{"id":36880,"date":"2001-07-07T17:00:19","date_gmt":"2001-07-07T15:00:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=36880"},"modified":"2021-12-01T06:33:37","modified_gmt":"2021-12-01T05:33:37","slug":"peter-meilchen-erhaelt-das-hungertuch","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2001\/07\/07\/peter-meilchen-erhaelt-das-hungertuch\/","title":{"rendered":"Peter Meilchen erh\u00e4lt das Hungertuch"},"content":{"rendered":"

Peter Meilchen aus Arnsberg erh\u00e4lt in Anerkennung seines Lebenswerks das Hungertuch f\u00fcr Bildende Kunst 2001.<\/span><\/p>\n

\"\"Wer als Betrachter auf eine einfache Antwort hofft, wird vor Peter Meilchens Arbeiten kapitulieren m\u00fcssen. In der Perpetuierung des Ver\u00e4nderlichen ist die Zeitlichkeit beschlossen \u2013 und mit ihr nat\u00fcrlich die Verg\u00e4nglichkeit, das Abschnurren der Zeit, wie es in Meilchens Werk vorgef\u00fchrt wird.<\/p>\n

\u201eWas kann ein fotografisches Abbild leisten? Wie viel Innenleben kann es nach au\u00dfen kehren?\u201c Solchen Fragen hat sich Meilchen Zeit seines Lebens gestellt. Das Photo h\u00f6rt auf, die Wahrhaftigkeit des Dargestellten zu behaupten. Es ist kein Beweis mehr. Es geht um das Bild, nicht um die Wirklichkeit. So sind bei seinen Arbeiten eigenartige Verschiebungen entstanden, die doch aber auch eine gewisse Faszination ausl\u00f6sen. Diesen Effekt hat Roland Barthes mit dem \u201cpunctum\u201d f\u00fcr das Betrachten von Photographien beschrieben: Der Reiz liegt oft in den unbeabsichtigten Nebensachen, einem Blick, einem Detail, das nicht ins Bild pa\u00dft und gerade deshalb besticht.<\/p>\n

Exemplarisch l\u00e4sst sich Meilchens Arbeit an einem Multimediaprojekt verdeutlichen. Schland<\/a> ist der Versuch, den Blick gleichsam zu konservieren und mit der Kraft der Vergewisserung die Seele des Augenblicks festzuhalten. Diese multimediale Arbeit beschreibt einen akustischen Raum in einem r\u00e4umlichen Beh\u00e4ltnis, dem \u201eneuen\u201c DeutSchland, einem fiktiven Staat, tiefste Provinz. Schland folgt dem poetischen Kernsatz: \u201eNur die Fiktion ist noch wirklich, weil die Wirklichkeit durch mannigfaltige Wahrheiten verunstaltet wurde.\u201c Schland ist nicht nur ein Acker in Herdringen, auf dem Milchproduzenten umherlaufen, Schland ist \u00fcberall. Es geht (ganz im Sinne Poes: \u201eMan sieht es und sieht doch hindurch\u201c) um den Blick, das Sehen, die Kurzsichtigkeit. In seinem Spiel mit den unterschiedlichen Oberfl\u00e4chen und Texturen, in der Kontrastierung der scheinbar unvermittelten Landschaft bei Herdringen, den mehrfach gebrochenen Ausblicken auf das Sauerland, sind diese Fotos \u2013 nicht nur im ironischen Kommentar des zusammengekniffenen Photografenauges, immer auch Reflexionen \u00fcber das Medium Photographie.<\/p>\n

Im Gegensatz zum oft beliebigen High\u2013Tech\u2013Bilderschaschlik wurde das Ausgangsmaterial von Schland mit einem scheinbar antiquierten Bildtr\u00e4ger gedreht: Super 8 S\/W\u2013Material. Mit seiner Hinwendung zum Zelluloid formuliert Meilchen das Bed\u00fcrfnis der R\u00fcckkehr zu einem Nullpunkt alles Bildnerischen. Die Urbilder verk\u00f6rpern die geistige Welt des Neuanfangs, gleichzeitig die Aufl\u00f6sung alles Fig\u00fcrlichen. Die Nachbearbeitung mit Tipp\u2013Ex, Tinte, Farbstiften und das partielle Zerkratzen der Filmoberfl\u00e4che kommentiert und verfremdet den Film zugleich. Dass sich Meilchen als ein Maler mit einer Photokamera versteht, sieht man den Wischeffekten und den unm\u00f6glichen Perspektiven seiner Bilder an. Sein Material wirkt dadurch frisch und vital in der Verbindung der Photographie mit der Malerei. Das doppelte Potenzial der Photographie, Dokumente zu erzeugen und Bildkunst zu schaffen, zu einer Grauzone der \u00dcberschneidungen zwischen den Genres. Dies irritiert all diejenigen, die Kunst und Photographie trennen m\u00f6chten, und r\u00fchrt an das Tabu, dass Bilder authentisch sein m\u00fcssen, aber nicht sch\u00f6n sein d\u00fcrfen.<\/p>\n

Seine Bilder sprechen zum Betrachter in vielen Sprachen. Erst wenn wir f\u00e4hig werden, die zahlreichen und ganz anders lautenden Botschaften zu entschl\u00fcsseln, die das Kunstwerk bei umsichtigem Befragen aussendet, begreifen wir das Wesentliche. Vieles im Leben ist eindeutig und unmissverst\u00e4ndlich. Damit haben wir uns letztlich abzufinden.<\/p>\n

Kunstraum D\u00fcsseldorf, Dezember 2001<\/p>\n

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\"\"Weiterf\u00fchrend\u00a0<\/strong>\u2192\u00a0<\/strong><\/p>\n

Im Jahr 2001 wurde mit dem Hungertuch<\/em> vom rheinischen Kunstf\u00f6rderer Ulrich Peters ein K\u00fcnstlerpreis gestiftet, der in den Jahren seines Bestehens von K\u00fcnstlern an K\u00fcnstler verliehen wird. Es gibt im Leben unterschiedliche Formen von Erfolg. Zum einen gibt es die Auszeichnung durch Preise und Stipendien, zum anderen die Anerkennung durch die Kolleginnen und Kollegen. Letzteres manifestiert sich in diesem K\u00fcnstlerpreis.<\/p>\n

Die Dokumentation des Hungertuchpreises ist in der erweiterten Taschenbuchausgabe erschienen:\u00a0 Twitteratur<\/strong>, Genese einer Literaturgattung. Herausgegeben von Matthias Hagedorn, Edition Das Labor 2019.<\/p>\n

Weiterf\u00fchrend\u00a0\u2192 <\/strong>ein Essay \u00fcber die neue Literaturgattung Twitteratur<\/em><\/a>. Und ein Recap<\/a> des Hungertuchpreises. Eine Liste der bisherigen Preistr\u00e4ger finden Sie hier<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Peter Meilchen aus Arnsberg erh\u00e4lt in Anerkennung seines Lebenswerks das Hungertuch f\u00fcr Bildende Kunst 2001. Wer als Betrachter auf eine einfache Antwort hofft, wird vor Peter Meilchens Arbeiten kapitulieren m\u00fcssen. In der Perpetuierung des Ver\u00e4nderlichen ist die Zeitlichkeit beschlossen \u2013…<\/p>\n

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