„Die Verlage halten an den Preisen f\u00fcr E-Books fest, die ungef\u00e4hr in der H\u00f6he der gedruckten Taschenbuchausgaben liegen, obwohl das produktionstechnisch \u00fcberhaupt nicht notwendig w\u00e4re. Ich bin froh, dass sie das tun, denn ich kann sie f\u00fcr drei bis f\u00fcnf Euro weniger anbieten und habe mit meinen 70 Prozent, die ich von Amazon bekomme, wo ich meine Werke verkaufe, immer noch deutlich mehr als ein Verlagsautor mit seinen 5 – 10 Prozent.“<\/p>\n
Gegen diesen Zeitgeist<\/em> richtete 1989 auch das Programm des Krash-Verlags. Diese Klassiker der Gegenkultur halten uns den Spiegel vor, sie zeigen unsere eigenen verdr\u00e4ngten Gel\u00fcste und eine Schmud\u00addel\u00adva\u00adri\u00adante unserer Welt des neolibe\u00adralen, rasenden Still\u00adstands.<\/p>\n Scharfe Sch\u00fcsse, \u00e4tzende Figuren. Gossenromane mit ausgefeilter Redekultur f\u00fcr alle, die Trash & Trag\u00f6die nicht missen wollen.<\/em><\/span><\/p>\n Buchkultur, Wien<\/span><\/p>\n Im Herbst 1989 erschien im Krash-Verlag das erste Gossenheft<\/i> mit dem Titel Jaguar, <\/i>der Verlag aus der Domstadt griff auf eine Tradition zur\u00fcck. Die ersten\u00a0 Groschenhefte erschienen um 1920 in den USA, das bekannteste hie\u00df Black Mask<\/b>. In diesem Schundheft<\/i> publizierten Hammett, Chandler, Woolrich u.a. ihre ersten Short-Storys. A.J. Weigoni regte den Verleger Dietmar Pokoyski 1989 dazu an, das von ihm entwickelte Konzept Gossenhefte<\/i> ins Programm aufzunehmen.\u00a0 Die BRD-typische Teilung in seri\u00f6se und triviale Literatur reizte dazu,\u00a0 sich elegant und mit einem ironischen Augenzwinkern zwischen diese\u00a0 St\u00fchle zu setzen. Zusammen mit dem Krash-Verlag startete\u00a0 Weigoni eine Reihe, die das bekannte Format benutzte. Auch wenn der WDR\u00a0 das erste Gossenheft unter dem Titel Auf der Suche nach McGuffin<\/i> als H\u00f6rspiel produzierte, wurde die Reihe einem rasanten Start ein Flop, weil Satire, Ironie und tiefere Bedeutung im wiedervereinigten Deutschland kaum eine Chance haben. Aber wie postulierte der bayrische Anarchist Herbert Achternbusch: „Du hast keine Chance, aber nutze sie.“<\/p>\n Weigonis doppelhelixhafte Erz\u00e4hlstr\u00e4nge folgen einer dialektischen Konstruktion.<\/span><\/p>\n Jaguar<\/em> ist eine \u201aMelanchol\u00f6die\u2019, die in einer gro\u00dfst\u00e4dtischen Kneipen- und Kunstszene spielt, das Akademieumfeld der Landeshauptstadt NRWs und die Szene der Ratingerstra\u00dfe sind ahnbar. Historischer Bezug der Figuren ist der Rock\u2019n’Roll. So denken und handeln sie auch: schnell, hart und laut. Dabei verfangen sie sich in ausgelegten Fallstricken. Schneider und Zonker sind Figuren in einem Spiel von Dr. h.c. Paul Pozozza. Pozozza ist Repr\u00e4sentant eines Systems, an das er nur glaubt, weil es Profit bringt. Die Malerin Vera Strange ist nicht nur ein Inbegriff romantischer K\u00fcnstlerexistenz, sondern ein sp\u00e4tes Aufleuchten der Moderne in einem ungleichzeitigen Kontext. Weil Romantik der letzte Versuch ist, in der Kunst etwas Ganzes zu schaffen und die Moderne das Bewusstsein ihrer notwendigen Zerrissenheit einschlie\u00dft, dann ist sie ein Repr\u00e4sentant von beidem. Dazwischen steht die Galeristin Grazia Terribile. Sie hat ideelle Vorstellungen, die sie materiell umsetzt. Die eiskalte Hand des Neoliberalismus wurde mit dem hirschledernen Handschuh der Kunstfreiheit \u00fcberzogen, damit der auspressende Griff um den Hals der k\u00fcnstlerischen Arbeiter keine Fingerabdr\u00fccke hinterl\u00e4\u00dft.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n Covermontage: Jesko Hagen<\/p><\/div><\/dt>\n Cyberspasz, a real virtuality<\/strong>, Novellen von A. J. Weigoni, Edi\u00adtion Das Labor, M\u00fclheim an der Ruhr 2012.<\/p>\n W<\/b>eiterf\u00fchrend \u2192<\/strong><\/p>\n In der Reihe Gossenhefte zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsm\u00f6glichkeiten von popul\u00e4rkulturellen Tugenden nahe genug kommen. Der Essay Perlen des Trash<\/em><\/a> stellt diese Reihe ausf\u00fchrlich vor. Au\u00dferdem sei Enno Stahls fulminantes Zeitdokument\u00a0Deutscher Trash<\/a> ebenso endr\u00fccklich empfohlen wie das Vorwort<\/a> zu Trash-Piloten von Heiner Link.\u00a0Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>. <\/i><\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Der Verleger ist der nat\u00fcrliche Feind des Autors, diesen Eindruck bekommt man, wenn man den empfehlenswerten Artikel im Freitag liest. Jan C. Behmann vom Freitag hat sich bei dem Autor Michael Meisheit, der neben Liebesromanen auch Science-Fiction-Genremixes schreibt, einmal…<\/p>\n\n
<\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n
\n