{"id":64234,"date":"1995-01-26T00:01:09","date_gmt":"1995-01-25T23:01:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=64234"},"modified":"2022-03-03T04:25:28","modified_gmt":"2022-03-03T03:25:28","slug":"musikopoetische-gesichtspunkte","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1995\/01\/26\/musikopoetische-gesichtspunkte\/","title":{"rendered":"Die Augen schliessen und mit den Ohren sehen"},"content":{"rendered":"\r\n\r\n\r\n

Tom T\u00e4ger und A.J. Weigoni kommt das Verdienst zu, die Lyrik nach 400 Jahren babylonischer Gefangenschaft aus dem Buch befreit zu haben.<\/em><\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

lyrikwelt.de<\/span><\/p>\r\n

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Tom T\u00e4ger, Komponist der H\u00f6rspielmusik zu Se\u00f1ora Nada \u00b7 Photo: Dieter Meth<\/p><\/div>\r\n

Als Tom T\u00e4ger 1989 im Tonstudio an der Ruhr<\/span><\/em><\/a> Helge Schneiders erste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/a><\/span> produzierte, hat man ihn f\u00fcr verr\u00fcckt gehalten. Als A.J. Weigoni<\/a> 1991 seine LiteraturClips<\/span><\/a> auf CD (der Claim f\u00fcr Klangb\u00fccher<\/em> war noch nicht abgesteckt) realisierte, hat man ihn f\u00fcr verr\u00fcckt gehalten. 1995 begann ihre Zusammenarbeit, die mit dem H\u00f6rbuch Gedichte<\/span><\/em><\/a> einen sinnf\u00e4lligen crossmedialen Zirkelschlu\u00df gefunden hat.<\/span><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n

Zu diesen H\u00f6rb\u00fcchern hat T\u00e4ger als H\u00f6rspielkomponist<\/a><\/span> mit Se\u00f1ora Nada<\/span><\/a> eine Musik der befreiten Melodien zelebiert oder bei dem zweiten Monodram Unbehaust<\/a><\/span> eine Klang-Collage aus Papierger\u00e4uschen anfertigt. <\/span><\/span>Es ist eine in Perkussion verwandelnder Partitur-Umsetzung.\u00a0Das Akustische schafft eine besondere Atmosph\u00e4re, in der sich der literarische Text als Klangerlebnis noch weiter entfalten kann. Die damit verkn\u00fcpfte dichte Schilderung von Yo Changs existentiellen \u00c4ngsten, ihren irritierend-widerspr\u00fcchlichen Selbstwahrnehmungen und sprunghaft-unsteten Bewusstseinszust\u00e4nden boten ein hinreichendes Initial f\u00fcr eine Inszenierung in Form eines H\u00f6rspiels. Die Schauspielerin Bibiana Haimes gestaltet den inneren Monolog Lavants mit hoher Empathie und stimmlicher Pr\u00e4zision. Gest\u00fctzt wird dieser fesselnde Eindruck durch die klangvollen Abstraktionen Tom T\u00e4ger, die eine \u00fcberzeugende, akustisch vielf\u00e4ltige Kulisse generieren. \u00a0Die im Text bereits angelegten Detailbeobachtungen und Wahrnehmungssplitter Lavants werden in der akustischen Umsetzung lebendig, die karg-einfache Textsprache Weigonis gewinnt in der H\u00f6rspielfassung eine enorme Aussagekraft. Ein Resonanz- und Gedankenraum entsteht, und das Wort Nachhall bekommt in der Medienzukunft eine wahrhaft unerh\u00f6rte Bedeutung.<\/span><\/p>\r\n

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Weiterf\u00fchend\u00a0\u2192<\/strong>\u00a0<\/p>\r\n

\"\"Das poetische Polymorphem<\/span><\/a> Unbehaust<\/em> macht KUNO in der Theaterfassung zug\u00e4nglich. Dieses Monodram ist als K\u00fcnstlerbuch ist nur noch antiquarisch erh\u00e4ltlich, daher ist es in Weigonis Band Parlandos<\/em><\/a><\/span> wiederver\u00f6ffentlicht worden.\u00a0Die H\u00f6rspielfassung von Unbehaust<\/em><\/a><\/span> ist in der Reihe MetaPhon auf vordenker.de zu h\u00f6ren.<\/span><\/p>\r\n

Unbehaust<\/em> ist auf dem H\u00f6rbuch Gedichte<\/strong> erh\u00e4ltlich \u00fcber: info@tonstudio-an-der-ruhr.de<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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