{"id":42811,"date":"2018-01-21T00:01:22","date_gmt":"2018-01-20T23:01:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=42811"},"modified":"2018-01-21T06:27:04","modified_gmt":"2018-01-21T05:27:04","slug":"fremdheit-bei-gleichzeitiger-fast-physischer-naehe","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2018\/01\/21\/fremdheit-bei-gleichzeitiger-fast-physischer-naehe\/","title":{"rendered":"Fremdheit bei gleichzeitiger fast physischer N\u00e4he"},"content":{"rendered":"

Der Titel st\u00f6\u00dft ob seiner Gelahrtheit den Leser vor den Kopf. Das mag gewollt sein, eine absichtliche\u00a0<\/span>(Ver)St\u00f6rung des Rezipienten. Dies erg\u00e4be insofern Sinn, als Verst\u00f6rung (f\u00fcr mich) ein Kennzeichen\u00a0<\/span>der enthaltenen Lyrik ist, die so glasklar daherkommt, dass sie jedes Verst\u00e4ndnis unterl\u00e4uft.\u00a0<\/span>\u201ePersonendichtung\u201c wird die rhetorische Figur Prosopop\u00f6ie auch genannt, wo der Autor nicht\u00a0<\/span>redebegabten Wesen, Dingen, Abstrakta eine Stimme gibt, und abwesenden Personen wohl auch.<\/span><\/p>\n

Tats\u00e4chlich sprechen mehr Stimmen aus diesen Gedichten, als wir von der Ich-verliebten Lyrik sonst\u00a0<\/span>gewohnt sind. Perspektiven und Tonf\u00e4lle wechseln in den 101 Poemen des 1982 in Novosibirsk\u00a0<\/span>geborenen Inhoff, denen der Dichter die \u00dcberschrift<\/span>\u201eKann \/ Muss\u201c<\/span><\/i> voranstellt. Fasziniert und\u00a0<\/span>entmutigt zugleich w\u00fcrde man als Leser und Rezensent oft gerne nach einer germanistischen Kr\u00fccke\u00a0<\/span>greifen … und f\u00e4hrt ins Leere.\u00a0<\/span>Was sagt uns z.B. das ausgerechnet den Band er\u00f6ffnende quasi SF-Fragment, endend mit<\/span> \u201c\u2026 The poets\u00a0<\/span><\/i>come at six, the Crab had told him. It was almost six now. Kaito coughed\u201c<\/i><\/span>. Was l\u00e4sst sich in Bezug auf Inhoffs\u00a0<\/span>Sprach- bzw. Literaturverst\u00e4ndnis daraus schlie\u00dfen, dass \u201eKaito\u201c auf Japanisch\u201cMeisterdieb\u201c bedeutet?<\/span><\/p>\n

Oder bedeuten soll, da ich meine Weisheit nur aus dem Netz beziehe. Wird damit gar auf einen\u00a0<\/span>Mangahelden angespielt? Oft scheint es mir, Holzwege und falsche Spuren schrieben ein eigenes\u00a0<\/span>Muster in dieses Buch.\u00a0<\/span>Wer das von der Edition Mantel gediegen und puristisch gestaltete Buch zur Hand nimmt und aufs\u00a0<\/span>Geratewohl aufschl\u00e4gt, st\u00f6\u00dft so oft auf Zahlenangaben, dass es fast unvermeidlich ist, auch diese Spur\u00a0<\/span>aufzunehmen. Zum einen sind es M\u00e4rchenzahlen, (<\/span>drei K\u00f6nige<\/span><\/i> bzw.<\/span> k\u00f6nige<\/span><\/i>, da Inhoff fast durchgehend\u00a0<\/span>die Kleinschreibung verwendet,<\/span> drei tr\u00e4nen, sieben schw\u00e4ne, …<\/span><\/i>), dann wieder scheinbar sinnlose\u00a0<\/span>Pr\u00e4zisierungen<\/span>(zwei drei vier tonnen luft; f\u00fcnfzehn gl\u00e4ser bier; fr\u00fcchte fallen aus dem blattwerk der\u00a0<\/span><\/i>f\u00fcnfunddrei\u00dfig b\u00e4ume, .<\/i><\/span>..) oder gar ein historisch belastetes Datum<\/span> (Zehnter Thermidor \/\/ es wird nichts\u00a0<\/span><\/i>mehr gut nichts wird mehr gut sein \/ gl\u00fcck muss man ablegen wie ein benutztes kondom …)<\/i><\/span>. Vielleicht wird\u00a0<\/span>dem Autor mit dem Herumreiten auf einem nummerologischen Nebenschauplatz unrecht getan und\u00a0<\/span>der Leser der Rezension damit in ein leeres Labyrinth gelockt, doch gar so nebens\u00e4chlich sind die\u00a0<\/span>Zahlen nicht. Sie vertiefen den beschw\u00f6renden Ton, der vielen dieser Gedichte eigen ist, die ein\u00a0<\/span>meist unausgesprochenes Du zu seltsamen Handlungen auffordern.<\/span><\/p>\n

Den Ton aufzufangen, den Inhoff gerade anschl\u00e4gt, die Stimme, die in diesem Augenblick erklingt,\u00a0<\/span>erfordert viel Gesp\u00fcr und bewegliche Ohren. Legende und Alltag durchdringen einander, das Leiden\u00a0<\/span>am Ich und am Au\u00dfersich, Kraftmeierei und Fragilit\u00e4t, und immer wieder Wort, Sprache und\u00a0<\/span>Gedicht als die wahren Akteure. \u00a0<\/span>Inhoffs Bilderwelt \u00f6ffnet sich dem Verst\u00e4ndnis nur widerstrebend. Expressionistisches klingt an\u00a0<\/span>(Engel, Blut, Tod, etc.) aber die Engel werden<\/span> \u201eaus der Decke gebrochen\u201c<\/span><\/i>, der Tod ist<\/span> \u201everbraucht\u201c<\/span><\/i> und\u00a0<\/span>das Blut<\/span> (dein blut)<\/span><\/i> wird zwar getrunken, doch nur<\/span> \u201e… wie in den alten geschichten\u201c<\/span><\/i>. Ins<\/span> \u201ebrandneueLand<\/span><\/i>\u201c\u00a0<\/span>tritt der Fr\u00fchling<\/span> (das geschundene tier \/ wie ein alter kaiser tritt er ein in die welt \/\/jetzt wird die zeit f\u00fcr alle\u00a0<\/span><\/i>neu gez\u00e4hlt- … die welt muss zerrissen werden, \/ umgest\u00fclpt werden muss sie und neu vern\u00e4ht. …)<\/i><\/span>.\u00a0<\/span>Unvergessliche Formulierungen wie<\/span> \u201ezieh dir die ohren aus dem hals\u201c<\/span><\/i> oder<\/span> \u201esprotten wachsen mir \/ an den\u00a0<\/span><\/i>f\u00fcssen\u201c<\/i><\/span> lassen den menschlichen K\u00f6rper aussehen wie ein Puzzlespiel.<\/span><\/p>\n

Auf der Suche nach sachdienlichen Hinweisen oder gar dem Ariadnefaden leuchten die Augen des\u00a0<\/span>Rezensenten auf, wenn von Dichterkollegen die Rede ist: Ein Gedicht spricht Whitman an<\/span> (guten\u00a0<\/span><\/i>abend walt bist du schon lange da h\u00f6rst \/ du mich atmen einmal in den boden \/ hinein und zur\u00fcck …)<\/i><\/span>. Eines\u00a0<\/span>(das dritte) f\u00fchrt John Kennedy Toole im Titel, den Autor des posthumen S\u00fcdstaatenklassikers \u201eA\u00a0<\/span>Confederacy of Dunces\u201c,<\/span> (… nie: getroffen \/ haben, heisst: die fl\u00fcgel sehen …)<\/span><\/i>. Und<\/span> \u201eSeptember 12,\u00a0<\/span><\/i>1977\u201c<\/i><\/span>handelt wohl von Robert Lowell und dessen Tod in einem Taxi in New York<\/span> (… drei h\u00e4user in\u00a0<\/span><\/i>newark wurden gesprengt \/ und ein dichter fiel in sich zusammen \/ niemand wurde verletzt).<\/i><\/span> Ironie und\u00a0<\/span>Schmerz in unvermeidlicher Nachbar- und Komplizenschaft. Doch keine Angst! Das Geheimnis bleibt\u00a0<\/span>ungel\u00fcftet, es gibt keinen Patentschl\u00fcssel zu Inhoffs Werk.<\/span><\/p>\n

Diese Fremdheit bei gleichzeitiger fast physischer N\u00e4he macht f\u00fcr mich viel von der St\u00e4rke dieser\u00a0<\/span>Dichtung aus.<\/span><\/p>\n

***<\/p>\n

\"\"PROSOPOPEIA von\u00a0Marcel Inhoff.\u00a0Edition Mantel, W\u00e4denswil\/Lausanne,\u00a02014<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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