{"id":40467,"date":"2021-04-14T00:01:50","date_gmt":"2021-04-13T22:01:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=40467"},"modified":"2022-03-07T14:06:08","modified_gmt":"2022-03-07T13:06:08","slug":"bi-textualitaet","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2021\/04\/14\/bi-textualitaet\/","title":{"rendered":"Die Wortspielhalle, ein transmediales Projekt"},"content":{"rendered":"

Bei transmedialen Projekten legt sich avancierte Literatur seit 1989 nicht mehr auf das Medium Buch fest.
\n<\/em><\/span><\/p>\n

Reflektiert man die Zusammenarbeit von Sophie Reyer und A.J. Weigoni, so k\u00f6nnte man mediengerecht den oneliner formulieren: Es war Geistesverwandtschaft auf den ersten Klick. \u201eLiteratur, die sich nicht mehr auf die Seiten eines Buches bannen l\u00e4sst\u2026\u201c, moderierte der ORF[1]<\/a> die Vorstellung der ersten CD LiteraturClips[2]<\/a><\/em> von A.J. Weigoni an. Die Literatur war in der Mediensteinzeit bei jeder neuen Welle als Nummer zwei zur Stelle, die neuste Technologie ben\u00f6tigt im Literatur-Betrieb wahrscheinlich erst einmal einen Entalterungsprozess, um w\u00fcrdevoll Patina anzusetzen damit auch sie im 21. Jahrhundert ankommen kann.<\/p>\n

Es war kein Zufall, dass sich die Wege von Sophie Reyer und A.J. Weigoni im Rheinland kreuzten und eine Zusammenarbeit begann, die mit dem Mixed-Media-Projekt Wortspielhalle <\/em>in eine vielgestaltige Publikation m\u00fcndete. Diese – aufgrund des Konzepts und des Manuskripts – mit dem lime_lab[3]<\/a> ausgezeichnete \u00b4Sprechpartitur` bietet die M\u00f6glichkeit, sich Kodierungen der Nachrichten- und Informationskan\u00e4le, der Bild-, Ton- und Filmarchive in spielerischer- und sprachspielerischer Textausdeutung poetisch zu erschlie\u00dfen.<\/p>\n

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Sophie Reyer, Photo: Konstantin Reyer<\/p><\/div>\n

\u201eWir befinden uns, wie Michel Foucault schreibt, im Zeitalter der Biopolitik. In einer Gesellschaft, in der eine Form von Biomacht ausge\u00fcbt wird, beschr\u00e4nkt sich die staatliche Herrschaft nicht darauf, den K\u00f6rper – sei es im Krieg oder in der Arbeit – zu verbrauchen. Dieser wird vielmehr als steigerbare, verwendbare Ressource auch noch vermehrt und verbessert. Das Internet bietet mit Hilfe des Hyperlinks andere Ein- und Ausstiegsm\u00f6glichkeiten f\u00fcr das Erz\u00e4hlen, es kann dazu Beitr\u00e4ge leisten, denn es ist ein Medium, das uns die M\u00f6glichkeit der Entk\u00f6rperung gibt.\u201c[4]<\/a>, schrieb Sophie Reyer im Konzept zur Wortspielhalle<\/em>, das f\u00fcr den lime-lab eingereicht wurde.<\/p>\n

Diese\u00a0Wortspielhalle<\/em>\u00a0erweist sich als eine Dialogkantate zwischen zwei vielseitigen Poeten, Sophie Reyer aus Wien und dem ungarischen Rheinl\u00e4nder A.J. Weigoni. \u201eEine solch\u2018 spannende Zusammenarbeit zwischen zwei Dichtern hat es zuletzt bei Ernst Jandl und Friederike Mayr\u00f6cker gegeben.\u201c[5]<\/a> Diese Sprechpartitur zeigt die beiden Artisten als schreibende Leser und lesende Schreiber, denen nichts fremd ist. Der Leser, die H\u00f6rerin \u00fcberl\u00e4sst sich vertrauensvoll dem eigenm\u00e4chtigen Treiben der Mehrdeutigkeiten, Klangverwandtschaften und Bedeutungsverschiebungen.<\/p>\n

Sophie Reyer zeigt sich in der Wortspielhalle<\/em> als eine Alchimistin der Worte, die den Stoff der Wirklichkeit destilliert, bis nur noch die mythische Essenz der Welt \u00fcbrig bleibt. W\u00f6rter werden zerlegt, aufgespalten in Silben, Konsonanten und Vokale. Sie balanciert die Worte \u00fcber ein Silbenger\u00f6ll, das unvermittelt herabst\u00fcrzen kann. Es scheint so, als nehme sie jeden Satz, um ihn \u00fcbers Eck zu legen und auf seine Haltbarkeit zu pr\u00fcfen. Buchstaben werden gleichsam zu theatralischen Ereignissen, Lettern verbinden sich mit den subtilen, aber auch perkussiven Kl\u00e4ngen und Ger\u00e4uschen.<\/p>\n

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A.J. Weigoni, Photo: Leonard Billeke<\/p><\/div>\n

A.J. Weigoni wei\u00df, wie man Dichtung zu Klang macht. Er bringt Ausdruck und Struktur in Einklang, instituiert damit eine auratische Zeichenhaftigkeit dodekaphoner Expressivit\u00e4t und ver\u00e4ndert die Sprache mit jedem Sprechen. Die Zeichen geraten in Schwingungen, feste Beziehungen zwischen dem Bezeichneten und dem Bezeichnenden l\u00f6sen sich auf.<\/p>\n

Sophie Reyer zeigt in der Wortspielhalle<\/em> das Substanzielle im Allt\u00e4glichen. A.J. Weigonis S\u00e4tze beginnen in ihrer syntaktischen \u00dcppigkeit meist bei einem Sinneseindruck, ragen am Ende jedoch immer in eine groteske Unwirklichkeit hinein:<\/p>\n

\u201eHaluzi\\Nation = Auf einer sightseeingtortour stossen die hypermodernen Menschen auf gespaltene Vers\u00f6hnlichkeiten in der = Hauptstadt der Bewegung. An der Feldherrnhalle mutieren Touristen in einer paranormalen Existenz zu Terroristen, und schiessen = ihr Motiv.\u201c[6]<\/a><\/p>\n

Das Vokabular dieser Poeten wirkt dadurch so farbenreich wie die Palette eines impressionistischen Malers, und ihre Metaphern erweisen sich als so bet\u00f6rend wie der schwere Duft von Rosen, der unsere Sinne benebelt. Es ist eine vitale Form der Sprache, eine Literatur, die der Sprache auf die Finger schaut, sie zugleich ihrem eigenen Gef\u00e4lle \u00fcberl\u00e4sst und damit entfesselt. Reyer zeigt das Substanzielle, auch im banal Allt\u00e4glichen:<\/p>\n

:<\/p>\n

hello, kitty<\/p>\n

oder aber:<\/p>\n

Manga Kater f\u00fcr das<\/p>\n

zeitalter des pissens, peter<\/p>\n

pan syndrom hei\u00dft der<\/p>\n

neue code,<\/p>\n

oder?<\/p>\n

(ein<\/p>\n

kind isst seine<\/p>\n

h\u00e4nde und<\/p>\n

vergisst sich.)[7]<\/a><\/p>\n

Mitunter ist die Sprechpartitur von Reyer und Weigoni voller Improvisationsmomente, die in ihrer Spontaneit\u00e4t an eine Jam Session erinnert, das Spontane reibt sich an der festen Struktur, ruft einen besonderen Rhythmus auf und integriert das Musizieren mit W\u00f6rtern und Worten, festzumachen an parataktisch kurzen S\u00e4tzen, gespeist aus Wortspielereien, Wiederholungen und Anakoluthen. Die \u00dcberraschungsmomente in der Lexik machen sich demgegen\u00fcber extrem rar, sind daf\u00fcr aber umso effizienter. Die Austriazismen \u201esammer sichs ehrlich\u201c und \u201egesto\u0308pselt\u201c pointieren und kontrapunktieren den Lesefluss.<\/p>\n

Auf der Rotationsachse der Sprachen kann man bei Reyer und Weigoni den Unterschied zwischen der \u00f6sterreichischen und der deutschen Sprache lesen. In einer gro\u00dfen Sprachfamilie haben die Mitglieder der Familie, die am Rand leben und die sich bereits vermischen mit fremden Sprachen, eine andere Schieflage zur Wirklichkeit, auch eine andere\u00a0Obliquit\u00e4t<\/em>\u00a0zur Sinnlichkeit. Das \u00d6sterreichische ist leichtf\u00fc\u00dfiger und auch\u00a0a bissl<\/em>\u00a0schlampiger, in der Schlampigkeit jedoch oft – und im Ungef\u00e4hren auch erheblich pr\u00e4ziser. Gerade deswegen gibt die Wiener Schule, die eine sehr gegl\u00fcckte Dialektdichtung hat, da das Wienerische sich sehr dazu eignet und eine gro\u00dfe Pr\u00e4zision hat – wie \u00fcbrigens der erdig, k\u00f6rpernahe rheinische Dialekt auch – aber dann sind wir auch schon durch mit den deutschsprachigen Dialekten. Die Mundart ist weicher und sie ist anschmiegsamer und hat nat\u00fcrlich auch ihre Unverbindlichkeiten und manchmal auch Nachteile.<\/p>\n

Das Dialogische findet sich auch in dem, die Wortspielhalle<\/em> reflektierenden Kollegengespr\u00e4ch \u201e:2= Verweisungszeichen zur Twitteratur\u201c. F\u00fcr das Projekt Kollegengespr\u00e4che<\/em>[8]<\/a> hat A.J. Weigoni einen Austausch zwischen Schriftstellern angeregt. Nach dem Kollegengespr\u00e4ch<\/a> \u00fcber die Sparte Performance<\/em> hat Sophie Reyer ihrerseits den Ball aufgenommen und zur\u00fcckgespielt[9]<\/a>:<\/p>\n

\u201eSieht man sich die Wortwurzel von Lyrik an, so ist das ja Leier, und insofern hat die Basis der Lyrik immer mit einer Form des Singens und Zirpens zu tun. Entwickelt hat sich das Ganze jedoch aus uralten T\u00e4nzen und Riten heraus, zu denen gesungen und gesprochen wurde. Insofern sind evolutionstechnisch die unterschiedlichen Materialit\u00e4ten auch in ihren Urspr\u00fcngen miteinander verkn\u00fcpft. Diese Verbindungen wieder herzustellen bzw. sie neu zu denken, ist mir wichtig.\u201c<\/p>\n

Dieser Austausch hat sich im Mixed-Media-Projekts Wortspielhalle <\/em>sinnf\u00e4llig ausgeweitet. Die dem Buch\/Katalog beiliegende CD tr\u00e4gt dem punktgenau Rechnung, was bei der Ausschreibung des lime_lab<\/strong> eingefordert wurde: \u201eZiel ist, neue Erz\u00e4hlformen im Sog des beschleunigten Medienwandels und im Dialog mit anderen k\u00fcnstlerischen Genres zu finden.\u201c<\/p>\n

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Photo: Jesko Hagen<\/p><\/div>\n

Die Inventionen<\/em> in diesem Buch\/Katalog[10]<\/a> stammen von dem bildenden K\u00fcnstler Peter Meilchen, der mit Weigoni seit dem Projekt Schland<\/a> zusammenarbeitet. Weil die Grenzen der Sprache zugleich die Grenzen der Welt sind, betrifft die meisten Menschen nur die Welt der Mitteilbarkeit und ihr gemeinsames Symbolsystem, Peter Meilchens Welt hat andere Grenzen, in ihr k\u00f6nnen Bilder vorkommen, die sich selbst bedeuten. Die bildende Kunst nimmt wieder ihren Ort im Dreieck Kunst – Idee – Bild ein. Und eine Idee zu einem ganzheitlichen Bild, das unterschiedlichste Dinge vereint, zu formen, darin besteht die gro\u00dfe Aufgabe k\u00fcnstlerischen Schaffens. Keineswegs ist die Welt also nur alles, was der Fall ist, der K\u00fcnstler kann es so zeigen, dass sie uns auf fremde Weise vertraut vorkommt.<\/p>\n

\u201eDer Rundfunk hat die Literatur zu einem stummen Gebiet gemacht[11]<\/a>\u201c, schrieb Alfred D\u00f6blin, daher ist es ist gleichfalls folgerichtig, dass es eine akustische Umsetzung der Sprechpartitur gibt. Der mit einer professionell ausgebildeten Sprechstimme A.J. Weigoni arbeitete daf\u00fcr mit der Schauspielerin Marion Haberstroh zusammen. Mit einem sprachspielerischen Angang zur Lyrik er\u00f6ffnen der Sprechsteller und die Schauspielerin der Poesie eine neue Handlungsfreiheit. In einem zweckfreien Spiel \u00fcber Zuf\u00e4lle und M\u00f6glichkeiten erforschen sie die \u201eludische Wende\u201c, die durch die Dominanz von Spielanwendungen auf dem Computer und dem Smartphone gekennzeichnet ist. Ihr Spiel mit der Sprache ver\u00e4ndern die Elemente einer Situation so, dass Neues und Unbekanntes entsteht. Man muss nur noch Augen und Ohren \u00f6ffnen.<\/p>\n

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Marion Haberstroh<\/p><\/div>\n

Die Schauspielerin Marion Haberstroh[12]<\/a> gibt der Sprache den Wohlklang zur\u00fcck. Ihr Ziel ist es, die menschliche Stimme als ein universelles Instrument zu pr\u00e4sentieren und dem Geschmack der Worte auf die Spur zu kommen. Sie kam von der B\u00fchne und fand im H\u00f6rspiel ihre Bestimmung, um mit ihrer Stimme die vielf\u00e4ltigen Stimmungsm\u00f6glichkeiten auszuloten. Seit dieser Zeit ist sie auf dem Weg ihre eigene Stimme zu entdecken, immer weiter und weiter, soweit, dass sie die R\u00e4ume in sich bis zum Grunde des Meeres und fast zur Spitze des Universums mit Atem und Stimme f\u00fcllen kann. Das geschriebene Wort erkennt sie in seiner Struktur der Lautfolge. Sie ertastet die Worte mit der Zunge und lauscht ihrem Klang, der H\u00f6rer ist auf alles gefasst und erweitert damit seinen inneren Horizont. Jeder Laut m\u00f6chte ausgesprochen werden und durch die Verbindungen entsteht die Magie der Semantik. Sie braucht nicht zu denken sondern nur den Lauten zu folgen, voller Respekt und schon ist eine Geschichte erz\u00e4hlt und im Geist des Zuh\u00f6rers entstehen die Bilder. In Aufnahme und Schnitt von Tonmeister T\u00e4ger vermeint man etwas seltenes zu vernehmen: Ein Kunstwerk, das atmet.<\/p>\n

In einer allseits vernetzten Welt, die von Globalisierung, Quotenabh\u00e4ngigkeit und Fusionen bestimmt wird, droht eine Nivellierung des Individuellen. Zu Beginn des 21. Jahrhunderts bildet die Poesie als literarische Ausdrucksform einen Gegenpol zur mentalen Versteppung und vermittelt geistige Orientierung. Sophie Reyer und A.J. Weigoni passen den vorherrschenden Literaturbegriff einer ver\u00e4nderten Wirklichkeit an. Die Wortspielhalle<\/em> ist ein atmender Beweis f\u00fcr die Grenzen von Authentizit\u00e4t, Utopie, Originalit\u00e4t und Copy\/Paste. Auch diese LiteraturClips<\/em> sind von Tempo- und Harmoniewechseln durchzogen. Die Poesie pr\u00e4sentiert sich in einer lakonischen, l\u00e4ssigen, hin und wieder mit sarkastischem Witz durchsetzten Sprache. Man meint zwischen den Zeilen spektakul\u00e4re Dynamikspr\u00fcnge, pl\u00f6tzliche Schnitte und abrupte Atmosph\u00e4renwechsel, wie sie die Musique concr\u00e8te h\u00e4ufig pr\u00e4gen, zu h\u00f6ren. Es ist eine h\u00f6chst vitale Form der poetischen Sprache.<\/p>\n

Verstehen wollen f\u00fchrt hier nicht weit, narrative Strukturen werden dauernd verwischt, Abstraktion prallt auf K\u00f6rperlichkeit. \u201eAus einem Doppelged\u00e4chtnis rufen Sophie Reyer und A.J. Weigoni ein k.u.k. in Erinnerung, dass sie als \u201aKunst und Klang\u2019 sinnf\u00e4llig dekonstruieren[13]<\/a>.\u201c Mit ihrer Frage, wie es ist, im 21. Jahrhundert ein Poet zu sein, artikuliert sich ein antireduktionistischer Antrieb, der Einspruch dagegen erhebt, psychische Ph\u00e4nomene mit physischen Prozessen umstandslos gleichzusetzen: Es ist eine glatte Illusion, zu glauben, die Welt lie\u00dfe sich vollst\u00e4ndig beschreiben, wenn die Wirklichkeit erlebender Wesen, als deren Repr\u00e4sentantin die\u00a0Queen of the Biomacht<\/em>\u00a0zu Ehren kommt, allein mithilfe chemisch-physikalischer Naturgesetze zu erfassen versucht wird.<\/p>\n

In dieser \u00b4Sprechpartitur` findet man dichte motivische Netze. W\u00e4hrend Reyer das lyrische Ich wieder als Ausdruck subjektiver Freiheit etablieren will, \u00fcbt sich Weigoni in einem kaltgenauen Schreiben. In ihren poetischen Beschreibungen sind die unzerlegbar subjektiven Ph\u00e4nomene – Tatsachen eigener Ordnung – l\u00e4ngst verschwunden. Die aktuelle Hirnforschung scheint allm\u00e4hlich zu bemerken, dass die Aufzeichnung elektrochemischer Vorg\u00e4nge keinen Gegenstand namens Geist oder Erleben herbeizuzaubern vermag. Poesie vermag das zuweilen schon. Die Lekt\u00fcre der \u00a0Wortspielhalle<\/em> verschafft eine Sensibilit\u00e4t f\u00fcr die Diversit\u00e4t von Gesellschaft, Leben und Poesie. Sprachspiel und Leben werden eins, die Sprache zeigt es so real und wahrhaft wie die Realit\u00e4t, das uns lesend umgibt. And that’s it.<\/p>\n

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Wortspielhalle<\/strong>, eine Sprechpartitur von Sophie Reyer & A.J. Weigoni, mit Inventionen von Peter Meilchen, Edition Das Labor, M\u00fclheim 2014<\/p>\n

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Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong>\u00a0Die Sprechpartitur wurde mit dem lime_lab<\/a> ausgezeichnet. Einen Artikel zum Konzept von Sophie Reyer<\/a> und A.J. Weigoni lesen Sie hier<\/a>. Vertiefend zur Lekt\u00fcre empfohlen sei auch\u00a0das Kollegengespr\u00e4ch\u00a0:2= Verweisungszeichen zur Twitteratur<\/a>\u00a0von Reyer und Weigoni zum Projekt\u00a0Wortspielhalle<\/em>. Eine h\u00f6herwertige Konfiguration<\/a> entdeckt Constanze Schmidt in dieser Collaboration. Holger Benkel lauscht Zikaden und H\u00e4her<\/a>n nach. Ein weiterer Blick beleuchtet die Inventionen<\/a> von Peter Meilchen. <\/span>Ein Essay fasst das transmediale Projekt <\/em><\/a>Wortspielhalle<\/em> zusammen. <\/em>Ein Portr\u00e4t von Sophie Reyer findet sich hier<\/a>. Eine W\u00fcrdigung des Lebenswerks von Peter Meilchen findet sich hier<\/a>. Alle LiteraturClips<\/em> dieses Projekts k\u00f6nnen hier<\/a> abgerufen werden. H\u00f6ren kann man einen Auszug aus der Wortspielhalle<\/em> in der Reihe MetaPhon<\/a>.<\/p>\n

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Fu\u00dfnoten \u2192<\/h5>\n

[1]<\/a> ORF, Radiokunst, Kunstradio 1991<\/p>\n

[2]<\/a> Wenn die Geschichte der Medien die Geschichte einer Konkurrenz ist, begann sie mit einem Vorsprung. Die Dichter hatten die Montage entdeckt, als die ersten Photographen noch Stunden brauchten, um ein einzelnes Bild zu entwickeln. Es war, als h\u00e4tte die Literatur den Film erahnt und als er kam, genossen sie gemeinsam den Rausch der sich \u00fcberst\u00fcrzenden Eindr\u00fccke. Der Videoclip, ein durch Bildschnitt und Rhythmus bestimmtes Medium, \u00fcberholte sie alle. Trotzdem verweigert sich die Wortkunst seiner Inspiration. Es scheint, dass sich die Literaten vom fl\u00fcchtigen \u00e4sthetischen Reiz nicht den langen Atem rauben lassen wollen.<\/p>\n

[3]<\/a> Preisverleihung & Lesung\u2028, Mittwoch,\u2028 26. Februar 2014, Literaturhaus Graz, Elisabethstra\u00dfe 30 A-8010 Graz. lime_lab<\/strong> ist ein tempor\u00e4res interdisziplin\u00e4res Labor zur Entwicklung neuer medien\u00fcberschreitender H\u00f6rspiele, das anl\u00e4sslich seines 90. Geburtstags zu Ehren von Emil Breisach gegr\u00fcndet wurde. (Lime ist ein Ananym seines Vornamens, der schon zu Schulzeiten sein Spitzname war.) Ziel ist, neue Erz\u00e4hlformen im Sog des beschleunigten Medienwandels und im Dialog mit anderen k\u00fcnstlerischen Genres zu finden. lime_lab ist ein Kooperationsprojekt von Akademie Graz, Forum Stadtpark, Literaturhaus Graz, ORF Steiermark und steirischer herbst.<\/p>\n

\u201eF\u00fcr das Projekt Wortspielhalle<\/em> wurden Sophie Reyer und A.J. Weigoni mit dem lime-lab ausgezeichnet. Mit einem sprachspielerischen Angang zur Lyrik er\u00f6ffnen sie der Poesie eine neue Handlungsfreiheit. In einem zweckfreien Spiel \u00fcber Zuf\u00e4lle und M\u00f6glichkeiten erforschen sie die ludische Wende<\/em>, die durch die Dominanz von Spielanwendungen auf dem Computer gekennzeichnet ist. Ihr Spiel mit der Sprache ver\u00e4ndern die Elemente einer Situation so zu, dass Neues und Unbekanntes entsteht.\u201c (Lyrikzeitung)<\/p>\n

[4]<\/a> Erschienen in KUNO, Kulturnotizen zu Kunst, Musik und Poesie, 2014<\/p>\n

[5]<\/a> \u201eEine solch\u2018 spannende Zusammenarbeit zwischen zwei Dichtern hat es zuletzt bei Ernst Jandl und Friederike Mayr\u00f6cker gegeben. Das Projekt Wortspielhalle<\/em> zeigt Sophie Reyer und A.J. Weigoni als schreibende Leser und lesende Schreiber, denen nichts fremd ist. Reyer ist eine Alchimistin der Worte, die den Stoff der Wirklichkeit destilliert, bis nur noch die mythische Essenz der Welt \u00fcbrig bleibt. Weigonis S\u00e4tze, beginnen in ihrer syntaktischen \u00dcppigkeit meist bei einem Sinneseindruck, ragen am Ende jedoch immer in eine groteske Unwirklichkeit hinein.\u201c (Lyrikwelt)<\/p>\n

[6]<\/a> Wortspielhalle, eine Sprechpartitur von Sophie Reyer & A.J. Weigoni, mit Inventionen von Peter Meilchen, Edition Das Labor, M\u00fclheim 2014 Seite 6<\/p>\n

[7]<\/a> Wortspielhalle Seite 34<\/p>\n

[8]<\/a> Kollegengespr\u00e4che<\/em>. Ventil-Verlag, Mainz 1999. Erschienen zum 30. Jahrestag de VS (Verband Deutscher Schriftsteller).<\/p>\n

[9]<\/a> 2= Verweisungszeichen zur Twitteratur. Kollegengespr\u00e4ch von Sophie Reyer und A.J. Weigoni in der Literaturzeitschrift Lichtungen, Heft 142\/2015. Graz.<\/p>\n

[10]<\/a> 50 Jahre Krumscheid \/ Meilchen & Der Bogen, die Ausstellung war im Kunstverein Linz zu sehen. Es ist eine Vorzugsausgabe der Wortspielhalle von 10 Exemplaren mit einer Graphik von Peter Meilchen und Haimo Hieronymus erh\u00e4ltlich. \u201eDie Sehnsucht nach dem unvermittelten Blick auf die Welt ist so alte wie die menschliche Kultur. Peter Meilchen befasst sich damit in spielerischer Leichtigkeit, wie die erstmals ausgestellte Reihe Fr\u00fchlingel<\/em> belegt.\u201c (Rheinzeitung) \u201eDie erstmals gezeigte Reihe Fr\u00fchlingel<\/em> im kleinen Ausstellungsraum zeigt, dass Meilchen dies auch mit spielerischer Leichtigkeit gelang. Die Reihe wurde in das zur Ausstellung erschienene Buch-Katalog-Projekt „Wortspielhalle“ aufgenommen.\u201c (General-Anzeiger Bonn)<\/p>\n

[11]<\/a> Alfred D\u00f6blin in seiner Rede auf der Tagung „Dichtung und Rundfunk“, 1929<\/p>\n

[12]<\/a> Marion Haberstroh erhielt das Hungertuch f\u00fcr darstellende Kunst 2019. Die W\u00fcrdigung findet sich auf KUNO, Kulturnotizen zu Kunst, Musik und Poesie, 2019<\/p>\n

[13]<\/a> \u201eAus einem Doppelged\u00e4chtnis rufen Sophie Reyer und A.J. Weigoni ein k.u.k. in Erinnerung, dass sie als \u201aKunst und Klang\u2019 sinnf\u00e4llig dekonstruieren. Die Komponistin und der H\u00f6rspieler pr\u00e4sentieren in ihrer Wortspielhalle eine Literatur als Gegenprogramm zu Alltag und Banalit\u00e4t. Hier findet keine experimentelle Textzertr\u00fcmmerung statt, diese Poesie spiegelt eine fragmentarische Gesellschaft, diese Autoren \u00f6ffnen den Blick auf die Gegenwart.\u201c (der Freitag, Berlin 2014)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Bei transmedialen Projekten legt sich avancierte Literatur seit 1989 nicht mehr auf das Medium Buch fest. Reflektiert man die Zusammenarbeit von Sophie Reyer und A.J. Weigoni, so k\u00f6nnte man mediengerecht den oneliner formulieren: Es war Geistesverwandtschaft auf den ersten Klick.…<\/p>\n

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