \u00adeine as\u00adter aus dem pfefferkorn ragen seh<\/span><\/address>\n
klatschmohn schon wie\u00adder ein blatt ver\u00adliern der gl\u00e4serne blick<\/span><\/address>\n
bau\u00admelt am gilbweiderich springt<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
r\u00fcber zu akelei \u2219 kamille \u2219 mar\u00adgerite \u2219 milchstern \u2219 immortelle \u2219 ku\u00ad-<\/span><\/address>\n
ckucks\u00adlicht\u00adnelke \u2219 schlan\u00adgenkn\u00f6terich \u2219 k\u00f6nigskerze \u2219 teufels\u00adkralle<\/span><\/address>\n
\u2219 ritter\u00adsporn \u2219 ei\u00adsen + fin\u00adgerhut bleibt letztlich an den einst so wei\u00ad-<\/span><\/address>\n
\u00dfen glo\u00adcken\u00adblu\u00admen h\u00e4ngen \u2013 \u2013 \u2013 im zehnzwanzig\u00addrei\u00ad\u00dfig\u00admi\u00adnu\u00adten\u00ad-<\/span><\/address>\n
takt verbellen bellen bellen pelzers tollm\u00fctig rohe r\u00fc\u00adden die<\/span><\/address>\n
waldspa\u00adzier\u00adg\u00e4nger \u203ala lirica est\u00e1 muerta\u2039<\/em> les ich in ei\u00adnem gedicht<\/span><\/address>\n
von eze\u00adquiel zai\u00addenwerg<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u203abauml\u00e4rm\u2039<\/em> bei jutta dornheim und diane glancy vermerkt \u203athis world <\/em><\/span><\/address>\n
is at a loss and I am part of it migrating<\/em><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
daily\u2039<\/em><\/span><\/address>\n
N\u00e4hrboden<\/span><\/h5>\n

Entgegen immer wieder gern proklamierten Verlautbarungen ist das Lesen von Gedichten keineswegs eine bedrohte Kulturform. Im Dasein des Verfassers und zahlreicher ihm bekannter Zeitgenossen ist sie allgegenw\u00e4rtig: ein Tag ohne Gedichte? Undenkbar. Breuer, von literarischen Texten aller Orte und Zeiten befl\u00fcgelter Ikarus, schreibt nicht nur pr\u00e4zise Poesie in vielerlei Idiomen (in denen beispielsweise dialektale oder englische Versatzst\u00fccken auftauchen): Er denkt \u00fcber das suchst\u00e4bliche<\/em> Schreiben von A bis Z hinaus, vertraut sondersamen Zeichen, die Tastatur und Bildschirm m\u00f6glich machen, kombiniert, montiert, verquickt, l\u00e4\u00dft auf diese Art die eigene Sprache \u2013 lakonisch, parodistisch, \u00fcberm\u00fctig \u2013 \u203aert\u00f6nen\u2039, bildhaft werden, die aus dem seit rund dreitausend Jahren rund um den blauen Planeten bestellten N\u00e4hrboden aufsteigt: Wenn Theo Breuer Gedichte schreibt, dann schwingt die Geschichte der Lyrik mit<\/em> (Christoph Leisten). Als selbstbewu\u00dfter Leser begreift Breuer das Lesen von Literatur als (anhaltende) Aff\u00e4re, als Erlebnis, als De- und Rekonstruktion der vom jeweiligen Buch vermittelten Eigenwelt. Das bedachte Vertrauen in diese Eigenwelt versteht er als selbst produzierten Vorschu\u00df. Der unbedingte Glaube ans \u00c4sthetische, an die Literatur und die Sch\u00f6nheit des Denkens macht Theo Breuer zu einem Intellektuellen, der dieses Wortes w\u00fcrdig ist.<\/p>\n

Fragile Fragmente<\/span><\/h5>\n
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\u00a9 Dr. Timo Mappes<\/p><\/div>\n

Akribisch buchstabiert Breuer Das gewonnene Alphabet<\/em> von A nach Z, von ausgekopft<\/em> bis zypressenwolfsmilch<\/em>. Oft holt er die Gegenst\u00e4nde ganz nah heran, beobachtet sie gleichsam unter dem Mikroskop der Sprache, die er als Pr\u00e4zisionsinstrument zum Einsatz bringt, so etwa die eine \/ blankgelbe \u2219 blendend feine \u2219 kleine mirabelle<\/em>. Als listenreicher<\/em> Chronist f\u00fchrt er, gewissenhaft und unterschiedslos, im Glossar s\u00e4mtliche in den Gedichten verwendete W\u00f6rter auf. Bei aller stupenden Gelehrsamkeit f\u00fchle ich mich nirgends geschulmeistert oder bevormundet, finde (statt \u203aclosure\u2039) offene Fl\u00e4che \/ Freiraum f\u00fcr Assoziation und Zugabe. Aussage, Botschaft und Einfall hin, Gedanke und Idee her, auch in den beispielsweise politisch grundierten Gedichten stehen Sound und Wirkung des Wortes \u203aan sich\u2039 genauso im Vordergrund wie in den Sonetten, Centos, parlandonahen Versen oder teodadaistisch<\/em> angeschmauchten Sequenzen: Mais Degas ce n\u2019est pas avec des id\u00e9es qu\u2019on fait des vers c\u2019est avec des mots<\/em> (St\u00e9phane Mallarm\u00e9). Dabei ist Breuer alles andere als ein lyrischer Reinheitsapostel, jedes Wort ist grunds\u00e4tzlich f\u00fcrs Gedicht zu gebrauchen, wird auf die Goldwaage gelegt, gesch\u00fcttelt, auf Reimheitsgrad \u00fcberpr\u00fcft, poliert, paragrammiert, aus \u203amausetot\u2039 wird lausetot<\/em>.<\/p>\n

Die Vielfalt der Formen und Schreibweisen, Stoffe und Themen lassen nahezu jedes Gedicht in gleichsam \u203aeigenwilliger\u2039 Art daherkommen: Was also liegt n\u00e4her als die Schlu\u00dffolgerung, da\u00df das Gedicht bestimmt, wo\u2019s langgeht und welche Form es annimmt (und nicht der Autor, dessen unterschiedlichste Erfahrungen als hinsehender, mitf\u00fchlender, zuh\u00f6render Zeitgenosse gleichwohl in diesem so eigenen Ton durch die frei- oder festmetrischen Verse pulsieren). Theo Breuer bleibt auch bei schwerem Wetter der durch den Freiluftring t\u00e4nzelnde Wortskerl, dessen 89 Gedichte mit abschlie\u00dfendem Glossar und Essay im vielfach variierten, konzeptuell angelegten gewonnenen Alphabet <\/em>\u2013 abenteuerdurstig, filigran, symbolpr\u00e4chtig, visuell, wortschr\u00f6pfend<\/em>, zahlenspielerisch, in feine Ironie eingewoben \u2013 ein tiefg\u00e4ngiges Lesevergn\u00fcgen der besonderen Art sind.<\/p>\n

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Theo Breuer,<\/span> Das gewonnene Alphabet<\/span>, 89 Gedichte von A bis Z \u2219 Glossar \u2219 Essay, 121 Seiten,<\/span> Pop Verlag<\/a>, Ludwigsburg 2012.<\/span><\/strong><\/p>\n

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Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen der Kultur<\/p><\/div>\n

Weiterf\u00fchrend<\/strong> \u2192<\/strong> Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen der Kultur, dies bezeugt der Versuch einer poetologischen Positionsbestimmung<\/a>. Um den Widerstand gegen die gepolsterte Gegenwartslyrik ein wenig anzufachen schickte Wolfgang Schlott<\/span> dieses\u00a0 post-dadaistische Manifest<\/a>. Warum<\/span> Lyrik wieder in die Zeitungen geh\u00f6rt begr\u00fcndete<\/a> Walther Stonet, diese Forderung hat nichts an Aktualit\u00e4t verloren. Lesen Sie auch Maximilian Zanders Essay <\/a>\u00fcber Lyrik und ein R\u00fcckblick auf den Lyrik-Katalog Bundesrepublik<\/em><\/a>, sowie einen Essay \u00fcber den Lyrikvermittler<\/a> Theo Breuer. KUNO sch\u00e4tzt den minuti\u00f6sen Selbstinszenierungsprozess des lyrischen Dichter-Ichs von Ulrich Bergmann in der Reihe Keine Bojen auf hoher See, nur Sterne \u2026 und Schwerkraft. Gedanken \u00fcber das lyrische Schreiben<\/a>. Lesen Sie ein Portr\u00e4t <\/a>\u00fcber die interdisziplin\u00e4re T\u00e4tigkeit von Angelika Janz, sowie einen Essay<\/a> der Fragmenttexterin.<\/em> Ein Portr\u00e4t von Sophie Reyer findet sich\u00a0hier<\/a>, ein Essay fasst das transmediale Projekt \u201eWortspielhalle<\/a>\u201c <\/em>zusammen. <\/em>Auf KUNO lesen Sie u.a. Rezensionsessays von Holger Benkel<\/a> \u00fcber Andr\u00e9 Schinkel<\/a>, Ralph Pordzik<\/a>,\u00a0Friederike Mayr\u00f6cker<\/a>, Werner Weimar-Mazur<\/a>, Peter Engstler<\/a>, Birgitt Lieberwirth<\/a>, Linda Vilhj\u00e1lmsd\u00f3ttir<\/a>, und A.J. Weigoni<\/a>. Lesenswert auch die Gratulation<\/a> von Axel Kutsch durch Markus Peters zum 75. Geburtstag. Nicht zu vergessen eine Empfehlung der kristallklaren Lyrik von Ines Hagemeyer<\/a>. Diese Betrachtungen versammeln sich in der Tradition von V.O. Stomps<\/a>, dem Klassiker des Andersseins, dem Bottroper Literaturrocker<\/a> „Biby“ Wintjes und Hadayatullah H\u00fcbsch, dem Urvater des Social-Beat<\/em><\/a>, im KUNO-Online-Archiv. Wir empfehlen f\u00fcr Neulinge als Einstieg in das weite Feld der nonkonformistischen Literatur diesem Hinweis<\/a> zu folgen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Atmen \u2219 Perlen \u2219 Sprudeln In Das gewonnene Alphabet, dem im Oktober 2012 beim Pop Verlag in Ludwigsburg erschienenen Gedichtbuch, sucht Theo Breuer, so unerschrocken wie beredt, Buchstabe f\u00fcr Buchstabe, Wort f\u00fcr Wort, auf allegorische Art und dichotomische Weise nach…<\/p>\n

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