{"id":36785,"date":"1997-10-09T00:01:28","date_gmt":"1997-10-08T22:01:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=36785"},"modified":"2022-02-27T14:28:35","modified_gmt":"2022-02-27T13:28:35","slug":"ruhrgebietsromantik","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1997\/10\/09\/ruhrgebietsromantik\/","title":{"rendered":"Ruhrgebietsromantik"},"content":{"rendered":"

Nichts ist so sch\u00f6n wie der Mond von Wanne- Eickel,<\/em><\/span>
Die ganze Luft ist erf\u00fcllt von ewigem Mai<\/em><\/span>
Und jede Nacht, am Kanal von Wanne-Eickel ist voller Duft<\/em><\/span>
Wie die N\u00e4chte von Hawaii<\/em><\/span><\/p>\r\n

Friedel Hensch und die Cyprys<\/span><\/p>\r\n

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WEIGONI: Friedel Hensch und die Cypries haben ihn besungen, den Mond von Wanne-Eickel… gibt\u2019s die wirklich, die Ruhrgebietsromantik?<\/p>\r\n

BARBARA ESTER: Es beruhigt ungemein die Nerven oder das Gem\u00fct von Wanne-Nord, an der Cranger Kirmes vorbei zu gehen, um danach einen entspannenden Spaziergang am Rhein-Herne-Kanal zu machen. Die Romantik, wenn man sie mit heutigen Begriffen definiert, stirbt aus. Bedauerlich.<\/p>\r\n

WEIGONI: Wie macht sich das in deinem Schreiben bemerkbar?<\/p>\r\n

ESTER: Die Menschen hier haben einen Stolz, der auch durch Zechenschliessung, Arbeitslosigkeit und Strukturwandel nicht zu brechen ist. Einer der Lieblingss\u00e4tze im Revier ist: Das musst Du mir erstmal beweisen. Die Starrk\u00f6pfigkeit, das Festhalten an Traditionen, der klare Blick, die Bollerigkeit, das Zusammengewachsene auf einem Boden, der Kohle beinhaltet, deswegen sind sie ja alle gekommen, das h\u00e4lt mich in Atem, das fasziniert mich. F\u00fcr einen Schriftsteller ist das Ruhrgebiet immer noch eine Goldgrube.<\/p>\r\n

WEIGONI: Hier muss man h\u00e4rter k\u00e4mpfen, als im Rest des \u201eneuen\u201c Deutschland und manchmal kann man einen Lucky Punch landen, wie die Heldin in deinem gleichnamigen Roman?<\/p>\r\n

ESTER: Manchmal sch\u00e4tze ich die Lage wie ein Trauma f\u00fcr die Menschen ein. Strukturwandel, Ver\u00e4nderung der Arbeits- und Lebensbedingungen. F\u00fcr die Frauen ist es besonders hart. Das hat nichts mit der Heldin aus Lucky Punch zu tun, es hat eher damit zu tun, dass man hier mit der Muttermilch aufnimmt, dass einem nicht alles in den Schoss f\u00e4llt. Dieses Wissen habe ich der Figur mitgegeben. Seifenopern zu schreiben w\u00e4re \u00fcberhaupt nicht meine Sache.<\/p>\r\n

WEIGONI: Was macht in deinem Roman den Unterschied zwischen dem Beat einer Schlagzeugerin, dem Punch eines Boxers und einem Schicksalsschlag aus?<\/p>\r\n

ESTER: Die Umsetzung und das Ergebnis. Haust du einem auf die Glocke, f\u00e4llt er um. Setzt du dich hinter deine Schiessbude, entstehen Schlagabfolgen, Rhythmen, Musik. Bei Lucky Punch vereinen sich in der Protagonistin Boxen und Musik. Schlagzeuger sollten k\u00f6rperlich fit sein. Schon nach den ersten Songs bei einem Gig sind sie durchgeschwitzt, sie brauchen Vitamine, Mineralwasser. Gerade bei einer Frau w\u00e4re es ein Unding gewesen, h\u00e4tte ich ihr keine M\u00f6glichkeit mitgegeben, sich k\u00f6rperlich fit zu halten. Ich kenne sowohl Boxer und Kickboxerinnen und Schlagzeuger und Schlagzeugerinnen. Beeindruckt war ich immer davon, dass sie ganz an ihre Sache glaubten, eine \u00dcberlebensphilosophie hatten und einen eigenartigen, melancholischen, nicht zu brechenden Charakter. Absolut straight. Disziplin ist angesagt, aber auch ein Lockerlassen, um die Situation wieder in den Griff zu kriegen.<\/p>\r\n

WEIGONI: Lagen Drumsticks neben deiner Tastatur oder woher kam der praktische Anschauungsunterricht?<\/p>\r\n

ESTER: Das nicht, aber eine gute Tasse Kaffee stand neben meiner Tastatur.<\/p>\r\n

WEIGONI Ist die Literatur der Arbeitswelt mit dem Strukturwandel auserz\u00e4hlt oder abgewickelt?<\/p>\r\n

ESTER: Nein. Meistens hat die sogenannte Arbeiterliteratur den Arbeiter gar nicht erreicht. Das haben sich die Halbintellektuellen reingezogen, die sich f\u00fcr Intellektuelle hielten, von solchen Typen habe ich die Schnauze voll. Die Sch\u00f6nschw\u00e4tzer und Klugscheisser k\u00f6nnen mir gestohlen bleiben. Literatur der Arbeitswelt ist doch nur ein Etikett f\u00fcr Bildungsidioten. Was habe ich davon, wenn ich einem Stahlarbeiter von seiner Arbeit erz\u00e4hle? Der weiss selbst, dass seine Bonzen nicht mehr auf lustig machen. Mann, w\u00fcrde der sagen, schreib doch mal was Spannnendes, was zum Gruseln oder so\u2019n richtigen Lacher oder einen Thriller. Oder ein Liebesgedicht, was er seiner Frau zum Geburtstag schenken kann.<\/p>\r\n

WEIGONI: Um Lucky Punch zu schreiben musstest du dich mit Pia Lund unterhalten und den Arbeitsplatz Studio studieren, ist das eine moderne Form von Arbeitsplatzliteratur?<\/p>\r\n

ESTER: Das Gespr\u00e4ch mit Pia Lund war hilfreich. Sie war so nett und hat sich viel Zeit f\u00fcr mich genommen, mir nahezu alle Fragen beantwortet und mir wertvolle Informationen \u00fcber die Arbeit bei einer CD-Produktion und beim Dreh eines Videoclips gegeben. Sie hat viel Erfahrung im Business mit dem Voodoo Club gemacht und arbeitet an ihrem ersten Solo-Album. Das Keyboard in ihrem Wohnzimmer hat mich dazu inspiriert, die Ellen am Keyboard Texte schreiben zu lassen. Diese Informationen haben mir sehr bei meiner Arbeit an Lucky Punch weitergeholfen und ich bin Pia sehr dankbar daf\u00fcr. Ich denke, dass die Szenen auf der Tour der grafters, so heisst die Band in meinem Roman, im Proberaum und bei den Studioaufnahmen sehr realist\u00e4tsnah geschildert sind, ohne das die Poesie dabei verlorengeht.<\/p>\r\n

WEIGONI: Hier wird nichts besch\u00f6nigt, die Arbeit im Studio ist Knochenmaloche, das hat nur in den besten Momenten mit Inspiration zu tun.<\/p>\r\n

ESTER: Aber ist doch normal, dass man sich dar\u00fcber informiert, wor\u00fcber man schreibt. Oder etwa nicht?<\/p>\r\n

WEIGONI: Ich betrachte die Recherche als wichtiges Arbeitsmittel eines Schriftstellers, der seinem Publikum mehr mitteilen will, als seine Befindlichkeit. Noch mal zu deinem Roman, geht es soweit, dass du auch Kickboxen gelernt hast?<\/p>\r\n

ESTER: Gott bewahre! Ich alte Schabracke im Ring bei einem Meisterschaftskampf! Die Vorstellung w\u00e4re einen Lacher wert. Nein, aber im Ernst, ich habe nat\u00fcrlich Sparring gemacht. Mit der deutschen Meisterin im Kickboxen. Zirkeltraining, Nehmertraining, alles nat\u00fcrlich im Rahmen meiner M\u00f6glichkeiten. Die ersten Treffer waren schon ein Hammer. Mir ist die Luft weggeblieben. Und ich hatte eine Scheissangst, als der Trainer mich \u00fcber seine F\u00e4uste hinweg anfixierte. Ich f\u00fchlte mich wie das Kaninchen vor der Schlange und habe gejappst wie eine altersschwache M\u00e4hre, aber dann habe ich zur\u00fcckgeschlagen, weil ich w\u00fctend wurde. Was um mich herum geschah, habe ich nicht mitbekommen. Es war ein komisches Gef\u00fchl, ich wusste, ich konnte nicht gewinnen, aber ich wollte gewinnen. Der Trainer meinte abschliessend, f\u00fcr jemanden, der untrainiert ist, habe ich meine Sache mit Biss gemacht. Es war vielleicht eine verr\u00fcckte Idee und ich hatte auch Angst davor, dass man mich auslacht, aber sie haben mich absolut f\u00fcr voll genommen. Und ich habe den Respekt der Kickboxer erhalten. Sie respektieren mich und meine Arbeit. Ein bisschen verr\u00fcckt war das schon von mir. Vielleicht war es f\u00fcr die Recherche ein wenig \u00fcbertrieben, aber ich hoffe, es hat was geholfen.<\/p>\r\n

WEIGONI: Diese, wie auch die anderen Szenen wirken sehr glaubw\u00fcrdig, lebensnah. Im Gegensatz zu deinen anderen Arbeiten ist Lucky Punch eine eher konventionell erz\u00e4hlte Geschichte, wird diese Ausnahme jetzt zur Regel?<\/p>\r\n

ESTER: Die Frage h\u00f6rt sich so an, als ob ich schon mehrere Male erfolgreich abgedrehte Sachen geschrieben h\u00e4tte.<\/p>\r\n

WEIGONI: Was heisst schon Erfolg, schreiben ist auch nur eine Sache, die man aus\u00fcbt, oder?<\/p>\r\n

ESTER: Mit dieser konventionellen Geschichte habe ich mich meinen gr\u00f6ssten Problemen gestellt: Struktur, Ger\u00fcst, Form, Handlung. Das hat mir eine Menge Z\u00e4hneknirschen eingebracht. Sich immer wieder zu disziplinieren, immer wieder an den Stoff heranzugehen, neu aufzubauen, sich von Szenen zu verabschieden, in die man ach so verliebt war, zu erkennen, so funktioniert es nicht. Sch\u00f6n geschrieben, ja, aber es passt nicht in die Geschichte, es bewirkt nichts, baut keine Spannung, treibt nichts vorw\u00e4rts. WEIGONI: \u201eKill your Darlings\u201c, sagte Billy Wilder immer…<\/p>\r\n

ESTER: Ich warte nicht darauf, dass mich die Muse k\u00fcsst. Und falls sie mich ansabbern sollte, w\u00fcrde ich sie standrechtlich erschiessen. Mittlerweile habe ich erfahren, dass beim Schreiben Disziplin das Zauberwort ist. Wichtig ist mir, dass ich die Suppe, die ich mir eingebrockt habe, erstmal allein ausl\u00f6ffel, ohne jemandem mit einer unausgegorenen Geschichte zu l\u00e4stig zu fallen. Ein Freund von mir hat eine Fassung des Romans gegengelesen und wertvolle Tips gegeben.<\/p>\r\n

WEIGONI: Daneben arbeitest du an einem Band mit lyrischer Kurzprosa, was fasziniert dich an kurzen Formen?<\/p>\r\n

ESTER: Ich konnte sie in den Werbebl\u00f6cken der Spielfilmpausen schreiben.<\/p>\r\n

WEIGONI: Mehr Zeit bleibt dir nicht mehr zum Schreiben?<\/p>\r\n

ESTER: Manchmal habe ich die Arbeitsweise umgedreht. Ich schrieb beim Spielfilm und sah die Werbebl\u00f6cke an.<\/p>\r\n

WEIGONI: Ach! Was kam dabei heraus?<\/p>\r\n

ESTER: Lyrikh\u00e4ppchen, Prosaschnittchen, Short-shorts, Miniaturen<\/a>, um es neudeutsch oder postpopmodern zu sagen.<\/p>\r\n

WEIGONI: Inzwischen ist von dir auf der CD-Ohryeure<\/a> das Kurzh\u00f6rspiel \u00bbMissing Medea\u00ab erschienen, L\u00e4nge: 1. 24, beschreib\u2019 mal die Arbeit daran.<\/p>\r\n

ESTER: Medea ist ein Frauenmythos, der die m\u00e4nnlichen Dichter der Antike, allen voran Euripides besch\u00e4ftigt hat. Er ist nicht freundlich mit dem weiblichen Geschlecht umgegangen, trug vielleicht nicht zu Unrecht den Spottnamen Weiberhasser. Er ist der revolution\u00e4rste neben den zwei Tragikern Sophokles und Aischylos. Die Kunst der Neuzeit w\u00e4hlte das Motiv der rasenden Medea, die ihre und Jasons Kinder t\u00f6tet. Deswegen meine Auswahl der heulenden, bzw. rasenden Motoren. In Asien wurde Medea allerdings zur Stammmutter der Meder. Die rasende Medea musste sterben, damit die Lebensspende in das patriarchale Bewusstsein dringt.<\/p>\r\n

WEIGONI: Kann frau so etwas sagen, wenn sie in einem patriarchalischen System aufwuchs?<\/p>\r\n

ESTER: Zollen wir trotzdem den Frauenmythen unseren Respekt, die uns durch die m\u00e4nnlich bestimmten Frauenmythen entgegentreten.<\/p>\r\n

WEIGONI: Wenn es nicht in modisch esoterische Bereiche geht, gerne.<\/p>\r\n

ESTER: Die Arbeit im Tonstudio an der Ruhr mit Tom T\u00e4ger<\/a> war recht angenehm. Einerseits befl\u00fcgelte mich der Gedanke, meine Medea sprechen zu k\u00f6nnen, andererseits sah ich klar die Grenzen, die mir als nicht ausgebildete Schauspielerin gesetzt waren. Ich habe mich vor dem Mikro dann auf‘ meinen versierten Partner eingestellt. Pragmatismus, wenn du so willst. Er half mir und ich \u00fcberwand meine Angst vor Versprechern, davor, dass das Blatt zu Boden fallen k\u00f6nnte, ich den Text vergass oder die Intonation des gesprochenen Wortes. Tom T\u00e4ger verschwand bei den Aufnahmen hinter einer Glaswand und \u00fcberliess mir und meinem Gegen\u00fcber die Gestaltung. Wir sprachen \u00bbMissing Medea\u00ab einige Male durch, und irgendwann sagte Tom T\u00e4ger: Das ist die Aufnahme. Zusammen mit Karl Peinelt, der f\u00fcr das CD-Mastering zust\u00e4ndig war, gestalteten wir das St\u00fcck mit Sound aus einem Stock-Car-Rennen, der die Sprecher nun wie Hornissen umschwirrt.<\/p>\r\n

WEIGONI: Bei dem H\u00f6rspiel \u00bbM\u00f6rder\u00ab verzichtest du auf eine nachvollziehbare Geschichte, erl\u00e4utere doch mal die Herangehensweise an den Plot.<\/p>\r\n

ESTER: Ich hatte die Idee zu diesem St\u00fcck schon eine Weile im Kopf, allerdings wusste ich, dass ich die Geschichte gegen den Strich b\u00fcrsten musste. Die Charaktere, passten nicht in einen konventionellen Ablauf eines H\u00f6rspiels. Erst schrieb ich eine Prosaversion aus der Position des allwissenden Erz\u00e4hlers, dann liess ich die Figuren reden und warf die Prosafassung \u00fcber Bord. Die Form des H\u00f6rspiels, das wurde mir in der Arbeit bewusst, war das geeignete Ausdrucksmittel f\u00fcr meine M\u00f6rder.<\/p>\r\n

WEIGONI: Eine andere Welt wird hier transparent gemacht…<\/p>\r\n

ESTER: F\u00fcnf psychopathische M\u00f6rder \u00e4ussern sich im Gespr\u00e4ch mit ihrer \u00c4rztin zu ihren Taten: Warum ersticht Erika, scheinbar eine ganz normale junge Frau nach einer gemeinsamen Nacht ihre Zufallsbekanntschaft mit einem Messer? Was hat den Monstermann dazu veranlasst, seine Mutter zu t\u00f6ten? Warum erschl\u00e4gt die Rattenfrau, ein junges M\u00e4dchen, das sich f\u00fcr seine H\u00e4sslichkeit sch\u00e4mt, ihre Rivalin? Wieso ermordet die schizophrene Kerstin den Freund ihrer Freundin, einen Rollstuhlfahrer? Warum bringt der Silberfischmann seine Zugehfrau mit Putzmitteln um? Kein Prozess und kein Gutachten kl\u00e4rt die Motivlage.<\/p>\r\n

WEIGONI: Eine Geschichte also, erz\u00e4hlt in Form von Geschichten?<\/p>\r\n

ESTER: Das H\u00f6rspiel hat nicht im konventionellen Sinn eine Geschichte. Die darin verwendete Montagetechnik erm\u00f6glichte es dramaturgisch, ohne falsches Pathos, nicht aus einer Nische unserer verlogenen Pseudowohlstandsgesellschaft zu erz\u00e4hlen. Mitgef\u00fchl besch\u00f6nigt nichts. Es zeigt die Dinge so wie sie sind. Nicht so, wie sie sein sollten. Ein Mord ist ein Mord. Und nichts anderes.<\/p>\r\n

WEIGONI: Ist das Ruhrgebietspragmatik?<\/p>\r\n

ESTER: Man darf nicht davor zur\u00fcckschrecken, die Dinge so zu benennen, wie sie sind.<\/p>\r\n

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Weiterf\u00fchrend \u2192<\/h5>\r\n
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\"\"<\/dt>\r\n<\/dl>\r\n<\/div>\r\n

Um den B\u00fccherberg nicht zu vergr\u00f6ssern war dieses Buch als Printing on demand erh\u00e4ltlich. Die digitalisierten Daten konnten\u00a0 abgerufen und in kleineren St\u00fcckzahlen gedruckt werden. Dieser Band war als bibliophile Vorzugsausgabe erh\u00e4ltlich \u00fcber den Ventil-Verlag, Mainz.<\/p>\r\n

Aus Recherchegr\u00fcnden hat der vordenker die Kollegengespr\u00e4che<\/em>\u00a0 ins Netz gestellt. Sie k\u00f6nnen hier<\/a> abgerufen werden. Die Kulturnotizen<\/em> (KUNO) haben diese Reihe in loser Folge ab 2011 fortgesetzt.<\/p>\r\n

Einen Essay zur Reihe Kollegengespr\u00e4che<\/em> finden Sie hier<\/a>.<\/p>\r\n

Weiterf\u00fchrend zum Ruhrgebeat \u2192<\/strong><\/p>\r\n

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Zu den Gr\u00fcndungsmythen der alten BRD geh\u00f6rt die Nonkonformistische Literatur<\/a>, lesen Sie dazu auch ein Portr\u00e4t von V.O. Stomps<\/a>. Kaum jemand hat die L\u00fcckenhaftigkeit des Underground<\/em> so konzequent erz\u00e4hlt<\/a> wie N\u00ed Gudix und ihre Kritik an der literarischen Alternative<\/a> ist berechtigt. Ein Portr\u00e4t von N\u00ed Gudix findet sich hier<\/a>. Lesen Sie auch die Erinnerungen an den Bottroper Literaturrocker<\/a> von Werner Streletz und den Nachruf<\/a> von Bruno Runzheimer. Zum 100. Geburtstag von Charles Bukowski, eine Doppelbesprechung<\/a> von Hartmuth Malornys Ruhrgebietsroman Die schwarze Ledertasche<\/em>. 1989 erscheint Helge Schneiders allererste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/em><\/a>. Produziert von Helge Schneider und Tom T\u00e4ger<\/a> im Tonstudio\/Ruhr. Lesen Sie auch das Portr\u00e4t <\/a>der einzigartigen Proletendiva aus dem Ruhrgebeat auf KUNO. In einem Kollegengespr\u00e4ch mit Barbara Ester dekonstruiert A.J. Weigoni die Ruhrgebietsromantik<\/a><\/em>. Mit Kersten Flenter<\/a> und Michael Sch\u00f6nauer<\/a> geh\u00f6rte Tom de Toys<\/a> zum\u00a0Dreigestirn des deutschen Poetry Slam<\/a>. Einen Nachruf von Theo Breuer auf den Urvater des Social-Beat finden Sie hier<\/a> \u2013 Sowie selbstverst\u00e4ndlich his Masters voice<\/a>. Und Dr. Stahls kaltgenaue Analyse<\/a>. \u2013 Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>. Ebenso eindr\u00fccklich empfohlen sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten. Die KUNO-Redaktion bat A.J. Weigoni um einen Text mit Bezug auf die Mainzer Minpressenmesse (MMPM) und er kramte eine Realsatire<\/a> aus dem Jahr 1993 heraus, die er f\u00fcr den Mainzer Verleger Jens Neumann geschrieben hat. Ein w\u00fcrdiger Abschlu\u00df gelingt Boris Kerenski mit Stimmen aus dem popliterarischen Untergrund<\/a>.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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