{"id":5528,"date":"2021-12-20T00:01:50","date_gmt":"2021-12-19T23:01:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=5528"},"modified":"2022-02-20T07:56:18","modified_gmt":"2022-02-20T06:56:18","slug":"hoer-spiel","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2021\/12\/20\/hoer-spiel\/","title":{"rendered":"H\u00f6rspiel als Spiel"},"content":{"rendered":"

Vorbemerkung der Redktion: 200 Jahre alt<\/span><\/span> wollte sie werden. Zum ersten Geburtstag, den KUNO ohne sie feiern muss, beleuchtet A.J. Weigoni ein St\u00fcck Mediengeschichte.<\/span>
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Mit der Industrialisierung<\/a> begann das Zeitalter der Kurzgeschichte<\/a>. Damit war die Geschichte des b\u00fcrgerlichen Bildungsroman<\/a>s beendet. Wenn die Geschichte der Medien die Geschichte einer Konkurrenz ist, begann sie mit einem Vorsprung. Die Dichter hatten die Montage entdeckt, als die ersten Fotografen noch Stunden brauchten, um ein einzelnes Bild zu entwickeln. Es war, als h\u00e4tte die Literatur den Film erahnt, und als er kam, genossen sie gemeinsam den Rausch der sich \u00fcberst\u00fcr\u00adzenden Eindr\u00fccke. Das Drehbuch wurde erfunden, sp\u00e4ter der Rundfunk mit dem H\u00f6rspiel begr\u00fc\u00dft. Von den so genannten \u203aNeuen Medien\u2039 ist das Radio der Vorl\u00e4u\u00adfer all dessen, was wir an Angeboten im Netz finden. Er ist eine medienarcheologi\u00adsche Reminiszenz, dem Echo des \u203aNeuen H\u00f6rspiels<\/a>\u2039 der sp\u00e4ten 1960er Jahre nach\u00adzulauschen.<\/p>\n

F\u00fcnf Mann Menschen<\/span><\/p>\n

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Photo: Peter Paul Wiplinger<\/p><\/div>\n

Die gerade installierte Stereophonie regte Friederike Mayr\u00f6cker<\/a> und Ernst Jandl<\/a> zu einem Spiel mit W\u00f6rtern und H\u00f6rkonventionen an: F\u00fcnf Mann Menschen<\/em>. In die\u00adsem H\u00f6rspiel haben sie gemeinsam mit dem Regisseur Peter Michel Ladiges<\/a> erstma\u00adlig die M\u00f6glichkeiten konkreter Poesie akustisch umgesetzt.<\/p>\n

Parodie erweist sich als ein Vorgang des Heranholens. Jandl \/ Mayr\u00f6cker zeigen in F\u00fcnf Mann Menschen<\/em> exemplarische Sprach\u2013 und Handlungsvorg\u00e4nge, in denen der zur Norm programmierte menschliche Lebenslauf h\u00f6rbar wird. Im Schnell\u00addurchlauf laufen zentrale Lebensereignisse durch: Von der Geburtsklinik \u00fcber El\u00adternhaus, Schule, Kino, Berufsberatung, Kneipe, Milit\u00e4r, Krieg, Spital, Gericht, Ge\u00adf\u00e4ngnis, Erschie\u00dfung \u2026 und wieder zur\u00fcck zur Geburtsklinik, diesmal in der Vater\u00adfunktion, denn: Solange es Kinder gibt, wird es Kinder geben<\/em>. So entsteht in F\u00fcnf Mann Menschen<\/em> das ironisch simplifizierte Modell eines an B\u00fcrokratien und inhu\u00admane Verhaltenszw\u00e4nge ausgelieferten Daseins.<\/p>\n

Leichtigkeit<\/span><\/p>\n

V\u00f6llig zu Recht wurde dieses H\u00f6rspiel daher 1969 mit dem H\u00f6rspielpreis der Kriegsblinden<\/a> ausgezeichnet. In der Dankesrede anl\u00e4sslich der Preisverleihung sprach Jandl vom Produktionsvorgang selbst. Der Meister erkl\u00e4rte, dass der Schreib\u00adprozess \u00bbLeichtigkeit\u00ab enthalten muss. Dieser Anteil von \u203aLeichtigkeit\u2039 war beim gemeinsamen Schreiben mit Friederike Mayr\u00f6cker gegeben; er sei notwendig, damit das Produkt des Schreibvorgangs \u2013 das H\u00f6rspiel \u2013 in der Lage ist, sich von selbst zu \u203averbreiten\u2039, von selbst zum Publikum zu finden. Die Gemeinschaftsarbeit sei ein \u00bbKontrollsystem\u00ab, schrieb Jandl, dies bezeichnete er neben der Stereophonie als ei\u00adgentlichen \u00bbAnsatzpunkt zu diesem H\u00f6rspiel\u00ab.<\/p>\n

Distanz<\/span><\/p>\n

Als das Fernsehen sich breitmachte, fand es die Schriftsteller bereits in skeptischer Distanz. Multimediales Spiel mit Video, Performances und Installationen dachten Maler und Musiker sich aus, deren Zaung\u00e4ste manchmal auch Dichter waren.<\/p>\n

Der Videoclip<\/a>, ein durch Bildschnitt und Rhythmus bestimmtes Medium, \u00fcberholte sie alle. Trotzdem verweigert sich die Wortkunst seiner Inspiration. Es scheint, dass sich die Literaten vom fl\u00fcchtigen \u00e4sthetischen Reiz nicht den langen Atem rauben lassen wollen. Uns ist diese kurze Form einen Versuch wert. Schon weil sie sich an einem anderen Ende der Welt vollkommen unverd\u00e4chtig bew\u00e4hrt hat: im japani\u00adschen Haiku<\/a>. Haiku sind einfache S\u00e4tze. Beobachtungen, in denen fast nichts passiert. Nur dass gerade ein Frosch ins Wasser springt. Das Haiku bedeutet nichts und wirkt trotzdem.<\/p>\n

Nach einer Minute ist alles vorbei<\/span><\/p>\n

Zwischen der Leere des Zen\u2013Spruchs und dem hysterischen Rhythmus des Video\u00adclips ist eine Form zu entdecken, die sich h\u00f6ren lassen kann. Nur so kann Literatur, will sie auf die ver\u00e4nderten medialen Verh\u00e4ltnisse und die dadurch erzeugten Wirk\u00adlichkeiten reagieren, einen innovativen Input erhalten und letztlich eine weitere Existenzberechtigung. Mit der Digitalisierung beginnt das Zeitalter des Literaturclips<\/a>. Nach einer Minute ist alles vorbei. Umschalten. Dann kommt die n\u00e4chste Story.<\/p>\n

Top 100\u00a0\u00b7 99 Bagatellen<\/span><\/p>\n

Eine Generation nach Jandl \/ Mayr\u00f6cker produzierte ich mit Tom T\u00e4ger vom Ton\u00adstudio an der Ruhr, dem SFB und dem ORF ein H\u00f6rspiel als Spiel.\u00a0Top 100<\/a><\/em> ist die ironische Antwort auf unsere Hitparadenkultur. Wo auf \u00fcberkommene Formen ver\u00adzichtet wird, muss eine neue Logistik gefunden werden. Kurzh\u00f6rspiele, die in maxi\u00admal einer Minute erz\u00e4hlt werden und den Fragmentarismus unserer Zeit spiegeln.<\/p>\n

Es sind Literaturclips<\/a> entstanden, die Sounds, Musikminiaturen, und Wortfelder beinhalten. Poetische Momente treffen auf industriellen L\u00e4rm, Licks auf Lyrik, Grooves auf Gebrummel. Gefragt sind die Idee pur ohne chemische Zus\u00e4tze, der fl\u00fcchtige Moment und kein bombastischer Furz. K\u00fcnstler aus verschiedenen Sparten treffen aufeinander, arbeiten zusammen, aber auch gegeneinander. Daraus entstehen Werkgruppen, die ineinander verflochten sind: H\u00f6rspiel als Bagatelle, triviale Ma\u00adschinen, Streetsounds, H\u00f6rspiel als Rough\u2019n\u2019Roll und das H\u00f6rspiel als Spiel.<\/p>\n

99 Bagatellen warten auf ihre Umsetzung, um dann durch den H\u00f6rer neu umgesetzt zu werden. Mit dem Zufallsgenerator im CD\u2013Player entsteht das digitale H\u00f6rspiel \u2013 immerfort als W\u00fcrfelwurf.<\/p>\n

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Coverphoto: Georg von der Gathen<\/p><\/div>\n

PS<\/strong> Stellen Sie vor dem Einschalten des CD\u2013Players die Funktion \u203aRandom\u2039 oder \u203aShuffle\u2039 ein. Der Zufallsgenerator komponiert dann das eigentliche H\u00f6r\u2013Spiel. Das chrono\u00adlogische Abh\u00f6ren von Top 100<\/em> ist aus k\u00fcnstlerischen Gr\u00fcnden nicht gestattet.<\/p>\n

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Weiterf\u00fchrend\u00a0 <\/strong>\u2192<\/strong> \u201eNur nicht enden m\u00f6ge diese Seligkeit dieses Lebens\u201c. Eine Erinnerung<\/a> von Peter Paul Wiplinger.<\/span><\/span> Friederike Mayr\u00f6cker ist nun doch keine 200 Jahre alt geworden, ein Rezensionsessay<\/a> von Holger Benkel. \u00dcber allem liegt die Melancholie des Erinnerns, <\/span>Andre Schinkel erinnert an den Band ich sitze nur GRAUSAM da<\/a>. Axel Kutsch \u00fcber die Verhaltensweisen und Wahrnehmungen, aus denen die dichterische Kraft erw\u00e4chst, das poetische Kleinod<\/a> „Von den Umarmungen“. <\/span><\/span><\/span>Friederike Mayr\u00f6cker verkn\u00fcpfte ihr Schreiben mit einer Dimension, die \u00fcber die Wirklichkeit, die sie vorfindet, hinausgeht: „Im atmenden Alphabet“, eine Hommage<\/a> von Theo Breuer.
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Vorbemerkung der Redktion: 200 Jahre alt wollte sie werden. Zum ersten Geburtstag, den KUNO ohne sie feiern muss, beleuchtet A.J. Weigoni ein St\u00fcck Mediengeschichte. Mit der Industrialisierung begann das Zeitalter der Kurzgeschichte. Damit war die Geschichte des b\u00fcrgerlichen Bildungsromans beendet.…<\/p>\n

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