{"id":66060,"date":"1998-06-13T00:01:00","date_gmt":"1998-06-12T22:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=66060"},"modified":"2022-02-28T18:52:20","modified_gmt":"2022-02-28T17:52:20","slug":"slam-poetry","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1998\/06\/13\/slam-poetry\/","title":{"rendered":"Slam Poetry"},"content":{"rendered":"\r\n

Das laute Rezitieren ist mir zum Pr\u00fcfstein der G\u00fcte eines Gedichts geworden, und ich habe mich (vom Podium) belehren lassen, in welchem Ausma\u00dfe die heutige Literatur problematisch, das hei\u00dft am Schreibtische erkl\u00fcgelt und f\u00fcr die Brille des Sammlers, statt f\u00fcr die Ohren lebendiger Menschen gefertigt ist.<\/em><\/span><\/p>\r\n

\r\n\r\n<\/span><\/p>\r\n

Hugo Ball: Die Flucht aus der Zeit.: In: Dada Z\u00fcrich. Texte, Manifeste, Dokumente.<\/em><\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Slam Poetry ist ein beliebtes Veranstaltungsformat im Nachtleben, w\u00e4hrend Social Beat eine subliterarische Nische darstellt. Nachdem ein paar Gro\u00df- und zahlreiche Kleinverlage ihre Anthologien dazu herausgegeben haben, setzt sich auch dieser Sammelband in der Reihe der Literaturzeitschrift \u00bbtext\u00ab mit diesen Ph\u00e4nomenen auseinander.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Diese Str\u00f6mung der Dichtung ist vor allem im Umfeld von Poetry-Slam<\/em>-B\u00fchnen in die \u00d6ffentlichkeit getreten. Im Unterschied zum Begriff Poetry-Slam,<\/em> der einen literarischen Vortragswettbewerb bezeichnet, ist Slam-Poetry<\/em> \u201epublikumsbezogene und live performte Literatur.\u201c Marc Kelly Smith, Gr\u00fcnder des ersten Poetry Slams und selbsternannter Slampapi,<\/em> beschreibt die literarische Str\u00f6mung mit den schlichten Worten:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Slam poetry is a style of poetry that\u2019s composed for the purpose of being performed in front of a live audience and in a competitive arena.<\/em><\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Die Herausgeber sind jedoch nicht haupts\u00e4chlich von der Aktualit\u00e4t der Erscheinungen, sondern vielmehr von deren \u00bbKraft\u00ab und der Frage ausgegangen:<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Geht es hier um eine Literatur, die auch Leser*innen au\u00dferhalb von Szenen ansprechen kann?<\/em><\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Somit hat die Unternehmung der beiden Herausgeber einen stark experimentellen Charakter. Hauptkriterium bei der Auswahl war nicht die reine Zugeh\u00f6rigkeit der Autoren zur \u00bbSzene\u00ab, sondern Thematik und Qualit\u00e4t der Texte. L\u00e4ngst ist klar geworden: In der Subkultur, dem sogenannten Underground, gibt es unglaubliche Ressourcen an Kreativit\u00e4t, die es zu entdecken gilt.<\/p>\r\n

Vom Inhalt her ist diese Anthologie eine reine Textausgabe. Die Beitr\u00e4ger (u.a. Bdolf, Mirko Buchwitz, J\u00f6rg Andr\u00e9 Dahlmeyer, Peter Engstler, Gerald Fiebig, Klaus N. Frick, Stan Lafleur, Alexander Pfeiffer, Philipp Schiemann, Michaela Seul, Harald \u203aSack\u2039 Ziegler) versuchen weniger zu erkl\u00e4ren, was Social Beat und Slam Poetry bedeuten, \u2013 sie zeigen es anhand der Texte. Und genau diese Texte beschreiben meistens eine soziale Realit\u00e4t und mentale Entw\u00fcrfe. Jede Zeit hat ihren Realismus \u2013 und das hier ist aus Sicht der Herausgaber „der Realismus der 1990er Jahre“.<\/p>\r\n

 <\/p>\r\n

 <\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

***<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Es gibt. Social Beat \/ Slam Poetry<\/strong> Texte der 90er. Hrsg. v. Boris Kerenski & Sergiu Stefanescu. Ithaka Verlag, Stuttgart 1998<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\r\n
\"\"<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Zu den Gr\u00fcndungsmythen der alten BRD geh\u00f6rt die Nonkonformistische Literatur<\/a>, lesen Sie dazu auch ein Portr\u00e4t von V.O. Stomps<\/a>. Kaum jemand hat die L\u00fcckenhaftigkeit des Underground<\/em> so konzequent erz\u00e4hlt<\/a> wie N\u00ed Gudix und ihre Kritik an der literarischen Alternative<\/a> ist berechtigt. Ein Portr\u00e4t von N\u00ed Gudix findet sich hier<\/a>. Lesen Sie auch die Erinnerungen an den Bottroper Literaturrocker<\/a> von Werner Streletz und den Nachruf<\/a> von Bruno Runzheimer. Zum 100. Geburtstag von Charles Bukowski, eine Doppelbesprechung<\/a> von Hartmuth Malornys Ruhrgebietsroman Die schwarze Ledertasche<\/em>. 1989 erscheint Helge Schneiders allererste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/em><\/a>. Produziert von Helge Schneider und Tom T\u00e4ger<\/a> im Tonstudio\/Ruhr. Lesen Sie auch das Portr\u00e4t <\/a>der einzigartigen Proletendiva aus dem Ruhrgebeat auf KUNO. In einem Kollegengespr\u00e4ch mit Barbara Ester dekonstruiert A.J. Weigoni die Ruhrgebietsromantik<\/a><\/em>. Mit Kersten Flenter<\/a> und Michael Sch\u00f6nauer<\/a> geh\u00f6rte Tom de Toys<\/a> zum\u00a0Dreigestirn des deutschen Poetry Slam<\/a>. Einen Nachruf von Theo Breuer auf den Urvater des Social-Beat finden Sie hier<\/a> \u2013 Sowie selbstverst\u00e4ndlich his Masters voice<\/a>. Und Dr. Stahls kaltgenaue Analyse<\/a>. \u2013 Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>. Ebenso eindr\u00fccklich empfohlen sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten. Die KUNO-Redaktion bat A.J. Weigoni um einen Text mit Bezug auf die Mainzer Minpressenmesse (MMPM) und er kramte eine Realsatire<\/a> aus dem Jahr 1993 heraus, die er f\u00fcr den Mainzer Verleger Jens Neumann geschrieben hat. Ein w\u00fcrdiger Abschlu\u00df gelingt Boris Kerenski mit Stimmen aus dem popliterarischen Untergrund<\/a>.<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Das laute Rezitieren ist mir zum Pr\u00fcfstein der G\u00fcte eines Gedichts geworden, und ich habe mich (vom Podium) belehren lassen, in welchem Ausma\u00dfe die heutige Literatur problematisch, das hei\u00dft am Schreibtische erkl\u00fcgelt und f\u00fcr die Brille des Sammlers, statt f\u00fcr…<\/p>\n

Read more →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":98312,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[2621,2622],"class_list":["post-66060","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-literatur","tag-boris-kerenski","tag-sergiu-stefanescu"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66060","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=66060"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66060\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":101316,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/66060\/revisions\/101316"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98312"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=66060"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=66060"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=66060"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}