Weigonis \u00c4sthetik ist eine der Montage. Wie der Flaneur, der die Pariser Arkaden durchstreift, durchmisst Weigoni die semantischen R\u00e4ume zwischen H\u00f6rspiel, Lyrik und Essay. Er praktiziert ein \u201eEingedenken\u201c genannte Arch\u00e4ologie des Wortes, die sich weigert, die Geschichte als lineare Fortschrittserz\u00e4hlung zu akzeptieren. In seinen \u201eUnsch\u00e4rfen\u201c wird die Aura des Kunstwerks nicht durch technische Reproduzierbarkeit vernichtet, sondern durch eine bewusste Fragmentierung neu zur Disposition gestellt. Es ist eine Literatur des Chocs, die den Leser aus der b\u00fcrgerlichen Versunkenheit rei\u00dft.<\/p>\n
Man betrachte Weigonis Arbeit am \u201eVexierbild\u201c: Hier wird die Sprache zum optischen Unbewussten. Was bei Benjamin die Fotografie leistete \u2013 das Sichtbarmachen von R\u00e4umen, die das menschliche Auge \u00fcbergeht \u2013, leistet bei Weigoni die Intermedialit\u00e4t. Seine Texte sind Partituren, die erst im polyphonen Raum zwischen Autor und Rezipient ihre wahre Materialit\u00e4t entfalten. In Weigonis Werk erkennt man die Benjamin’sche Warnung: Die Reproduzierbarkeit entzaubert, doch der Poet rekonstruiert. Seine Lyrik, fragmentarisch und assoziativ, fordert zur Konstellation heraus, zur Konstruktion neuer Sinnwelten. So bleibt dieser „VerDichter“ ein Zeuge der verborgenen Geschichte der Literatur, ein Sammler in der Epoche des Verlusts.<\/p>\n
Dieser Autor ist ein Lumpensammler der Metaphern. Er b\u00fcckt sich nach dem Abseitigen, um es in der Montage des Textes zu politisieren. In der Melancholie Weigonis schwingt stets die Hoffnung auf eine Rettung des Vergangenen mit \u2013 eine messianische Stillstellung des Geschehens inmitten des medialen Rauschens. So steht Weigoni wie der Angelus Novus<\/em> vor den Ruinen der Sprache: Das Antlitz der Zukunft zugewandt, w\u00e4hrend er die Tr\u00fcmmer der Tradition zu einem neuen, provisorischen Ganzen f\u00fcgt.<\/p>\n \n <\/p>\n ***<\/p>\n Vor zehn Jahren erschien: Wortspielhalle<\/strong>, eine Sprechpartitur von Sophie Reyer & A.J. Weigoni, mit Inventionen von Peter Meilchen, Edition Das Labor, M\u00fclheim 2014<\/p>\n Cover: Fr\u00fchlingel von Peter Meilchen<\/p><\/div>\n Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong>\u00a0Die Sprechpartitur wurde mit dem lime_lab<\/a> ausgezeichnet. Einen Artikel zum Konzept von Sophie Reyer<\/a> und A.J. Weigoni lesen Sie hier<\/a>. Vertiefend zur Lekt\u00fcre empfohlen sei auch\u00a0das Kollegengespr\u00e4ch\u00a0:2= Verweisungszeichen zur Twitteratur<\/a>\u00a0von Reyer und Weigoni zum Projekt\u00a0Wortspielhalle<\/em>. Eine h\u00f6herwertige Konfiguration<\/a> entdeckt Luther Blissett in dieser Collaboration. Holger Benkel lauscht Zikaden und H\u00e4her<\/a>n nach. Ein weiterer Blick beleuchtet die Inventionen<\/a> von Peter Meilchen. <\/span>Ein Essay fasst das transmediale Projekt <\/em><\/a>Wortspielhalle<\/em> zusammen. <\/em>Ein Portr\u00e4t von Sophie Reyer findet sich hier<\/a>. Eine W\u00fcrdigung des Lebenswerks von Peter Meilchen findet sich hier<\/a>. Alle LiteraturClips<\/em> dieses Projekts k\u00f6nnen hier<\/a> abgerufen werden. H\u00f6ren kann man einen Auszug aus der Wortspielhalle<\/em> in der Reihe MetaPhon<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Die Moderne, jene Epoche der technischen Reproduzierbarkeit, hat die \u00b4Aura` des Kunstwerks zerstreut wie Staub im Wind der Geschichte. Walter Benjamin, der Flaneur der intellektuellen Abgr\u00fcnde, h\u00e4tte in A.J. Weigoni einen Verwandten erkannt \u2013 einen, der in den Fragmenten…<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/Wortspielhalle_Cover-e1645551555962.jpg\")