{"id":36820,"date":"1997-07-08T00:01:09","date_gmt":"1997-07-07T22:01:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=36820"},"modified":"2022-02-28T15:24:08","modified_gmt":"2022-02-28T14:24:08","slug":"tangodigitale-read-only-memory","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1997\/07\/08\/tangodigitale-read-only-memory\/","title":{"rendered":"TangoDigitale – read only memory"},"content":{"rendered":"

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WEIGONI: Literatur auf CD-ROM ist zwar noch nicht \u00f6konomisch, daf\u00fcr aber \u00f6kologisch sinnvoll. Mit \u00bbPcetera Nr. 7\u00ab ediertest du 1996 die erste Literaturzeitschrift auf CD-ROM. Darauf findet sich ein interaktives Abenteuer zwischen Bildern, T\u00f6nen und Texten, zum Sehen, H\u00f6ren und Lesen. Literatur auf dem Weg zu neuen Lesern oder vor der virtuellen Aufl\u00f6sung. Besteht nicht die Gefahr, dass die Sinnlichkeit des Lesens stirbt?
\nKarlheinz BARWASSER: Mir scheint Literatur auf dem PC nicht k\u00fcnstlicher zu sein als in jedem Buch. Wobei ich im Zusammenhang mit dem Reizwort Computer den Begriff virtuell nicht mag, denn virtual reality ist ja die Basis der Literatur, das gibt es ja schon immer, solange geschrieben wird, und ist keine Erfindung der neuen Medien. \u00d6konomisch ist die Produktion einer CD heute nicht teurer als die eines gut ausgestatteten Buches; einzig die Programmierarbeit geht in die Knochen, bei Pcetera ein gutes halbes Jahr. Mit der Sinnlichkeit, das ist eine gute Frage. Ich denke, ganz subjektiv, dass die nicht stirbt, sondern eine etwas andere wird. Die Sinnlichkeit, die der Film vermittelt, ist nicht mit der zu vergleichen, die das schwarzgedruckte Wort auf dem weissen Blatt Papier her\u00fcberbringt. Sinnlichkeit ist zudem eine sehr subjektive Erfahrung. Ganz sicher ist aber eine Sinnlichkeit da, warum w\u00fcrden sonst so viele vor dem PC hocken? Und wenn der PC schon als Rache der Analphabeten gilt, dann ist es doch nur gerechtfertigt, dieser kleinen Teufelsmaschine das ABC beizubringen.
\nWEIGONI: Wie kann man sich die editorische Arbeit an Pcetera vorstellen?
\nBARWASSER: Erst kommt die Auswahl der Texte, dann wird ein Konzept der Umsetzung entwickelt. Die Programmierung ist dann, vom Zeitaufwand her, die Hauptarbeit. Da wird ja nicht nur ein Text abgeschrieben, sondern so in eine Programmiersprache \u00fcbertragen oder in ein Programm eingebunden, dass er sp\u00e4ter bestimmten Anwenderbefehlen folgt. Konkret: wenn im Inhaltsverzeichnis der ausgew\u00e4hlte Text angeklickt wird, muss genau dieser Text auf dem Bildschirm erscheinen. Hinzu kommen verschiedene Untermen\u00fcs, die alle auf irgendwelche Befehle warten und vom Konsumenten beliebig get\u00e4tigt werden k\u00f6nnen. Bei H\u00f6rspielen kann das ganze St\u00fcck oder eben Seite f\u00fcr Seite nach dem Script abgeh\u00f6rt werden, zu Texten kann eine Lesung durch Autorin oder Autor aktiviert werden, man kann sich durch Bild- oder Fotogalerien bewegen und und und. Das Brennen und die Massenfertigung der Silberscheibe ist dann wieder Sache der Industrie.
\nWEIGONI: Wir kreuzen ja momentan zwei Kulturtechniken, zum einen die Arbeit an den \u201eGeistmaschinen\u201c und zum anderen die altmodische Technik des Briefeschreibens und der \u201elangsamen Verfertigung der Gedanken beim Reden\u201c… per E-Mail oder via Internet w\u00e4ren wir zwar schneller, aber sehr wahrscheinlich auch ungenauer… oder teilst du die Heilserwartungen an die sogenannten neuen Medien, bezogen auf eine neue Literatur?
\nBARWASSER: Grunds\u00e4tzlich, wer seine Briefe via Internet \u201eschnell\u201c, \u201efl\u00fcchtig\u201c verfertigt, der tut das auch in einem herk\u00f6mmlichen Postbrief; E-Mail ist ja nur in der \u00dcbertragung schneller, zwingt mich nicht, nun \u201eschnellere\u201c Gedanken zu verfertigen. Und was sind meine Heilserwartungen? Das klingt mir zu messianisch. Ich f\u00fcr mich erwarte ja keine \u201eneue\u201c Literatur \u00fcber und durch neue Medien, ich finde es nur spannend, dass sich da ein neuer Weg der \u00dcbermittlung, der Vermittlung auftut. Ich denke auch nicht, dass jetzt das gute alte Buch verdr\u00e4ngt wird, wieso auch? Literatur per PC ist, wie ich sagte, nur eine der Varianten. Das kann auch nur auf einem seri\u00f6sen Weg geschehen. Noch tasten wir uns ja vor, was in welcher Weise machbar ist. Die Interaktivit\u00e4t gibt uns dabei M\u00f6glichkeiten in die Hand, die \u00fcber den blossen Abdruck des Wortes hinausgehen. Da sind dann auch der Autor und die Autorin gefordert, die ihre Literatur entsprechend der neuen Technologie mitentwickeln k\u00f6nnen, vorausgesetzt, das Interesse ist da. Aber das muss behutsam gehen, ich weiss als Autor selbst, wie schnell unter uns eine Art Verst\u00f6rung entstehen kann. Doch noch mal: das Buch muss einfach weiterhin zu unserer Kulturlandschaft geh\u00f6ren. Electronic Publishing darf sich nicht als Konkurrenz aufspielen, es sollte eine friedliche Koexistenz herk\u00f6mmlicher als auch neuer Techniken doch m\u00f6glich sein.
\nWEIGONI: Jede Idee verlangt ihr eigenes Medium. Da die Malerei nicht von der Photographie abgel\u00f6st worden ist, besteht auch f\u00fcr die Literatur Hoffnung. Von dir ist mit \u00bbMutterkorn\u00ab gerade im A 1 Verlag ein Roman erschienen. Welchen Einfluss hat das Schreiben mit dem Computer auf l\u00e4ngere Prosatexte wie diesen?
\nBARWASSER: Einfluss auf den Inhalt: keinen. Der Computer ist f\u00fcr mich in diesem Falle eine bessere Schreibmaschine mit s\u00e4mtlichen Schikanen. Der PC erspart mir das Redigieren im fertig gedruckten Text, es geschieht alles am Bildschirm. Erst wenn der Text so steht, wie ich ihn auch haben m\u00f6chte, kann ich ihn ausdrucken. Sp\u00e4ter kann ich ihn beliebig speichern, duplizieren, das spart Papier. Aber das soll jeder nach seinem Gusto praktizieren. Ich kenne viele, die sind nicht von ihrer alten Klapper-Olympia wegzubewegen, und das ist auch gut so. Es gibt ja mehr Liebesgeschichten zwischen Autor und Schreibmaschine, als man zu ahnen wagt. Und dass es Spass macht, ein bibliophil aufgemachtes Buch in H\u00e4nden zu halten, zu riechen, dar\u00fcber darf es keinen Disput geben: das ist die Sinnlichkeit dieses Objekts, die beim Computer so nicht da ist. Wie ich schon sagte: die \u00c4sthetik ist bei der digitalen Umsetzung anders gelagert.
\nWEIGONI: Dein Roman \u00bbMutterkorn\u00ab ist die Beschreibung einer nochmaligen Entbindung. Das verlangt eine Erkl\u00e4rung!
\nBARWASSER: Wobei \u201eEntbindung mehr f\u00fcr \u201eEnt-Bindung\u201c steht. Mein Protagonist tr\u00e4gt seine Mutter zu Grabe, durchlebt dabei noch einmal die Vergangenheit, die ganzen Verkettungen von Liebe und Hass in der Beziehungskonstellation Mutter – Sohn. Er muss versuchen, sich erneut zu ent-binden aus dem wohl \u00fcber den Tod hinaus anhaltenden Spielchen von Hoffnung und Hoffnungslosigkeit, von Erwartung und Entt\u00e4uschung. Das gelingt nat\u00fcrlich nicht. Es ist im Grunde genommen ein Liebesroman, wenn auch manchmal der blanke Hass die Oberhand gewinnt, eine Mutterabnabelungs-Geschichte, aber keine Abrechnung mit einer Person, die nicht mehr zur\u00fcckschlagen kann. Der letzte Satz in diesem Roman lautet denn auch: \u201eBloss lieben w\u00e4re illusorisch\u201c. Das sagt alles: Liebe zeigt sich in tausend Facetten, wobei manche davon schon recht lebenseinschneidend sein k\u00f6nnen, wenn nicht gar lebenszerst\u00f6rend.
\nWEIGONI: Vor allem deine Autorenproduktionen faszinieren. L\u00f6st sich deiner Einsch\u00e4tzung nach bald die Forderung nach dem Autor als Produzent ein?
\nBARWASSER: Das l\u00e4sst sich bewerkstelligen, wenn man, wie ich, zusammen mit Robert Stauffer, das erforderliche Equipment besitzt. Manchmal kommt es mir vor, als w\u00fcrden die \u00f6ffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten eine solche Produktionsweise gar nicht so gern sehen. Es wird, so mein Eindruck, von oben herab bel\u00e4chelt. Und die eigenen Produktionskosten stehen nie in Relation zu dem, was sie dir daf\u00fcr auch bezahlen; das sind Brosamen im Vergleich zu dem, was sie im eigenen Haus f\u00fcr eine Produktion ausgeben. Wahrscheinlich hats noch immer mit der vermeintlichen Monopolstellung zu tun, auch, dass zu wenige Autoren diese M\u00f6glichkeit f\u00fcr sich entdeckt haben. Hier scheint es wie bei der Literatur per PC zu sein: nur Nichtwissen und Nichtinformiertsein l\u00f6sen \u00c4ngste aus, Vorbehalte. Nat\u00fcrlich setzt das auch beim Autor ein Interesse voraus, man muss cutten, die Technik bedienen k\u00f6nnen, muss ein Gesp\u00fcr f\u00fcr Dramaturgie haben, wie man mit Sprache und Sprechern, Schauspielern umgeht, kurz: man muss eine sendef\u00e4hige Produktion herstellen k\u00f6nnen. Ganz sicher ist es eine spannende Arbeit, du wirst dem zustimmen.
\nWEIGONI: Meine Erfahrung ist durch die Zusammenarbeit mit Popmusikern gepr\u00e4gt, die ja technisch immer schon mit den neusten Werkzeugen gearbeitet haben, also neuen Werkzeugen gegen\u00fcber wesentlich aufgeschlossener sind als Mitarbeiter bei den \u00f6ffentliche-rechtlichen Anstalten. Momentan sieht es aber so aus, als w\u00fcrde eine neue Generation von H\u00f6rspielautoren diese Produktionstechniken aufbrechen k\u00f6nnen, oder teilst du da meinen Optimismus nicht?
\nBARWASSER: Es geht ja nicht um \u201eneue Werkzeuge\u201c , zu denen ich auch die Digitalisierung z\u00e4hle. Da haben sich die Sender sehr ge\u00f6ffnet. Ich rede vom Status des Anbieters, der Autor, Techniker, Regisseur und Produzent in Personalunion ist, d. h., man gibt ein H\u00f6rst\u00fcck auf Sendeband ab, bei dem der Sender vorher nicht involviert war. Da liegen die Ber\u00fchrungs\u00e4ngste. Ohne Frage wird heute in den sendereigenen Studios mit allen Raffinessen produziert, nicht umsonst ist die H\u00f6rspielminute mit die teuerste Produktionsminute im Radio. Es geht aber um die Umsetzung der Stoffe. Ich kann bei einem Originalton-St\u00fcck vorher kein exaktes Konzept abliefern, kein Expos\u00e9 erstellen. Bei einem Maler w\u00fcrde es keinem einfallen, vor dem Bild eine Beschreibung des Vorhabens einzufordern. Es geht also darum, Wagnisse einzugehen. Denn immer ist ein H\u00f6rspiel, wenn z. B. Originalt\u00f6ne, Sounds zu Collagen verarbeitet werden, etwas, das sich erst beim Machen formt, nicht anders als bei der Musik, mosaikartig zusammengef\u00fcgte Reflexionen, ein Ineinanderfliessen von Ebenen, quasi ein komponierter Teppich, wo man mit dem H\u00f6ren \u201espielt\u201c. Nat\u00fcrlich begr\u00fcsse ich es, dass konventionelle Produktionstechniken aufgebrochen werden, andererseits darf das herk\u00f6mmliche, das auf dem Wort basierende H\u00f6rspiel nicht verschwinden. Ich glaube, das hat auch kein Sender vor, auch wenn der WDR sein H\u00f6rspielstudio in \u00bbStudio f\u00fcr akustische Kunst\u00ab umbenannt hat.
\nWEIGONI: Momentan wird ja vieles neu codiert. Wie erkl\u00e4rst du dir, dass jede neue H\u00f6rspiel-Generation erstmal das Medium Radio neu erfinden muss?
\nBARWASSER: Diese These glaube ich nun ganz und gar nicht! Das Medium Radio ist eng verbunden mit den Weltkriegen dieses Jahrhunderts. 1917 wurden schon an der deutschen Westfront Versuche durchgef\u00fchrt, da wurde mit R\u00fcckkopplungsempf\u00e4ngern zuerst Musik \u00fcbertragen. Und ab 1933 wurde die \u201eAufnahme, \u00dcbertragung und Wiedergabe h\u00f6rbarer Vorg\u00e4nge\u201c zum wichtigsten Mittel der Partei- und Regierungspropaganda in unserem Lande \u00fcberhaupt. Das erste H\u00f6rspiel wurde 1922 ausgestrahlt. Ein solches seit rund 80 Jahren bestehendes Medium kann nicht mehr neu erfunden werden; das w\u00e4re ja so, als m\u00fcsste ich vor dem Einsteigen in einen Pkw das Auto noch schnell erfinden. Es kann nat\u00fcrlich sein, dass jede neue H\u00f6rspielgeneration, die sich ja aus uns Schreibern rekrutiert, zuerst mal Schiffbruch in anderen Berufen erlitten hat; dann hat man sich vorsichtig an die Erkenntnis heranzutasten, dass es tats\u00e4chlich schon viele gute Patente und Elemente f\u00fcr das Medium Radio gibt. Doch, etwas ist innerhalb des Radios neu erfunden worden: das Format-Radio. Aber das k\u00f6nnte meinetwegen getrost wieder wegerfunden werden.<\/p>\n

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Um den B\u00fccherberg nicht zu vergr\u00f6ssern war dieses Buch als Printing on demand erh\u00e4ltlich. Die digitalisierten Daten konnten\u00a0 abgerufen und in kleineren St\u00fcckzahlen gedruckt werden.
\nDieser Band war als bibliophile Vorzugsausgabe erh\u00e4ltlich \u00fcber den Ventil-Verlag, Mainz.<\/p>\n

Aus Recherchegr\u00fcnden hat der vordenker die Kollegengespr\u00e4che<\/em>\u00a0 ins Netz gestellt. Sie k\u00f6nnen hier<\/a> abgerufen werden. Die Kulturnotizen<\/em> (KUNO) haben diese Reihe in loser Folge ab 2011 fortgesetzt.<\/p>\n

Einen Essay zu dieser Reihe finden Sie hier<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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