{"id":7621,"date":"2012-09-29T00:01:23","date_gmt":"2012-09-28T22:01:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=7621"},"modified":"2022-02-21T14:50:58","modified_gmt":"2022-02-21T13:50:58","slug":"uber-zeitschriften","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2012\/09\/29\/uber-zeitschriften\/","title":{"rendered":"\u00dcber Zeitschriften"},"content":{"rendered":"

Two Cultures<\/span><\/p>\n

\"\"Wenn man die Existenz von Buchverlagen und Feuilletons einmal voraussetzt, so ist nichts (\u2026) f\u00fcr das Gedeihen von Literatur so wichtig wie die Institution der Literaturzeitschrift <\/em>(Joachim Kalka<\/em>, in Sprache im technischen Zeitalter<\/em>, No.179, 2006). Es ist unter Schriftstellern wahrscheinlich wenig bekannt, dass in der anderen der \u203atwo cultures\u2039, den Naturwisenschaften, Zeitschriften eine eher noch gr\u00f6\u00dfere Rolle spielen.<\/p>\n

Impact Factor<\/span><\/p>\n

Die bedeutenden Wissenschaftszeitschriften haben gemeinsame Merkmale: Lange, oft jahrhundertelange Tradition, hoher \u203aimpact factor\u2039, hohe Ablehnungsquote, Sprache: Englisch. Der \u203aimpact factor\u2039 ist ein Ma\u00df f\u00fcr die H\u00e4ufigkeit, mit der in der Zeitschrift ver\u00f6ffentlichte Arbeiten in anderen Zeitschriften zitiert werden. Ein hoher \u203aimpact factor\u2039 setzt in der Regel eine hohe Ablehnungsquote voraus: F\u00fcr die scientific community<\/em> weniger interessante Arbeiten werden seltener zitiert. Doch ist das Konzept der Qualit\u00e4tsbewertung von Zeitschriften auf Basis des \u203aimpact factors\u2039 nicht unumstritten.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich kann es f\u00fcr Literaturzeitschriften keinen \u203aimpact factor\u2039 geben. Die Qualit\u00e4tsbewertung erfolgt hier in gelegentlichen Rezensionen und durch interne Meinungsbildung von Lesern und Autoren. Die H\u00e4ufigkeit, mit der bekannte Namen im Heft auftauchen, ist f\u00fcr viele Literaturliebhaber ein Indikator f\u00fcr die Qualit\u00e4t der Zeitschrift.<\/p>\n

\u00dcberflutet<\/span><\/p>\n

Es gibt nicht viele Autoren, die Publikationserfahrungen sowohl mit Wissenschafts- als auch Literaturzeitschriften haben. Der amerikanische Chemiker Roald Hoffmann \u00a0(Nobelpreis f\u00fcr Chemie 1981) hat in Wissenschaftszeitschriften seine grundlegenden wissenschaftlichen Ergebnisse publiziert und in Literaturzeitschriften Gedichte. In einem Interview (2004) sagte er, dass selbst in sehr anspruchsvollen Wissenschaftszeitschriften mindestens 35 % der eingereichten Arbeiten angenommen\/publiziert werden, w\u00e4hrend in einem average literary journal, far from the best, the acceptance rate for poems is less than 5%. <\/em>Das gilt tendenziell sicherlich auch heute noch und ist nicht \u00fcberraschend: Es werden nat\u00fcrlich weit mehr Gedichte geschrieben und eingereicht als naturwissenschaftliche Arbeiten. Die allgemeine \u203aAnything-goes\u2039-Stimmung, der fehlende Widerstand des Publikums und die zunehmende Elastizit\u00e4t der professionellen Kritik sind die gegenw\u00e4rtige Lyrikproduktion f\u00f6rdernde Umst\u00e4nde. M\u00f6glicherweise werden die Redaktionen der Literaturzeitschriften heute mit mehr Lyrikeinsendungen \u00fcberflutet als je zuvor.<\/p>\n

Die Vielfalt<\/span><\/p>\n

\"\"der deutschsprachigen Literaturzeitschriften ist au\u00dferordentlich und eigentlich nicht \u00fcberschaubar. Auch die im Netz zug\u00e4nglichen Listen von Literaturzeitschriften sind einerseits nicht vollst\u00e4ndig und enthalten andererseits Zeitschriften, die h\u00f6chstens noch in der Erinnerung existieren. Neben den wenigen gro\u00dfen traditionsreichen Zeitschriften gibt es eine Unmenge von \u203alittle mags\u2039. Viele davon sind sehr interessant oder waren es, und manche haben in der zeitgen\u00f6ssischen deutschen Literatur eine wichtige Rolle gespielt. Ein Beispiel sind die Lyrischen Hefte.<\/em> Diese Zeitschrift f\u00fcr Gedichte<\/em>, wie sie im Untertitel hie\u00df, wurde 1959 von Arnfrid Astel\u00a0 begr\u00fcndet\u00a0 und von ihm bis 1971 begleitet. In direkter Nachfolge gingen die Lyrischen in die Literarischen Hefte unter wechselnder Herausgeberschaft \u00fcber. In den Heften haben nahezu alle wichtigen Autoren aus der zweiten H\u00e4lfte des vorigen Jahrhunderts publiziert, beispielsweise Nicolas Born, Hans Magnus Enzensberger, Karl Krolow, J\u00fcrgen Theobaldy und Martin Walser.<\/p>\n

Die Unterschiede<\/span><\/p>\n

zwischen naturwissenschaftlicher und literarischer T\u00e4tigkeit und ihren Ergebnissen spiegeln sich auch in den Zeitschriften, besonders deutlich, wenn man die Texte in Lyrikzeitschriften mit denen in naturwissenschaftlichen Journalen vergleicht. Gedichte sind abgeschlossene Gebilde<\/em>, die Texte experimentellen oder theoretischen Inhalts in Wissenschaftszeitschriften sind das nur in seltenen F\u00e4llen; in der Regel sind es Berichte \u00fcber Teilst\u00fccke gr\u00f6\u00dferer (oft zun\u00e4chst nur geplanter) Projekte, die vom Autor selbst oder im Gl\u00fccksfall auch von anderen fortgeschrieben werden. Auch die inh\u00e4rente (und \u00fcberhaupt nicht beklagenswerte) Fremdheit zwischen den \u203atwo cultures\u2039\u00a0 wird nirgends deutlicher als in deren Publikationen und ihrer Rezeption. Dem Prototyp des Naturwissenschaftlers eignet eine durch Erziehung erworbene und lebenslange \u00dcbung verinnerlichte Abwehrhaltung gegen\u00fcber Erzeugnissen intellektueller Anstrengung, f\u00fcr die sich keine objektiven und \u00fcberpr\u00fcfbaren Qualit\u00e4tskriterien definieren lassen. Er kennt auch kein \u203anaturwissenschaftliches Ich\u2039; seine Texte werden von einer geschlechtslosen (englisch sprechenden) \u00dcberperson erzeugt, deren Name \u203aMan\u2039 ist. Und schlie\u00dflich: Alles, was m\u00fchelos und ohne gr\u00f6\u00dferen Zeitaufwand aufs Papier gebracht werden kann, ist f\u00fcr ihn sowohl des Selbst- wie des Fremdbetrugs verd\u00e4chtig. Leicht einsehbar, dass die Lyrik f\u00fcr ihn eine fremde Welt ist.<\/p>\n

Aufb\u00e4umen<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"\u00dcber der Landschaft der Literaturzeitschriften steht in gro\u00dfen Lettern: Sie betreten hier heraklitisches Gel\u00e4nde<\/em>. Literaturzeitschriften werden geboren, sind eine Weile lang sehr lebendig und verschwinden wieder. Das gilt nicht nur f\u00fcr \u203alittle mags\u2039 sondern manchmal auch f\u00fcr gro\u00dfe traditionsreiche Journale. NDL \u2013 Neue Deutsche Literatur \u2013 wurde 1952 in der DDR begr\u00fcndet und verschwand (inzwischen hochglanzpoliert) 2004. Eine wunderbare Zeitschrift. Ein Jahr sp\u00e4ter erschien die gro\u00dfartige NDL-Anthologie small talk im holoz\u00e4n<\/em> (deren geplante Fortsetzungen nie erschienen) \u2013 ein letztes Aufb\u00e4umen, dann nichts mehr.<\/p>\n

Auf wundersame Weise wiederkehren …<\/span><\/p>\n

\"\"Das Schicksal kleiner Zeitschriften ist oft an das pers\u00f6nliche Schicksal ihrer Herausgeber gebunden. Einmann-Unternehmen, kein Apparat. Ein Bruder f\u00e4llt die Treppe herunter, die Zeitschrift verschwindet. Die Ehefrau l\u00e4uft weg, die Abonnenten blicken ins Leere. Doch Leser und Autoren geben die tr\u00e4umerische Hoffnung nicht auf, dass manche Zeitschriften auf wundersame Weise wiederkehren werden: Faltblatt, Hirschstra\u00dfe, Muschelhaufen, Lose Bl\u00e4tter \u2026<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Die Literaturzeitschriftenbeschau wird fortgesetzt!<\/em><\/p>\n

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\"\"<\/a><\/strong>Weiterf\u00fchrend \u2192 <\/strong><\/p>\n

Zu den Gr\u00fcndungsmythen der alten BRD geh\u00f6rt die Nonkonformistische Literatur<\/a>, lesen Sie dazu auch ein Portr\u00e4t von V.O. Stomps<\/a>, dem Klassiker des Andersseins. Kaum jemand hat die L\u00fcckenhaftigkeit des Underground<\/em> so konzequent erz\u00e4hlt<\/a> wie N\u00ed Gudix und ihre Kritik an der literarischen Alternative<\/a> ist berechtigt. Ein Portr\u00e4t von N\u00ed Gudix findet sich hier<\/a> (und als Leseprobe ihren Hausaffentango<\/a>). Lesen Sie auch die Erinnerungen an den Bottroper Literaturrocker<\/a> von Werner Streletz und den Nachruf<\/a> von Bruno Runzheimer. Zum 100. Geburtstag von Charles Bukowski, eine Doppelbesprechung<\/a> von Hartmuth Malornys Ruhrgebietsroman Die schwarze Ledertasche<\/em>. 1989 erscheint Helge Schneiders allererste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/em><\/a>, produziert von Helge Schneider und Tom T\u00e4ger<\/a> im Tonstudio\/Ruhr. Lesen Sie auch das Portr\u00e4t <\/a>der einzigartigen Proletendiva aus dem Ruhrgebeat auf KUNO. In einem Kollegengespr\u00e4ch mit Barbara Ester dekonstruiert A.J. Weigoni die Ruhrgebietsromantik<\/a><\/em>. Mit Kersten Flenter<\/a> und Michael Sch\u00f6nauer<\/a> geh\u00f6rte Tom de Toys<\/a> zum\u00a0Dreigestirn des deutschen Poetry Slam<\/a>. Einen Nachruf von Theo Breuer auf den Urvater des Social-Beat finden Sie hier<\/a> \u2013 Sowie selbstverst\u00e4ndlich his Masters voice<\/a>. Und Dr. Stahls kaltgenaue Analyse<\/a>. \u2013 Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>. Ebenso eindr\u00fccklich empfohlen sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten. Inzwischen hat sich Trash andere Kunstformen erobert, dazu die Aufmerksamkeit<\/a> einer geneigten Kulturkritik. In der Reihe Gossenhefte<\/em> zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsm\u00f6glichkeiten von popul\u00e4rkulturellen Tugenden nahe genug kommen, der Essay Perlen des Trash<\/em><\/a> stellt diese Reihe ausf\u00fchrlich vor. Die KUNO-Redaktion bat A.J. Weigoni um einen Text mit Bezug auf die Mainzer Minpressenmesse (MMPM) und er kramte eine Realsatire<\/a> aus dem Jahr 1993 heraus, die er f\u00fcr den Mainzer Verleger Jens Neumann geschrieben hat. J\u00fcrgen Kipp \u00fcber die Aufgaben des Mainzer Minipressen-Archives<\/a>. Ein w\u00fcrdiger Abschlu\u00df gelingt Boris Kerenski mit Stimmen aus dem popliterarischen Untergrund<\/a>.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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