Die Idee der Poesiemaschine<\/em>, d.h. einer Gedichte generierenden Maschine, ist alt. Hans Magnus Enzensberger hat ihre Geschichte in seiner Einladung zu einem Poesie-Automaten <\/em>(Suhrkamp 2000) beschrieben. Das von ihm selbst entwickelte Verfahren stellt hohe Anforderungen an die Software, relativ geringe an die Hardware. Ein zufallsgesteuertes Probegedicht beginnt so:<\/p>\nVorbildliche Halbheiten in den Gremien. Dieser beklommene<\/em><\/address>\nPartnertausch vor dem Erbrechen,<\/em><\/address>\nund diese zweideutigen Beschw\u00f6rungen: Zugegeben! Ohnehin<\/em><\/address>\nbedauern wir immer irgendetwas.<\/em><\/address>\n Und so endet es:<\/p>\n In den Redeweisen der Wissenschaften, insbesondere der Naturwissenschaften, steckt viel verborgene Poesie. Die manchmal sehr seltsam klingenden Fachtermini sind poesiegeeignet (siehe auch: Physik & Poesie<\/span><\/a><\/span><\/em>), der Redefluss der Abhandlungen l\u00e4sst sich leicht parodistisch \u00fcberzeichnen, d.h. karikieren. Ein mittlerweile klassisches Beispiel ist Luckys gro\u00dfer Monolog im ersten Akt von Samuel Becketts Warten auf Godot. <\/em>Ein neueres Gedichtbeispiel aus eigener Produktion, einen Text \u00fcber String-Theorie frech verf\u00e4lschend, geht so:<\/p>\n\u2026 mal nachdenken, was sind die Unterschiede<\/em><\/address>\nzwischen der O- und der E-heterotischen Theorie,<\/em><\/address>\ndie mit geschlossenen strings arbeitet \u2026 mal <\/em><\/address>\nnachdenken \u2026 deren rechtslaufende einfache<\/em><\/address>\nSchwingungsbewegung denen des bosonischen \u2026<\/em><\/address>\nalso das passt ja \u2026 wenn aber nun ein St\u00fcck<\/em><\/address>\ndes Calabi-Yau-Anteils des Raums schrumpft \u2013 ?<\/em><\/address>\nHe: ein schwarzes Loch ohne Ereignishorizont!<\/em><\/address>\n Auch der \u203aeigene Ton\u2039 eines Lyrikers, ist er erst einmal gefunden, l\u00e4sst sich als Methode anwenden und beschreiben. Darauf beruht auch, dass der \u203aeigene Ton\u2039 eines tonangebenden Autors von Epigonen nachgemacht, von Satirikern parodiert werden kann.<\/p>\n Gottfried Benn? Nein, Wolfgang Buhl, Neue Parodien <\/em>(1953).<\/p>\n Das parataktische Nebeneinanderstellen von S\u00e4tzen, zwischen denen kein Sinnzusammenhang besteht, ist eine andere h\u00e4ufig genutzte Methode. Der sensible (d.h. wohlmeinende) Leser erlebt sofort das Gef\u00fchl der Absurdit\u00e4t, des Verloren-, Geworfenseins seiner Existenz. Wenn bei der Anwendung der Methode ein paar semantische Neuheiten untergebracht wurden, jubelt das Feuilleton.<\/p>\n Das gegl\u00fcckte Gedicht entsteht abseits vom Betrieb und ist immer die Leistung eines Einzelg\u00e4ngers.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n ***<\/p>\n Weiterf\u00fchrend \u2192 <\/strong>Lesen Sie auch seinen Essay <\/a>\u00fcber Lyrik.<\/p>\n \u2192 <\/strong>Poesie ist das identit\u00e4tsstiftende Element der Kultur, KUNOs poetologische Positionsbestimmung<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Die Entwicklung neuer Methoden f\u00fchrt fast immer zu Fortschritten, mindestens Ver\u00e4nderungen, auf einem Gebiet, zum Beispiel in der Medizin, dem Sport oder in den Naturwissenschaften \u2013 und auch in der Poesie. Um 1920 erfanden die Surrealisten die \u00e9criture automatique.…<\/p>\nDer Lyriker, Essayist und Aphoristiker Maximilian Zander ver\u00f6ffentlicht seine lakonischen (immer wieder auch metalyrischen) Gedichte u.\u00a0a. in Literaturzeitschriften wie ndl<\/i>, Muschelhaufen<\/i>, Faltblatt<\/i> und Anthologien wie Axel Kutsch, Versnetze<\/i><\/a> (2005) oder Theo Breuer, NordWestS\u00fcdOst<\/i> (2003) sowie in bislang vier Gedichtb\u00e4nden erschienen, setzen sich auf ironisch-distanzierte Art und Weise mit Alltag und Gesellschaft aus der Sicht eines welterfahrenen Menschen auseinander.<\/p>\n