{"id":36791,"date":"1995-10-09T20:38:46","date_gmt":"1995-10-09T19:38:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=36791"},"modified":"2022-02-28T15:30:03","modified_gmt":"2022-02-28T14:30:03","slug":"schaltjahrsgeschichten","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1995\/10\/09\/schaltjahrsgeschichten\/","title":{"rendered":"Schaltjahrsgeschichten"},"content":{"rendered":"

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WEIGONI: Jedermann ist ein K\u00fcnstler, alles ist Alltag, nun auch die Literatur. Unterhalten wir uns \u00fcber Rationalisierungs- und Recyclingtendenzen in der \u00f6sterreichischen Gegenwartsdichtung. Wie lange wird es deiner Einsch\u00e4tzung nach noch dauern, bis sich der b\u00fcrgerliche Kunstbegriff aufl\u00f6st?
\nDIETER Scherr: So dramatisch m\u00f6chte ich das gar nicht sehen, und ich glaube auch nicht an eine Aufl\u00f6sung des b\u00fcrgerlichen – ich m\u00f6chte lieber sagen tradierten – Kunstbegriffs. Allerdings hat das Arbeiten mit vorgefundenem Material sowohl in der bildenden wie auch in der darstellenden Kunst doch l\u00e4ngst die Nebenschaupl\u00e4tze verlassen. Es wird recycelt, dass es eine Freude ist. Besonders ausgepr\u00e4gt scheint mir eine solche Tendenz in der gegenw\u00e4rtigen U-Musik. Sogar im von dir so geliebten Fussballsport gibt es diese Beobachtung: Schlachtges\u00e4nge sind doch heutzutage umgetextete reisserische Popsongs, Rocknummern. Aber wir wollten doch \u00fcber Gegenwartsdichtung reden!
\nWEIGONI: So schaut\u2019s aus! Nachdem von den Sprachzertr\u00fcmmerern nur mehr die Arri\u00e8regarde \u00fcbriggeblieben ist, traut sich niemand an den grossen Wurf. Der Nachwuchs sucht die Abenteuer im Alltag. Hat sich das nicht bis zum n\u00e4chsten Schaltjahr erledigt?
\nSCHERR: Da triffst du ins Schwarze, ich meine mit \u201edem grossen Wurf\u201c. Also bitte, Gegenwartsdichtung und \u201egrosser Wurf\u201c, – das ist doch jenseits von Tulln. Es gibt sehr viele gute Sachen, und es gibt viele sehr gute Sachen. Es ist nat\u00fcrlich binsig und trivial, aber ich glaube an einen paradigmatischen Wechsel in der Dichtung. Hin zum \u201edigitalen Code\u201c. Das wird sicher noch dauern; ich habe keine Ahnung, welche Tendenzen und Entwicklungen dominieren werden, aber ich glaube, es wird wieder die grossen \u00dcberraschungen (die grossen W\u00fcrfe) geben. Dieses Arbeiten mit vorgefundenem Material, das ja nun auch schon eine lange Tradition hat, markiert vielleicht schon einen solchen \u00dcbergang, der vielleicht nicht bloss ein gradueller, sondern ein essentieller sein wird, wer weiss. Nat\u00fcrlich ist auch klar, dass – welche Neuerungen es auch immer geben wird und kann – parallel dazu die konventionellen Formen weiterhin existieren. Und die originalen Sturm-und-Drang-Revival-Dichter wird es freilich auch immer geben. \u201eWird es geben alle Zeit\u201c, h\u00e4tte ich fast mit Butler Yeats gesagt.
\nWEIGONI: Dein Verh\u00e4ltnis zur Konkreten Poesie, zu visuellen Texten?
\nSCHERR: Konkrete Poesie, die ich als Gymnasiast kennenlernte, verursachte in mir zun\u00e4chst skeptische Neugierde; Ablehnung und Zustimmung. Ich sehe mich heute noch in der Buchhandlung Sexl in Eisenstadt Mitte der 70-er Jahre das Reclam-B\u00e4ndchen 9350\/51, nach gut einer Stunde Lekt\u00fcre, wieder zur\u00fcck ins Regal schieben, so etwas wollte ich dann doch nicht kaufen.
\nWEIGONI: Ich nehme doch sehr an, du meinst \u201ekonkrete poesie\u201c, das von Eugen Gomringer herausgegebene Reclam-B\u00e4ndchen.
\nSCHERR: Ich besitze es heute noch. Der Grund, dass ich damals auf halbem Weg zur Schule nochmals umdrehte (und folglich auch zu sp\u00e4t zum Nachmittagsturnen kam), war dieses Gedicht auf Seite 42 von Heinz Gappmayr (Variationen auf \u201esind\u201c), das mir noch immer, nach \u00fcber zwanzig Jahren, fast ein Synonym f\u00fcr Konkrete Poesie ist.
\nWEIGONI: Awahnsinnnormal: Muss die Realit\u00e4t heute zur Kunst werden, um eine k\u00fcnstliche Realit\u00e4t zu schaffen?
\nSCHERR: Nein.
\nWEIGONI: Die Zeit der grossen Formen ist, so scheint es, vorbei, die Literatur ist fragmentiert; welche Antwort hast du als Autor darauf?
\nSCHERR:\u00a0\u00a0 \u00a0Sekunde,
\ndas Schilf.
\n– Ich antworte mit dem ersten Gedicht meines Zyklus\u2019 \u201eCodac\u201c, das zugleich Motto dieses Buchs ist, Motto meiner literarischen Arbeit seit Ende der 80-er Jahre \u00fcberhaupt. \u201eFragmentiert\u201c m\u00f6chte ich diese allerdings nicht bezeichnen. Im Gegenteil. Meine Intention war es immer schon, eine Situation, eine Empfindung, einen Augenblick vollst\u00e4ndig und schl\u00fcssig zur Darstellung zu bringen. Ich versuchte, Fotos mit einer Schreibmaschine zu knipsen. Die \u00c4hnlichkeit von Bild\/Foto und Gedicht war auch Gegenstand einer langen theoretischen Arbeit.
\nWEIGONI: Die wie aussah?
\nSCHERR: Eine Dissertation. \u00dcber diese \u00c4hnlichkeit von Bild und Gedicht ist, wie ich zu meinem Erstaunen feststellte, bereits seit Horaz relativ viel geschrieben worden. Zur Erkl\u00e4rung seines ber\u00fchmten Postulats \u201eut pictura, poesis erit\u201d, dass eben die Dichtung wie die Malerei zu sein h\u00e4tte, wollte ich mir zun\u00e4chst klarmachen, auf welches Problem diese Konzeption eine Antwort sein will. Und besonders, wenn ich nun ein bisschen ins Detail gehen darf, ein Strukturelement fand im Kontext dieser Analoga meine Aufmerksamkeit, n\u00e4mlich die Zeit. Eigentlich fanden sich mehrere (drei) Zeitmodi; abgesehen von der (a) \u201eersten\u201c Zeit (also der Uhrzeit schlechthin, die hier nicht interessiert), konstatierte ich: (b) die mimetische (nach H. Kuhner) oder imaginative Zeit, zum Beispiel der Tag, den eine homerische Aristie f\u00fcllt, und (c) die Erlebniszeit einer \u00e4sthetischen Erfahrung, einer Vollzugsidentit\u00e4t. Dieser mimetische Zeitmodus verliert im Gedicht (einmal abgesehen von balladesken und narrativen Auspr\u00e4gungen) nicht bloss an Relevanz, er scheint lediglich in winzigen, in infinitesimalen Quantit\u00e4ten aufzutauchen, wenn nicht vollends zu fehlen. Dieser mimetischen Zeitmodus wird im Gedicht durch ein \u201eekstatisches Pr\u00e4sens\u201c ersetzt.
\nWEIGONI: In anderen Worten?
\nSCHERR: In anderen Worten: Gedicht sowie Bild oder Foto weisen die Eigent\u00fcmlichkeit eines Hintereinanders – etwa der Theaterst\u00fccke oder Romane, also lineare Abl\u00e4ufe, Handlungen, Str\u00e4nge, Leben und Sterben der Buddenbrooks… was weiss denn ich – nicht auf. Lediglich diese radikale Gegenwart. Gedicht\/Bild\/Foto \u201ehaben keine Zeit\u201c (Ernst Jandl). \u201eDann k\u00f6nnen Sie jedes Detail studieren, solange Sie wollen. Aber zuerst zeigt sich alles gleichzeitig.\u201c Ein weiteres, wenn ich nochmals ein bisschen fachsimpeln darf, Strukturelement, das mich besch\u00e4ftigte, war freilich die Fl\u00e4che; scheinbar noch leer, weist sie bereits positiv relevante \u201eSpuren\u201c auf und rekrutiert sich selbst aus Fl\u00e4chen, deren Qualit\u00e4ten perzeptorisch und kulturhistorisch pr\u00e4judiziert sind. Die formgebende Bewegung der vorgestellten Bilder und Zeichen vollzieht sich auf diesem so gar nicht neutralen Grund, deren rechte und obere H\u00e4lfte gem\u00e4ss unserer Wahrnehmung mehr an Bedeutung zukommt, und gem\u00e4ss unserer Richtung der Verschriftung, also von links nach rechts, wird jedes Prozedere der Komposition entwickelt. Beziehungsweise bewusst dagegen.
\nWEIGONI: Diese theoretische Besch\u00e4ftigung hatte offensichtlich auch grossen Einfluss auf deine k\u00fcnstlerische Entwicklung.
\nSCHERR: Mein Ehrgeiz war gross. Vielleicht liesse sich der alte Hiatus zwischen dieser imaginativen Zeit, von der ich vorhin sprach, und der Konkreten Dichtung \u00fcberwinden. Vielleicht ausgerechnet von mir. Naja, was man halt so phantasiert, wenn der Tag lang ist… In \u201eDie nackten K\u00f6rper der Strau\u00dfe\u201c, das in der herbstpresse herauskam, versuchte ich, etwas von dieser imaginativen Zeit zu retten; ich mischte unter minimalistische Gedichte auch andere, l\u00e4ngere, deren Verszeilen ich aus alten Romanen geschnipselt und montiert hatte. Eine gewisse hybridische Wirkung sowie diverse Tempora sollten zumindest nachahmend \u201enachahmende Zeit\u201c erzeugen. Werner Herbst besorgte dann Auswahl und Zusammenstellung des Bandes, Armin Guerino \u00fcbernahm die graphische Gestaltung und Illustration. Anders ging ich dann bei \u201eCodac\u201c vor, hier sollte \u00fcber den Umweg eines Konnotats der Zahl 4 (die Jahreszeiten) so etwas wie \u201enarrative Stimmung\u201c – ohne sie freilich in den einzelnen Gedichten installieren zu m\u00fcssen, erzeugt werden. Und schliesslich versuchte ich in den \u201e16 K\u00e4rtchen\u201c durch Korrespondenzen, Verschriftung in Kombination mit Vignetten, ein weiteres Tempus zu stiften, indem ich die Vignetten oder Bildchen ins Perfekt (also nach links) beziehungsweise in die Zukunft (nach rechts) versetzte. Usw.
\nWEIGONI: Es folgte der Band \u00bbKleine Prosa\u00ab, \u00fcberhaupt Prosa?
\nSCHERR: Die Prosa hat mich dann wieder vermehrt interessiert, nicht die traditionelle, narrative Form. Meine \u00dcberlegungen zum Gedicht hatten da kaum Einfluss. Lediglich was den Umfang betrifft, auch in der Prosa wollte ich mit den W\u00f6rtern sparen, minimalistisch vorgehen, verdichten. Sch\u00f6n f\u00e4nde ich die Bezeichnung Miniaturen, die aber falsch w\u00e4re, denn das Wort bezieht sich nicht auf das Massnehmen, sondern aufs Schreibzeug (Mine) der Schreiber und Illustratoren des Mittelalter und wir schreiben ja heutzutage mit Tasten.
\nWEIGONI: Als Meister der kleinen Form m\u00fcsstest du Konjunktur haben…
\nSCHERR: Danke. Gedichte hatten nie, werden wohl auch nie Konjunktur haben, glaube ich (Ich bef\u00fcrchte sogar, dass Gedichte landl\u00e4ufig mehr und mehr mit Esoterik in Zusammenhang gebracht werden). Das Interesse wird wohl eher noch \u00e4rger abnehmen. Aber ich m\u00f6chte es doch noch – nicht ganz ohne Stolz – loskriegen, dass \u201eCodac\u201c das erste gewinnbringende Buch der Wiener Edition \u201eDas fr\u00f6hliche Wohnzimmer\u201c war. Da bin ich sehr froh dar\u00fcber.
\nWEIGONI: Es gab auch so etwas wie eine \u201eCodac\u201c-Nachfolge.
\nSCHERR: Ja, es gab je eine Publikation der Autoren Gerald Nigl und Fritz Widhalm mit \u201eCodac-Dichtungen\u201c, die mir gewidmet waren. Hat mich selbstredend sehr gefreut.
\nWEIGONI: Wieso eigentlich \u201eCodac\u201c?
\nSCHERR: Kodak ist ein gesch\u00fctztes Wort, es geh\u00f6rt der gleichnamigen Firma. Blaise Cendrars hatte da schon so seine Schwierigkeiten. Also Codac.
\nWEIGONI: Hast du dich auch aktiv mit dem Fotografieren besch\u00e4ftigt?
\nSCHERR: Ja, als Kind. Aber nicht gr\u00fcndlich oder leidenschaftlich. Das war noch eine alte Rollfilm-Kamera, 6×9. Die hielt man nicht ans Gesicht, sondern an die Brust und sah aus einiger Entfernung von oben in den Sucher; mir gefiel das, da ich so beides sehen konnte, das gesamte Umfeld und den im Sucher erfassten Ausschnitt. (In dem Gedicht \u201evorplatz und pferde\u201c in \u201eDie nackten K\u00f6rper der Strau\u00dfe\u201c ist diese eigenartige Situation so viele Jahre sp\u00e4ter nochmals nachgestellt.) Jedoch fand man allgemein zu meinen Fotos, dass die von mir ausgew\u00e4hlten Ausschnitte der Wirklichkeit es nicht verdienten, festgehalten zu werden. Schade um die Filme! Aber ich hatte meinerseits kein Interesse an grossen Themen, die mir st\u00e4ndig als Motiv vorgeschlagen wurden. Ich habe es dann bleibenlassen.
\nWEIGONI: Die Sache ist f\u00fcr dich also erledigt?
\nSCHERR: Nein, nicht wirklich. Ich besch\u00e4ftige mich auch weiterhin mit – ein bisschen japanisch ausgedr\u00fcckt – der Fotografie des Nichtstuns. Ich sammle anonyme Fotografien vom Flohmarkt, poetisches Recycling pur, Dichtung pur f\u00fcr mich; das gilt freilich auch f\u00fcr gefundene Texte: Tagebuchaufzeichnungen, Briefe und so, die ich seit Jahren als Ready-mades publiziere. Diese Dichtung des Nichtstuns sehe ich auch als Abschluss meiner k\u00fcnstlerischen (ich mag dieses Wort nicht) T\u00e4tigkeit.
\nWEIGONI: Mit den \u201eMohs-Bl\u00e4ttern\u201c und der \u201eKollektion\u201c hast du als Herausgeber und Verleger gearbeitet und die Arbeit nunmehr eingestellt, lohnt sich das Verlegen nicht mehr?
\nSCHERR: Nein, das ist schon l\u00e4nger her. Ich mag nimmer. Etwa 30 Publikationen habe ich herausgegeben, da gab es B\u00fccher, Mappen, Multiples. Die Reaktionen auf diese Publikationen waren sehr ermutigend; die viele Arbeit oft auch lustvoll f\u00fcr mich. Soll\u2019s genug sein.
\nWEIGONI: Kein Land scheint mehr Schriftsteller zu beherbergen als \u00d6sterreich, in den Kaffeeh\u00e4usern und auch auf dem Papier. Welche Erfahrungen machst du bei den IG Autorinnen Autoren, wo du seit Anfang 1996 arbeitest?
\nSCHERR: Ich habe keine Vergleichszahlen anderer L\u00e4nder, denke aber, dass das nicht unbedingt ein auf \u00d6sterreich beschr\u00e4nktes Ph\u00e4nomen ist. Bildungsniveau und Bed\u00fcrfnis, aber auch M\u00f6glichkeit, sich kreativ zu bet\u00e4tigen, sind in den reichen L\u00e4ndern gestiegen. Ich glaube nicht, dass das in Deutschland und der Schweiz viel anders sein wird. Der Unterschied ist vielleicht der, dass es hier mehr evident ist, dass man in \u00d6sterreich bzw. in Wien halt m\u00f6glichst \u201earty\u201c sein will, sich im Wirtshaus inszenieren will als Dichter, Poet; K\u00fcnstler mit Hut, Zeitung unterm Arm und so. Bisschen peinlich, also ich lehne das ab.
\nWEIGONI: Deine Tage als Dichter sind, wie du vorhin gesagt hast, also gez\u00e4hlt?
\nSCHERR: Es gibt noch einige fertige Sachen, die ich vielleicht noch publizieren werde. Ansonsten m\u00f6chte ich mich schriftlich nur noch meinem alten Kindheitstraum widmen, von und \u00fcber meine Reisen schreiben.<\/p>\n

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Um den B\u00fccherberg nicht zu vergr\u00f6ssern war dieses Buch als Printing on demand erh\u00e4ltlich. Die digitalisierten Daten konnten\u00a0 abgerufen und in kleineren St\u00fcckzahlen gedruckt werden.
\nDieser Band war als bibliophile Vorzugsausgabe erh\u00e4ltlich \u00fcber den Ventil-Verlag, Mainz.<\/p>\n

Aus Recherchegr\u00fcnden hat der vordenker die Kollegengespr\u00e4che<\/em>\u00a0 ins Netz gestellt. Sie k\u00f6nnen hier<\/a> abgerufen werden. Die Kulturnotizen<\/em> (KUNO) haben diese Reihe in loser Folge ab 2011 fortgesetzt.<\/p>\n

Einen Essay zu dieser Reihe finden Sie hier<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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