In der \u00dcberwindung des DaDaismus setzte der Wort\u00fcberpr\u00fcfer in der subtilen Anwendung der Typographie eher Pausenzeichen in der lyrischen Partitur. In vorw\u00e4rts st\u00fcrmenden, dann wieder widerborstigen Sinn- und Klang-Assoziationen l\u00e4sst Weigoni die Kettenhunde der Silben in Unbehaust<\/em> auf den H\u00f6rer los. Tom T\u00e4gers Papierkomposition auf dem beigef\u00fcgten H\u00f6rbuch ist gleichsam Minimaltechno. Welthaltigkeit und Tiefe dieser epischen Dichtung resultiert wesentlich aus der disparaten F\u00fclle des darin verarbeiteten Materials. In diesem \u201aErinnerungsspeicher\u2019 verbinden sich additive Hinzuf\u00fcgungen und klanglich-rhythmische Wiederholungspattern zu einem heterogenen Inhalte. In diesem Monodram ist die Migrantin auf jeder Seite, in jeder Zeile, in jedem Wort gegenw\u00e4rtig \u2013 mit seinem Blick, seinem Denken, seiner Leidenschaft. Von der edlen Wilden \u00fcber Medea zur kannibalischen Barbarin, geh\u00f6ren diese Typen seit der Antike zum Standardinventar des Fremdheits-Diskurses. Wie sich die Faszination und Schrecken des Fremden ver\u00e4ndert hat, zeigt dieses H\u00f6rspiel. Eine dieser Grundannahmen von Weigoni ist, dass in jeder Theorie des Fremden das Eigene immer schon integriert ist – Alterit\u00e4tstheorie ist hier per se Differenztheorie. Die Schauspielerin Bibiana Heimes spricht in ihrer Rolle als Yo Chang \u00fcber den Verlust des Narrativen in ihrem Leben, sie glaubt nicht mehr an Geschichten, die alles zusammenhalten und pr\u00e4sentiert Fragmente eines Erinnerungsimplantats, das die Migrationsstr\u00f6me einem inneren Bewusstseinsstrom gegen\u00fcberstellt.<\/p>\n Der Erkenntnisgewinn dieser Gesamtausgabe ersch\u00f6pft sich darin beileibe nicht.<\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n Der Schuber<\/strong>, Werkausgabe der s\u00e4mtlichen Gedichte von A.J. Weigoni, Edition Das Labor, M\u00fclheim 2017<\/p>\n Der Schuber wurde handgefertigt von Olaf Grevels (Vorwerk Kartonagen) \u2013 Photo: Jesko Hagen<\/p><\/div>\n Weiterf\u00fchrend \u2192\u00a0<\/strong>Jeder Band aus dem Schuber<\/em> von A.J. Weigoni ist ein Sammlerobjekt. Und jedes Titelbild ein Kunstwerk. KUNO fa\u00dft die Stimmen<\/a> zu dieser verlegerischen Gro\u00dftat zusammen. Last but not least: VerDichtung \u2013 \u00dcber das Verfertigen von Poesie<\/em><\/a>, ein Essay von A.J. Weigoni in dem er dichtungstheoretisch die poetologischen Grunds\u00e4tze seines Schaffens beschreibt.<\/p>\n<\/div>\n H\u00f6rproben \u2192 <\/strong>Probeh\u00f6ren kann man Ausz\u00fcge der Schmauchspuren<\/a>, von An der Neige<\/a> und des Monodrams Se\u00f1ora Nada<\/a> in der Reihe MetaPhon<\/a>. Zuletzt bei KUNO, eine Polemik von A.J. Weigoni \u00fcber den Sinn einer Lesung<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A.J. Weigoni war ein Sprachk\u00fcnstler, Wortverdreher, syntaktischer Anarcho und semantischer Versteckspieler und arbeitet konsequent allem entgegen, was mit einer vordergr\u00fcndigen Verst\u00e4ndlichkeit, Eindeutigkeit und Harmonie zu tun hat. In vielen der Gedichte wird Sprache in den Fokus ger\u00fcckt und es…<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Schuber.jpeg\")
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