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Die Bonner Dichterin eje winter arbeitet an einem literarischen Werk, das alle wesentlichen Gattungen umfasst: Lyrik \u2013 Prosa, darunter Erz\u00e4hlungen, Reflexionen, Miniaturen, poetische Briefe \u2013 H\u00f6rspiel\/Drama \u2013 Roman (Arbeitstitel: \u201eKaspar\u201c ist im Entstehen).<\/p>\n
Viele Texte publiziert sie in der Literaturzeitschrift DICHTUNGSRING und in anderen Literaturzeitschriften und Anthologien. In den letzten Jahren ver\u00f6ffentlichte sie im Ludwigsburger POP-Verlag ihre wesentlichen Arbeiten.<\/p>\n
Nicht alle Texte sind einer einzigen Textgattung zuzuordnen \u2013 sie sind nicht etwa \u00fcberm\u00fctig oder \u00fcberheblich, sondern sie stehen, obwohl prim\u00e4r Prosa, \u00fcber den Textgattungen. Das wird zum Beispiel in \u201ebeginn\u201c (HYBRIDE TEXTE) deutlich. Diese zwei Seiten lange Parabel wird formal in Versen erz\u00e4hlt. Es ist das kleine Epos einer Reise von unten nach oben, hinauf zum Gipfel des Berges, die Flucht eines Mannes vor den Pflichten und aus den Ebenen eines ehelichen Alltags, weg von der Frau, die er, um sich von ihr zu l\u00f6sen, zu Fall brachte, die sich wehrte, der er schlie\u00dflich unterlag. Vielleicht bestieg er sich selbst \u2013 aber die Selbstsuche endet im Abendschatten. Da oben in der N\u00e4he des Gipfels, den er offenbar nicht erreichte, \u201ewurde die nacht frisch \/\u201c, und im Bilde f\u00fchrt die traumhaft beschriebene Reise in eine (neue) Dunkelheit hinein. Es ist die Geschichte von Mann und Frau, deren Liebe nicht gelingt, und es ist die Geschichte des Mannes, der verzweifelt versucht m\u00fcndig zu werden.<\/p>\n
Hier werden die wesentlichen Themen eje winters deutlich: Vertiefung der Frage, in welchen Realit\u00e4ten wir stehen, in denen wir leben und uns in der Tat und im Schreiben reflektieren.<\/p>\n
Der Text \u201evon der aufl\u00f6sung und der entfaltung des erz\u00e4hlaktes\u201c (in zwei Teilen: aufl\u00f6sung und entfaltung) \u2013 bezeichnet das Folgende als einen Essay, aber der Essay ist angewandtes Erz\u00e4hlen, das der Autor im Konjunktiv enden l\u00e4sst, in der Vorstellung des Todes… Im zweiten Teil entfalten sich die Vorstellungen in den W\u00f6rtern, der Tod, der anscheinend unerz\u00e4hlbare, ist permanent pr\u00e4sent: Immer wieder erscheint der Vers: \u201eeinst wird er sterben\u201c<\/i>, der Ich-Erz\u00e4hler sieht sich in der Distanz der dritten Person. In der entfalteten Erz\u00e4hlung lebt jede Perspektive \u2013 hier erz\u00e4hlt der Erz\u00e4hler das Unm\u00f6gliche, seinen eigenen Tod.<\/p>\n
\u00dcberhaupt ist der Tod ein wichtiges Motiv in eje winters Texten, deren klare und genaue Bilder alle Sinne des Lesers beanspruchen. \u201efarlo. farfallone. (gattungsumspannend)\u201c = Tu\u2019s! Schmetterling, liebe! (begattungsumspannend) \u2026 erzeugt sich in Schachtelungen:<\/p>\n
\u201edieser mann zeugt sich. diese frau gebiert sich. im text. ein doppelakt \u2026\u201c<\/p>\n
Zeugungsakt dreifach: Der Autor erzeugt seinen Text, die Figuren entstehen darin, die Figuren lieben sich\u2026 Aber dieses Leben vergeht in einem Totentanz \u2013 und der Ich-Erz\u00e4hler \u201e\u2026war nur kronzeuge.\u201c Leben und Schreibwelt werden ineinander gesteckt in solchen Texten \u2013 es ist, als entstehe Dichtung im Beischlaf des Dichters mit der Welt \u2013 homo scribens incubus\u2026 eje winters Lyrik und Prosa handelt vom Werden und Vergehen, vom ungef\u00e4hren Begreifen des Lebens, von eros und thanatos als dem Hauptverh\u00e4ltnis des Dichters und aller Lebenden zur Welt \u2013 also endet \u201eherzstreit\u201c so:<\/p>\n
\u201eich bin der lust nachgekommen und habe euch die situation eines ehepaares dargestellt \/ es ist nun an euch den stoff wie es euch beliebt abzurunden \/ sagte die erz\u00e4hlerin und legte die h\u00e4nde in den scho\u00df \/\u201c<\/p>\n
\u00a0\u2013 der Scho\u00df ist eine feine Anspielung auf die zweifache Zeugung: In unseren K\u00f6pfen und K\u00f6rpern. Wir sehen auch: Die Ich-Perspektive verwandelt sich in die dritte Person, vom Subjektiven ins Omnipotente. Der allwissende Erz\u00e4hler ist am Ende der Leser \u2013 er erz\u00e4hlt sich im Lesen das Erz\u00e4hlte neu und er erz\u00e4hlt es sich weiter, so wie er lebt und sich selbst leben muss in seinen Wirklichkeiten.<\/p>\n
Der Tod ist anwesend auch in den Geschichten \u201emariechen warum weinest du\u201c, wo der Priester in allerkonsequentester N\u00e4chstenliebe mit einer Sterbenden schl\u00e4ft, oder in dem Text \u201each mutter erz\u00e4hl\u201c \u2013 darin fordert das Kind die Mutter auf zu erz\u00e4hlen von seiner Geburt und von ihrem Tod:<\/p>\n
\u201each mutter \/ erz\u00e4hl wie\u2019s dir ging als du starbst \/ und die mutter sprach \/ \u2026 mit der zeit holte der tod mich ein \/ als er mich l\u00e4chelnd ber\u00fchrte sah ich wem er glich \/ er glich dir und mir \/ mein kind \/\u201c<\/p>\n
Nicht immer dominiert das Todesmotiv: Die \u201eexperimentelle romanze in achtzehn botschaften oder immerhin z\u00e4rtliche beweisf\u00fchrung \u00fcber die unm\u00f6glichkeit des m\u00f6glichen\u201c \u2013 eine Art balladeskes Stationen-Gedicht \u2013 ist ein \u201aheller\u2019 Text, in dem ein wirklich m\u00f6gliches und zugleich unm\u00f6gliches Leben voller Liebe und Erleben, Gef\u00fchle und Reflexionen mit einigen humoresken Spitzen erz\u00e4hlt wird, bis zum Schluss dann wieder, aber ganz leise, kaum \u00fcbersetzbar, die Botschaft vom Ende steht:<\/p>\n
\u201edenkopfnachtwach \/ \u00fcberschrifttagkalt \/ die kniehauttaub \/ bleichichohngef\u00fchl \/\u201c<\/p>\n
eje winters Gedichte und Texte sind in einer subtilen Weise \u00fcber-m\u00fctig: Sie versuchen mit dem Tod fertig zu werden. Am klarsten zeigt das der letzte Text des Bandes, \u201eder ort der verwandlung\u201c. Er beginnt so:<\/p>\n
\u201eich m\u00f6chte dir einen ort zeigen, der in dieser welt liegt. \u2026 der ort befindet sich fernab jeder stra\u00dfe. drei arten, ihn zu erreichen, sind mir bekannt.\u201c<\/p>\n
Die Lebensreise f\u00fchrt hinauf zum Gipfel, zur Selbsterkenntnis. Oder \u00fcber den Berg \u2013 hinab ins Vergessen. Oder, die leichteste: Zu zweit mit einer Seilbahn hinauf, ins Leben hinein, ins Jetzt, in die Buchstabenwelt, in den Konjunktiv, der Leben und Tod umfasst. Und erst im Tod werden die Liebenden sich so nah, wie sie es im Leben nicht durften und nicht konnten. In der Erde,<\/p>\n
\u201enun, im april, traten uns die ameisen aus den augen, zart und lebhaft, tr\u00e4nen gleich, da\u00df wir geburtstag feiern konnten wie tote.\u201c<\/p>\n
Sehr deutlich wird an der zitierten Sprache und den beschriebenen Textstrukturen und Schreibmodi, wie artifiziell und zugleich einfach und pr\u00e4gnant Sprache und Inhalt den Leser erreichen. Es ist im \u00fcbrigen eine Sprache, die sich besonders in den Gedichten oft auch neuartig formiert, in Neologismen und unerh\u00f6rten Bildern (LIEBESLAND).<\/p>\n
\u00a0<\/b><\/p>\n
In den \u201elettres po\u00e9tiques\u201c (BLATTGOLD EIN \u00dcBERN ANDERN TAG) wird deutlich, dass die lyrische Schreibart auch in den wirklichen Briefen an ausgew\u00e4hlte Freunde sich wie von selbst konstituiert, obwohl kein Brief im Hinblick auf Ver\u00f6ffentlichung geschrieben wurde. In den Briefen ist die Sprache besonders einfach – und sie wirkt dort im knappen Zitieren von Weltst\u00fccken besonders ber\u00fchrend. Das liegt zum Teil an der Form, der Dreiteilung Motto und Anrede, Mitteilung, Schlussformel. Die behutsame Redaktion l\u00e4sst den Brief-Dokumenten ihre Authentizit\u00e4t. Die Auswahl der Briefe und ihre Themen (mit der Literatur und dem Tod im Mittelpunkt), der Verzicht auf den Brief-Dialog leuchtet sofort ein. Die Anonymisierung der Namen und Orte wurde vollkommen konsequent durchgef\u00fchrt, um nicht abzulenken vom Wesentlichen des Ichs, seinen Gedanken und Gef\u00fchlen.<\/p>\n
lieber p.<\/p>\n
hab ganz vielen dank f\u00fcr deinmein gedicht<\/p>\n
die renovierungsarbeiten sind so umfangreich<\/p>\n
da\u00df die wohnung fr\u00fchestens nach weihnachten wieder<\/p>\n
ges\u00e4ubert werden und vielleicht an umzug gedacht<\/p>\n
werden kann<\/p>\n
m. und ich schreinern zwar nicht<\/p>\n
versorgen aber rund um die uhr ein zuweilen drei bis<\/p>\n
vierk\u00f6pfiges arbeitsteam mit essen und trinken<\/p>\n
also mutter einer gark\u00fcche zu sein ist auch nicht ganz<\/p>\n
einfach wie ich nun erfahren darf<\/p>\n
du wirst zum schriftsteller und ich kann den proze\u00df<\/p>\n
mitverfolgen<\/p>\n
so lange kennen wir uns jetzt schon<\/p>\n
das finde ich sehr sch\u00f6n<\/p>\n
ob ein schriftsteller wie ein fallensteller ist die w\u00f6rter<\/p>\n
jagend und fangend und ausstellend in der kleinen<\/p>\n
arena des dorfzirkus<\/p>\n
die sonne soll dir helfen ab sofort die dunklen stunden<\/p>\n
aufzuhellen<\/p>\n
bis bald<\/p>\n
mit ganz vielen herzlichen w\u00fcnschen<\/p>\n
dich versch\u00fcttend<\/p>\n
deine e.<\/p>\n
\u201edas versenden des ich\u201c, schreibt eje winter, \u201e… kein geringerer als novalis sprach davon, dass \u201ader wahre brief\u2019, also der nicht nur der reinen kommunikation dienende, \u201aseiner natur nach poetisch\u2019 sei. der wahre brief soll das gem\u00fct des adressaten erregen und hat nat\u00fcrlich beim verfassen auch das gem\u00fct des briefschreibers erregt, denn \u201apoesie ist\u2019 nach novalis \u201agem\u00fcthserregungskunst\u2019…\u201c<\/p>\n
In geheimer Weise korrespondieren die B\u00fccher eje winters miteinander: LIESBESLAND, KUNSTW\u00d6RTER und HYBRIDE TEXTE antworten dialektisch auf das Briefbuch.<\/p>\n
Ich sehe in der erregenden Sch\u00f6nheit des Worts immer auch die Wahrheit und den zu Erkenntnis treibenden Ansto\u00df. Schmerzliche Lebensumst\u00e4nde sind nicht ausgeklammert und stehen in einem Spannungsverh\u00e4ltnis zur metaphorisch beschriebenen Natur von Welt und Umwelt, das immer wieder reflektiert wird.<\/p>\n
Oft sind die Bildgedanken wie Perlen aneinandergereiht. Motive kehren in anderen Briefen wieder, manches wiederholt sich absichtlich \u2013 wie der Himmel, der sich von uns Menschen entfernt, wenn wir ihn pl\u00fcndern.<\/p>\n
Das ist in den Gedichten nicht anders als in den poetischen Briefen. Wenn das lyrische Ich den Himmel mit H\u00e4nden fassen will, schwebt das Gedicht und wird leicht, dann gelingt es und pfl\u00fcgt wie ein Segelschiff mit tiefem Kiel die Wolken, was der Segelnde nicht sp\u00fcrt. Am Ende st\u00fcrzt der Fliegende ab, kaum hat er sich in den Himmel verliebt, als w\u00e4re er die Erde. Das ist wahr, weil es zeigt, dass das lyrische Ich genauso gut sterben kann, wie es lebt.<\/p>\n
Immer lassen sich die Gedichte \u2013 mal mehr, mal weniger explizit \u2013 auch wie poetologische Abhandlungen lesen, es sind kleine, sehr feine Vorlesungen, die sich der Leser selbst geben kann.<\/p>\n
eje winter legt schon jetzt ein bedeutendes dichterisches Lebenswerk vor. Dabei hat die 69-J\u00e4hrige ihren Roman, \u201eKaspar\u201c, noch gar nicht vollendet. Vielleicht wird dieser ihr opus magnum. In dem Roman geht es um Erzeugung und Selbsterzeugung von Figuren und Wirklichkeiten, um Erzeugung und Selbsterzeugung von Dichtung, da schreibt ein episches Ich um sein Leben, und der Leser wird hineingezogen in diesen Malstrom von autopoesis und dunklen und hellen Erkenntnissen.<\/p>\n
Es ist im Werk der Dichterin eine erstaunlich einfache und zugleich komplexe Sprache, die das Lyrische und Epische miteinander verflochten erscheinen l\u00e4sst, das Dramatische oder Dialogische schwingt immanent mit, das betrifft auch die metaphorischen Inventionen und die Welthaltigkeit des Geschriebenen, Themen und Realit\u00e4tsebenen.<\/p>\n
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\u00a0<\/b>blattgold ein \u00fcbern andern tag. <\/b>Von eje winter: lettres po\u00e9tiques 1995 – 2002. mit 10 lichtbildern von steffen kluge. POP-Verlag, Ludwigsburg 2010<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Die Bonner Dichterin eje winter arbeitet an einem literarischen Werk, das alle wesentlichen Gattungen umfasst: Lyrik \u2013 Prosa, darunter Erz\u00e4hlungen, Reflexionen, Miniaturen, poetische Briefe \u2013 H\u00f6rspiel\/Drama \u2013 Roman (Arbeitstitel: \u201eKaspar\u201c ist im Entstehen). Viele Texte publiziert sie in der…<\/p>\n