{"id":36771,"date":"1995-07-02T00:01:23","date_gmt":"1995-07-01T22:01:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=36771"},"modified":"2022-02-28T15:25:22","modified_gmt":"2022-02-28T14:25:22","slug":"fuer-fantasie-gibts-keine-noten","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1995\/07\/02\/fuer-fantasie-gibts-keine-noten\/","title":{"rendered":"F\u00fcr Fantasie gibt\u2019s keine Noten"},"content":{"rendered":"

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WEIGONI: Mit deinen Geschichten liegst du auf der Short\/Short-Welle, die aus den usa r\u00fcberschwappt. Liegt in der Wut des Garagen-Postpunk die Quelle deines Schreibens?<\/p>\n

Patricia Brooks: Mir gef\u00e4llt das Genre der amerikanischen Short\/Short Stories, das ist so erfrischend frei von qu\u00e4lender Innerlichkeit, zeichnet die Geschichten in knappen, oft am Kern des Dramas bewusst vorbeiziehenden Strichen. Das ist ein sehr eigenst\u00e4ndiges Genre, das im deutschsprachigen Raum keine Tradition hat, wahrscheinlich aus verschiedenen Gr\u00fcnden auch nicht \u00fcbertragbar ist. Ich lese sie gerne, nicht alle faszinieren mich, aber die eine oder andere geht mir dann auf im Kopf, die trage ich dann f\u00fcr Stunden \/ Tage mit mir herum. Wie einen Popsong. Aber das passiert mir auch mit anderer Literatur. Und Vorbilder in der Literatur hatte ich nie. Meine Vorbilder – oder Inspirationen f\u00fcr mein Schreiben lagen vielmehr in der Musik, fr\u00fcher dem Punk, dann der Undergroundmusik der Independents und dergleichen, manchmal auch im Film.<\/p>\n

WEIGONI: Bei Musik geht es um den Groove, beim Film um Schnitt und Montage (was seit D\u00f6blin ein beliebtes Spiel ist), wie kannst du dich mit Literatur im Sperrfeuer der Medien behaupten?<\/p>\n

BROOKS: Grunds\u00e4tzlich \u00fcber den gleichen Ansatzpunkt und der liegt im Bereich der Emotionen. Sowohl die Musik, wie der Film, wie die Literatur funktionieren in erster Linie \u00fcber Gef\u00fchle. Im g\u00fcnstigen Fall linkt es dann auch noch quer in andere Bereiche. Wie man den Touch-down erreicht, ist ein formaler Aspekt. Aber ich denke, man muss gewissen Entwicklungen in der durch Medien trainierten Wahrnehmungsf\u00e4higkeit der Gesellschaft Rechnung tragen, die Gesellschaft ist in den letzten zwanzig oder dreissig Jahren visueller geworden, vollzieht spielend einen Wechsel von realer und nichtrealer Ebene, ist aufnahmef\u00e4higer und anspruchsvoller geworden hinsichtlich Tempo der Bildschnitte, Gestaltung der Bildfolgen. Da steckt eine starke spontane poetische Kraft darin, die zu nutzen ist.<\/p>\n

WEIGONI: Welche Bedeutung haben Bilder f\u00fcr deine Prosa-Arbeit?<\/p>\n

BROOKS: Das Erz\u00e4hlen in Bildern ist nicht nur eine sehr urspr\u00fcngliche, sondern eine grundlegende Form des Erz\u00e4hlens. Das f\u00e4ngt bei Gilgamesch (und sicher schon davor) an, wie bei den Geschichten und M\u00e4rchen, die man Kindern erz\u00e4hlt, zieht sich durch die Zeit in unterschiedlichen Manifestationen bis hin zum Comic, zum Film, etc. Die Art der Bilder und ihre Akzeptanz hat sich im Laufe der Zeit ver\u00e4ndert, aber im Grunde genommen entspricht ein Denken in Bildern dem menschlichen Denken, ist einer jener Orte, wo sich der \u00dcbergang von abstraktem in konkretes Denken vollzieht.<\/p>\n

WEIGONI: Welche Ebenen spielen bild- und metapherhaft eine Rolle?<\/p>\n

BROOKS: Ich versuche durch das Arbeiten mit Bildern und verschiedenen Sprachebenen, wobei die eine bild- und metaphernhaft, die andere in realistischem Stil gehalten ist, verschiedene Winkel der Geschichte auszuleuchten, durch das Vermischen der Stile, dem \u00dcberschneiden, Zusammenschneiden, eine gestraffte Dramaturgie zu erzielen. Das erscheint mir wichtig, da die Kurzgeschichten, die ich erz\u00e4hle, an jenem Punkt des klassischen dramaturgischen Handlungsbogens ansetzen, an denen eine Wende eintritt oder sich abzuzeichnen beginnt, ein Ausschnitt aus dem gesamten Bogen, der doch die ganze Geschichte, in Vor- und R\u00fcckschl\u00fcssen, die beim Leser bleiben, anreisst.<\/p>\n

WEIGONI: Bisher hast du \u00fcberwiegend Kurzprosa geschrieben. Wie schaut\u2019s aus mit einer l\u00e4ngeren Strecke?<\/p>\n

BROOKS: Zur Zeit arbeite ich konkret an einer l\u00e4ngeren Erz\u00e4hlung, geplant sind so 90 – 100 Manuskriptseiten, so weit man das im gegenw\u00e4rtigen Stadium sagen kann, und notizenhaft auch an einer zweiten. Im Detail mag ich \u00fcber beide nicht viel sagen, das ist noch zu unfertig. Aber es ist eine Herausforderung, weil eine lange Geschichte mehr Platz bietet, an der Geschichte und ihrer Entwicklung dranzubleiben und auch ihre Seitenarme auszuarbeiten. Das hat mir in letzter Zeit bei den Kurzgeschichten gefehlt. Ich habe gemerkt, wie sie immer l\u00e4nger und l\u00e4nger geworden sind.<\/p>\n

WEIGONI: Scheint mir logisch zu sein, dass man immer weiter hinaus will und doch immer wieder auf seine Knackn\u00fcsse zur\u00fcckkommt?<\/p>\n

BROOKS: Ich m\u00f6chte beides machen, Erz\u00e4hlungen und Kurzgeschichten. Hintereinander, nebeneinander. Wie es eben so kommt. Bestimmte Ideen und Vorstellungen erfordern das eine und andere eben das andere. Es sind verschiedene Dinge. Und irgendwie befruchten sie einander auch.<\/p>\n

WEIGONI: Durs Gr\u00fcnbein hegt Zweifel, was die Sprengkraft seiner lyrischen Produktion angeht. So sei, orakelte er, \u201edie orgiastische \u00dcberschreitung\u201c heute weniger in der Poesie als im Pop zu finden. F\u00fchrt der Rapper die traditionelle Rolle des Minnes\u00e4ngers weiter?<\/p>\n

BROOKS: Ob der Rapper die Rolle des Minnes\u00e4ngers weiterf\u00fchrt, weiss ich nicht. Ist ein sch\u00f6ner Gedanke. Aber der Minnes\u00e4nger war wohl immer mehr so ein Mittelding zwischen einem Poeten und einem Popstar. Hinsichtlich der \u201eorgiastischen \u00dcberschreitung\u201c pflichte ich Durs Gr\u00fcnbein bei, dass die mehr im Pop als in der Poesie zu finden sei. Das liegt einerseits sicher daran, dass der Pop eine Breitenstreuung und mediale Pr\u00e4senz hat, die die Literatur auch nicht ann\u00e4hernd erzielt, und andererseits finden sich in der deutschsprachigen Literatur der letzten 25 Jahre, mit Ausnahme einzelner Autoren und einiger Str\u00f6mungen wie zum Beispiel der nun auch allm\u00e4hlich Altersspeck ansetzenden experimentellen Poesie, die immer wieder und wieder ausgeschlachteten Themenkreise: der aus einer unseligen Kindheit aufbrechenden Selbstfindung in einem verrohenden, sich verbanalisierenden Umfeld, der weiblichen Selbstbehauptung und Bestimmung und der Aufarbeitung nationalsozialistischer Geschichte. Das ist alles wichtig und richtig. Das tr\u00e4gt sich \u00fcber viele B\u00fccher. Aber \u00fcber einen Zeitraum von 25 Jahren wird es literarisch irrelevant. Das bringt keinen Leser mehr an seine Grenzen und schon gar nicht in Extase.<\/p>\n

WEIGONI: W\u00fcrdest du Pop-Songs schreiben, Patricia?<\/p>\n

BROOKS: Ich kann kein Musikinstrument spielen und auch mit keinem Musikprogramm auf dem Computer umgehen. Und musiklos einen Songtext zu schreiben ist langweilig. Gemeinsam mit einem Musiker \/ einer Musikerin w\u00e4re der Versuch schon reizvoll. Aber Anliegen ist es mir keines.<\/p>\n

WEIGONI: Mir f\u00e4llt auf, dass ein Publikum, das sich schr\u00e4ge Popmusik anh\u00f6rt, einen konventionellen Literaturgeschmack hat und umgekehrt. Extremisten in jeder Richtung sind selten geworden oder ist das in \u00d6sterreich anders?<\/p>\n

BROOKS: Nein, das ist in \u00d6sterreich das gleiche. Es ist nicht die Zeit f\u00fcr Extremisten. Das gesellschaftliche und kulturelle Klima ist ein biedermeierhaftes. Im allgemeinen. In der Gesellschaft verfestigt sich eine konservative Haltung und in der Kultur bl\u00fcht der Mainstream. Avantgarde und Subkultur werden entweder auf der Stelle vermainstreamt oder in einen toten Winkel gedr\u00e4ngt. Aber irgendwann werden in dieser lauen Kunstsuppe endlich wieder Br\u00fcche entstehen und es wird wieder spannender werden. Bald, so hoffe ich.<\/p>\n

WEIGONI: Wobei man nicht mehr auf die Ballungsr\u00e4ume angewiesen ist. Meiner Ansicht nach l\u00e4sst sich das nur dialogisch l\u00f6sen…<\/p>\n

BROOKS: Davon ausgehend, dass du das dialogische Schreiben im Internet meinst, ist das sicher ein Ansatz zu einem Bruch \/ Aufbruch. Wohin der allerdings f\u00fchrt in seinem Einfluss auf die Literatur, ob es eine einsame Sonderschiene bleibt oder ein zu einem Impuls wird, der neue Massst\u00e4be in der Literatur setzt, traue ich mich nicht zu beurteilen.<\/p>\n

WEIGONI: Das Zeitalter des \u00fcbertriebenen Individualismus und damit der Selbstverwirklicher ist vorbei. Da Kunst immer auf dem Stand ist, auf dem auch die Technik ist, bietet das Internet die M\u00f6glichkeit, aufeinander zuzuschreiben. Die Autorit\u00e4t w\u00e4re somit die Idee. Alles andere f\u00fchrt zu weiterer Vereinsamung. Und die Beschreibung von Aussenseitern wird auf die Dauer auch langweilig, oder?<\/p>\n

BROOKS: Die literarische Idee und deren Verwirklichung, egal ob konzeptueller, inhaltlicher oder formaler Natur sollte doch immer die Autorit\u00e4t sein, nicht wahr?<\/p>\n

WEIGONI: Sischer dat!<\/p>\n

BROOKS: Die Arbeit im Internet er\u00f6ffnet da sicher neue M\u00f6glichkeiten, da wird \u00fcber herk\u00f6mmliche Konzeptionen hinweggeschrieben, Grenzen werden erweitert und \u00fcberschritten. Das ist interessant und aufregend. Weil es eben immer interessant und aufregend ist, Grenzen zu erweitern und zu \u00fcberschreiten, was meiner Meinung nach der wichtigste Grund ist, Kunst \u00fcberhaupt zu produzieren und Kunst neben dem Effekt der Unterhaltung auch zu konsumieren. Das Internet bringt da sicher einiges in Gang. Allerdings bezweifle ich, dass die Literatur aus den B\u00fcchern verschwindet und sich, interaktiv oder nicht, auf den Bildschirm pixelt.<\/p>\n

WEIGONI: Man weiss es noch nicht so genau. So ganz bist du aber auch nicht mehr auf das Buch fixiert. Was ist unter dem Poetry Projekt zu verstehen?<\/p>\n

BROOKS: \u201ePoetry Projekt\u201c ist ein Auftritts- und CD-Projekt, das ich mit zwei Wiener Kollegen, Erc\u00fcment Aytac und Wolfgang Kindermann, geplant habe, und das wir in Zusammenarbeit mit einem DJ im Laufe dieses Jahres (1998) realisieren werden. Konkret werden da die Texte der Autoren zu den Musikmontagen des DJs, einzeln oder im Sprechchor, isoliert, gleichzeitig oder auch \u00fcberlappend rezitiert. Dazu wird eine CD produziert, die im deutschen und \u00f6sterreichischen Rundfunk pr\u00e4sentiert werden soll. Ich freue mich auf dieses Projekt, weil es eine Art Entspannung ist, zwischen der in ganz bestimmter Hinsicht autistischen Arbeit des Buchschreibens. Und doch bin und bleibe ich auf das Buch fixiert, weil es Literatur pur ist. Ohne Schn\u00f6rksel und ohne Auflockerung. Das ist mir schon sehr wichtig. Aber parallel dazu ist es auch wichtig und vergn\u00fcglich, andere Wege zu gehen.<\/p>\n

WEIGONI: Also konservativ im Sinne von bewahrend?<\/p>\n

BROOKS: Ich habe dazu keine filosofische Haltung. Mein Konsumverhalten, meine Vorliebe f\u00fcr das Buch beeinflusst eben auch mein Produktionsverhalten.<\/p>\n

WEIGONI: Wie funktioniert dein Arbeits- und Produktionsverhalten bei einem Short \/ Short, bitte ein Beispiel von der Idee \u00fcber die Herangehendsweise bis zum fertigen Text?<\/p>\n

BROOKS: Das ist sehr unterschiedlich. Manchmal gibt es von vornherein, eine detaillierte Vorstellung des Verlaufes einer Geschichte sowie ihrer formalen Aufbereitung. Manchmal gibt es nur ein Bild, einen Satz, den Aspekt einer Figur und die Geschichte selbst erz\u00e4hlt sich erst im Schreiben.<\/p>\n

WEIGONI: Aber bitte, mal konkret: Wie hast du den Short\/Short Sie kam nach Wien, nahm ein Zimmer in Simmering, suchte eine Arbeit bei Billa und fand einen Postpunk<\/a>\u00a0 f\u00fcr den Band \u00bbAquadrom\u00ab erarbeitet?<\/p>\n

BROOKS: Das ist eine 2-Seiten-Geschichte, sie stammt aus einer Zeit, Anfang der 90-er Jahre, als ich Geschichten inhaltlich kurz und dicht gehalten und mit der Form der Abhandlung experimentiert habe. So habe ich mir am Beginn dieser Geschichte Gedanken \u00fcber das Zerlegen in Bl\u00f6cken gemacht und dann war da der Satz: \u201eSie kam in die Stadt, diese Stadt, irgendeine Stadt und keine andere…\u201c Aus diesem Satz haben sich dann die Bl\u00f6cke Stadt – Zimmer – Arbeit – Geliebter ergeben, und gleichzeitig war dieser Satz wie ein musikalisches Thema, das sich in Abwandlung durch die Bl\u00f6cke zieht, beziehungsweise sie einleitet. Und diese Einleitungen wurden im letzten Block zusammengefasst und umgekehrt. Daraus ist dann eine comichafte Geschichte in f\u00fcnf Bildstreifen und einer Spekulation geworden.<\/p>\n

WEIGONI: Als Kontrapunkt zum vorgenannten Short\/Short w\u00fcrde ich gern etwas zur Arbeit an der Geschichte Das Herz eines Dobermanns<\/a> auf dem Band \u00bbFeuerfahrt \/ Winterspiel\u00ab wissen…<\/p>\n

BROOKS: Interessant, dass du gerade diese Geschichten ansprichst, weil \u201eSie kam nach Wien…\u201c war eine der ersten Geschichten, die ich f\u00fcr den Band \u00bbAquadrom\u00ab und \u201eDas Herz eines Dobermanns\u201c war die letzte, die ich f\u00fcr den Band \u00bbFeuerfahrt. Winterspiel\u00ab geschrieben habe. Bei dieser Geschichte war da zun\u00e4chst nur ein Bild in meinem Kopf: ein park\u00e4hnlicher Garten im sp\u00e4ten Sommer, darin drei Personen um einen Tisch angeordnet, zu ihren F\u00fcssen d\u00f6send die ausgestreckten K\u00f6rper zweier Hunde. Ein Bild von idyllischer Eleganz auf den ersten Blick, auf den zweiten das leise Flirren einer Bedrohung, unausgesprochener Verflechtungen von Schuld, die in der Geschichte der Protagonisten liegt. Ich bin dann in dieses Bild hineingestiegen und habe mir diese Geschichte erz\u00e4hlen lassen.<\/p>\n

WEIGONI: In Zukunft wirst du wieder selber erz\u00e4hlen?<\/p>\n

BROOKS: Ich habe jetzt meine Erz\u00e4hlung \u201eUnter dem Mantel des Engels\u201c fertiggestellt. In den n\u00e4chsten zwei bis drei Monaten werde ich zur Abwechslung wieder kurze Geschichten schreiben, vielleicht auch eine f\u00fcr das Internet in Form von Modulen, die sich der Leser\/User dann selbst zusammenstellen muss\/kann, werde an verschiedenen Gemeinschaftsprojekten mit Kollegen arbeiten und dann mit der n\u00e4chsten langen Geschichte beginnen.<\/p>\n

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Weiterf\u00fchrend <\/strong>\u2192<\/strong><\/p>\n

Lesen Sie auch das Portr\u00e4t<\/a> der Autorin.<\/p>\n

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Um den B\u00fccherberg nicht zu vergr\u00f6ssern war dieses Buch als Printing on demand erh\u00e4ltlich. Die digitalisierten Daten konnten\u00a0 abgerufen und in kleineren St\u00fcckzahlen gedruckt werden.
\nDieser Band war als bibliophile Vorzugsausgabe erh\u00e4ltlich \u00fcber den Ventil-Verlag, Mainz.<\/p>\n

Aus Recherchegr\u00fcnden hat der vordenker die Kollegengespr\u00e4che<\/em>\u00a0 ins Netz gestellt. Sie k\u00f6nnen hier<\/a> abgerufen werden. Die Kulturnotizen<\/em> (KUNO) haben diese Reihe in loser Folge ab 2011 fortgesetzt.<\/p>\n

Einen Essay zu dieser Reihe finden Sie hier<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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