Wem will Iris Radisch gefallen mit solcher Polemik gegen eine Dichterin, die sie nicht verstehen kann, weil sie das nicht will, deren \u00c4sthetik sie ablehnt im Namen der heiligsten Kuh ihrer Literaturkritik: Authentizit\u00e4t.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Ich halte dagegen: Wir erschaffen die Echtheit des Geschriebenen, indem wir es aus der Perspektive der Gefangenen und Entw\u00fcrdigten lesen und \u2013 anders als sie \u2013 den Schauer einer heimlichen Sch\u00f6nheit erkennen, der dem Grauen, der Gewalt, dem T\u00f6ten und Sterben innewohnen kann, weil das Skelett des Leben aufscheint in der \u00e4u\u00dfersten Reduktion. Die Gefahr der Verselbst\u00e4ndigung einer solchen Neben\u00e4sthetik besteht aber in Herta M\u00fcllers Atemschaukel<\/em> deswegen nicht, weil die poetischen Bilder den Gefangenen geh\u00f6rt, nie der Gewalt selbst. Die Poesie verharmlost nicht das Leid der Leidenden, sondern versteht sie von innen heraus und gibt ihnen W\u00fcrde zur\u00fcck, die sie durch Gewalt verloren. Die Metaphorik verdeutlicht das Leid. Atemschaukel<\/em> ist ein Mausoleum des Schmerzes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Gewiss, eine andere Sprache \u2013 wie etwa die N\u00fcchternheit bei Imre Kertesz\u00a0\u2013 w\u00e4re m\u00f6glich. Der Verzicht auf explizite Metaphorik scheint eine genauere Beschreibung der Gefangenschaft zu gew\u00e4hrleisten. Aber was w\u00e4re gewonnen, wenn die durch Meta\u00adphorik erzeugten Andeutungen d\u00fcnner w\u00fcrden? Werden dann die Bilder im Kopf des Lesers automatisch echter? Herta M\u00fcller ging diesen Weg auch, indem sie eine einfache Syntax gebraucht, die einerseits N\u00fcchtern\u00adheit bewirkt, andererseits aber auch die Konzentration auf Einzel\u00adheiten, die bei dieser Erz\u00e4hlweise zun\u00e4chst unver\u00adbunden neben\u00adeinander stehen. Dies und die thematische Akzentuierung der Kapitel\u00adstruktur und die Vernetzung durch Metaphorik leisten den Zusammen\u00adhalt des Erz\u00e4hlten und enthalten Ans\u00e4tze des Inter\u00adpretierens, die auch die n\u00fcchternste Erz\u00e4hlweise nicht vermei\u00adden kann. Warum auch? Selbst die n\u00fcchternste Sprache ent\u00adkommt der Bild\u00adersetzung nicht, die Sprache ist bild\u00adgebend in allen ihren W\u00f6rtern.<\/p>\r\n <\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n ***<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Lesen Sie zu den\u00a0Arthurgeschichten<\/em>\u00a0den\u00a0Essay<\/a>\u00a0von Holger Benkel. \u2013 Eine Einf\u00fchrung in\u00a0Schlangegeschichten<\/em>\u00a0von Ulrich Bergmann finden Sie\u00a0hier<\/a>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Iris Radischs Kritik in der Zeit vom 20.8.2009 ist nicht nur polemisch, sondern vernichtend. Sie h\u00e4lt die Sprache Herta M\u00fcllers f\u00fcr ungeeignet, das Lagergrauen zu beschreiben (\u201eHarfen\u00adkl\u00e4nge und Engelsges\u00e4nge im Secondhand-Betrieb\u201c), und wirft ihr vor: \u201eJeder Versuch einer poetischen…<\/p>\n
\u00a0Die Erz\u00e4hlperspektive ist gebrochen: Der Ich-Erz\u00e4hler, die m\u00e4nnliche Hauptfigur des Romans \u2013 der auch ein Prosagedicht in vielen Kapiteln genannt werden kann \u2013 bleibt meist auffallend unscharf, hinter diesem Ich steht die weibliche Autorin, die durch dieses fast fiktive Erz\u00e4hler-Ich hindurch\u00adschaut auf die erfahrenen Wirklich\u00adkeiten vieler anderer Ichs.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Atemschaukel<\/strong>. Roman von Herta M\u00fcller. Hanser 2009<\/p>\r\n![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/12\/Atemschaukel_Cover.jpg\")
<\/a>Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong>\u00a0<\/p>\r\n