{"id":64702,"date":"2002-02-14T23:03:00","date_gmt":"2002-02-14T22:03:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=64702"},"modified":"2021-03-17T09:24:29","modified_gmt":"2021-03-17T08:24:29","slug":"huch","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2002\/02\/14\/huch\/","title":{"rendered":"HUCH:"},"content":{"rendered":"\r\n

Betrachtungen eines ewigen Lesers zur autobiografischen Roman-Lawine von Ilse Kilic und Fritz Widhalm<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Auf einen dritten Teil des \u201eVerwicklungsromans\u201c wird zum Schluss der zwei vorliegenden Teile des systematischen Romanfragments DIESES UFER IST RASCHER ALS EIN FLUSS! und NEUE NACHRICHTEN VOM GEMEINSAMEN HERD ironisch angespielt. Ich vermute, Ilse Kilic und Fritz Widhalm werden den l\u00e4ngsten (pikaresken) Entwicklungsroman der Literaturgeschichte schreiben.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Mir f\u00e4llt immerhin eine (beabsichtigte oder nat\u00fcrliche) Zahlenmystik auf: Der erste Teil hat 77 Kapitel und verweist in dieser Schnapsz\u00e4hligkeit auf eine gewisse apokalyptische Vollkommenheit hin. Insgesamt z\u00e4hle ich (ohne das Null-Kapitel im ersten Teil) 138 Kapitel: Geteilt durch 2 macht 69, diese Zahl ist die neomythische Zahl der Fortpflanzung (die Brezel als damit korrespondierende Schlussvignette ist das Symbol der b\u00fcrgerlichen Ehe) – und insofern wird tats\u00e4chlich die Verifizierung des Unendlichkeitsprinzips oder, genauer gesagt, des Fortzeugungsprinzips angek\u00fcndigt – das stellt, literaturgeschichtlich gesehen, diesen Roman, der zwei Eltern hat, in eine Reihe mit Sternes \u201eTristram Shandy\u201c, James Jooyce\u2019 \u201eUlysses\u201c und Arno Schmidts \u201eZettels Traum\u201c. Sterne erfand eine Art \u2018uneigentlichen\u2019 (oder unepischen) Erz\u00e4hlens aus der ironischen Distanz; Joyce die Multiperspektivit\u00e4t und die Selbsterz\u00e4hlungskraft des Sprach(spiel)materials, die Fokussierung auf eine kleine Erz\u00e4hlzeit als kosmischen oder atomaren Erz\u00e4hlkern; Arno Schmidt versuchte die m\u00f6glichst gro\u00dfe Vernetzung des Erz\u00e4hl-Universums (mit Ethyms) zu erreichen, er strebte nach unendlicher Vieldeutigkeit und, analog dazu, nach einem ins Ma\u00dflose gesteigerten Medium f\u00fcr die Leserinterpretation als Selbsterz\u00e4hlung oder Nacherz\u00e4hlung aller m\u00f6glichen universalen Geschichten. Widhalm und Kilic f\u00fchren das Prinzip des unendlichen Vor- Erz\u00e4hlens auf der Basis einer Mixtur eben genannter Erz\u00e4hlprinzipien ein, um das Erz\u00e4hlen, das sich im Theoretischen zu verlieren droht, zu retten: Und zwar als Autorenpaar mit einer dem Leser zun\u00e4chst unsichtbaren dialogischen Erz\u00e4hlhaltung oder Erz\u00e4hlerzeugungshaltung: Das Produkt ist die Synthese der Romaneltern. Erz\u00e4hlte Kinder werden mit der Zeit ins Spiel des multiperspektivischen Erz\u00e4hlgewebes gebracht. Wenn die Kinder alt genug erz\u00e4hlt sind, k\u00f6nnten sie ihre Geschichte selbst weitererz\u00e4hlen, vielleicht als fiktionale Autoren, sodass ein Roman im Roman entsteht – usw.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Die Textur zeichnet sich im \u00fcbrigen durch lesesteuernde Mittel aus: Z. B. Quellen und deren Verdeutlichung in anderen Schriftzeichen; vor allem Fu\u00dfnoten, ein Spiel mit der Methode wissenschaftlicher Darstellung – und damit auch Selbstironisierung der Erz\u00e4hler und des Erz\u00e4hlten. Die vielen Bez\u00fcge zu Typica des Entwicklungsromans und ihren herausragendsten Werken herauszuarbeiten, bleibt Generationen von Exegeten der nazjanischen Polylogie vorbehalten, die sich zunehmend einer literarischen Lawine gegen\u00fcbergestellt sehen, welche biblische Ausma\u00dfe \u00fcbersteigen wird. Ein Begriff f\u00fcr das permanente Staunen angesichts dieser, na ja, ersehnten Sisyphos-Arbeit hat sich schon jetzt gebildet: Es ist der Huch-Effekt.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Soviel zur Form des ewigen Fragments.<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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