{"id":78813,"date":"2023-10-29T00:01:18","date_gmt":"2023-10-28T22:01:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=78813"},"modified":"2023-10-11T12:58:46","modified_gmt":"2023-10-11T10:58:46","slug":"weltempfaenger","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2023\/10\/29\/weltempfaenger\/","title":{"rendered":"Weltempf\u00e4nger"},"content":{"rendered":"

Am 29. Oktober 1923 ging der erste zivile Radiosender in Deutschland on air. Schnell war das Radio ein gefeiertes Medium, in dem Neues ausprobiert wurde. In seiner hundertj\u00e4hrigen Geschichte hat sich der Rundfunk immer wieder neu erfunden.<\/span><\/em><\/p>\r\n

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Photo von Eckhard Etzold<\/p><\/div>\r\n

Das Radio begann vor rund 100 Jahren, die H\u00f6rgewohnheiten zu ver\u00e4ndern und die Kulturtechnik des Sendens und Empfangens zu revolutionieren. Der Begriff \u201eRadiophonie\u201c bezeichnet die daraus erwachsene Konstellation aus technisch vermitteltem Klang und Raum: die H\u00f6rerfahrung, in der sich ein Klang mit den Nebenger\u00e4uschen von Medium und Kanal zu einem origin\u00e4ren Erlebnis vereint. \u201eRadiophonie\u201c beschreibt somit auch ein Wissen, das sich im Lauf des 20. Jahrhunderts im Umgang mit den Radioapparaten herausbildete. Seit Beginn der Digitalisierung befindet sich das Radio im Umbruch. W\u00e4hrend die Formen der Radiokunst in andere Medien migrieren, vervielfachen sich die M\u00f6glichkeiten und Ereignisse des Sendens und Empfangens: Der Mensch des 21. Jahrhunderts \u201efunkt\u201c ununterbrochen und in die verschiedensten Richtungen. Die Frage danach, was empfangen wird und was gesendet, was ausgeblendet und was verstanden wird, folgt dabei nicht nur technischen Prozessen und psychoakustischen Gewohnheiten, sondern auch politischen Interessen.<\/p>\r\n

Wie \u00e4ndern sich Kulturen, \u00c4sthetiken und Politiken des Sendens und Empfangens?<\/span><\/p>\r\n

Das Internet hat die traditionelle Aufgabenteilung l\u00e4ngst \u00fcberwunden. Es hat etwas l\u00e4nger gedauert, bis sich\u00a0 die Radiotheorie<\/a> im Internet in mediale Praxis verwandelt hat. Neben Bloggern und Podcastern ist hier eine neue Spielart eines sekund\u00e4ren Marktes entstanden, der einer Menge an Zwischenh\u00e4ndlern via eBay schon einmal zum Start verholfen hat. Die digitale Revolution verbl\u00fcfft ihre Kinder mit immer neuen Volten und zeigt, worin der Erfolg der neuen Medien bestehen kann. Die Community kann direkt Einfluss auf die Seiteninhalte in Form von Artikeln und Bewertungen zu nehmen, dar\u00fcber hinaus k\u00f6nnen die Benutzer selbst \u00c4nderungen an der Datenbank vornehmen.<\/p>\r\n

\"\"Joachim Paul hat mit dem vordenker<\/a> bereits in der Mediensteinzeit eine Plattform installiert, bei der sich alsband die M\u00f6glichkeit ergab, H\u00f6rspiele herunterzuladen. Seitdem H\u00f6rspiele st\u00e4ndig und \u00fcberall herunterladbar geworden sind, schwimmt auch die zust\u00e4ndige Kritik \u00f6fter im \u201eOcean Of Sound\u201c \u2013 und taucht manchmal unter. Zumal die allgemeine Herunterladbarkeit von H\u00f6rspielen, die Ver\u00e4nderung der H\u00f6rgewohnheiten, die mit dem gro\u00dfen stilistischen Durcheinander auf Festplatten ein\u2026 hergeht, l\u00e4ngst auch auf die H\u00f6rspielproduktion selbst durchschl\u00e4gt. Nicht nur die Grenzen zwischen verschiedenen Stilen sind durchl\u00e4ssig geworden, auch der Unterschied zwischen Vergangenheit und Gegenwart ist l\u00e4ngst verwischt. Dem mu\u00df man sich stellen. Das mag hei\u00dfen, da\u00df man mit den Beinen strampelt, da\u00df man um Hilfe ruft oder da\u00df es einem gelingt, auf den Wellen surfen und elegant \u00fcber die Schaumkronen des \u201eOcean Of Sound\u201c zu reiten. Am Ende kommt es darauf an, so wenig Wasser wie m\u00f6glich zu schlucken.<\/p>\r\n

Ein R\u00fcckblick auf die Reihe MetaPhon, die in 2013 auf vodenker.de startete<\/span><\/em><\/p>\r\n

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Cover des ersten H\u00f6rbuchs<\/p><\/div>\r\n

Die Germanistik erweist sich dem Rundfunk gegen\u00fcber bisher ohnehin allzuoft als schwerh\u00f6rig. Dieser „d\u00e9formation professionelle“ versucht die Reihe MetaPhon<\/a> zu entkommen. Neben einem Forum hat man bei vordenker.de die M\u00f6glichkeit, H\u00f6rspiele herunterzuladen. Seitdem H\u00f6rspiele st\u00e4ndig und \u00fcberall herunterladbar geworden sind, schwimmt auch die zust\u00e4ndige Kritik \u00f6fter im Ocean Of Sound<\/em> \u2013 und taucht manchmal unter. Zumal die allgemeine Herunterladbarkeit von H\u00f6rspielen, die Ver\u00e4nderung der H\u00f6rgewohnheiten, die mit dem gro\u00dfen stilistischen Durcheinander auf Festplatten einhergeht, l\u00e4ngst auch auf die H\u00f6rspielproduktion selbst durchschl\u00e4gt. Nicht nur die Grenzen zwischen verschiedenen Stilen sind durchl\u00e4ssig geworden, auch der Unterschied zwischen Vergangenheit und Gegenwart ist l\u00e4ngst verwischt. Dem mu\u00df man sich stellen. Das mag hei\u00dfen, da\u00df man mit den Beinen strampelt, da\u00df man um Hilfe ruft oder da\u00df es einem gelingt, auf den Wellen surfen und elegant \u00fcber die Schaumkronen des Ocean Of Sound zu reiten. Am Ende kommt es darauf an, so wenig Wasser wie m\u00f6glich zu schlucken.<\/p>\r\n<\/dt>\r\n<\/dl>\r\n

Die Kunstakademie hatte sich in den 1970er Jahren als installativer Diskursraum auf die Ratingerstra\u00dfe ausgedehnt.<\/span><\/p>\r\n

Seit 1989 interessieren sich die Artisten des Projekts Das Labor<\/em> f\u00fcr eine Audio-Art, die bislang nach den herk\u00f6mmlichen Marktgesetzen unerschlossen geblieben ist. Die Menschheit steht zu Beginn der 1990er Jahre vor einer Transformation der Sprache ins Medium der technischen Kommunikation. Es sind Wahrnehmungsver\u00e4nderungen, die nicht allein die Kunst betreffen, sondern die Conditio humana des pomodernen Menschen. Die Konfrontation der \u00c4sthetiken der digitalen Medien mit dem Kassettenuntergrund<\/a> erweist zweierlei: Zum einen, da\u00df das Pensum, das eine digitale \u00c4sthetik f\u00fcr sich reklamiert, bereits von den avancierten Werken der Analog\u00adepoche \u00fcberboten wurde, zum andern, da\u00df die Theoretiker einer digitalen \u00c4sthetik die Entwicklung der Technologie notorisch einem \u00e4sthetischen Fortschritt gutschreiben. Die Stichworte dieser Fortschrittsvorstellung sind auf KUNO diskutiert worden:<\/p>\r\n

Interaktivit\u00e4t, Synergie von Mensch und Maschine, und das Ende der Gutenberg-Galaxis.<\/span><\/p>\r\n

Im multimedialen Bienenstock lanciert die Ed<\/em>it<\/em>ion Das Labor<\/em> auf der Plattform vordenker.de<\/em> mit MetaPhon<\/a> eine Reihe, in der Facetten der multimedialen Kunst<\/a> und des H\u00f6rbuchs<\/a> zug\u00e4nglich gemacht werden, die nach den herk\u00f6mmlichen Marktgesetzen unerschlossen bleiben. Der Markt<\/em> wird entmystifiziert. Das aufgekl\u00e4rte Publikum erwartet K\u00fcnstler, Wissenschaftler, Akteure, die den Vorhang aufrei\u00dfen, um in anderen Formen zu erz\u00e4hlen. Die Kunstakademie hatte sich in den 1970er Jahren als installativer Diskursraum auf die Ratingerstra\u00dfe ausgedehnt. Als k\u00fcnstlerische Grenzg\u00e4nger betrieben A. J. Weigoni und Frank Michaelis\u00a0 mit der Literatur, in einem hocharbeitsteiligem Virtuosentum mit den Schauspielern Marion Haberstroh und Kai M\u00f6nnich, eine multimediale H\u00f6rspielerei<\/a> zwischen Performance, Theater und Lesung, und setzen Elemente der Minimalmusik ebenso ein, wie die des Jazz. Es ging bei dieser Zusammenarbeit um eine Synthese, die Alchemie des Zusammenbringens, die Erweiterung der Vorstellung, was mit Literatur, Musik und Kunst m\u00f6glich ist. \u00a0<\/p>\r\n

H\u00f6ren ist eine T\u00e4tigkeit auf Ohrenh\u00f6he, demokratisch, offen, optional.<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

In den letzten Jahren hat sich eine H\u00f6rbuch-Szene etabliert, die mit dem schauspielerischen Potential der Sprecher ebenso zu experimentieren versteht, wie sie auf das H\u00f6rspiel alten Schlags innovativ zur\u00fcckgreift. Gerade diese Liebhaberproduktionen sind es, die Aufmerksamkeit verdienen. Bei der Produktion Ohryeure<\/a><\/em> handelt es sich um H\u00f6rspiele, die nicht von cleveren Marketingexperten f\u00fcr eine Zielgruppe zurechtgestutzt, sondern mit den Jugendlichen und JungautorInnen gemeinsam erarbeitet und umgesetzt wurden. Diese Arbeiten beinhalten Kriterien, die bisher kaum bei einer Beurteilung miteinbezogen wurden: Was ist der Sound der Zeit?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Globaler Resonanzraum<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Seitdem H\u00f6rspiele st\u00e4ndig und \u00fcberall herunterladbar geworden sind, schwimmt auch die zust\u00e4ndige Kritik \u00f6fter im Ocean Of Sound<\/a> – und taucht manchmal unter. Zumal die allgemeine Herunterladbarkeit von H\u00f6rspielen, die Ver\u00e4nderung der H\u00f6rgewohnheiten, die mit dem gro\u00dfen stilistischen Durcheinander auf Festplatten einhergeht, l\u00e4ngst auch auf die H\u00f6rspielproduktion selbst durchschl\u00e4gt. Nicht nur die Grenzen zwischen verschiedenen Stilen sind durchl\u00e4ssig geworden, auch der Unterschied zwischen Vergangenheit und Gegenwart ist l\u00e4ngst verwischt. Dem mu\u00df man sich stellen. Das mag hei\u00dfen, da\u00df man mit den Beinen strampelt, da\u00df man um Hilfe ruft oder da\u00df es einem gelingt, auf den Wellen surfen und elegant \u00fcber die Schaumkronen des „Ocean Of Sound“ zu reiten. Am Ende kommt es darauf an, so wenig Wasser wie m\u00f6glich zu schlucken. Mit der Digitalisierung beginnt das Zeitalter des LiteraturClips<\/a><\/em>.<\/p>\r\n

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Tonstudio an der Ruhr, historische Aufnahme \u2013 Das Urheberrecht f\u00fcr dieses Photo liegt Andreas Mangen.<\/p><\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n

Tom T\u00e4ger und A.J. Weigoni kommt das Verdienst zu, die Lyrik nach 400 Jahren babylonischer Gefangenschaft aus dem Buch befreit zu haben.<\/em><\/span><\/p>\r\n

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lyrikwelt.de<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Als Tom T\u00e4ger 1989 im Tonstudio an der Ruhr<\/em><\/a> Helge Schneiders erste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/a> produzierte, hat man ihn f\u00fcr verr\u00fcckt gehalten. Als A.J. Weigoni 1991 mit Frank Michaelis die LiteraturClips<\/a> auf CD (der Claim f\u00fcr Klangb\u00fccher<\/em> war noch nicht abgesteckt) realisierte, hat man ihn f\u00fcr verr\u00fcckt gehalten.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Bereits 1991 legten Weigoni und Frank Michaelis die zum Schlagwort gewordenen LiteraturClips<\/em> vor. Diese LiteraturClips<\/em> m\u00f6gen hei\u00dfe Luft sein, sind aber angereichert mit purem Sauerstoff. Sauerstoffhappen, eher H\u00e4ppchen, die den Ohrganismus am \u00dcberleben halten. Das fr\u00fchzeitige Erkennen, da\u00df in der K\u00fcrze der einzelnen Beitr\u00e4ge der Erfolg zum langen Atem liegt – beim Produzenten vielleicht, beim Zuh\u00f6rer gewiss – ist sehr hoch anzurechnen. Mit der K\u00fcrze entsteht eine Konzentration auf das Elementare.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Coverphoto: Leonard Billeke<\/p><\/div>\r\n

1995 begann die Zusammenarbeit A. J. Weigoni und Tom T\u00e4ger, die mit dem H\u00f6rbuch Gedichte<\/em><\/a> einen sinnf\u00e4lligen crossmedialen Zirkelschlu\u00df findet, zu dem T\u00e4ger als H\u00f6rspielkomponist<\/a> mit Se\u00f1ora Nada<\/a> eine Musik der befreiten Melodien zelebiert oder bei dem zweiten Monodram Unbehaust<\/a><\/em> eine Klang-Collage aus Papierger\u00e4uschen anfertigt. Weigoni bewegt sich auf dem H\u00f6rbuch Gedichte<\/a> in der Intermedialit\u00e4t von Musik und Dichtung, er sucht mit atmosph\u00e4rischem Verst\u00e4ndnis die auditive Poesie im \u00e4ltesten Literaturclip<\/a>, den die Menschheit kennt: dem Gedicht<\/a>!<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Dokumentiert wird all das, was seit den 1990ger Jahren an audio-art kulminierte, auf der Plattform vordenker.de<\/em> mit der Reihe MetaPhon<\/a>, in der Facetten der multimedialen Kunst<\/a> und des H\u00f6rbuchs<\/a> zug\u00e4nglich gemacht werden. In den Download-Angeboten der Reihe MetaPhon<\/em><\/a> werden bei vordenker.de H\u00f6rspielschreiber, Musiker und Komponisten aus der Rhein\/Ruhr-Region vorgestellt: Mario Giordano, Helge Schneider, Jens Neumann, Marina Rother, A. J. Weigoni u.a. als Horspielschreiber, Peter Br\u00f6tzmann, Eva Kurowski, Franz Halmackenreuther, Mona Lisa Overdrive, Alexander Perkin, Volker F\u00f6rster, Tom T\u00e4ger u.a. als Komponisten.<\/p>\r\n

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Die H\u00f6rb\u00fccher<\/a>, die in der\u00a0Retrospektive MetaPhon<\/em> vorgestellt werden, sind erh\u00e4ltlich \u00fcber: info@tonstudio-an-der-ruhr.de<\/p>\r\n

Weiterf\u00fchrend<\/strong> \u2192<\/p>\r\n

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Top 100-Cover: Georg von der Gathen<\/p><\/div>\r\n

Die Titelgebung Literaturclips<\/em> ist selbstverst\u00e4ndlich reinste Camouflage, gleichzeitig markieren jedoch die zwischen 1991 entstandenen LiteraturClips<\/em><\/a> und den bis 1995 entstandenen Top 100<\/em><\/a> den H\u00f6hepunkt und die wahre Sprengung der sogenannten Pop-Literatur. Am Ende wird Top 100<\/em> ein Ganzes, das wiederum in seine Teile zerf\u00e4llt. Das H\u00f6r-Spiel kann von neuem beginnen.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Am 29. Oktober 1923 ging der erste zivile Radiosender in Deutschland on air. Schnell war das Radio ein gefeiertes Medium, in dem Neues ausprobiert wurde. In seiner hundertj\u00e4hrigen Geschichte hat sich der Rundfunk immer wieder neu erfunden. Das Radio begann…<\/p>\n

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