{"id":36838,"date":"1997-11-09T00:01:00","date_gmt":"1997-11-08T23:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=36838"},"modified":"2022-02-28T15:20:20","modified_gmt":"2022-02-28T14:20:20","slug":"statt-eines-nachworts-der-frager-wird-zum-befragten","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1997\/11\/09\/statt-eines-nachworts-der-frager-wird-zum-befragten\/","title":{"rendered":"Statt eines Nachworts – der Frager wird zum Befragten"},"content":{"rendered":"

Briefe geh\u00f6ren unter die wichtigsten Denkm\u00e4ler, die der einzelne Mensch hinterlassen kann.<\/span><\/em><\/p>\n

Goethe<\/span><\/p>\n

ULRICH PETERS: Zwischen 1995 und 1999 hast du gemeinsam mit Kollegen aus Deutschland, Belgien, \u00d6sterreich, Rum\u00e4nien und der Schweiz eine Reihe von Kollegengespr\u00e4chen gemacht, wie kam es zu dieser Idee?
\nA.J. WEIGONI: Ausgang dazu war die Rezeption von Literatur im neuen Deutschland. Mit meinen Gespr\u00e4chspartnern, die ich subjektiv ausw\u00e4hlte, stimmte ich weitestgehend darin \u00fcberein, dass Literatur in diesem unserem Lande von Germanisten beurteilt wird, also von Fachleuten, die wahrscheinlich am wenigsten \u00fcber den Gegenstand wissen, \u00fcber den sie im allgemeinen Interesse urteilen.
\nPETERS: Leider kann man deinen ironischen Unterton nicht auf dem Papier h\u00f6ren…
\nWEIGONI: Es gibt Formen von heilsamer Verunsicherung… nach innen muss man konzentriert arbeiten, nach aussen Klartext reden. Es ist bekannt, dass eine Seilschaft von Literatur-Wissenschaftlern einen Kreis von Germanisten mit Preisen und Stipendien versorgt und eine Literatur f\u00f6rdert, die keine Leser findet. Dieser T\u00f6lpelskreis l\u00e4sst sich durchbrechen, die K\u00fcnstler m\u00fcssen selbstbewusst in den Diskurs eingreifen und nicht weiter das Feld den Zweitverwertern \u00fcberlassen.
\nPETERS: Zum Projekt.
\nWEIGONI: F\u00fcr diese Form von Gespr\u00e4chen nahmen wir uns Zeit. Viel Zeit. Oft mehrere Monate. Mit einem etwas veralteten Medium, dem Briefeschreiben, stellten wir uns Fragen, die auch eine breitere \u00d6ffentlichkeit interessieren k\u00f6nnten. Im Laufe der Zeit ergab das allm\u00e4hlich die Form einer journalistischen Gattung, das Interview, bei dem im g\u00fcnstigsten Fall zwei Insider \u00fcber das reden, von dem sie mehr verstehen als die sogenannten Fachleute. Ich denke, es ist uns gelungen eine Sekund\u00e4rliteratur zu produzieren, die ihren Namen verdient.
\nPETERS: Weil du als Lyriker, Romancier und Dramatiker arbeitest, hast du dich als vielseitig verkrachte Existenz bezeichnet…
\nWEIGONI: Mir bereitet es grosse Freude, wenn das Wort zu Fleisch wird. Da komme ich mit meiner Arbeit mehr vom H\u00f6rspiel, also einem Medium, das bereits 70 Jahre alt ist, da steht das Wort h\u00e4ufig im Mittelpunkt. Allerdings betone ich das Wort Spiel im H\u00f6rspiel. Das Spielen scheint mir der K\u00f6nigsweg zum Verst\u00e4ndnis der neuen Medien zu sein. Computer, Studios und Software sind keine Werkzeuge, sondern Spielzeuge, wobei die alten Medien als Navigationshilfen dienen. Ich denke, dass die sogenannten neuen Medien die Alten lediglich erg\u00e4nzen und nicht abl\u00f6sen werden. Bei der Literaturclips-CD haben wir zum einen arri\u00e8regardistische Arbeiten gemacht, zum anderen ein altes Aufnahmemedium, den Kunstkopf mit einer zu dieser Zeit neuen Aufnahmetechnik, sprich DAT gekoppelt. Damit konnten wir dann praktisch Road-Radio machen und jeden Raum in ein Aufnahmestudio verwandeln. Wir erarbeiteten Soundscapes um der Poesie neue Klangr\u00e4ume zu er\u00f6ffnen. Die Notwendigkeit der Literaturclip-CD ergab sich damals schon aus dem Verfall der klassischen H\u00f6rkultur (Stichwort Begleitprogramm) und dem fortschreitenden Verdr\u00e4ngungsprozess auf dem durch Hochtechnologie gepr\u00e4gten Medienmarkt. Daraus entstand dann in der Abfolge zwangsl\u00e4ufig das Live-H\u00f6rspiel F\u00fcnf – oder die Elemente, das 1993 im Veranstaltungssaal des Gutenberg-Museums im Rahmen der Mainzer-Minipressen-Messe uraufgef\u00fchrt worden ist.
\nPETERS: Lange bevor Andreas Ammer Apokalypse-Live in M\u00fcnchen auff\u00fchrte.
\nWEIGONI: Wir haben den \u201eAnstalten des \u00f6ffentlichen Rechts\u201c im deutschsprachigen Raum dieses Live-H\u00f6rspiel-Projekt bereits im Herbst \u00b492 zur Kooperation angeboten, damals bestand nach Auskunft der Dramaturgien kein Bedarf…
\nPETERS: Das Spannungsfeld B\u00fchne \/ Elektronik \/ Studio hat dich in den 90-ern nicht losgelassen.
\nWEIGONI: Unl\u00e4ngst hatte ich den Auftrag, f\u00fcr die Reihe \u201eForum\u201c in D-Dorf ein Libretto zu schreiben, aus dem Texte der \u00bbLetternmusik\u00ab stammten. Der Komponist Thomas Blomenkamp setzte die Gedichte kammermusikalisch f\u00fcr die Urauff\u00fchrung in der Reihe forum 20 im Ibach-Saal am 25. November 1995 um. \u00bbLetternmusik im Gaumentheater\u00ab ist eine tonale Komposition mit sprachlichen Mitteln. Streckenweise grooved die Sprache wie Rough’n’Roll. Rhythmisch, lautmalerisch und konsonantenreich dekonstruiere ich Sprache und mache sie als Material sichtbar. Lyrik, das ist meiner Ansicht nach auch Performance. Nirgendwo entfalten sich Gedichte so, wie auf der B\u00fchne, einem St\u00fcck Theater.
\nPETERS: Es war dir immer wichtig mit bildenden K\u00fcnstlern zu arbeiten.
\nWEIGONI: \u00bbSchland\u00ab ist die mir wichtigste Arbeit, weil hier Bildende Kunst, Komposition und die Darstellende Kunst sinnf\u00e4llig ineinander gegriffen haben. \u00bbSchland\u00ab ist ein Zeitfetzen. Ein akustischer Raum in einem r\u00e4umlichen Beh\u00e4ltnis, dem \u201eneuen\u201c DeutSchland, einem fiktiven Staat, tiefste Provinz. Er folgt dem poetischen Kernsatz: \u201eNur die Fiktion ist noch wirklich, weil die Wirklichkeit durch mannigfaltige Wahrheiten verunstaltet wurde.\u201c Mit dem K\u00fcnstler Peter Meilchen arbeitete ich an einem St\u00fcck, das sich zwischen bildender Kunst, Theater und Performance bewegte. Die bisherigen Auff\u00fchrungen best\u00e4tigten: Schland ist nicht nur ein Acker in Herdringen, auf dem Milchproduzenten umherlaufen, Schland ist \u00fcberall. Es geht (ganz im Sinne Poe\u2019s: \u201eMan sieht es und sieht doch hindurch\u201c.) um den Blick, das Sehen, die Kurzsichtigkeit. Im Gegensatz zum oft beliebigem High-Tech-Bilderschaschlik, wurde Schland mit einem scheinbar antiquierten Bildtr\u00e4ger gedreht: Super 8 S\/W-Material. Peter Meilchens Nachbearbeitung mit Tipp-Ex, Tinte, Farbstiften und das partielle Zerkratzen der Filmoberfl\u00e4che kommentiert und verfremdet den Film zugleich. Genauso wie der Blick manipuliert wird, wurde die Tonspur bearbeitet. Wir h\u00f6ren als Continuum: Zikaden aus dem Mittelmeerraum, K\u00fche vom Niederrhein, Kuhglocken aus dem Zillertal und Unken aus dem Aquazoo. Die heile Welt als virtuelles Ereignis.
\nPETERS: Den Glauben an die Poesie hast du nicht verloren?
\nWeigoni: Ich befrage sie, nach wie vor. Beispielsweise in dem Langgedicht \u00bbSe\u00f1ora Nada\u00ab, das in der klassischen Form eines Funkmonologs daherkommt und damit scheinbar klang\u00e4sthetisch weit hinter die Arbeiten etwa eines G\u00fcnter Eich zur\u00fcckf\u00e4llt… ich bevorzuge es, durch Inhalte zu provozieren und nicht durch Dolby-Surround. Im digitalen Zeitalter geht der Schrift der Sinn und damit die Sinnlichkeit immer mehr verloren; so scheint es. Ich suche die Poesie im \u00e4ltesten \u201eLiteraturclip\u201c, den die Menschheit kennt: dem Gedicht.
\nPETERS: Deine CDs sind ein ungeheuer facettenreiches Klang-Inferno, dies wird besonders deutlich bei deiner CD Top 100, die, wenn man sie den g\u00e4ngigen H\u00f6rb\u00fcchern gegen\u00fcberstellt, deutlich macht, wie unterschiedlich und dennoch \u00e4hnlich wirkungsvoll Literatur musikalisch umgesetzt werden kann.
\nWEIGONI: Diese Vielfalt sehe ich als grossen Vorteil. Momentan verf\u00fcgen wir \u00fcber die ganze Bandbreite an k\u00fcnstlerischen M\u00f6glichkeiten, die sich vor allem technisch umsetzen lassen. Auf Top 100 finden sich Techniken und Arbeitsweisen aus 70 Jahren H\u00f6rspielgeschichte…
\nPETERS: Kannst du zur Erl\u00e4uterung einige Beispiele nennen?
\nWEIGONI: Da prallt das Sampling eines legend\u00e4ren Walter Ruttman-O-Ton-St\u00fccks auf eine klassische Sprech-Stimme, die gegen ein r\u00fcckw\u00e4rts laufendes Band anspricht und auf einen Proloriff kracht, der mit Streetsound gekreuzt wird… bis hin zu einer Hommage an Orson Welles; und nat\u00fcrlich alle digitalen Leckereien, die auf dem damaligen Stand der Technik m\u00f6glich waren. Diese Werkgruppen sind ineinander verflochten. Es findet sich das H\u00f6rspiel als Bagatelle, Triviale Maschinen sind ebenso zu h\u00f6ren wie Streetsounds, das H\u00f6rspiel als Rough\u2019n\u2019Roll und eben das H\u00f6rspiel als Spiel.
\nPETERS: Seit fast 10 Jahren arbeitest du dich an Trivialmythen ab. Zuerst waren es sogenannte Gossenhefte, sp\u00e4ter kam \u00bbRaumbredouilleReplica\u00ab…
\nWEIGONI: Ein H\u00f6rspiel als Pop-Song, ein Popsong als H\u00f6rspiel, ein H\u00f6rspiel, das sich tanzen l\u00e4sst… \u201eWas heute noch wie ein M\u00e4rchen klingt…\u201c
\nPETERS: So haben sich die Deutschen in den 60-ern die Zukunft vorgestellt, als autorit\u00e4ren Staat…
\nWEIGONI: … in dem die Akteure in einem Rhythmus reden, der als Vorl\u00e4ufer des heutigen Rap bezeichnet werden kann. \u201eEs gibt keine Nationalstaaten mehr, es gibt nur noch die Menschheit und ihre Kolonien im Weltraum.\u201c Bei der runderneuerten H\u00f6rspielcollage \u00bbRaumbredouilleReplica\u00ab geht es um alles: Die Bedrohung der Erde. Einen gesteuerten Schnell\u00e4ufer. Eine Invasion und nat\u00fcrlich: Die Rettung der Erde. In Tom T\u00e4ger habe ich nun den optimalen Kooperationspartner gefunden. T\u00e4ger, der in seinem Tonstudio an der Ruhr die ersten Alben von Helge Schneider produziert oder die Misfits begleitet hat, hat ebenfalls ein Faible f\u00fcr Trash. Unsere erste gemeinsame Arbeit \u00bbRaumbredouilleReplica\u00ab…ber\u00fccksichtigt die Anforderung des klassischen Science-Fiction (Bedrohung der Erde, Rettung derselbigen) und erg\u00e4nzt sie um Chiffren der Popkultur.
\nPETERS: \u201eWenn es Videoclips gibt, muss auch die Literatur auf die ver\u00e4nderten medialen Verh\u00e4ltnisse reagieren.\u201c hast du kackfrech vor Jahren proklamiert.
\nWeigoni: Es sind kurze Ausrisse. In diesem Bereich bin ich Praktiker und sehe mich zu theoretischen \u00c4usserungen nicht in der Lage, da Reflexion und Kontrolle in der Praxis stattfinden, also der Wirklichkeit der Produktionsbedingungen und der sich stetig ver\u00e4ndernden Technik standhalten m\u00fcssen. Fr\u00fcher haben die K\u00fcnstler Manifeste geschrieben. Nun ist 1999. Wenn du nichts dagegen hast, w\u00fcrde ich gerne eine Passage aus dem Arbeitspapier von Top 100 zitieren…
\nPETERS: Nur zu!
\nWEIGONI: \u201eMit der Industrialisierung begann das Zeitalter der Kurzgeschichte. Damit war die Geschichte des b\u00fcrgerlichen Bildungsromans beendet. Wenn die Geschichte der Medien die Geschichte einer Konkurrenz ist, begann sie mit einem Vorsprung. Die Dichter hatten die Montage entdeckt, als die ersten Photographen noch Stunden brauchten, um ein einzelnes Bild zu entwickeln. Es war, als h\u00e4tte die Literatur den Film erahnt und als er kam, genossen sie gemeinsam den Rausch der sich \u00fcberst\u00fcrzenden Eindr\u00fccke. Das Drehbuch wurde erfunden, sp\u00e4ter der Funk mit dem H\u00f6rspiel begr\u00fcsst. Als das Fernsehen sich breit machte, fand es die Schriftsteller schon in skeptischer Distanz. Multimediales Spiel mit Video, Performances und Installationen dachten Maler und Musiker sich aus, deren Zaung\u00e4ste manchmal auch Dichter waren. Der Videoclip, ein durch Bildschnitt und Rhythmus bestimmtes Medium, \u00fcberholte sie alle. Trotzdem verweigert sich die Wortkunst seiner Inspiration. Es scheint, dass sich die Literaten vom fl\u00fcchtigen \u00e4sthetischen Reiz nicht den langen Atem rauben lassen wollen. Uns ist diese kurze Form einen Versuch wert. Schon weil sie sich an einem anderen Ende der Welt ganz unverd\u00e4chtig bew\u00e4hrt hat: im japanischen Haiku. Haikus sind einfache S\u00e4tze. Beobachtungen, in denen fast nichts passiert. Nur dass gerade ein Frosch ins Wasser springt. Der Haiku bedeutet nichts und wirkt trotzdem. Zwischen der Leere des Zen-Spruchs und dem hysterischen Rhythmus des Videoclips ist eine Form zu entdecken, die sich h\u00f6ren lassen kann. Nur so kann Literatur, will sie auf die ver\u00e4nderten medialen Verh\u00e4ltnisse und die dadurch erzeugten Wirklichkeiten reagieren, einen innovativen Input erhalten und letztlich eine weitere Existenzberechtigung. Mit der Digitalisierung beginnt das Zeitalter des Literaturclips. Nach einer Minute ist alles vorbei. Umschalten. Dann kommt die n\u00e4chste Story.\u201c
\nPETERS: Meinst du das wirklich ernst?
\nWEIGONI: Mit dem von mir geliebten rheinischem Humor ist Top 100 eine ironische Antwort auf unsere Hitparadenkultur. Wo auf \u00fcberkommene Formen verzichtet wird, m\u00fcssen neue Logistiken ausprobiert werden. Hier mit Kurzh\u00f6rspielen, die in maximal einer Minute erz\u00e4hlt werden und den Fragmentarismus der 90-er Jahre widerspiegeln.
\nPETERS: Die G\u00e4steliste deiner CD ist beeindruckend. Wie bist du an die ganzen Leute gekommen?
\nWEIGONI: Es sind fast alle alte Kollegen von mir, die aus einem trockenen Konzept ein Kunstwerk gemacht haben. Poetische Momente von Der Plan treffen auf industriellen L\u00e4rm, die Licks von Phillip Boa auf lyrische Momente des Komponisten Karl-Heinz Blomann, Grooves von Scoredreth auf das Gebrummel des Rezitators Christof Wackernagel. Ginka Steinwachs spielt Geige…
\nPETERS: …die du am Mac mit einem Soundprogramm noch verfremdet hast…
\nWEIGONI: So \u00e4hnlich sind auch andere Clips entstanden! Gefragt war bei Top 100 also die Idee pur, ohne chemische Zus\u00e4tze. Insgesamt 99 Bagatellen warten auf ihre Umsetzung, um dann durch den H\u00f6rer neu umgesetzt zu werden. Wenn man die Taste Random oder Shuffle dr\u00fcckt, setzt der Zufallsgenerator im CD-Player das digitale H\u00f6rspiel zusammen.
\nPETERS: Den Titel Nummer 100.
\nWeigoni: Exakt! Bei der Urauff\u00fchrung im Kulturbahnhof Eller habe ich die Zeit ausgew\u00fcrfelt, die Augen sagten: 7 Minuten.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

***<\/p>\n

Weiterf\u00fchrend \u2192<\/h5>\n
\n
\n
\"\"<\/dt>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Um den B\u00fccherberg nicht zu vergr\u00f6ssern war dieses Buch als Printing on demand erh\u00e4ltlich. Die digitalisierten Daten konnten\u00a0 abgerufen und in kleineren St\u00fcckzahlen gedruckt werden.
\nDieser Band war als bibliophile Vorzugsausgabe erh\u00e4ltlich \u00fcber den Ventil-Verlag, Mainz.<\/p>\n

Aus Recherchegr\u00fcnden hat der vordenker die Kollegengespr\u00e4che<\/em>\u00a0 ins Netz gestellt. Sie k\u00f6nnen hier<\/a> abgerufen werden. Die Kulturnotizen<\/em> (KUNO) haben diese Reihe in loser Folge ab 2011 fortgesetzt.<\/p>\n

Einen Essay zu dieser Reihe finden Sie hier<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Briefe geh\u00f6ren unter die wichtigsten Denkm\u00e4ler, die der einzelne Mensch hinterlassen kann. Goethe ULRICH PETERS: Zwischen 1995 und 1999 hast du gemeinsam mit Kollegen aus Deutschland, Belgien, \u00d6sterreich, Rum\u00e4nien und der Schweiz eine Reihe von Kollegengespr\u00e4chen gemacht, wie kam es…<\/p>\n

Read more →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":182,"featured_media":98948,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[628,2654,600,2653,1288,1553,1569],"class_list":["post-36838","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-literatur","tag-a-j-weigoni","tag-christof-wackernagel","tag-ginka-steinwachs","tag-karl-heinz-blomann-2","tag-phillip-boa","tag-scoredreth","tag-ulrich-peters"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36838","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/182"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=36838"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36838\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":101233,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36838\/revisions\/101233"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98948"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=36838"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=36838"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=36838"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}