{"id":5113,"date":"2012-06-13T00:01:11","date_gmt":"2012-06-12T22:01:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=5113"},"modified":"2021-12-26T14:37:18","modified_gmt":"2021-12-26T13:37:18","slug":"ein-buch-%c2%b7-aus-dem-frohlichen-wohnzimmer-in-wien","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2012\/06\/13\/ein-buch-%c2%b7-aus-dem-frohlichen-wohnzimmer-in-wien\/","title":{"rendered":"EIN BUCH \u00b7 Aus dem fr\u00f6hlichen Wohnzimmer in Wien"},"content":{"rendered":"

1<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/h3>\n

\"\"Ich beginne EIN BUCH<\/span> zu lesen, in dem Fritz Widhalm, der gemeinsam mit Ilse Kilic in Wien im fr\u00f6hlichen Wohnzimmer l(i)ebende cremeschnitteversessene, edierende, filmdrehende, gitarrespielende, kaffeetrinkende, (h\u00f6r-)b\u00fccherschreibende, spazierende, B\u00fccher und Wohnzimmer<\/em>, die Zeitschrift f\u00fcr unbrauchbare Texte<\/em> verlegende, videok\u00fcnstlerische, zeichnende, 1956 in einem kleinen Dorf geborene und seitdem in erster Linie einfach daseiende Mensch, eingangs schreibt: ich schreibe ein buch. das ist nichts neues. ich habe schon des \u00f6fteren ein buch geschrieben.<\/em> Bereits jetzt bin ich ein von Fritz Widhalms \u2013 with a litle help from his friends<\/em> \u2013 gew\u00e4hlten W\u00f6rtern und Formulierungen gefangener Leser. Ich liebe es, wenn B\u00fccher mich vom ersten Wort an fesseln. Das ist oft, aber l\u00e4ngst nicht immer der Fall. Im vorliegenden Fall ist es der Fall. Ich lese also schnell weiter. Einige Zeilen sp\u00e4ter hei\u00dft es: aber f\u00fcr ein buch soll nichts verboten sein. heute ist mittwoch. gedankenlos ziehe ich die gardinen zur seite. inzwischen ist das essen angebrannt. das wetter ist launisch. es f\u00e4ngt zu regnen an<\/em>.<\/p>\n

(\u2192 By the way: Die Ziffern 1 \u2013 16<\/span><\/strong> hoffen darauf, angeklickt zu werden …)<\/span><\/p>\n

2<\/span><\/a><\/strong><\/span><\/h3>\n

\"\"Ich \u00fcberlege, wie ich das insbesondere beim Lesen von Friederike Mayr\u00f6ckers<\/span><\/a> B\u00fcchern \u00fcberlege, ob ich, statt etwas \u00fcber EIN BUCH zu schreiben (was ich eh nicht gut k\u00f6nne, wie Peer Quer immer mal in den Raum stellt, ich k\u00f6nne nicht in stringenter Art und Weise \u00fcber B\u00fccher schreiben; es gibt zwar Leser, die meinen, ich k\u00f6nnte das, aber Peer Quer sagt, ich k\u00f6nne es nicht, ich k\u00f6nne keine Distanz zu B\u00fcchern aufbauen, ich w\u00fcrde B\u00fccher zu sehr lieben, und das sei das \u203aDilemma\u2039), das Buch abschreiben soll. Das w\u00fcrde ich mit EIN BUCH sehr, sehr gern tun. Denn EIN BUCH ist ein sehr sch\u00f6nes Buch. Ein aufregendes Buch, das zu denken gibt und zu Herzen geht. In diesem Buch finde ich alles, was ich als Leser suche. EIN BUCH ist ein Sprachbuch. In EIN BUCH spielen Musik und Sprache die Hauptrollen, ich lese und lese, und im Hintergrund h\u00f6re ich Chuck Berry und Johnny Cash und Wanda Jackson und Little Richard. Dar\u00fcber hinaus erfahre ich auch viel \u00fcber das sonstige Leben von fritz<\/em>. Bevor ich mit Abschreiben beginne, denke ich: Aber dann gibt es ja gleich Probleme mit dem Copyright. Das Copyright ist eins der gro\u00dfen Probleme dieser Zeit. Nein, nicht Assad, nicht der Euro, nicht der Hunger und nicht Korruption (von Erdbeben und Tsunamis ganz zu schweigen), das Copyright ist das Problem. Und obwohl ich einmal vermute, da\u00df ich auf Nachfrage beim fr\u00f6hlichen Wohnzimmer durchaus die Genehmigung bekommen k\u00f6nnte, EIN BUCH vollst\u00e4ndig abzuschreiben und anstelle dieses Essays in Kulturnotizen<\/em> zu ver\u00f6ffentlichen, l\u00f6se ich damit ja nicht das Problem an sich. Womit wir schon bei Immanuel Kant w\u00e4ren. So schnell geht das mit Wien \u2013 Sistig\/Eifel \u2013 K\u00f6nigsberg: zack \u2014 zack \u2014 zack.<\/span><\/span><\/p>\n

3<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/h3>\n
\"\"

\u00a9 Gmaxwell 2006<\/p><\/div>\n

Die soeben angedachte Vorgehensweise w\u00e4re etwa vergleichbar einem Tropfen in den wei\u00dfen Wein. Ein so genanntes \u203aKlischee\u2039 (wer wei\u00df noch, was ein Klischee ist: Die Politiker, das nur so nebenbei, denn von Politik verstehe ich nichts, wissen es jedenfalls nicht, oder sie sind so hinterfotzig, es ganz bewu\u00dft in jedem, jedem jedem Satz zu verwenden, ich sage blo\u00df: Die Renten sind sicher, f\u00fcr immer und ewig), das f\u00fcr mich in diesem Augenblick jedoch keineswegs ein Klischee ist: Ich halte kurz inne, schlie\u00dfe die Augen und stelle mir vor, wie ein riesenhafter Tropfen aus dem Himmel auf einen hei\u00dfen Stein f\u00e4llt. Wow. Nein, nicht den Wei\u00dfen Stein, fahre ich Kraus unverh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig laut an, seine Schwerh\u00f6rigkeit geht mir offenbar mehr auf den Keks, als ich zugeben will, das ist doch ein kleiner Berg hier in der N\u00e4he, der alles andere als hei\u00df ist und in schneereichen Winter besonders wei\u00df. Ach, ich schweife ab und kehre mal lieber schnell zum Buch, das EIN BUCH<\/span> hei\u00dft, zur\u00fcck, und lese weiter: ich wurde auf den namen fritz getauft. ich schreibe ein buch<\/em>.<\/p>\n

4<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/h3>\n

Obwohl der Erz\u00e4hler, von dem wir nun erfahren, da\u00df er fritz<\/em> hei\u00dft, fritz<\/em> \u00e4hnlich wie Fritz Widhalm, der der Autor des Buches EIN BUCH<\/span> ist. Erz\u00e4hler und Autor haben also (fast!) denselben Namen. Interessant. Das bringt mich auf Gedanken. Aber, lieber fritz<\/em>, und aber, lieber Fritz Widhalm, so schnell lasse ich mich nicht aufs Glatteis f\u00fchren: Denn umgehend f\u00e4llt mir der Erz\u00e4hltyp ein, den die englisch sprechenden Menschen unreliable narrator<\/em> nennen, was ungef\u00e4hr so viel bedeuten mag wie \u203aunzuverl\u00e4ssiger Erz\u00e4hler\u2039. Herta M\u00fcller bedient sich dieses Erz\u00e4hlers gern \u2013 und nat\u00fcrlich W. G. Sebald.<\/p>\n

5<\/span><\/a><\/strong><\/span><\/h3>\n

\"\"\"\"Ob man das eben Vorgetragene so selbst erlebt habe (ts \u2219 ts \u2219 ts), werden Schriftsteller genausogern nach Lesungen gefragt wie: \u203aWarum schreiben Sie?\u2039 Max von der Gr\u00fcn mochte die Frage nicht und stellte gleich die Gegenfrage: \u00bbWarum schei\u00dfen Sie?\u00ab Woraufhin manche der Anwesenden recht bedr\u00fcckt dreinschauten, die Mehrzahl jedoch herzerfrischend lachte. (Preisfrage: Zu welcher Gruppe geh\u00f6rte ich \u2013 damals, 1989, im belgischen St. Vith, wo ich Max von der Gr\u00fcn erleben durfte? \u2013 Gewinner ist derjenige, der als erster die richtige Antwort an theobreuer@t-online.de<\/em><\/span> \u00fcbermittelt, und erh\u00e4lt ein Exemplar der Monographie Aus dem Hinterland. Lyrik nach 2000<\/em><\/strong><\/span><\/a>, in der aus der Perspektive des Hinterlands \u00fcber Lyrik nach 2000 berichtet wird.)<\/p>\n

6<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/h3>\n

Und, sehen Sie, lieber Leser, das ist das Problem des Schreibens \u2013 womit ich schon beim zweiten Problem in diesem blutjungen Essay (wehe, wehe, wenn ich auf das Ende sehe<\/em>) angelangt bin: das Problem der Assoziation (the problem of association<\/em>). Denn mir springen gleichzeitig so derma\u00dfen viele Dinge in den vergleichsweise kleinen Kopf (Vater meinte immer mal, ich solle das Denken den Pferden \u00fcberlassen, die h\u00e4tten den gr\u00f6\u00dferen Kopf, wenn ich trotz Denkens die falsche Entscheidung gef\u00e4llt und damit den b\u00e4uerlichen Betrieb aufgehalten hatte) \u2013 auch das ein sch\u00f6nes Bild: Ich stelle mir, wieder mit geschlossenen Augen vor, wie die vielen Dinge in den Kopf springen, und schon wird mir ganz kribbelig am ganzen K\u00f6rper, aber dem Leser bringt das wohl jetzt nicht soviel, er wartet \u2013 hoffentlich \u2013 noch geduldig ab, ob es wieder \u203arichtig\u2039 weitergeht bzw. \u00fcberhaupt einmal losgeht mit dem Essay \u00fcber Fritz Widhalms EIN BUCH<\/span> \u2013 was er nat\u00fcrlich nicht wissen kann, und der zur Ungeduld neigende Leser bricht an dieser Stelle \u2026<\/p>\n

7<\/span><\/a><\/span><\/strong><\/h3>\n

(Ha, Sie sind noch da, das ist gut)<\/span> \u2026 die Lekt\u00fcre ab und wendet sich kopfsch\u00fcttelnd, nein, nein, er riecht Verbranntes, der vermaledeite Nicht-Essay hat ihn derma\u00dfen abgelenkt, da\u00df er die Milch vergessen hat, er rast in die K\u00fcche und sieht die Bescherung, \u00fcbersch\u00e4umend, vor sich und denkt (vielleicht): Von wegen \u203aBescherung\u2039 \u2026 Wir lassen also den armen Leser mit seinem Problem, das ein sehr privates ist, allein, er ist ja blo\u00df ein Leser von mehreren tausend, stelle ich mir vor, und halten fest, da\u00df ich doch ganz gut die Kurve bekommen habe, denn auch bei fritz<\/em> ist inzwischen das essen<\/em> angebrannt, wie man ja oben schon lesen kann. Schon schlie\u00dft sich ein Kreis.<\/p>\n

8<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/h3>\n

Ich aber kehre zum zweiten Problem zur\u00fcck: Max von der Gr\u00fcn hat sich mit der Gegenfrage der sch\u00f6nen Technik des Paragramms bedient, und das Paragramm wird nirgends, glaube ich, so sehr geliebt wie im Sistiger Lyrikkabinett und im fr\u00f6hlichen Wohnzimmer \u2013 und nat\u00fcrlich in der Wiener Hauptgasse der Poesie, in der Christel Fallenstein lebt und Friederike Mayr\u00f6cker schreibt (bisweilen auch umgekehrt). Ja, das federleichte Paragramm: Ich tausche einen oder zwei Buchstaben aus, und schon haben Max von der Gr\u00fcn und ich und du und fritz<\/em> und Fritzi und ilse<\/em> und frilse<\/em> ein neues Wort, ein ganz, ganz anderes Wort, denn zwischen \u203aschreiben\u2039 und \u203aschei\u00dfen\u2039 und \u203ahei\u00dfen\u2039 und \u203areiben\u2039 und \u203arei\u00dfen\u2039 und \u203abei\u00dfen\u2039 usw.<\/em> liegen ja jeweils Welten.<\/p>\n

9<\/span><\/a><\/strong><\/span><\/h3>\n
\"\"

\u00a9 Editor at Large 2007<\/p><\/div>\n

Und nun diese radikale Unterbrechung: Aus dem Treppenhaus erschallt Mrs Columbos Stimme, sie habe Wasser aufgesetzt. Wasser aufgesetzt? Wasser kann nicht anbrennen, und beim Gedanken an die mit sprudelnd hei\u00dfem Eifelwasser gef\u00fcllte Riesentasse mit dem darin (dahin? wohin?) ziehenden schwarzen Tee aus Darjeeling l\u00e4uft mir das Wasser im Munde zusammen, was so appetitlich gar nicht ist, wenn ich mir das bewu\u00dft mache. Mein Gott, hier kommt doch eine ganze Menge an vegetativen Reaktionen zusammen, woran wir leicht erkennen, wie gut es mir in diesen Minuten (die hoffentlich Stunden werden, obwohl: Dieser Essay ist auf allerh\u00f6chstens drei Seiten angelegt, da werden\u2019s wohl keine Stunden, schade) geht. W\u00e4hrend ich den Tee, Schluck f\u00fcr Schluck \u2013 und zwar sehr hei\u00df \u2013 genie\u00dfe, blicke ich in den sonnenbeschienenen Garten, in dem die B\u00e4ume tropfen, denn eben ist, hoppla, eine dolle Ladung Wasser vom Himmel gefallen, jawoll, buchst\u00e4blich vom Himmel gefallen, innerhalb weniger Minuten eine Unmenge Wasser (was doch eigentlich eine \u203aMenge\u2039 ist, ja oder?), und schon scheint die Sonne wieder, ich bin ein Regenmensch, ein Rainman<\/em>, aber in diesem Augenblick liebe ich das wundersame Spiel von Sonne und Bl\u00e4ttern und Wind und Blumen und Tropfen (was habe ich vergessen?).<\/p>\n

10<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/h3>\n
\"\"

\u00a9 Chuck Marean 2009<\/p><\/div>\n

Es sei herrlich, in diesen Garten zu blicken, sage ich, wie jeden Tag mehrfach, zu Mrs Columbo, und sie l\u00e4chelt mich an und entbl\u00f6\u00dft, naturgem\u00e4\u00df, die sch\u00f6nen Z\u00e4hne. Nun sprechen wir (Sie sehen, auch das \u203anormale\u2039 Leben ist wie Literatur organisiert, \u203aman\u2039 sagt ja auch, da\u00df das Leben die besten Romane schreibe), wie jeden Tag, \u00fcber Geld, eine Zahnarztrechnung mit einer Summe in vierstelliger H\u00f6he ist am Morgen gekommen, das Sch\u00f6ne daran ist, da\u00df die Summe um mehr als hundert Euro niedriger ist als veranschlagt, wenn das kein Grund zum Feiern ist, und nun darf der Leser sich fragen, wie zuverl\u00e4ssig ich (wer ist \u203aich\u2039?) hier erz\u00e4hle, ob \u203aich\u2039 etwa das Blaue vom Himmel herunter erz\u00e4hle (eine weitere sehr sch\u00f6ne Vorstellung), denn \u203aschreiben\u2039 hei\u00dft doch in erster Linie \u203aerfinden\u2039, oder welche Art Zusammenhang zwischen Autor Theo Breuer und essayistischem Erz\u00e4hler Theo Breuer besteht. Wird der Autor TB so einf\u00e4ltig sein, hier Details aus dem wahren Leben zu verraten, die ihn in Teufels (bzw. Mrs Columbos \u2026) K\u00fcche bringen k\u00f6nnten?<\/p>\n

11<\/span><\/a><\/strong><\/span><\/h3>\n

\"\"Apropos \u203aK\u00fcche\u2039 bzw. k\u00fcche<\/em>. Auf Seite 116 lese ich (im kapitel sienbenundzwanzig: alltag<\/em>: ich betrachte die k\u00fcche am\u00fcsiert. hmmm, sage ich, niemand hat versucht, die k\u00fcche aufzur\u00e4umen<\/em>. Ich greife zum Mobilteil 2, das im Lyrikkabinett stationiert ist, und rufe Mobilteil 1 an, das sich am Eingang zum Wohnzimmer befindet. Zuverl\u00e4ssig meldet sich Mrs Columbo. \u00bbH\u00f6r zu\u00ab, sage ich, und das, glauben Sie mir, tue ich selten, ich unterbreche Lekt\u00fcre nur ungern, aber an dieser Stelle geschieht dies gleichsam zwanghaft, und ich lese die Stelle vor, h\u00f6re sie zum erstenmal laut im Leben \u2013 und ich fordere Sie auf, diese Stelle, um der Authentizit\u00e4t und anderer nicht leicht zu erkl\u00e4render Dinge willen, ebenfalls laut zu lesen: ich betrachte die k\u00fcche am\u00fcsiert. hmmm, sage ich, niemand hat versucht, die k\u00fcche aufzur\u00e4umen<\/em>. (Schade, nun haben Sie den gutgemeinten Rat eines ausgewiesenen Fachmanns nicht befolgt, und Sie werden also niemals den Genu\u00df erleben, den das direkt auf den Rat zu folgende laute Vorlesen von ich betrachte die k\u00fcche am\u00fcsiert. hmmm, sage ich, niemand hat versucht, die k\u00fcche aufzur\u00e4umen<\/em> auszul\u00f6sen vermag, denn jetzt ist es ja schon zu sp\u00e4t, Sie k\u00f6nnen die beiden S\u00e4tzchen noch so oft laut vorlesen, das bringt gar nichts mehr im Vergleich zu eben. So ist das im Leben: \u203aWie gewonnen, so zerronnen\u2039, ein feines Paragramm. (Paragramm als Programm, warum nicht \u2026)<\/p>\n

12<\/strong><\/span><\/a><\/h3>\n

Ich jedenfalls stelle mir die Frage nach dem unreliable narrator<\/em> laufend bei der Lekt\u00fcre \u2013 und das nicht blo\u00df bei den B\u00fcchern Herta M\u00fcllers und den B\u00fcchern W. G. Sebalds, die beide immer so tun, als seien sie vollkommen zuverl\u00e4ssig in dem, was sie dem Leser als \u203aFakten\u2039 vermitteln. Sebald montiert sogar immer wieder Photos in die B\u00fccher, die suggerieren, da\u00df etwas offenbar dann und dann und so und so stattgefunden hat \u2013 und nicht anders und da\u00df dieser Mensch, Austerlitz<\/em> beispielsweise, leibhaftig so gelebt habe. (Austerlitz<\/em> \u2013 ein faszinierendes Buch.) Von wegen. Schon mal was von Fake<\/em> geh\u00f6rt? Immer fest dran glauben. Und auch Fritz Widhalm montiert Bilder zwischen die W\u00f6rter und l\u00e4\u00dft den sch\u00f6nen fritz<\/em> sch\u00f6n weiter erz\u00e4hlen\u2026<\/p>\n

13<\/strong><\/span><\/a><\/h3>\n

Und was f\u00fcr welche. Der Mann ist gewieft, versteht das funkenspr\u00fchende Handwerk, hat schlie\u00dflich auch mal als Elektriker angefangen, und nun schreibt er wie einer, der genau wei\u00df, wo Bartel den Most holt. (Ich wei\u00df das nicht.) Er baut n\u00e4mlich \u203aSex and Crime\u2039 ein, Beispiel f\u00fcr \u203aSex\u2039: ich k\u00fcsse sie auf beide wangen und schlie\u00dfe sie in die arme<\/em>. Von den Boulevardbl\u00e4ttern wissen wir, da\u00df das Leser bringt, und ich wei\u00df genau (falls Sie, lieber Leser, bis jetzt \u00fcberhaupt noch gezweifelt haben, was ich nicht hoffe): In diesem Moment habe ich Sie ein f\u00fcr alle Mal auf die absch\u00fcssige Eisbahn gelockt, von der es kein Entrinnen gibt, Sie rutschen und rutschen und k\u00f6nnen sich nur noch an der Maus festhalten, an wohnzimmer@dfw.at<\/span><\/em> schreiben und EIN BUCH<\/span> bestellen, das der Autor Fritz Widhalm, der den Erz\u00e4hler fritz<\/em> als literarisches Medium erfunden hat, geschrieben hat, und den Sie mal nackt und mal angezogen bewundert k\u00f6nnen, denn fritz<\/em> ist sch\u00f6n<\/em>, nennt sich auch selbst, siehe oben, der sch\u00f6ne fritz<\/em>, und (fasten your seatbelt) auch ilse<\/em> \u2013 die mich stark an Ilse Kilic erinnert, von der in Matrix 28. Atmendes Alphabet f\u00fcr Friederike Mayr\u00f6cker<\/em><\/span><\/a><\/span> das sehr sch\u00f6ne Gedicht Sommer, bl\u00fch wieder! (Ilse Kilic schreibt ein Gedicht f\u00fcr Friederike Mayr\u00f6cker) <\/em>zu lesen ist \u2013 ist nackt<\/em> zu sehen, und zwar nackter als nackt, \u203asplitterfasernackt\u2039 mithin, und das ist mal ein bl\u00f6des Wort, das ich hier doch zur Disposition stellen will: \u203as|p|l|i|t|t|e|r|f|a|s|e|r|n|a|c|k|t\u2039, pfui. Daf\u00fcr ist ilse<\/em> aber echt hui. Und die vollkommen nat\u00fcrlich und wahrhaftig wirkende Nachsch\u00f6pfung der Piet\u00e0, jessesmaria, da bin ich von den Socken, das geht derma\u00dfen rein, da\u00df ich immer wieder die Seite mit dem Vesperbild des seligen fritz<\/em> und der herzbewegenden ilse dolorosa<\/em> aufschlagen und hingucken mu\u00df, immer wieder.)<\/p>\n

14<\/strong><\/span><\/span><\/a><\/h3>\n
\"\"

ilse und fritz \u00b7 als k\u00f6nnten sie kein w\u00e4sserchen tr\u00fcben<\/p><\/div>\n

Die kriminelle Handlung \u2013 the \u203acrime\u2039 \u2013 wird ebenfalls minuti\u00f6s beschrieben, indem fritz<\/em> sich an einen Baum stellt und Baum und Schuhe anpinkelt, was die zuschauende ilse<\/em> lustig findet und fritz<\/em> sogar verspottet, was ich nicht lustig finde, wird der arme fritz<\/em> doch nur von einem menschlichen Bed\u00fcrfnis geplagt (in K\u00f6ln wird das dort so genannte \u203aWildpinkeln\u2039 mit 40 \u20ac Bu\u00dfgeld geahndet, w\u00e4hrend die Autos hier in der verkehrsberuhigten Neustra\u00dfe rasen, wie sie wollen, und obwohl viele H\u00e4hne danach kr\u00e4hen, geschieht nichts, nichts, nichts, was hiermit den aus der ganzen Welt auf Kulturnotizen<\/em> sto\u00dfenden Lesern mitgeteilt sei: Also, fritz<\/em>, pinkle du mal sch\u00f6n weiter), und ich \u00fcberlasse es der Phantasie des Lesers, einzusch\u00e4tzen, ob das tats\u00e4chlich eine Geschichte ist, wie sie im BUCHE<\/span> steht oder ob ich das hier erfinde, weil ich Druck auf der Blase habe (der Tee, der Tee, der bernsteinschwarze Tee!), ja, so banal sind oft die so genannten \u203aGeheimnisse\u2039 in Kunst und Literatur, die wir geheim sein lassen wollen, Sie wissen doch selbst: Sobald man wei\u00df, wie ein Kartentrick geht, ist der ganze Zauber weg, oder ob Fritz Widhalm den erfundenen Erz\u00e4hler fritz<\/em> mit dieser (m\u00f6glicherweise ebenfalls erfundenen\/\u00fcbertriebenen) autobiographischen Erfahrung versorgt hat: Man wei\u00df es nicht, st\u00f6hnt Bensch, der die Klarheit (Wahrheit) so liebt. Besonderes windig wird die Angelegenheit an dieser Stelle naturgem\u00e4\u00df dadurch, da\u00df hier weder Zitat noch Seitenzahl als Beleg eingef\u00fcgt werden.<\/p>\n

15<\/strong><\/span><\/a><\/h3>\n

\"\"ein st\u00fcck weiter unten am baum runzelt eine ameise die stirn, kneift missbilligend die augen zusammen, dann wendet sie sich wieder den anderen ameisen zu, die alle \u00fcber mich lachen<\/em>. (K\u00f6nnen Ameisen lachen?) Ich jedenfalls lache nicht \u2013 obwohl ich zwischendurch viel gelacht und geschmunzelt habe \u2013, nein, ich lache nicht, sondern werde, mit einem Mal, ganz ernst, fast pathetisch, und empfehle EIN BUCH<\/span> als wundert\u00fctenvolle Lekt\u00fcre all jenen Menschen, die das Leben leben und lieben und sich gern an guten W\u00f6rtern laben. EIN BUCH ist ein herrliches Buch, das ich nur loben kann, EIN BUCH \u00fcber Alltag, \u00fcber \u00c4rsche, \u00fcber Boxer, \u00fcber gar viel und gar nichts<\/em>, \u00fcber Krebs, \u00fcber Kunst, \u00fcber Leben, \u00fcber Liebe, \u00fcber Musik, \u00fcber Natur (an einer Stelle ist sogar die Rede von einem grashalm<\/em>), \u00fcber Pop, \u00fcber Rock & Roll, \u00fcber S\u00f6hne, \u00fcber V\u00e4ter, \u00fcber Wetter \u2013 usw.<\/em><\/p>\n

16<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/h3>\n

Literatur an sich gibt es nicht. Der Schreibende mu\u00df nur wissen, in welche Welt er eintauchen m\u00f6chte und ob es passende Mittel gibt, anderen Menschen den Zugang zu ihr zu verschaffen,<\/em> lese ich bei Gabriela Maria Llansol. Fritz Widhalm wei\u00df, in welche Welt er eintauchen will, und er verschafft mir, ganz locker, den Zugang dazu \u2013 vom ersten bis zum letzten Wort, von ich<\/em> bis gummistiefel<\/em>. F\u00fcnf Seiten und viele Stunden lang ist der Essay \u00fcber EIN BUCH<\/span> geworden, gesetzt aus der Garamond 12pt, \u00fcber drei Tage im Juni 2012 hat es sich hingezogen in die weite Welt hinein, Widhalms W\u00f6rtern (und Bildern) sei Dank. Let\u2019s have a party \u2026<\/span><\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

*<\/h2>\n

Fritz Widhalm \u2219 with a little help from my friends, EIN BUCH<\/strong>, 126 Seiten, Broschur, Das Fr\u00f6hliche Wohnzimmer \u2013 Edition, Wien 2011.<\/span><\/h4>\n

*<\/h2>\n

\"\"PS ich habe schon des \u00f6fteren ein buch geschrieben<\/em>, hei\u00dft es zu Beginn des Buches EIN BUCH. Das stimmt. Denn, zum Gl\u00fcck, habe ich schon vor EIN BUCH ein paar von Fritz Widhalms B\u00fcchern gelesen, so das 1997 in der Corvinus Presse erschienene Gedichtbuch EINSTELLDICHEIN, so die gemeinsam mit Ilse Kilic verfa\u00dften B\u00fccher DIESES UFER IST RASCHER ALS EIN FLUSS! Des Verwicklungsromans erster Teil<\/em> (edition ch, Wien 1999) und die Graphic Novel Ein kleiner Schnitt. Unser Krebsjahr<\/em> (Das Fr\u00f6hliche Wohnzimmer \u2013 Edition, Wien 2005). Lauter B\u00fccher zum Anfassen und zum Lesen bis zum Umfallen.<\/span><\/span><\/p>\n

\n

Weiterf\u00fchrend<\/strong> \u2192<\/strong> Ein Essay \u00fcber den Lyrikvermittler<\/a> Theo Breuer.<\/p>\n

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Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen der Kultur<\/p><\/div>\n

\u2192<\/strong> Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen einer Kultur, dies bezeugt der Versuch einer poetologischen Positionsbestimmung<\/a>. Um den Widerstand gegen die gepolsterte Gegenwartslyrik ein wenig anzufachen schickte Wolfgang Schlott<\/span> dieses\u00a0 post-dadaistische Manifest<\/a>. Warum<\/span> Lyrik wieder in die Zeitungen geh\u00f6rt begr\u00fcndete<\/a> Walther Stonet, diese Forderung hat nichts an Aktualit\u00e4t verloren. Lesen Sie auch Maximilian Zanders Essay <\/a>\u00fcber Lyrik und ein R\u00fcckblick auf den Lyrik-Katalog Bundesrepublik<\/em><\/a>. KUNO sch\u00e4tzt den minuti\u00f6sen Selbstinszenierungsprozess des lyrischen Dichter-Ichs von Ulrich Bergmann in der Reihe Keine Bojen auf hoher See, nur Sterne \u2026 und Schwerkraft. Gedanken \u00fcber das lyrische Schreiben<\/a>. Lesen Sie ein Portr\u00e4t <\/a>\u00fcber die interdisziplin\u00e4re T\u00e4tigkeit von Angelika Janz, sowie einen Essay<\/a> der Fragmenttexterin.<\/em> Ein Portr\u00e4t von Sophie Reyer findet sich\u00a0hier<\/a>, ein Essay fasst das transmediale Projekt „Wortspielhalle<\/a>“ <\/em>zusammen. <\/em>Auf KUNO lesen Sie u.a. Rezensionsessays von Holger Benkel<\/a> \u00fcber Andr\u00e9 Schinkel<\/a>, Ralph Pordzik<\/a>,\u00a0Friederike Mayr\u00f6cker<\/a>, Werner Weimar-Mazur<\/a>, Peter Engstler<\/a>, Birgitt Lieberwirth<\/a>, Linda Vilhj\u00e1lmsd\u00f3ttir<\/a>, und A.J. Weigoni<\/a>. Lesenswert auch die Gratulation<\/a> von Axel Kutsch durch Markus Peters zum 75. Geburtstag. Nicht zu vergessen eine Empfehlung der kristallklaren Lyrik von Ines Hagemeyer<\/a>. Diese Betrachtungen versammeln sich in der Tradition von V.O. Stomps<\/a>, dem Klassiker des Andersseins, dem Bottroper Literaturrocker<\/a> „Biby“ Wintjes und Hadayatullah H\u00fcbsch, dem Urvater des Social-Beat<\/em><\/a>, im KUNO-Online-Archiv. Wir empfehlen f\u00fcr Neulinge als Einstieg in das weite Feld der nonkonformistischen Literatur diesem Hinweis<\/a> zu folgen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

1 Ich beginne EIN BUCH zu lesen, in dem Fritz Widhalm, der gemeinsam mit Ilse Kilic in Wien im fr\u00f6hlichen Wohnzimmer l(i)ebende cremeschnitteversessene, edierende, filmdrehende, gitarrespielende, kaffeetrinkende, (h\u00f6r-)b\u00fccherschreibende, spazierende, B\u00fccher und Wohnzimmer, die Zeitschrift f\u00fcr unbrauchbare Texte verlegende, videok\u00fcnstlerische, zeichnende,…<\/p>\n

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