{"id":40451,"date":"2017-05-11T00:01:03","date_gmt":"2017-05-10T22:01:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=40451"},"modified":"2019-10-06T16:14:58","modified_gmt":"2019-10-06T14:14:58","slug":"leise-rieselt-der-schmaeh","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2017\/05\/11\/leise-rieselt-der-schmaeh\/","title":{"rendered":"Leise rieselt der Schm\u00e4h"},"content":{"rendered":"
\"\"

Portr\u00e4t der Autorin: Daniela Beranek<\/p><\/div>\n

Schreiben bedeutet eben auch, die Fluchtimpulse vor dem Schreibtisch und die Panik vor dem leeren Blatt zu bew\u00e4ltigen. Durchzuatmen und sich aus das Wesentliche zu konzentrieren. Patricia Brooks<\/a> wird – so scheint es – von einem \u00dcberma\u00df an Geschichten bedr\u00e4ngt, die alle von ihr eine erz\u00e4hlerische Gestalt verlangen, und die Essens ihres schriftstellerischen Tuns findet sich vor allem auf der kurzen Strecke. Man kann ihre Erz\u00e4hlungen schnell lesen, doch Vorsicht (!) mehr als eine Brooks-Geschichte am Tag verkraftet man eigentlich nicht. Diese Prosa sollte erst einmal wahrgenommen werden, damit sich das Lesen ereignen und Satz f\u00fcr Satz vollbringen kann. Brooks Erz\u00e4hlungen sind dicht geschrieben, voller Leben und Abgr\u00fcndigkeit. Dies kann auf einen hohen Grad an Sprachbewu\u00dftheit zur\u00fcckgef\u00fchrt werden.<\/p>\n

Pr\u00e4zision und K\u00fcrze!<\/i><\/span><\/p>\n

Edgar Allan Poe<\/span><\/p>\n

\"\"Alle ihre Themen sind in ihrem ersten Band Aquadrom<\/i> bereits vorhanden. Sie werden vom Geschichtlichen entschlackt und aufs Wesentliche reduziert. Es tauchen einzelne Tonscherbenfunde verstreut auf, sachliche, kurze Beschreibungen auf, die einzelne Situationen verdichten. Es treibt sie an, sich mit den Typen zu besch\u00e4ftigen, die andere erst auf den zweiten Blick wahrnehmen und es liegt ein tiefes Begehren in diesen Typen, zu begreifen, wer sie sind. Das Ich kann zum Du werden, je nach Bedarf nimmt es im Lauf ihrer Erz\u00e4hlungen unterschiedliche Namen an. Es geht um das Gest\u00e4ndnishafte, das immer dann auftritt, wenn es um Klassenunterschiede. Vor allem aber geht es um Frauen in unterschiedlichen Erscheinungsformen, also immer um diese oder jene konkret erscheinende Sch\u00f6nheit und darin zugleich um die Frauheit schlechthin. Es geht um Erwartungen denen nie entsprochen werden kann, um Sehnsucht, um Schmerz als Daseinssteigerung, um Einsamkeit und, darin und dadurch und dar\u00fcber hinaus: um die Sprache selbst, ohne die nichts w\u00e4re, am wenigsten wir selbst. Mag das Leben auch absurd erscheinen, bei Brooks geschieht nichts ohne Hintersinn. Die Autorin zeichnet ihre Protagonisten durchaus differenziert, im Lauf der Erz\u00e4hlungen wird immer deutlicher, wie ihnen ihre Erfahrungen zugesetzt haben, wie ihre T\u00e4tigkeiten sie innen her auffressen. Man atmet gleichsam beim Lesen im Rhythmus anderer, sieht die Blickwinkel anderer, als ob es die eigenen w\u00e4ren. Brooks erz\u00e4hltechnische F\u00e4higkeit, im Leser Empathie zu wecken, ist nahezu unmerklich, sie beschw\u00f6rt die Lesekultur, indem diskrete Hinweise in Sachen Leiden und Hoffnung eher beil\u00e4ufig platziert sind. Viele der Figuren leben in prek\u00e4ren Verh\u00e4ltnissen. In Szenen und Dialogen, die gew\u00f6hnlich erscheinen, wird das Unheimliche des allt\u00e4glichen Lebens in einer globalisierten Welt sichtbar.<\/p>\n

To <\/i>Cut A Long Story Short<\/em><\/span><\/p>\n

Spandau Ballet<\/span><\/p>\n

\"\"Auch in ihrem Band Feuerfahrt<\/em>. Winterspiel l\u00e4\u00dft sie zuweilen sie alles Handlungshafte hinter sich. Mal ergeben sich in ihrem zweiten Band mit Erz\u00e4hlungen daraus kleine Szenen, mal handelt es sich um Tr\u00e4ume, die deuten zu wollen auf Abwege f\u00fchren w\u00fcrde, meist aber sind es Gedankenpassagen, die auf Wahrheit zielen, ohne sich dabei aber zu Gewi\u00dfheiten zu verfestigen. Ihre St\u00e4rke dort, wo sie, auf der Suche Alltag zu poetisieren nicht \u00fcbertreibt, sondern Teile der sprachlichen Bilder verschiebt. Es sind Geschichten, die sich durch sprachlichen Feinschliff auszeichnen, sie beginnen oft an einer unerwarteten Stelle, anschlie\u00dfend wird die Erz\u00e4hlung chronologisch r\u00fcckw\u00e4rts oder vorw\u00e4rts entwickelt. Diese Erz\u00e4hlungen sind realit\u00e4tsnah, abgr\u00fcndig, unsentimental und haben h\u00e4ufig einen offenen Schluss. Ihre Charaktere ber\u00fchren und irritieren den Leser, weil sie – darin \u00e4hneln sie echten Menschen – voller Ungereimtheiten und Widerspr\u00fcchen sind. Dieser Band lebt wie bereits ihr Erstling Aquadrom von seinen exakten Beschreibungen, dem Lokalkolorit und einer Psyche, zwischen Absto\u00dfung, Anziehung und Abgrund. Diese paradoxe Natur von Erfahrung wird zu einem vertrautes Motiv bei Brooks, was sich nicht selten anhand von uneindeutigen Anf\u00e4ngen und Schl\u00fcssen zeigt, die politische Dimension ist implizit und liegt darin, da\u00df menschliche Beziehungen genau ausgelotet werden. Brooks zeichnet ein Menschenbild der Exzentrik, Anomalie und beunruhigenden Devianz, die Alternative des Ausgegrenzten, Vergessenen ebenso wie die Alternative des Fremden und damit die Kehrseite der b\u00fcrgerlichen Kultur, ihr Anderes, Verleugnetes, Verbotenes, Begehrtes. Und immer wieder scheint die alte Donaumetropole als Blaupause des verzweifelten Lebenshungers durch, es ist ein Wien ohne Zuckerglasur-Klischee; eine Stadt, die an ihren R\u00e4ndern verbraucht und angeranzt ist, das unb\u00fcrgerliche Wien, das lebendige.<\/p>\n

Auch die unwahrscheinlichste Aneinanderreihung von Ereignissen muss irgendwann mal eintreffen.<\/i><\/span><\/p>\n

Nele Pollatschek<\/em><\/span><\/p>\n

\"\"In ihrem neuen Band Reissalon<\/i> greift sie diese erz\u00e4hlerischen F\u00e4den wieder auf. Bedroht vom Islamismus, schockiert vom Populismus und \u00fcberwacht von Konzernen durch Algorithmen kehren Autoren wie Brooks zu den existenzialistischen Fragen zur\u00fcck. Ersch\u00f6pft von endlosen Dekonstruktionen und Fiktionalisierungen, sucht die Literatur nach neuen Perspektiven und nach neuerlichem Bodenkontakt. Es geht wieder um das Leben, wie es ist. Und die Grenz\u00fcberschreitung der Alltagswirklichkeit. Dieses Zur\u00fcckkehren und Abschreiten und Ansehen ist ausst\u00e4ndig. Die beschriebene fiktive Welt liest sich so glaubw\u00fcrdig und zwangsl\u00e4ufig an wie kaum eine andere literarische Welt. Wir sehen uns einem fantastisch-surrealen Kosmos, der mit lyrischen Gestaltungs- und Stilmitteln durchzogen ist. Die Figuren reisen real durch die Alpen in die Vergangenheit oder im Kopf wirft die Erz\u00e4hlerin existenzielle Fragen auf und erm\u00f6glicht uns ein Innehalten. Brooks spielt nicht mit Signifikaten und Signifikanten, sie geht in diesen Erz\u00e4hlungen der Frage nach, was es bedeutet, ein authentisches, im umfassenden Sinn menschliches Leben zu f\u00fchren, hineingeworfen in eine zunehmend inhumane Welt. Ihre Frauenfiguren betreiben keine Willensmetaphysik in einem Puppenheim, sind jedoch auch nie Frauen an sich, sondern immer Frauen im Wirbel der Geschlechterbeziehungen, im \u201eGender Trouble\u201c, um mit Judith Butler zu zitieren. In der Beziehung der Geschlechter finden wir Opfer und T\u00e4terin zugleich und diese werden fast immer unschuldig schuldig. Dies ist tief und kenntnisreich in die Psyche und Erfahrungswelt hineingedacht und dadurch k\u00f6nnen sich ihre Protagonistinnen durch ihren vielschichtigen und komplexen Charakter den virulenten Klischees entziehen. Diese Erz\u00e4hlungen reflektieren auch den Umbau einer Arbeitswelt, die immer mehr Flexibilit\u00e4t verlangt. Es zeigt sich, wie wichtig die existenzialistischen Hinterlassenschaften sind und man sich wieder um Freiheit, Unaufrichtigkeit und Solidarit\u00e4t bem\u00fchen muss.<\/p>\n

You see that woman \/ Who walks the street \/ You see that police Upon his beat\/  But then the Lord get ready \/ You gotta to move<\/span><\/em><\/p>\n

Gary Davis, Fred Mcdowell<\/span><\/div>\n

Auch mit ihren neuen Erz\u00e4hlungen kn\u00fcpft sie an die angels\u00e4chsische Tradition der Short Story an. Brooks nutzt die Sicherheit der \u00e4u\u00dferen Form, um ihre Figuren in waghalsige Verstrickungen f\u00fchren zu k\u00f6nnen, ohne dabei erz\u00e4hlerisch den Boden unter den F\u00fcssen zu verlieren. Sie zeichnet Lebenslinien, immer leicht, pr\u00e4zise, ohne Pathos, eindringlich. Sie erz\u00e4hlt nichts aus und meidet die Sektion ihrer Figuren, um dadurch umso mehr von ihnen preiszugeben. Gerade das, was Brooks nicht erz\u00e4hlt, schafft die Tiefe in ihren Geschichten. Bevorzugt zeigt sie, was geschieht, wenn zwischen Menschen Anziehung oder Abstossung herrscht oder beides zugleich. Es ist der ewige Krei\u00dflauf von zusammen gehen und auseinander kommen. Seit ihrem ersten Band Aquadrom<\/i> hat sich ihr Themenspektrum variiert und dabei hat die Erz\u00e4hlerin den Anspruch verfolgt, sich nicht zu wiederholen. Die eigentliche literarische Freiheit liegt in der Sprache und im Ausleuchten des Individuellen, das so vielf\u00e4ltig erscheint wie die Menschheit selbst. Man k\u00f6nnte diese Schriftstellerin als weiblichen Tschechow betrachten, und selbstverst\u00e4ndlich w\u00e4re dieser Beiname ein Feuilleton-Klischee, aber ein durchaus zutreffendes. Denn gleichwie Tschechow hat sie ein scharfes Auge f\u00fcrs Detail und eine erstaunliche Empathie f\u00fcr Menschen jeglicher Art. Sie zeigt uns, die im digitalen Zeitalter die Menschen weiterhin ein Leben im Analogen f\u00fchren m\u00fcssen und thematisiert den materiellen und damit weiterhin verletzbaren K\u00f6rper. Seit ihrem ersten Band Aquadrom <\/i>versucht sich diese Autorin in einer Prosa, die aus der Empfindung kommt und Denken und Erleben nicht als Gegensatz, sondern als Einheit begreift.<\/p>\n

F\u00fcr sie z\u00e4hlt das Unterwegssein in der Sprache, es bleibt f\u00fcr Patricia Brooks ein Abenteuer mit offenem Ausgang.<\/p>\n

Wir verleihen Patricia Brooks f\u00fcr ihr erz\u00e4hlerisches Werk in 2017 den KUNO-Prosa-Preis.<\/p>\n

***<\/p>\n

Aquadrom. <\/em><\/strong>Kurzgeschichten<\/em>. Edition Selene, Klagenfurt 1993<\/p>\n

Feuerfahrt. Winterspiel. <\/em><\/strong>Kurzgeschichten<\/em>. Edition Selene, Klagenfurt 1996<\/p>\n

Reissalon<\/strong>. Erz\u00e4hlungen, Kurzgeschichten, edition taschenspiel, 2016<\/p>\n

 <\/p>\n

Weiterf\u00fchrend<\/em> \u2192<\/strong><\/p>\n

Ein Kollegengespr\u00e4ch mit Patricia Brooks finden Sie hier<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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