{"id":41203,"date":"2017-03-12T00:01:02","date_gmt":"2017-03-11T23:01:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=41203"},"modified":"2025-11-07T05:13:43","modified_gmt":"2025-11-07T04:13:43","slug":"das-bananenalbum","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2017\/03\/12\/das-bananenalbum\/","title":{"rendered":"Das Bananenalbum"},"content":{"rendered":"

Alles, was ich wirklich \u00fcber Rockmusik wissen musste, erschloss sich mir pl\u00f6tzlich durch eine einzige Platte. Mit dem Spa\u00df war es nun offensichtlich vorbei. Das hier war von einer Coolness, die ich nie f\u00fcr m\u00f6glich gehalten hatte, es war \u00fcberw\u00e4ltigend.<\/span><\/em><\/p>\n

David Bowie<\/span><\/p>\n

Entgegen aller Annahmen erschien das erste Punk-Rock-Album nicht 1977 sondern am 12.\u2009M\u00e4rz 1967. Damit meine ich The Velvet Underground\u2009&\u2009Nico<\/em>, das Deb\u00fctalbum der gleichnamigen Band. Charakteristisch f\u00fcr die Musik sind unter anderem die so genannten Drones (extrem lang gehaltene, gleich bleibende T\u00f6ne, welche die Harmonik, also die Akkordwechsel der Songs \u00fcberlagern), wie sie etwa bei Heroin<\/i> oder Venus in Furs<\/i> verwendet werden. Diese Drones wurden von John Cale auf seiner elektronisch verst\u00e4rkten Viola erzeugt. Er sch\u00f6pfte dabei aus seinen Erfahrungen mit John Cage, La Monte Young und der Minimal Music. F\u00fcr die damalige Pop- und Rockmusik war eine solch avantgardistische Symbiose aus E-, U- und F-Musik eine radikale Neuerung. Charakteristisch f\u00fcr den Sound von Velvet Underground ist des Weiteren das unkonventionelle, monotone Schlagzeugspiel von Maureen Tucker, das auf den Einsatz von Becken weitgehend verzichtet und durch bewusste agogische Schwankungen auff\u00e4llt, wie man sie sonst nur aus der klassischen Musik kennt (besonders augenf\u00e4llig in Heroin),<\/i> die h\u00e4ufige Wiederholung minimalistischer Improvisationsmotive und ein mit Verzerrern elektronisch stark verfremdeter Sound.<\/p>\n

Du hast drei Minuten, um den Leuten klarzumachen, wer du bist. Und du kannst nichts Pers\u00f6nlicheres geben als deine Stimme und den Gesang.<\/span><\/em><\/p>\n

John Cale<\/span><\/p>\n

Als Blaupause f\u00fcr Punk sieht KUNO den Song I\u2019m Waiting For The Man an. Es wurde von Lou geschrieben und ist ein einfacher Rocksong, der mit vier D-Dur Akkorden in einem stakkatohaften Rhythmus begleitet wird. Der Autor Joe Harvard sieht auch Einfl\u00fcsse aus Pulp-Magazinen und spricht von \u201eRock noir\u201c. In den Texten beleuchtet Reed wertfrei und realit\u00e4tsnah die so genannten \u201eSchattenseiten\u201c der modernen Konsumgesellschaft \u2013 wie etwa Sadomasochismus in dem Song Venus in Furs<\/i>, der sich deutlich auf den Text des Romans Venus im Pelz<\/i> von Leopold von Sacher-Masoch bezieht. Femme Fatale<\/i> hingegen ist eine Hommage an Edie Sedgwick, eine Stil-Ikone der 60er, die in einigen Live-Auftritten der Velvets mitwirkte und zeitweilig Muse von Andy Warhol war. Au\u00dferdem wird Drogensucht in den Songs I\u2019m Waiting for the Man<\/i> und Heroin<\/i> thematisiert, mit denen Lou Reed unter anderem auf sich selbst reflektierte (wie auch in seinen sp\u00e4teren Soloalben). Die eindringlichen Texte bilden mit der d\u00fcsteren, experimentellen Musik eine Symbiose, die wohl dazu beigetragen hat, dass Velvet Underground zu den im Nachhinein meist kopierten Rockgruppen der Musikgeschichte gez\u00e4hlt werden k\u00f6nnen. \u00dcberdies trug Nico mit dem d\u00fcsteren Timbre ihrer Stimme (in den Titeln Femme Fatale<\/i>, All Tomorrow\u2019s Parties<\/i> und I\u2019ll Be Your Mirror<\/i>) zur Einmaligkeit des Albums bei.<\/p>\n

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The Velvet Underground\u2009&\u2009Nico <\/strong>ist das Deb\u00fctalbum der gleichnamigen Band. Es wurde von\u00a0Andy Warhol produziert und am 12. M\u00e4rz 1967 bei\u00a0Verve Records ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n

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Die limitierte Originalauflage bestand aus einem Siebdruck mit einer sch\u00e4lbaren Banane und dem Hinweis \u201epeel slowly and see\u201c.<\/p><\/div>\n

Weiterf\u00fchrend\u00a0<\/strong>\u2192<\/strong> Ein Hinweis auf eine andere Geburtshelferin<\/a>. Lesenswert der Essay von Peter Glaser: Attrappe einer Kulturgeschichte von neulich<\/a>. Der \u201eRatinger Hof\u201c bildete in D\u00fcsseldorf eine subkulturelle Scharnierstelle<\/a>. Die Rheinmetropole war so etwas wie die heimliche Hauptstadt der alten BRD, im Bermuda-Dreieck zwischen der Uel<\/em>, dem Einhorn<\/em> und dem Ratinger<\/em> Hof<\/em> traf man auf geballte Zeitgeist\u2013Kompetenz. Lesen Sie auch den Artikel Perlen des Trash<\/em><\/a> \u00fcber 25 Jahre Gossenhefte. Ebenso eindr\u00fccklich empfohlen sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten. Luther Blissett beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alles, was ich wirklich \u00fcber Rockmusik wissen musste, erschloss sich mir pl\u00f6tzlich durch eine einzige Platte. Mit dem Spa\u00df war es nun offensichtlich vorbei. Das hier war von einer Coolness, die ich nie f\u00fcr m\u00f6glich gehalten hatte, es war \u00fcberw\u00e4ltigend.…<\/p>\n

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