{"id":66101,"date":"1993-05-25T00:01:00","date_gmt":"1993-05-24T22:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=66101"},"modified":"2022-02-28T19:18:18","modified_gmt":"2022-02-28T18:18:18","slug":"schwanzlutscher","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1993\/05\/25\/schwanzlutscher\/","title":{"rendered":"„Schwanzlutscher“"},"content":{"rendered":"\r\n

Mit drei\u00dfig Jahren Verz\u00f6gerung wirkten die Beatniks<\/em> auf den deutschsprachigen Social Beat, eine literarische Underground-Bewegung der 1990er Jahre, die auch von Autoren wie Charles Bukowski, J\u00f6rg Fauser oder Thomas Kling beeinflusst war, der selbst an Poetry-Slams teilgenommen hat. Viele Social-Beat-Aktivisten waren in der Poetry-Slam-Szene aktiv.<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Mit der Zeitung f\u00fcr Undergroundliteratur – Cocksucker<\/em> hat es Anfang der 1990er aus Sicht des Verlegers angefangen. Zwar wurde die Zeitschrift nie offiziell eingestellt, aber sie wird wohl nie mehr so oft erscheinen wie damals. Es sei den, es wagt sich jemand an einen Re-Print.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Herausgegeben wurde der Cocksucker vom<\/em> Ariel-Verlag. Dieser wurde 1993 w\u00e4hrend der Mainzer Minipressenmesse<\/a><\/em> von Oliver Bopp gegr\u00fcndet, der schon ein Jahr zuvor als Herausgeber der Undergroundliteratur-Zeitung Cocksucker<\/em> (20 Ausgaben, 1992\u20132003) t\u00e4tig war. In dieser Zeit gab es ein gro\u00dfes Potenzial an jungen wilden Dichtern (meist M\u00e4nner), deren kollektive literarische Sturm-und-Drang-Zeit sp\u00e4ter einen Namen erhielt: Social Beat<\/a>. Der Ariel-Verlag teilte sich mit dem dem Label KILLROY den Ruf das verlegerischen Sprachrohr dieser Bewegung zu sein, dabei erschienen Anthologien (Downtown Deutschland, Asphalt Beat) und Einzelpublikationen. Im Laufe dessen erfolgte die Vereinigung mit dem Essener Isabel-Rox-Verlag, dieser hatte mit der \u201eUnderground-Anthologie\u201c Downtown Deutschland<\/em> das losgetreten, was man als Social Beat<\/a> und Slam Poetry<\/a> aus den USA importierte. Einen guten \u00dcberblick \u00fcber diese Szene bietet die Anthologie Kaltland<\/a> (von Boris Kerenski und Sergiu Stefanescu), die den Abgesang dieser Sumpfbl\u00fcte eindr\u00fccklich dokumentiert.<\/p>\r\n

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Der Urvater des Social-Beat. Hadayatullah H\u00fcbsch. Photo: Masroor-ahmad<\/p><\/div>\r\n

Weiterf\u00fchrend \u2192 <\/strong><\/p>\r\n

Zu den Gr\u00fcndungsmythen der alten BRD geh\u00f6rt die Nonkonformistische Literatur<\/a>, lesen Sie dazu auch ein Portr\u00e4t von V.O. Stomps<\/a>, dem Klassiker des Andersseins. Kaum jemand hat die L\u00fcckenhaftigkeit des Underground<\/em> so konzequent erz\u00e4hlt<\/a> wie N\u00ed Gudix und ihre Kritik an der literarischen Alternative<\/a> ist berechtigt. Ein Portr\u00e4t von N\u00ed Gudix findet sich hier<\/a> (und als Leseprobe ihren Hausaffentango<\/a>). Lesen Sie auch die Erinnerungen an den Bottroper Literaturrocker<\/a> von Werner Streletz und den Nachruf<\/a> von Bruno Runzheimer. Zum 100. Geburtstag von Charles Bukowski, eine Doppelbesprechung<\/a> von Hartmuth Malornys Ruhrgebietsroman Die schwarze Ledertasche<\/em>. 1989 erscheint Helge Schneiders allererste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/em><\/a>, produziert von Helge Schneider und Tom T\u00e4ger<\/a> im Tonstudio\/Ruhr. Lesen Sie auch das Portr\u00e4t <\/a>der einzigartigen Proletendiva aus dem Ruhrgebeat auf KUNO. In einem Kollegengespr\u00e4ch mit Barbara Ester dekonstruiert A.J. Weigoni die Ruhrgebietsromantik<\/a><\/em>. Mit Kersten Flenter<\/a> und Michael Sch\u00f6nauer<\/a> geh\u00f6rte Tom de Toys<\/a> zum\u00a0Dreigestirn des deutschen Poetry Slam<\/a>. Einen Nachruf von Theo Breuer auf den Urvater des Social-Beat finden Sie hier<\/a> \u2013 Sowie selbstverst\u00e4ndlich his Masters voice<\/a>. Und Dr. Stahls kaltgenaue Analyse<\/a>. \u2013 Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>. Ebenso eindr\u00fccklich empfohlen sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten. Inzwischen hat sich Trash andere Kunstformen erobert, dazu die Aufmerksamkeit<\/a> einer geneigten Kulturkritik. In der Reihe Gossenhefte<\/em> zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsm\u00f6glichkeiten von popul\u00e4rkulturellen Tugenden nahe genug kommen, der Essay Perlen des Trash<\/em><\/a> stellt diese Reihe ausf\u00fchrlich vor. Die KUNO-Redaktion bat A.J. Weigoni um einen Text mit Bezug auf die Mainzer Minpressenmesse (MMPM) und er kramte eine Realsatire<\/a> aus dem Jahr 1993 heraus, die er f\u00fcr den Mainzer Verleger Jens Neumann geschrieben hat. J\u00fcrgen Kipp \u00fcber die Aufgaben des Mainzer Minipressen-Archives<\/a>. Ein w\u00fcrdiger Abschlu\u00df gelingt Boris Kerenski mit Stimmen aus dem popliterarischen Untergrund<\/a>.<\/strong><\/p>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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