{"id":36833,"date":"1996-07-09T21:32:22","date_gmt":"1996-07-09T19:32:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=36833"},"modified":"2022-02-28T15:38:37","modified_gmt":"2022-02-28T14:38:37","slug":"das-hoerspiel-als-elaborat-und-produkt","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1996\/07\/09\/das-hoerspiel-als-elaborat-und-produkt\/","title":{"rendered":"Das H\u00f6rspiel als Elaborat und Produkt"},"content":{"rendered":"

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WEIGONI: Kein Rundgang durch das Pantheon der H\u00f6rspielgeschichte, die Bandbreite spannt sich von der \u00f6ffentlichen Performance \u00fcber das Live-H\u00f6rspiel, die Klanginstallation, bis hin zur Soundcollage. Robert, wenn du \u00fcber die \u00d6ffentlich-Rechtlichen sprichst, redest du von Anstalten…
\nROBERT STAUFFER: Mir ist aufgefallen, dass es sogar Funkh\u00e4user gibt, die in ihrer fr\u00fcheren Nutzung einmal Krankenh\u00e4user, Kl\u00f6ster oder Gef\u00e4ngnisse waren. Beim Bau des Funkhauses an der Nalepastrasse in Ostberlin (Berliner Rundfunk), dem Abschnitt der Redaktionszimmer, haben damals die Handwerker die Vermutung ge\u00e4ussert, es handle sich um komfortable Gef\u00e4ngniszellen.
\nWEIGONI: Der Weg vom schreibenden Autor zum ver\u00f6ffentlichten Autor war in den Printmedien relativ einfach, wenn Textcorpus, konzeptionelle Einigung mit Redakteur und Lektor vorausgesetzt, von der seriell reproduzierenden Stelle, dem Verleger, akzeptiert worden ist. Im H\u00f6rfunk scheint das komplizierter zu sein?
\nSTAUFFER: Ich gehe davon aus, dass die Viererbande zum Zustandekommen eines H\u00f6rspiels personell je nach materiellen Notwendigkeiten und kreativen Emissionen orchestriert ist, d. h. nicht nur aus je einer Person besteht. Aber eines ist unabdingbar: der Autor, entweder als Initiant zum H\u00f6rspiel oder als Ghostwriter. Symbiotisch zusammenarbeitende Autorenteams sind immer noch eine Seltenheit. Auffallend ist, dass es meistens keine Teams von Autorinnen sind. Und man m\u00fcsste davon ausgehen, dass H\u00f6rspielabteilungsleiter, Lektoren, Dramaturgen, Regisseure und Tontechniker handwerklich die Elemente des H\u00f6rspiels so beherrschen, dass sie – interdisziplin\u00e4r – permanent H\u00f6rspielmacher sind oder sein k\u00f6nnten, d. h. konkret und sehr im Gegensatz etwa zum Job von Politikern: von einem H\u00f6rspielabteilungsleiter, einem Lektor, einem Dramaturgen sollte man erwarten, dass er – zumindest einmal – ein Autor war, ein Schriftsteller, ein Lyriker, ein Wortinstallateur. Von den technischen Aufnahmeverfahren, analog und digital, sollten sie mindestens so viel verstehen, wie Tontechniker von \u00e4sthetischen Literaturperioden seit der Etablierung der Genres H\u00f6rspiel und Feature. Lektoren, Dramaturgen und H\u00f6rspiel-Tontechniker der ARD m\u00fcssten alle drei oder vier Jahre einmal aus ihren Anstalten f\u00fcr einige Zeit in der freien und kommerziellen Wirtschaft Bildungsurlaubsarbeit aufnehmen k\u00f6nnen. Ich greife damit einige starr gewordene Berufsvorbilder und Berufsbilder an, und ich tue dies als Autor, der beobachten konnte, wie gross die Gefahr der professionellen Deformation in H\u00f6rspielabteilungen sein kann, wenn auf dem Gebiet der \u00c4sthetikvermittlung von Literatur und von Soundpoetry profilierter Manierismus und Spezialistentum zur Routine werden. Es gibt kaum einen Schriftsteller, der mit Erreichung des Pensionsalters aufh\u00f6rt zu schreiben, aber Redakteure und Dramaturgen, seltener schon Regisseure, h\u00f6ren dann wie ein Eisenbahner oder ein Briefaustr\u00e4ger einfach auf und kr\u00e4chzen noch ein paar J\u00e4hrchen. Das waren ideale Voraussetzungen, die ich hier propagiere.
\nWEIGONI: Was ist mit dem Autor, welche Funktion hat er?
\nSTAUFFER: In den 50-er und 60-er Jahren ist der Autor in der Regel der Ablieferer eines H\u00f6rspielmanuskriptes gewesen. Dieses lief in den H\u00f6rspielabteilungen der ARD-Anstalten durch die Desinfektionskan\u00e4le von Aussen- und Innenlektorat, landete, ohne vorausgegangene Anamnese von Autor und Text, wegen der inh\u00e4renten Konsistenz der Einreichung, und weil man sich vorstellen konnte, dass daraus ein H\u00f6rspiel zu machen sei, beim Dramaturgen und danach in der Produktion. H\u00f6rspiele sind so entstanden, die, je nach Opulenz einer Abteilung, sich auch eine St\u00fcck- und Werksdramaturgie leisten konnte. Zum Ber\u00fchren des Tonbandes, zur Schneidekompetenz ist dieser Autor kaum je gekommen. Er blieb in der Regel von der Produktion ausgeschlossen, ja legte gar keinen Wert darauf oder hielt die Etappen von der Reinschrift des Manuskriptes, der Besetzung, bis hin zu den Aufnahmen und der Abmischung f\u00fcr unliterarisch. Regisseure hatten es oft auch nicht gerne, bei der Arbeit im Studio durch die Anwesenheit eines Autors gest\u00f6rt zu werden. Ich rede von einer Generation von H\u00f6rspielautoren, die damals recht technikskeptisch oder gar technikfeindlich waren, \u00fcbrigens ein ausgepr\u00e4gt deutsches und kultur- und geistesgeschichtliches Ph\u00e4nomen, das im romanischen und angloamerikanischen Raum nie existiert hat. Vielleicht aber hat sich gerade durch die Hierarchisierung des Produktionsprozesses des H\u00f6rspiels das deutschsprachige zu einem so hohem Rang entwickelt. Mit wenigen Ausnahmen sind z. B. die Gebrauchsh\u00f6rspiele in Frankreich und in Italien immer noch radiospectacles.
\nWEIGONI: Mit dem sogenannten Neuen H\u00f6rspiel \u00e4nderte sich diese Arbeitsweise.
\nSTAUFFER: Ab den 70-er Jahren haben Autoren, auch bestimmt durch die verbesserten Empfangsbedingungen von Rundfunksendungen zum Empf\u00e4nger selbst, aber auch zum Sender, ein Nahverh\u00e4ltnis bekommen, es wurde bei der preislichen Erschwinglichkeit der Aufzeichnungsger\u00e4te m\u00f6glich, selber Aufnahmen zu machen: so wurde das O-Ton-H\u00f6rspiel, meistens mit einem gesellschaftspolitischen und sozialen Touch, entwickelt. Es war dann auch oft ein H\u00f6rspiel, von dem es kein Manuskript gab, und wenn, dann musste der O-Ton abgeschrieben werden. Hier ist – so unbedeutend es erscheinen mag – der Wendepunkt verborgen, aus dem sich das Audiospiel mit dem magnetisierten Band zuerst bei den Autoren entwickelt hat. Konventionellerweise schneidet man l\u00e4ngere O-Ton-Passagen von gesprochenem Wort nach einer vorher erfolgten Ganzabschrift oder einem Stichwortenotat, redigiert quasi im Text und schneidet weitgehend dementsprechend. Der Autor, der die Aufnahme selber gemacht hat, lernt in k\u00fcrzester Zeit, im fliessenden Feld von Ger\u00e4uschen und von Sprache schwimmend, vor allem nach akustischen Wirkungen zu schneiden. Das Material, schon vorstrukturiert und mit einem intentionellen Impetus aufgenommen, wird kompositorisch vor allem nach induzierten Spannungen sortiert und montiert. Das H\u00f6rspiel mit dem Legato des ganz pers\u00f6nlichen Sprachausdrucksverm\u00f6gens des Autors entsteht so, ja, es kann dabei auch zu partiellem Agrammatismus kommen. Ein Ph\u00e4nomen und stilistischer Reiz der konkreten Poesie und der aus ihr weiterentwickelten H\u00f6rspiele. Dennoch, wir wissen alle, Ernst Jandl z. B. ist noch nicht der H\u00f6rspielautor, der am Schneidetisch oder am Computer seine eigene Audio-Literatur elaboriert. Und wenn ein Autor das m\u00f6chte, das technisch vielleicht auch schon k\u00f6nnte, dann muss er in den \u00f6ffentlich-rechtlichen Rundfunk gehen und fragen: \u201eDarf ich mal?\u201c
\nWEIGONI: Ist Audio-Art fast immer auch \u201eAnstalt-Art\u201c?
\nSTAUFFER: Viele Produktionen der Vierecksbeziehung Autor, Lektor, Dramaturg und Regisseur h\u00f6ren sich bei \u00f6ffentlichen Performances, konzertanten Live-H\u00f6rspielauff\u00fchrungen, Klanginstallationen und Readytapes faszinierend gut an. Das akustische Volumen und die Dynamik k\u00f6nnen mit entsprechenden Schalltr\u00e4gern auf h\u00f6chstem Niveau \u00fcbertragen werden, bei einer funkhausinternen Abh\u00f6rsituation geradezu ideal, jedoch die Empfangs- und Wiedergabeverh\u00e4ltnisse beim einzelnen, auf eine gewisse Weise nahezu autistischen, bei einem Radioh\u00f6rer mit seinen zwei oder vier Lautsprechern in der Wohnung, sinken dagegen ungeheuerlich krass ab. Es wird ein Produkt von technischer und \u00e4sthetischer Brillanz erzeugt, das weit unter seinem Level zur Distribution gelangt. Der Autor und die Anstalt, sp\u00e4ter auch vielleicht eine H\u00f6rspielpreis-Jury, sind begeistert.
\nWEIGONI: Die Pop-Musiker, mit denen ich zusammenarbeite, sind mit einer Produktion erst zufrieden, wenn der Sound auch mit einer Compact-Cassette in einem Autoradio r\u00fcberkommt.
\nSTAUFFER: In den 70-er Jahren sah auch ich noch eine M\u00f6glichkeit, diesen Qualit\u00e4tsverlust darin aufzufangen, dass das Anh\u00f6ren mit Kopfh\u00f6rern geschah. Abverlangt man dem heutigen H\u00f6rer im Auto, im ICE, im Flugzeug oder auf dem B\u00e4renfell sitzend, dass er zum H\u00f6rspiel wie zu einer Ohrenbeichte oder einer Meditations\u00fcbung gelangt. Abstrakte Tongebilde, f\u00fcr die man \u201eeinen B\u00fcchsen\u00f6ffner mitliefern m\u00fcsste\u201c, bemerkte unl\u00e4ngst der deutschschweizerische H\u00f6rspielleiter Franziskus Abgottspon, k\u00f6nne er seinem gemeinten Publikum nicht zumuten.
\nWEIGONI: Das mag f\u00fcr das Schweizerdeutsche Publikum gelten…
\nSTAUFFER: Die \u201eB\u00fcchse\u201c H\u00f6rspiel steht heute schon als Sekund\u00e4rverwertungsprodukt in Form von Compactdisc und Audiocassette auf Regalen in den Buchhandlungen, als Vollkonserve mit vermeintlich unbegrenzter Haltbarkeit. Praxis ist, dass eine j\u00fcngere Generation von Autoren ihre Lektoren und Dramaturgen in den Anstalten suchen muss, dort, wo die Produktionsmittel stehen, die Infrastruktur f\u00fcrs Aufzeichnen, f\u00fcr die Sendung und das Management f\u00fcr die \u00f6ffentliche H\u00f6rspielauff\u00fchrung vorhanden sind.
\nWEIGONI: Sind das aber noch Autoren, die von der Belletristik herkommen?
\nSTAUFFER: Ich frage nach den Graden von ausserliterarischer Sympathie, warum virtuell erzeugte Literatursegmente mehr Chancen zu haben scheinen, \u201everh\u00f6rspielwurstelt\u201c zu werden als primarliterarische Entw\u00fcrfe? Du kennst die Programmhefte der deutschen Sprechb\u00fchnen der 70-er und 80-er Jahre, vorwiegend f\u00fcr Theaterst\u00fccke der klassischen Dramatik: Materialsammlungen, W\u00fchltische aller m\u00f6glichen Aspektuierungen, aber auf der B\u00fchne wurde nur gefl\u00fcstert oder heftig geschrien, alles war offen, h\u00e4tte auch nicht gespielt werden m\u00fcssen, wurde demonstrativ elaboriert. Die Totale dieser Informationen, h\u00e4tte man sie auch noch dem Publikum vorgelesen, w\u00e4re schon ein Schallspiel gewesen, bestehend aus Germanistik- und Literaturkritikabsonderungen, vermengt mit vergoldetem Politshit von Napoleon bis Hitler, Betroffenheitstexten, effektvollen Rillenspr\u00fcngen und Botanisierungsmetaphern.
\nWEIGONI: Verkl\u00e4rte man das nicht in den 80-ern als Postmoderne?
\nSTAUFFER: Trendspurennachhopser brauchen nicht viel Erkl\u00e4rung und Rechtfertigung. Erf\u00fcllt von H\u00f6rhunger, halten sie zusammen und r\u00fcckversichern sich permanent in ihren Treibhauspositionen und Bestandsgarantien. Das Elaborat wird ins amorphe H\u00f6rohr gesendet, weitgehend vor und f\u00fcr Kollegen, die nicht kontrollieren, ob die Produktion auch wirklich einl\u00f6st, was sie, z. B. mit einem audio\u00e4rchologischen Titel, ank\u00fcndigt, geschweige denn dabei die Rezeptionsf\u00e4higkeit der H\u00f6rer ber\u00fccksichtigt.
\nWEIGONI: Ich habe den Eindruck, dass sehr viele Autoren mit ihren Text-Einreichungen bei H\u00f6rspielabteilungen \u00fcberhaupt nicht mehr zum Zug kommen, sie erhalten keine Chance, sich mit den Redakteuren und Dramaturgen zu besprechen; sie bekommen durch das Lektorat Formschreiben oder gewunden formulierte, abschl\u00e4gige Bescheide.
\nSTAUFFER: Mit dem alten Kalauer des Aristoteles \u201eSprich, damit ich dich sehe\u201c, der Ende der 50-er Jahre vom norddeutschen H\u00f6rspielpapst als Motivations-, Gattungs- und Rechtfertigungsslogan gleichzeitig auch zum Label des deutschsprachigen H\u00f6rspiels gemacht wurde, hat das H\u00f6rspiel seine Zukunft seit der Er\u00f6ffnung des \u00fcberfliessenden Sehverm\u00f6gens der Massenkommunikationsmittel Fernsehen, gerade rechtzeitig hinter sich gebracht.
\nWEIGONI: Dennoch schreibt der Schriftsteller gelegentlich auch H\u00f6rspiele, produzieren die Anstalten, strahlen die Sender aus.
\nSTAUFFER: Man hat Spielregeln einzuhalten, Termine, Kostenpunkte, vor allem aber Diskretion beim Nennen von Marken- Firmen- und Parteiennamen zu wahren. Auf keinen Fall darf sich ein Autor in seinem H\u00f6rst\u00fcck mit der pharmazeutischen oder alkoholerzeugenden Industrie befassen, und wenn mit den Kriegen der Gegenwart, dann mit dem Ger\u00e4usch der Sch\u00fcsse, nicht mit der R\u00fcstungsindustrie.
\nWEIGONI: Noch aber, noch wird in den Anstalten t\u00e4glich kulturelle Bedeutung produziert…
\nSTAUFFER: In Deutschland laufen j\u00e4hrlich, grob gerechnet, 3.900 H\u00f6rspiele \u00fcber die Sender, davon haben gut zwei Drittel unterhaltenden Charakter, und nur ein Drittel ist in sogenannten Minderheitenprogrammen platziert. Aber fast jedes Spiel ist zu lang – eine Pausenf\u00fcllung bei offenem Regler. Vom Medium zur Rezeption der Sofortnachricht erzogen, empf\u00e4ngt der H\u00f6rer die St\u00fccke wie in Zeitlupentempo aufgenommene und wiedergegebene Attentate.
\nWEIGONI: Keine Chance haben und sie dennoch nutzen?
\nSTAUFFER: Nicht zuf\u00e4llig bedient sich die kommerzielle Werbung im Rundfunk immer h\u00e4ufiger der H\u00f6rspielform, um durch diese terroristischen Anschl\u00e4ge den Absatz vorzubereiten. Wenn \u00fcberhaupt, dann hat die Form des H\u00f6rspiels in dieser Ausformung ein sordiniertes Comeback vor sich.
\nWEIGONI: Dann liege ich mit meinen Literaturclips so falsch nicht…
\nSTAUFFER: Auf dem Meer des H\u00f6rspiels und der Soundpoetry wird man in Zukunft auch ohne die staatsvertraglich festverankerten Anstaltsschiffe surfen k\u00f6nnen. Es ist r\u00fchrend zu wissen, dass das Originalmanuskript des von G\u00fcnter Eich f\u00fcr den Nordwestdeutschen Rundfunk geschriebenen und am 19. 04. 1951 erstgesendeten, ber\u00fchmt gewordenen H\u00f6rspiels \u201eTr\u00e4ume\u201c, bei der Grundsteinlegung des Hamburger Funkhausneubaus am Rothenbaum mit ins Fundament eingemauert wurde. Dieser Spezifika steht das Motto zu diesem H\u00f6rspiel und seinen zwei Varianten gegen\u00fcber: \u201eWacht auf, denn eure Tr\u00e4ume sind schlecht! Schlaft nicht, w\u00e4hrend die Ordner der Welt gesch\u00e4ftig sind! Seid unbequem, seid Sand, nicht das \u00d6l im Getriebe der Welt!\u201c Die Ordner der H\u00f6rspielwelt in den deutschsprachigen R\u00e4umen sitzen nach Sch\u00e4tzungen allein f\u00fcr die ARD-Anstalten auf \u00fcber 25.000 H\u00f6rspielproduktionen, die sie in ihren Kellern und Archiven lagern. Das ist eine Audiothek imagin\u00e4rer und permanenter Schallspiele, die dem H\u00f6rer nur in dosierten Portionen ins Ohr gespielt wird.
\nWEIGONI: Wie lassen sich Inhalte zuk\u00fcnftig vermarkten?
\nSTAUFFER: Der Warencharakter H\u00f6rspiel sollte so rasch wie m\u00f6glich durch moderne Distributions- und Weiterverwendungsformen, Cassette, CD und evtl. auch per \u201eRadio on demande\u201c, ver\u00e4ndert werden. Jeder H\u00f6rer sollte seine eigene H\u00f6rspiel-Audiothek aufbauen k\u00f6nnen. Die alten Flaggk\u00e4hne der \u00f6ffentlich-rechtlichen Rundfunkanbieter haben die Aufgabe, Merchandising f\u00fcrs H\u00f6rspiel zu betreiben, d. h. nicht nur absatzpolitische Massnahmen von Seiten des Herstellers, um beim Einzelhandel den Absatz zu steigern, sondern auch Werbemassnahmen in Richtung wahrnehmungspsychologischer Didaktik und Medienerziehung.
\nWEIGONI: Diese \u00dcberlegungen kann ich unterstreichen, sie gehen in die Richtung der literaturp\u00e4dagogischen Projekte, die 1998 mit dem VS-Projekt, auf der CD \u00bbOhryeure\u00ab, dokumentiert sind. Es handelt sich dabei um H\u00f6rspiele, die nicht von cleveren Marketingexperten f\u00fcr eine Zielgruppe zurechtgestutzt, sondern mit den Jugendlichen und JungautorInnen gemeinsam erarbeitet und umgesetzt wurden. H\u00f6rspiel als Pop-Song, Popsongs als H\u00f6rspiel, H\u00f6rspiele, die sich tanzen lassen. Wir, die Sp\u00e4talphabeten, stehen insgesamt vor der Frage, ob Literatur, dieses Medium der Vorzeit, an der Alphabetisierung der Medienkultur, die nur wirklich beeinflussen kann, wer ihr voraus ist, mitwirken oder sich von letzterer abgrenzen kann. Welche Einflussph\u00e4ren bleiben der Literatur gegen\u00fcber einer Kommunikationslandschaft, die vielfach entweder zum Selbstzweck ger\u00e4t oder unausgesprochenen Interessen dient? Mir scheint, dass sich diese Form von literaturp\u00e4dagogischer Arbeit nicht nur mit Erscheinungsformen und Problemen der Arbeitswelt befasst, sondern sich zuk\u00fcnftigen Arbeitsfeldern spielerisch ann\u00e4hert.<\/p>\n

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Weiterf\u00fchrend \u2192<\/h5>\n
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Um den B\u00fccherberg nicht zu vergr\u00f6ssern war dieses Buch als Printing on demand erh\u00e4ltlich. Die digitalisierten Daten konnten\u00a0 abgerufen und in kleineren St\u00fcckzahlen gedruckt werden.
\nDieser Band war als bibliophile Vorzugsausgabe erh\u00e4ltlich \u00fcber den Ventil-Verlag, Mainz.<\/p>\n

Aus Recherchegr\u00fcnden hat der vordenker die Kollegengespr\u00e4che<\/em>\u00a0 ins Netz gestellt. Sie k\u00f6nnen hier<\/a> abgerufen werden. Die Kulturnotizen<\/em> (KUNO) haben diese Reihe in loser Folge ab 2011 fortgesetzt.<\/p>\n

Einen Essay zu dieser Reihe finden Sie hier<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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