{"id":65225,"date":"1999-06-08T00:01:00","date_gmt":"1999-06-07T22:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=65225"},"modified":"2026-01-21T12:10:41","modified_gmt":"2026-01-21T11:10:41","slug":"rueckblick-4","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1999\/06\/08\/rueckblick-4\/","title":{"rendered":"R\u00fcckblick"},"content":{"rendered":"\r\n
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Probenpause. A.J. Weigonu, portr\u00e4tiert von Thomas Suder<\/p><\/div>\r\n


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In den 1980er Jahren erlebte die Musikwelt eine Revolution durch ein unscheinbares Medium: die Audiokassette. W\u00e4hrend Vinyl und Radio die Mainstream-Musik dominierten, erm\u00f6glichte die Kassette eine demokratische, DIY-orientierte Produktion und Distribution von Kl\u00e4ngen, die fernab kommerzieller Strukturen existierten. Besonders in St\u00e4dten wie D\u00fcsseldorf, die bereits durch Pioniere wie Kraftwerk als Wiege der elektronischen Musik galten, bl\u00fchte ein Underground auf, der experimentell, roh und oft improvisiert war. Dieser Kassettenuntergrund war nicht nur ein technisches Ph\u00e4nomen, sondern ein kulturelles, das die Grenzen zwischen Kunst, Musik und Alltag aufl\u00f6ste. Er spiegelte die post-punkige Desillusion breiter und ebnete den Weg f\u00fcr Genres wie Neue Deutsche Welle (NDW), Industrial und experimentelle Elektronik.<\/p>\r\nD\u00fcsseldorf in den 1980er Jahren war gepr\u00e4gt von einer lebendigen, aber fragmentierten Musiklandschaft. Die Stadt hatte in den 1970er Jahren mit Bands wie Kraftwerk und Neu! Die Grundlage f\u00fcr elektronische Popmusik gelegt, doch nach dem Punk-Boom um 1977 \u2013 zentriert um Orte wie den Ratinger Hof \u2013 sucht Musiker nach neuen Ausdrucksformen. Der Punk hatte die Idee des \u201eDo It Yourself\u201c popul\u00e4r gemacht, und die Kassette passte perfekt dazu: Sie war g\u00fcnstig herzustellen, leicht zu kopieren und unabh\u00e4ngig von Plattenfirmen zu vertreiben. Netzwerke wie Mail-Order-Systeme, Fanzines und pers\u00f6nliche Tauschb\u00f6rsen erm\u00f6glichen eine Schatten\u00f6konomie, in den marginalen Genres \u00fcberlebten.

Akteure wie Bernd Kastner, Siegfried M. Syniuga (Strafe f\u00fcr Rebellion) oder Axel Grube (Mentocome) sowie Frank Michaelis und A.J. Weigoni verk\u00f6rpern die Vielfalt. Die Szene war nicht isoliert; Verbindungen zu Hamburgs ZickZack-Label oder Berlins Industrial-Szene existierten, doch D\u00fcsseldorf blieb ein Hotspot f\u00fcr elektronische Experimente.

Der Kassettenuntergrund in D\u00fcsseldorf demokratisierte die Musik: Jeder konnte produzieren, ohne Budget oder Label. Der Kassettenuntergrund D\u00fcsseldorfs in den 1980er Jahren ein kreativer Schmelztiegel, der die Stadt als Innovationszentrum festigte. Er erinnert uns daran, dass wahre Kreativit\u00e4t oft im Verborgenen bl\u00fcht \u2013 und dass Medien wie die Kassette nicht nur Tontr\u00e4ger, sondern Katalysatoren f\u00fcr Subkulturen sind.\r\n

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The last pop-songs<\/strong>, von A.J. Weigoni und Frank Michaelis (mit\u00a0Marion Haberstroh und Andy Schulz) bei instant music<\/em>, D\u00fcsseldorf 1989<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Die Aufnahme ist in HiFi-Stereo-Qualit\u00e4t erh\u00e4ltlich \u00fcber:\u00a0 info@tonstudio-an-der-ruhr.de<\/p>\r\n

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Photo: Anja Roth<\/p><\/div>\r\n

Wie das englische Wort lyrics (f\u00fcr Liedtext) verr\u00e4t, basierten die antiken Vorl\u00e4ufer der Popmusik auf Texten, die zu den Kl\u00e4ngen der Lyra vorgetragen wurden. Tonmeister Tom T\u00e4ger<\/a> hat das 1989 produzierte Tape the last pop-songs<\/em> (vom DAT<\/a>) digital remastered. Sie h\u00f6ren ein Denkspiel \u00fcber Pop, das selbst Pop ist, weil es Pop als k\u00f6rperverwandelndes Medium versteht und Popgeschichte als Mediengeschichte. MetaPhon<\/a> pr\u00e4sentiert in der Reihe Revisited<\/em> einen R\u00fcckblick auf „The Best Of Jugends\u00fcnden“.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n

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