{"id":66369,"date":"2010-06-08T00:01:00","date_gmt":"2010-06-07T22:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=66369"},"modified":"2022-02-28T18:38:52","modified_gmt":"2022-02-28T17:38:52","slug":"rodneys-grand-slam","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2010\/06\/08\/rodneys-grand-slam\/","title":{"rendered":"Rodneys Grand Slam"},"content":{"rendered":"\r\n

Zwischen der unterdr\u00fcckten Lust, Amok zu laufen, und der Angst vor dem pl\u00f6tzlichen eigenen Ende, hat Adelmann seine stilistischen Mittel sicher in der Hand. Tristesse cool serviert.<\/em><\/span><\/p>\r\n

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Daniel Dubbe<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Das Wort vom „Szene-Veteran“ klingt beinahe nach Gro\u00dfv\u00e4terchens Erz\u00e4hlungen von „Stalingrad“ (Deutschland Katastrophenstaat<\/em><\/a>). Auch in vielen Texten von Roland Adelmann geht es um Vergangenheit, Selbstfindung, Identit\u00e4t und Reflexionen aus dem besch\u00e4digten Leben. Von Ausgesto\u00dfenen erz\u00e4hlen seine Berichte, von Gescheiterten, die sich jenseits der \u00f6ffentlichen Wertsch\u00e4tzung durchschlagen. Er begegnet seiner Umwelt mit dem manischen Vorgehen die neoliberale Gegenwart mit offensiven Klartext festzuhalten. Es ist der Versuch am Material der Gegenwart zu arbeiten, zwischen Dokument und \u00e4sthetischer Transformation des Dokumentarischen eingerichtet. Adelmann zeigt eine verg\u00e4ngliche st\u00e4dtische Welt im Zwielicht von verblichener Wohlstandshoffnungen.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

I Was a Punk Before You Were a Punk<\/em><\/span><\/p>\r\n

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The Tubes<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Adelmann geh\u00f6rt, zusammen mit Robsie Richter<\/a> und der „Einmannsekte“ (HEL) Tom de Toys<\/a> zum sogenannten Social Beat<\/a>. Er ver\u00f6ffentlichte auch in der von Isabel Rox Anthologie Downtown Deutschland<\/em>, (erschien 1992 im Verlag von Isabel Rox<\/a>) und Asphalt Beat<\/em>, die eine erste Bestandsaufnahme des entstehenden Social Beat<\/a> darstellten. Im Laufe der 1990er entwickelte sich Adelmann laut Braunschweigs Stadtmagazin Cocktail<\/em> zu einem der \u201eTop-Entertainer\u201c der Slam-Poetry<\/a><\/em>-Bewegung, wo er sich u. a. Wortduelle mit Jan Off<\/a> lieferte. Seine witzigen, originellen und skurrilen Punkrockgeschichten waren meist einer der H\u00f6hepunkte der unz\u00e4hligen Lesungen, die \u00fcberregional abgehalten wurden.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

You can\u2019t fire me because I quit<\/em><\/span><\/p>\r\n

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Nirvana<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Nach dem Abklingen der Social-Beat-Welle gegen Ende der 1990er Jahre und, nach eigenen Angaben: „abgesto\u00dfen von der Kommerzialit\u00e4t und Beliebigkeit der Slam-Poetry<\/a><\/em>-Bewegung“, k\u00fcmmerte sich Adelmann ab 2002 vermehrt um seinen Vertrieb Rodneys Underground Press<\/a>. Sein selbstgestecktes Ziel war es, Literatur zu ver\u00f6ffentlichen, die „keine Lust hat, die Vermarktungsstrategien der Gro\u00dfverlage und den Gro\u00dfbuchhandels-Kaufgeschmack zu befriedigen“. Dieser Kleinverleger stellt sich eine Literatur vor, die „kritisch ist, die Stellung bezieht, unbequem ist, anarchisch, frei“. Es geht ihm dabei nicht bedingungslos um eine bestimmte politische Ausrichtung, sondern vor allem um die literarische Umsetzung. Im Mittelpunkt steht dabei „der einzelne Mensch, der versucht, sein eigenes Leben zu verwirklichen – allen Widrigkeiten zum Trotz“.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Roland Adelmann d\u00fcrfte f\u00fcr den „Social Beat“ das sein, was Bukowski f\u00fcr den Underground war.<\/em><\/span><\/p>\r\n

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MARABO*<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sein in diesem Jahr erschienenes Buch Rodneys Slam<\/em> versemmelt einen Gro\u00dfteil seiner besten Stories und Poeme. Diese Zeitgeistbetrachtungen spielen zumeist in deutschen Mittelst\u00e4dten. Hier h\u00f6ren die Menschen auf, sich an ihrer Stadt existenziell zu partizipieren – was im Entscheidenden gar nicht einzelne Bekenntnisse und Handlungen meint, sondern die tats\u00e4chliche Lebensform, das Ethos betrifft, in der das St\u00e4dtische wurzelt. Die Entfremdung der Menschen beschreibt Adelmanndabei f\u00fcr das Individuum als schmerzhaft. Die Aktualit\u00e4t und Relevanz der Themen spiegelt sich im neuen K\u00f6rperverst\u00e4ndnis der Gesellschaft wider, den K\u00f6rper durch die individuelle Modifikation wir T\u00e4towierungen oder Piercings zu „gestalten“. Er beschreibt die D\u00e4mmerzonen abseits der gl\u00e4nzenden Fassaden. Auch Durchhalten kann eine Qualit\u00e4t sein, Roland Adelmann hat unseren Respekt verdient!<\/p>\r\n

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Rodneys Slam<\/strong>, von Roland Adelmann, Dortmund 2010<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Weiterf\u00fchrend \u2192 <\/strong><\/p>\r\n

Zu den Gr\u00fcndungsmythen der alten BRD geh\u00f6rt die Nonkonformistische Literatur<\/a>, lesen Sie dazu auch ein Portr\u00e4t von V.O. Stomps<\/a>, dem Klassiker des Andersseins. Kaum jemand hat die L\u00fcckenhaftigkeit des Underground<\/em> so konzequent erz\u00e4hlt<\/a> wie N\u00ed Gudix und ihre Kritik an der literarischen Alternative<\/a> ist berechtigt. Ein Portr\u00e4t von N\u00ed Gudix findet sich hier<\/a> (und als Leseprobe ihren Hausaffentango<\/a>). Lesen Sie auch die Erinnerungen an den Bottroper Literaturrocker<\/a> von Werner Streletz und den Nachruf<\/a> von Bruno Runzheimer. Zum 100. Geburtstag von Charles Bukowski, eine Doppelbesprechung<\/a> von Hartmuth Malornys Ruhrgebietsroman Die schwarze Ledertasche<\/em>. 1989 erscheint Helge Schneiders allererste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/em><\/a>, produziert von Helge Schneider und Tom T\u00e4ger<\/a> im Tonstudio\/Ruhr. Lesen Sie auch das Portr\u00e4t <\/a>der einzigartigen Proletendiva aus dem Ruhrgebeat auf KUNO. In einem Kollegengespr\u00e4ch mit Barbara Ester dekonstruiert A.J. Weigoni die Ruhrgebietsromantik<\/a><\/em>. Mit Kersten Flenter<\/a> und Michael Sch\u00f6nauer<\/a> geh\u00f6rte Tom de Toys<\/a> zum\u00a0Dreigestirn des deutschen Poetry Slam<\/a>. Einen Nachruf von Theo Breuer auf den Urvater des Social-Beat finden Sie hier<\/a> \u2013 Sowie selbstverst\u00e4ndlich his Masters voice<\/a>. Und Dr. Stahls kaltgenaue Analyse<\/a>. \u2013 Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>. Ebenso eindr\u00fccklich empfohlen sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten. Inzwischen hat sich Trash andere Kunstformen erobert, dazu die Aufmerksamkeit<\/a> einer geneigten Kulturkritik. In der Reihe Gossenhefte<\/em> zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsm\u00f6glichkeiten von popul\u00e4rkulturellen Tugenden nahe genug kommen, der Essay Perlen des Trash<\/em><\/a> stellt diese Reihe ausf\u00fchrlich vor. Die KUNO-Redaktion bat A.J. Weigoni um einen Text mit Bezug auf die Mainzer Minpressenmesse (MMPM) und er kramte eine Realsatire<\/a> aus dem Jahr 1993 heraus, die er f\u00fcr den Mainzer Verleger Jens Neumann geschrieben hat. J\u00fcrgen Kipp \u00fcber die Aufgaben des Mainzer Minipressen-Archives<\/a>. Ein w\u00fcrdiger Abschlu\u00df gelingt Boris Kerenski mit Stimmen aus dem popliterarischen Untergrund<\/a>.<\/strong><\/p>\r\n

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*PS Den Titel des Ruhrgebietsbukowski<\/a> muss sich Adelmann allerdings mit Hartmuth Malorny teilen. Und dann gibt es auch noch The gorgeous Queen of Ruhrgebeat-Trash<\/a>, aber das ist eine andere Geschichte, die sich hinter dem Link verbirgt.<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zwischen der unterdr\u00fcckten Lust, Amok zu laufen, und der Angst vor dem pl\u00f6tzlichen eigenen Ende, hat Adelmann seine stilistischen Mittel sicher in der Hand. Tristesse cool serviert. Daniel Dubbe Das Wort vom „Szene-Veteran“ klingt beinahe nach Gro\u00dfv\u00e4terchens Erz\u00e4hlungen von „Stalingrad“…<\/p>\n

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