{"id":42480,"date":"2021-10-10T00:01:56","date_gmt":"2021-10-09T22:01:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=42480"},"modified":"2022-02-18T18:42:21","modified_gmt":"2022-02-18T17:42:21","slug":"kopfkino-ein-wortvideo-fuer-eingeweihte-ohryeure-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2021\/10\/10\/kopfkino-ein-wortvideo-fuer-eingeweihte-ohryeure-2\/","title":{"rendered":"Kopfkino ein WortVideo f\u00fcr eingeweihte Ohryeure"},"content":{"rendered":"

Germany’s Next Top Novel<\/em><\/span><\/p>\n

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Citizen Welles, 1941<\/p><\/div>\n

Vor 35 Jahren ist Orson Welles gestorben, er hat unfertige Filme hinterlassen, einen davon hat Netflix fertiggestellt. Gedreht wurde The Other Side of the Wind<\/em> von 1970\u20131976, es ist, eine Satire \u00fcber Hollywood, in der John Houston, Bob Random<\/a>, Peter Bogdanovich<\/a>, Susan Strasberg<\/a> und Oja Kodar mitgespielt haben. Orson Welles selbst soll noch rund 40 bis 50 Minuten des Films geschnitten haben, der Rest jedoch ist unbearbeitet geblieben. Es fehlt au\u00dferdem die komplette Filmmusik sowie weitere Schritte in der Postproduktion. Eigentlich sollte The Other Side of the Wind<\/em>, der vom Comeback-Versuch eines Regisseurs handelt, Welles‘ eigenes Comeback in Hollywood einl\u00e4uten, doch rechtliche Schwierigkeiten verz\u00f6gerten die Arbeit an dem\u00a0Film. Mit Hilfe von Netflix wurden die Filmrollen aus dem Pariser Lagerhaus bereits nach Los Angeles gebracht, wo Frank Marshall und Peter Bogdanovich den Schnitt \u00fcberwachen werden. Sie wollen sich dabei an den handschriftlichen Notizen aus dem Nachlass von Welles und ihren eigenen Erinnerungen an die Produktion erinnern.<\/p>\n

Sie applaudierten wie bl\u00f6de, aber keiner r\u00fcckte auch nur einen Cent heraus<\/span><\/p>\n

Vanity Fair <\/i>brachte<\/a> einen umfangreichen, sehr lesenswerten Auszug aus Josh Karps Buch<\/a>, das sich ausschlie\u00dflich mit Orson Welles letztem, Ruine gebliebenem Film The Other Side of the Wind<\/em> besch\u00e4ftigt, eine Satire auf „New Hollywood“, \u00fcber einen Regisseur namens Hannaford, der aus Europa zur\u00fcckkehrt, um einen letzten gro\u00dfen Film zu drehen. Bei einer Hollywood-Zeremonie zu Ehren von Welles versuchte der Regisseur mit einigen Szenen aus dem Film letztmals Finanzmittel einzuholen: „Die pr\u00e4sentierte Szene findet in einem Vorf\u00fchrsaal statt, in dem einer von Hannafords Mitarbeitern sich darum bem\u00fcht, den unvollendeten Film des Regisseurs (f\u00fcr den er, genau wie Welles, eine letzte Kapitalspritze ben\u00f6tigt) an einen h\u00fcbschen, jungen Studioboss, der auf Robert Evans basiert, zu verkaufen – was die ganze Sache ziemlich unbequem machte. Noch schlimmer wurde es, als sich herausstellte, dass Hannafords Film keinen Dialog und keine Story hatte, und nichts anderes darstellt als ein wundersch\u00f6n gefilmtes Desaster, das nicht einmal der Verk\u00e4ufer erkl\u00e4ren konnte. … Welles behauptete zwar, im Anschluss ein Angebot erhalten zu haben, dass die Produktionsgesellschaft Astrophore es jedoch in Erwartung anderer – besserer – Angebote abgelehnt habe. Bogdanovich aber kann sich an kein Studio und keinen Produzenten erinnern, der Welles Geld zur Fertigstellung seines Films \u00fcber einen Regisseur, der zur Fertigstellung seines Films Geld sucht, geben wollte. „Das war die bittere Ironie des Ganzen „, sagt er, „sie applaudierten wie bl\u00f6de, aber keiner r\u00fcckte auch nur einen Cent heraus.““<\/p>\n

Das Morgen ist schon im Heute vorhanden, aber es maskiert sich als harmlos.<\/em><\/span><\/p>\n

Robert Jungk<\/span><\/p>\n

C<\/em>yberspasz, a real virtuality<\/em> stellt die Frage nach einer Technik, die sich nicht mehr zwischen den Menschen und die Welt stellt, sondern zu einer in beide Richtungen durchl\u00e4ssigen Membran geworden ist. Weigoni lotet in der Novelle Kopfkino<\/em> aus wo ist das Morgen im Heute vorhanden, und wie harmlos ist es. Der Fortschritt in der Digitalisierung von Film-Bildern verl\u00e4uft exponentiell; er explodiert. Alle paar Wochen werden neue Instrumente und Gadgets pr\u00e4sentiert, deren Gebrauchswert zwar keineswegs in allen F\u00e4llen gesichert ist, deren Macht indessen \u00fcber vieles triumphiert, was eben noch verstanden und beherrscht werden konnte. Selbst eingefleischte Freaks finden sich nicht sofort zurecht auf den Fl\u00e4chen und Paletten.<\/p>\n

Verballhornungen auf die Medienwelt<\/span><\/p>\n

„Die Zukunft war fr\u00fcher auch besser!“, ist ein Zitat das Karl Valentin zugeschrieben wird. Retrofuturismus spult sich bei Kopfkino<\/em> ein WortVideo f\u00fcr eingeweihte Ohryeure ab. Im Paralleluniversum 2001 taucht eine bis dato unentdeckte Fassung von Herz der Finsternis, dem ersten Orson Welles\u2013Film, aus den unergr\u00fcndlichen Tiefen eines Sammlerarchivs wieder auf. Restauriert, denn die Benutzeroberfl\u00e4che des Spektakelkinos mu\u00df neuesten Standards entsprechen, damit der Markenkern \u00e4sthetisch nicht desavouiert wird. Georg Kaplan, ein Journalist wider besseres Wissen, bekommt durch Zufall den Auftrag seines Lebens. Er beginnt mit seinen Recherchen und stellt bald fest, da\u00df etwas nicht stimmt, die wieder aufgetauchte Herz der Finsternis-Fassung ist offensichtlich eine F\u00e4lschung. Weigoni heftet sich auf die Spuren des Cineasten und entdeckt in den glatten Oberfl\u00e4chen eines Kapitalismus der Bilder eine paradoxe vitale Aufladung und Leblosigkeit zugleich: Ungl\u00e4ubigkeit, wiederholte Pr\u00fcfung der Fakten, L\u00e4hmung, Verzweiflung, Befriedung des inneren Aufruhrs durch Rituale.<\/p>\n

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Cyberspasz, a real virtuality<\/strong>, Novellen von A. J. Weigoni, Edi\u00adtion Das Labor, M\u00fclheim an der Ruhr 2012.<\/p>\n

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Covermonatge: Jesko Hagen<\/p><\/div>\n

Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong><\/p>\n

KUNO \u00fcbernimmt Artikel von Jo Wei\u00df aus Kultura-extra<\/a>, von Karl Feldkamp aus Neue Rheinische Zeitung<\/a> und von Christine Kappe<\/span><\/span> aus der vom Netz gegangenen<\/span> fixpoetry<\/a>. Betty Davis sieht in Cyberspasz<\/em> eine pr\u00e4zise Geschichtsprosa<\/a>. Margaretha Schnarhelt erkennt in der real virtuality<\/em> eine hybride Prosa<\/a>. Enrik Lauer deutet diese Novellen als Schopenhauer<\/a>s Nachwirken im Internet. In einem Essay betreibt KUNO dystopische Zukunftsforschung<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Germany’s Next Top Novel Vor 35 Jahren ist Orson Welles gestorben, er hat unfertige Filme hinterlassen, einen davon hat Netflix fertiggestellt. Gedreht wurde The Other Side of the Wind von 1970\u20131976, es ist, eine Satire \u00fcber Hollywood, in der John…<\/p>\n

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