{"id":35655,"date":"2014-11-11T00:01:52","date_gmt":"2014-11-10T23:01:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=35655"},"modified":"2025-08-15T17:43:57","modified_gmt":"2025-08-15T15:43:57","slug":"perlen-des-trash-%c2%b7-revisited","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2014\/11\/11\/perlen-des-trash-%c2%b7-revisited\/","title":{"rendered":"Perlen des Trash"},"content":{"rendered":"

Das Gossenheft ist eine neue Richtung in der Literatur.<\/em><\/span><\/p>\n

Dr. Ulrich Janetzki \/ LCB, Berlin<\/span><\/p>\n

\"\"In der Post-Moderne kann alles zu Trash\u00a0werden, aber nicht ALLES wird in der Pop-Moderne zum Trash<\/em><\/a>. Vor 25 Jahren erschien im Krash-Verlag das erste Gossenheft<\/em> mit dem Titel Jaguar<\/a>, <\/em>der Verlag aus der Domstadt griff damit auf eine Tradition zur\u00fcck. Die ersten Groschenhefte erschienen um 1920 in den USA, das bekannteste hie\u00df Black Mask, <\/strong>herausgegeben vom Journalisten H. L. Mencken <\/span><\/a>und dem Kritiker George Jean Nathan<\/span><\/a>. <\/strong>In diesem Schundheft<\/i> publizierten Dashiell Hammett, Raymond Chandler, Cornell Woolrich u.a. ihre ersten Short-Storys. A.J. Weigoni regte den Verleger Dietmar Pokoyski 1989 dazu an, das von ihm entwickelte Konzept Gossenhefte<\/em> ins Programm aufzunehmen. Die BRD-typische Teilung in seri\u00f6se und triviale Literatur reizte sie dazu, sich mit dieser Borderline-Prosa elegant und mit einem ironischen Augenzwinkern zwischen diese St\u00fchle zu setzen. Die Gossenhefte sind Puzzlest\u00fccke einer Pathologie des schlechten Geschmacks. Hier wurde der Beat der Gosse mit theorieges\u00e4ttigter Intellektualit\u00e4t remixed.<\/p>\n

Weigoni gelang es eine popkulturelle Leerstelle zu\u00a0f\u00fcllen<\/em>.<\/span><\/p>\n

Jo Wei\u00df<\/span><\/p>\n

Die KRASH-Autoren wendeten sich gegen die professionelle Routine staatlich subventionierter Kulturproduktion, sie\u00a0verwendeten die „schmutzigen Worte“ und sie sprachen auch aus, was anst\u00e4ndige Kulturmenschen eigentlich nicht sagen durften, aber heimlich sagen wollten. Und gleichzeitig sind diese Autoren intellektuell reflektiert, daher hat diese Literatur eine katalysierende Funktion: die aufgestaute, unterdr\u00fcckte Wut entl\u00e4dt sich in diesen Gossenheften. Eine der Aufgaben dieser Reihe ist es, die Gesellschaft zu kommentieren und zu bewerten, um, salopp gesagt, im Dienste der Kanonisierung wie Dekanonisierung die Spreu vom Weizen zu trennen. Das Interessante an dieser Literatur ist es, Dinge zusammenzubringen, die nicht zusammengeh\u00f6ren, weil so eine Unordnung entsteht, ein „Unsch\u00e4rfeflimmern“. Diese Gossenliteratur ist eine Realit\u00e4tskonstruktion aus disparatesten Stoffen, ein Synkretismus trivialer Weltanschauungsliteratur und ein Konglomerat aus selektiv vermittelten, vielfach simplifizierten und in der Regel uminterpretierten allgemeinen Wissensbest\u00e4nden. Eine \u00fcberkommene Literatur, korrespondiert mit der heruntergekommenen Sprache, die Gegenstand dieser Gossenhefte ist. Diese Autoren verspotteten das Bedeutungspathos der Hochkultur, haben jedoch immer eine Referenz parat. Zu ihrem Kunstbegriff geh\u00f6rt, das reibungslose Funktionieren zu st\u00f6ren. Dies ist eine eine neue Form von Literatur: dunkler, k\u00fcnstlerischer, mit komplizierteren Plots und einem bessern Gesp\u00fcr f\u00fcr Realismus. Aus trivialen Versatzst\u00fccken eine anschlussf\u00e4hige Kunstmythologie entwickelt. Er sind ein konsequent eigensinnige Autoren, der sich fern jeder Klischees v\u00f6llig autonom mit dem Material besch\u00e4ftigten und der trotzdem die seltene F\u00e4higkeit besitzen, feinf\u00fchlig in Zusammenh\u00e4ngen arbeiten zu k\u00f6nnen. Unterscheidungen zwischen Literatur und Trivialtext wirken anachronistisch, die von Weigoni angeregte Reihe geht von einem erweiterten Literaturbegriff aus.<\/p>\n

Auch die Reihe \u201cGossenhefte\u201d geh\u00f6rt zum Programm des Krash-Verlags. In Band 24, \u201cQuarktaschen & Pi\u00dfstengel\u201d, einer Textsammlung, geht es vor allem um den Sex der Verfasser. \u201cEine Literaturschwemme hat das eben an sich\u201d, erkl\u00e4rt Enno Stahl, \u201cdas meiste ist beschissen.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n

Der Spiegel<\/span><\/p>\n

\"\"Bereits mit Trash me!<\/em><\/a> hatte Enno Stahl 1992 vorz\u00fcgliche Gossenstories vorgelegt, in Peewee Rocks,<\/em> einem Speedroman in drei Gossenheften, erz\u00e4hlt Stahl die Geschichte von Peewee im Sinkflug. Nicht die Handlung treibt den Roman voran, es sind die im Steno-Stil aneinander gereihten atemlosen Schilderungen unz\u00e4hliger Einzelheiten aus dem Alltag eines unangepa\u00dften Gl\u00fcckssuchers, der Erf\u00fcllung nicht finden kann. Banal und n\u00fcchtern, \u00fcbertrieben und witzig, direkt und schonungslos und ohne Pause hetzen die W\u00f6rter durch das Wirrwarr einer fl\u00fcchtigen Existenz. Zornige Tiraden, fl\u00fcchtige Reflexionen, schlagwortartige Wahrnehmungen, Abfallsprache, Kitsch und Kunst werden zu Prosa verschmolzen. Stahl bezeichnet diesen Schreibstil als „High-Speed-Prosa“, auf Abs\u00e4tze verzichtet er dabei fast g\u00e4nzlich, Kommas ersetzen zumeist die Punkte, \u201c&\u201d ist k\u00fcrzer als \u201cund\u201d, dies macht die Suggestion der Atemlosigkeit komplett. Diese Trilogie um Punks, Drogenk\u00f6pfe, erfolglose K\u00fcnstler und andere Loser ist dahingerotzte Borderline-Literatur.<\/p>\n

Aus dem, was Jan Olieslagers niederschrieb, ist diese Geschichte gemacht. \u2013 Die Leute sind so t\u00f6richt, sie fragen einen immer: ist denn das wirklich eine wahre Geschichte?<\/em><\/span><\/p>\n

Hanns Heinz Ewers<\/span><\/p>\n

\"\"Es ist ein Meisterwerk des Trash. Mit \u00fcber dem kaukasus lag dein blauer<\/em> dekonstruierten Frank Willmann und J\u00f6rn Luther den Kultautor Hanns Heinz Ewers. Wie die Geschichten des Gew\u00fcrdigten, kreist auch diese sprachwitzige Gossenheft von Willmann und Luther um die Themen Phantastik, Erotik, Kunst bzw. K\u00fcnstler und Reisen in exotische L\u00e4nder. Diese Kolportage ist von einem unb\u00e4ndigen Fabulierspa\u00df und einer ebensolchen Freude an der Luftkutscherei. In\u00a0 teils \u00e4u\u00dferst drastischen Darstellungen\u00a0wird hemmungslos kompiliert und kolportiert, sie w\u00fcrdigen\u00a0 den skandalumwitterten Bestsellerautor, gleichzeitig m\u00fcssen sich diese Autoren nicht gegen den Vorwurf zur Wehr setzen, seine Werke seien trivial, unmoralisch oder pornographisch. Die Protagonisten Jan de Olieslagers und Professor Braun, bereisen Hanns Heinz Ewers gruselromantische Gedankenwelt. Die beiden \u201cUnw\u00fcrdigen\u201d \u00fcberleben alle Attentate auf Leib und Seele. Sie denken nach \u00fcber C 33, die Untergrundgruppe \u201cRote Faust\u201d, Stasi-Seilschaften, die Volksfront f\u00fcr die Befreiung der Normannischen Inseln und anderes. Es ist eine wortgewaltige Hommage an den Reklamechef des Satans, die stilistisch durch in eine Metasprache gepr\u00e4gt ist. Ein Tr\u00fcmmerhaufen von leeren Satzfloskeln und abgedroschenen Dialogen m\u00fcndet in eine w\u00fcste Parodie auf Trivial-Literatur.<\/p>\n

Ernst Jandl hat den Autoren zum Namen Das fr\u00f6hliche Wohnzimmer<\/em> gratuliert. Mittlerweile ist die Edition \u201eDas Fr\u00f6hliche Wohnzimmer\u201c von Ilse Kilic und Fritz Widhalm eine feste Gr\u00f6\u00dfe, das hei\u00dft Tat-Sache im \u00f6sterreichischen Literaturbetrieb.<\/span><\/p>\n

Birgit Schwaner<\/span><\/p>\n

\"\"Formidable! \u00c9poustouflant! G\u00e9nial! Mit llse Kilic und Fritz Widhalm legt ein weiteres Autorenduo mit irre trickOHs<\/em> (der definitive Liebesroman) und dicke luft!<\/em> (1 irrwitziger Arztroman) gleich zwei Romane in einem Heft hin. Falls Punkrock zu Literatur werden kann, dann sind diese Autoren die Austria-Variante von Sid und Nancy. Kilic und Widhalm gelingt es durch Zitieren und Montieren, eine eigene Poesie zu erzeugen, neuen Sinn zu geben. Es ist ein grausam schmaler Grat zwischen souver\u00e4n-gelangweilt und einfach nur nuschelnd-schlafm\u00fctzigen Schm\u00e4h. Banales und Beil\u00e4ufiges kann zum Ausgangspunkt einer universellen Betrachtung sowohl im sinnlichen wie im philosophischen Sinn werden. Hat man sich eingeblickt, verbla\u00dft das Experimentelle schnell wird Selbst-Verst\u00e4ndlich. Es ist ein Gossenheft, da\u00df man nicht nur von vorn oder hinten, sondern ebenso kreuz und quer lesen kann, quasi eine analoge Vorform des Hyperlink.<\/p>\n

1969 ver\u00f6ffentlichte H\u00fcbsch seinen ersten Gedichtband \u201cMach was du willst\u201d bei Luchterhand. Der ebenfalls bei Luchterhand ver\u00f6ffentlichende sp\u00e4tere Literaturnobelpreistr\u00e4ger G\u00fcnter Grass prophezeite H\u00fcbsch daraufhin eine gro\u00dfe Karriere als Lyriker. H\u00fcbsch bevorzugte es jedoch, Undergroundpoet jenseits des Mainstreams zu bleiben.<\/em><\/span><\/p>\n

Wikipedia (2014-10-10)<\/em><\/span><\/p>\n

\"\"Hadayatullah H\u00fcbsch schwingt den Zeithammer<\/em>, in diesem Gossenheft finden sich zwei heftige Crime Stories in einem Heft. Faustischer Erkenntniswille leuchtet in das lichte Dunkel seiner Erinnerungen und Tr\u00e4ume. Dieser\u00a0Zeithammer<\/em> ist inspiriert von der experimentellen Literatur der 1950er, dem Dadaismus und der expressionistischen Lyrik. Wir lesen hier weniger geschriebene, als gesprochene Literatur, die 1:1 aufs Blatt geh\u00e4mmert wurde. Die wirklichen Beatliteraten haben H\u00fcbsch tief gepr\u00e4gt, allem voran Allen Ginsberg, William S. Burroughs und un\u00fcberh\u00f6rbar Jack Kerouac. Er galt als sprachgewaltiger Spoken-Word-Dichter, der die literarische Str\u00f6mung des deutschen Ableger des Poetry Slam mitbegr\u00fcndete und Namensvater des\u00a0 \u201cSocial-Beat\u201d Festivals in Berlin war. Als einziger, der wirklich wu\u00dfte, was Beat-Literatur ist, wurde er zum Mentor der sogenannten Social-Beat-Szene, die sich in angeranzten Kneipen und Sozio-Kultur-Zentren wie der Frankfurter Batschkapp<\/em> ein Stelldichein gab. Wild und w\u00fcst waren diese Auftritte\u00a0bisweilen, vorgetragen mit ganzem K\u00f6rpereinsatz und auch stimmlich aus vollem Leib. Als lebende Legende war H\u00fcsch deutschlandweit unterwegs auf Lesetouren und f\u00f6rderte junge Nachwuchsliteraten. 1996 wurde er zum \u201eDeutschen Literatur-Meister\u201c beim internationalen Poetry Slam gew\u00e4hlt.<\/p>\n

Weigonis Sammlung von Kurzgeschichten wurde im Format eines Groschen Romans ver\u00f6ffentlicht und ist ein St\u00fcck Subversion im Literaturbetrieb.<\/em><\/span><\/p>\n

Andreas G\u00f6x, Buchsurfer<\/span><\/p>\n

\"\"Die Stories von A.J. Weigoni im Band Monster<\/em> waren die Entwurfsskizzen, aus denen dieser Romancier die Erz\u00e4hlungen f\u00fcr den Band Zombies<\/a> entwickelt hat. So unterschiedlich die Ausf\u00fchrung ist, es gilt damals wie heute: „Sprachlich auf das Wesentliche reduziert, Erz\u00e4hlungen, die ihrem Namen gerecht werden.“ Hier ist auf die verf\u00fchrerischste Art gemischt, was alle Welt am n\u00f6tigsten hat, die drei grossen Stimulantia der Ersch\u00f6pften: das Brutale, das K\u00fcnstliche und das Idiotische. Und wie sagte Margaretha Schnarhelt: \u201cDiese Erz\u00e4hlungen sind voller Humor und streckenweise so schwarz, da\u00df sie unter der Kohlenkiste noch einen Schatten werfen w\u00fcrden.\u201d Ein vertiefenden Artikel zum Gossenheft Monster<\/em> finden Sie hier,<\/a> die Stories in diesem vergriffenen Band waren die Entwurfsskizzen, aus denen dieser Romancier die Stories f\u00fcr den Band Zombies<\/a> entwickelt hat, und diese Erz\u00e4hlungen erweisen sich als fordernde Lekt\u00fcre.<\/p>\n

E<\/span>in weiteres KRASH-Produkt ist die Gossenheft-Reihe, noch eine wunderbare F\u00e4lschung: \u201eDie Leute denken, es ist Jerry Cotton, und merken dann, da\u00df man ihnen Literatur angedreht hat.\u201d (Aktuelle Stunde, WDR) \u00ad darunter merkw\u00fcrdige Kompilationen wie Quarktaschen & Pi\u00dfstengel oder Headbanger & Bambule.<\/span><\/em><\/p>\n

Roland Abbiate<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Der Band Headbanger & Bambule<\/em> rundet ab, was mit den Anthologien Quarktaschen & Pi\u00dfstengel<\/em> und dem Roman der 6<\/em> zu Edeltrash aufgewertet wurde, hier findet es seine Vollendung in 25 derben Stories zur allgemeinen Geschmacksverst\u00e4rkung. Die Gossenheft-Autoren wollen die Leser nicht unterhalten. Sie wollen ihnen ihr bequemes ernst-erhabenes Weltbild t\u00fcckisch demolieren. Denn sie halten ihren Ernst f\u00fcr Lebenstr\u00e4gheit, Hinterw\u00e4ldler-Dumpfheit. Mit der provokanten Geste wollen wir jede \u00c4u\u00dferung dieser Hochkultur verh\u00f6hnen, die statt der Aussch\u00f6pfung des Lebens auf Erhaltung ihrer Konventionen abzielt. Dieses Gossenheft erschien zur 12. Mainzer Minipressen Messe, es ist ein kultursemiotisches Werk. Es gelingt den Autoren die Mythen des Alltags als eine Form der Naturalisierung und Essentialisierung zu analysieren. Diese Autoren entwickelten \u00a0eine kritische Semiotik, die unter anderem zu Neo-Nazi-Tendenzen im wiedervereinigten Deutschland Stellung beziehen.<\/p>\n

Dieses Gossenheft wurde gef\u00f6rdert vom Mainzer-Minipressen-Archiv<\/a> und der Stiftung Lesen.<\/p>\n

Scharfe Sch\u00fcsse, \u00e4tzende Figuren. Gossenromane mit ausgefeilter Redekultur f\u00fcr alle, die Trash & Trag\u00f6die nicht missen wollen.<\/em><\/span><\/p>\n

Buchkultur, Wien<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Als vorerst letztes Gossenheft wurde mit Unterst\u00fctzung von Dietmar Pokoyski Massaker<\/em><\/a> produziert. Das Ruhrgebiet erweist sich in Wanne-Nord als eine Landschaft von unwirklicher Ruhe. Kalte Metaphorik trifft in diesem Gossenheft auf eine prosaisch-komprimierte Sprache und allegorische Elemente. Hier wird analysiert wie \u201cdas Verbrechen auch das Produkt der Gesellschaft ist, es legt ihr Wesen offen. Jacqueline, die Hauptfigur in Massaker<\/em>, ist die Manifestation eines Verbrechertypus\u2019, der erst durch die Globalisierung entstehen konnte: ein sich selbst entfremdeter Mensch, der in der Anonymit\u00e4t des Ballungsraums seine Psychopathien auslebt. Gewalt ist f\u00fcr Jaqueline eine Notwendigkeit. Es geht in ihrer Natur um den Kreislauf von Vernichtung und Erneuerung.\u201d Die Hauptfigur Jacqueline erscheint als klassisches Motiv der m\u00e4nnermordenden Hexe, gef\u00e4hrlich wie Tollkirschen und verf\u00fchrerisch wie Lulu. Sie ist der W\u00fcrgeengel des Mannes, zugleich selber dem Untergang geweiht. Wie wir alle.<\/p>\n

Als Tag f\u00fcr die Vorstellung dieses Krimis war der 11. September 2001<\/a> vorgesehen. Da dieses Gossenheft vergriffen ist und \u2013 wie die anderen Gossenhafte zu \u00fcberteuerten Preisen im sogenannten modernen Antiquariat gehandelt werden \u2013 k\u00f6nnen Sie es als Fortsetzungsroman<\/a> auf KUNO nachlesen.<\/p>\n

Literatur ohne die geringste Dienstleistungsmentalit\u00e4t.<\/span><\/em><\/p>\n

Dr. Enrik Lauer<\/span><\/p>\n

Lost and Found im Underground. Man umf\u00e4hrt das Klischee, indem man direkt darauf zuf\u00e4hrt.\u00a0Diese Gossenheftreihe ist pures eskapistisches Enter\u00adtain\u00adment, sie ist aber auch, was man nicht sofort wahrhaben will, eine subtile Zeit-Diagnose der eigenen Post-Historie, sie zeigt auf, wie mit Leseerwartungen und Genrekonventionen \u00e4u\u00dferst produktiv und \u00e4sthetisch anspruchsvoll umgegangen werden kann – und da\u00df es m\u00f6glich ist, unter dem gleichen Oberbegriff Massen- und Trivialliteratur ebenso wie Avantgarde zu verhandeln. In dieser Werkstatt f\u00fcr potenzielle Literatur herrschte die notwendige definitorische Offenheit von Trash und ein extensiver Begriff des \u00dcbrigen zwischen K\u00f6rper und Zeichen. Der Kriminalist, verkleidet sich als Poststrukturalist. Diese Autoren remixten bespielsweise William S. Burroughs, Hanns Heinz Ewers oder Raymond Chandler und verschnitten sie mit postmoderner Theorie, popkulturellen Referenzen und Outlaw-Romantik und destillierten knallharte, dystopische Trivialmythen daraus. Wer neugierig auf bizarre, wilde, schlicht wundersame Literatur ist, kann jenseits kleinb\u00fcrgerlicher Qualit\u00e4tsvorstellungen die sch\u00f6nsten Entdeckungen machen, die das nach Abfallprodukt riechende Siegel Trash<\/em> die „\u00c4sthetisierung des H\u00e4sslichen“ nur unzul\u00e4nglich beschreibt. Man lernt von ihnen, da\u00df H\u00e4\u00dflichkeit auch Freiheit und Spielraum bietet: f\u00fcr eine h\u00f6here Art von Unschuld. Ihr Schund-Begriff betreibt an der Oberfl\u00e4che und im Abseitigen Daseinsanalyse ganz ohne eine Inventur der Verluste oder \u00fcbliche Klagen um einen kulturellen Verfall. Diese Autoren analysieren lakonisch und k\u00fchl, und ihre ernsthafte Verspieltheit erinnert den zuweilen an Pater Sloterdijk. Die Tatsache, da\u00df ein Charakteristikum des Groschenromans in der Variation mehr oder weniger festgelegter Elemente liegt, verleiht dieser Gossenheftreihe das hohe \u00e4sthetische Niveau. Diese Reihe h\u00e4lt uns den Spiegel vor, sie zeigt unsere eigenen verdr\u00e4ngten Gel\u00fcste und eine Schmud\u00addel\u00adva\u00adri\u00adante unserer Welt des neolibe\u00adralen, rasenden Still\u00adstands. Es sind Gossenhefte zum Runterreissen und Nochmallesen, mal strassenschmutzig und hard-boiled, sensibel und suchend, mal geschliffen, mal strubbelig –\u00a0sie sind brutal gut.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0***<\/p>\n

Zur Herkunftsgeschichte \u2192<\/strong><\/p>\n

Der Beginn der Dirty Speech<\/a>-Bewegung in der BRD ist 1969 mit der Rolf Dieter Brinkmanns \u201eAcid\u201c zu verorten. Es war eine Anthologie amerikanischer Beatliteratur, gesammelt und damit den Versuch er\u00f6ffnet, auch in der deutschen Dichtung die b\u00fcrgerliche Moral zu br\u00fcskieren, lyrische Formen zu banalisieren, den Alltag zum Thema zu machen und Sex, Brutalit\u00e4t, Perversion als Sujets zu akzeptieren. Lesen Sie auch das Kollegengespr\u00e4ch<\/em> <\/a>von A.J. Weigoni mit dem echten<\/em> Bastei L\u00fcbbe-Autor Dieter Walter, der unter Viktor Glass die Dokufiction Diesel <\/strong>geschrieben <\/a>hat.<\/p>\n

Dieser Krimi ist in einer Reihe des Krash-Verlags erschienen, die sich Gossenhefte schimpft. So wie sie aussehen, w\u00fcrden sie in keinem Bahnhofskiosk auffallen… Das Unbehagen kommt durch die Hintert\u00fcr.<\/span><\/em><\/div>\n
taz<\/span><\/div>\n
\n
\"\"

Coverphoto des ersten Gossenhefts: Anja Roth<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Den ersten Heftroman dieser Gossenheft<\/em>-Reihe folgt dem Gesetz der Serie, die Erz\u00e4hlung Jaguar<\/a>,<\/em> \u00fcberarbeitete A.J. Weigoni zu einer Neo-Noir-Novelle Der McGuffin \u2013 Nachruf auf den Kriminalroman <\/em>f\u00fcr das Buch Cyberspasz, a real virtuality<\/strong>. Weiteres zum ironischen Umgang mit dieser Schemaliteratur l\u00e4\u00dft sich auf kukultura-extra <\/a>nachlesen, zus\u00e4tzlich gibt es ein Hintergrundgespr\u00e4ch, da\u00df KUNO von der, vom Netz gegangenen Lyrikwelt<\/a> \u00fcbernommen hat.<\/p>\n

Eine Leseprobe findet sich hier<\/a> und Probeh\u00f6ren kann man eine Rezitation von A.J. Weigoni auf MetaPhon<\/a> die durch Tom T\u00e4ger vertont wurde.<\/p>\n

Einen vertiefenden Artikel von Betty Davis zum vorerst letzten Gossenheft Massaker<\/em> finden Sie hier<\/a>. Die H\u00f6rfassung unter dem Titel Blutrausch<\/a> h\u00f6ren Sie in der Reihe MetaPhon.<\/p>\n

Weiterverarbeitung \u2192<\/strong><\/p>\n

\"\"

Covermontage: Jesko Hagen<\/p><\/div>\n

Die erw\u00e4hnten Gossenhefte sind vergriffen und werden unter Sammlern f\u00fcr Preise um 20,- Euro gehandelt. Die sorgsam edierten Erz\u00e4hlungen und Novellen von A.J. Weigoni sind in einer Werkedition im Schuber<\/a><\/span> erh\u00e4ltlich:<\/p>\n

Cyberspasz, a real virtuality<\/strong>, Novellen von A. J. Weigoni, Edi\u00adtion Das Labor, M\u00fclheim an der Ruhr 2012.<\/p>\n

Zombies<\/strong>, Erz\u00e4hlungen von A. J. Weigoni, Edition Das La\u00adbor, M\u00fclheim an der Ruhr 2010.<\/p>\n

Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong><\/p>\n

\n

In der Reihe Gossenhefte zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsm\u00f6glichkeiten von popul\u00e4rkulturellen Tugenden nahe genug kommen. Erg\u00e4nzend ein Essay \u00fcber den Weg von Proust zu Pulp<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Das Gossenheft ist eine neue Richtung in der Literatur. Dr. Ulrich Janetzki \/ LCB, Berlin In der Post-Moderne kann alles zu Trash\u00a0werden, aber nicht ALLES wird in der Pop-Moderne zum Trash. Vor 25 Jahren erschien im Krash-Verlag das erste Gossenheft…<\/p>\n

Read more →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":257,"featured_media":98404,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[628,1523,1524,2665,111,1533,92,1065,1530,372,1534,249,1235,1531,1537,1532,1538,1545,130,2113,2664,1536,1535,3307],"class_list":["post-35655","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-literatur","tag-a-j-weigoni","tag-andreas-goex","tag-betty-davis","tag-cornell-woolrich","tag-dieter-walter","tag-ellis-schramm","tag-enno-stahl","tag-enrik-lauer","tag-frank-willmann","tag-fritz-widhalm","tag-gino-hahnemann","tag-hadayatullah-hubsch","tag-hanns-heinz-ewers","tag-joern-luther","tag-klaus-sinowatz","tag-lse-kilic","tag-manfred-wieninger","tag-margaretha-schnarhelt","tag-peter-engstler","tag-raymond-chandler","tag-samuel-dashiell-hammett","tag-sven-daubenmerkl","tag-tobias-gohlis","tag-ulrich-janetzki"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35655","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/257"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35655"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35655\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":106746,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35655\/revisions\/106746"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98404"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35655"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35655"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35655"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}