{"id":35463,"date":"2019-08-13T00:01:55","date_gmt":"2019-08-12T22:01:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=35463"},"modified":"2022-03-05T13:46:05","modified_gmt":"2022-03-05T12:46:05","slug":"realisierung-einer-perspektivmassnahme","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2019\/08\/13\/realisierung-einer-perspektivmassnahme\/","title":{"rendered":"Realisierung einer Perspektivma\u00dfnahme"},"content":{"rendered":"

Das Vergangene ist nicht tot; es ist nicht einmal vergangen.<\/span><\/em><\/p>\n

William Faulkner<\/span><\/p>\n

Am 13. August 1961 unterbrachen die Bauarbeiter<\/a> ihre Arbeit am Wohnungsbau und arbeiteten andere Statikpl\u00e4ne aus. Der SED-Parteichef wollte stets das Beste: F\u00fcr die Partei, die Genossen, f\u00fcr die Kinder und vor allem – selbstverst\u00e4ndlich uneingestanden – f\u00fcr sich. Aufstieg, Ansehen, Erfolg, Wohlstand, Liebe; in dieser Reihenfolge. Und es ging fehl. Folgt man dem Zeithistoriker Dietrich Staritz<\/a>, so ist dieser 13. August die Realisierung einer Perspektivma\u00dfnahme<\/em>: „der heimliche Gr\u00fcndungstag der DDR“ .<\/p>\n

Hegel bemerkte, da\u00df alle gro\u00dfen weltgeschichtlichen Tatsachen sich zweimal ereignen. Er hat vergessen, hinzuzuf\u00fcgen: das eine Mal als Trag\u00f6die, das andere Mal als Farce.<\/em><\/span><\/p>\n

\"\"Sollte der Protagonist der Arbeiterbewegung<\/em>, Karl Marx<\/a>, mit seinem lumpigen Dialektik am Ende doch noch Recht haben, so stellt\u00a0A. J. Weigoni in seinem ersten Roman Abgeschlossenes Sammelgebiet<\/em><\/a> die Welt auf die Verg\u00e4nglichkeitsprobe<\/em>. Zur Rezeption dieses Romanciers geh\u00f6rt es seit seinen Zombies<\/a><\/em>, da\u00df man seinen Humor meist nur in der Form der Ironie erkennt, die meist etwas Distanzierendes, etwas \u00dcberlegenes hat. Sieht man genauer hin, so hat Weigoni zu seinen Figuren kaum Distanz. Und er macht sich nie \u00fcber sie lustig. Wenn es dennoch bei ihm immer wieder hochkomische Situationen gibt, so ist das, wie bei seinen Novellen Cyberspasz,<\/a><\/em> als Groteske angelegt. Die Absurdit\u00e4t ergibt sich nicht daraus, wie Weigoni erz\u00e4hlt, vielmehr r\u00fchrt aus den Situationen selbst, in die die Menschen meist unfreiwillig geraten oder sich schlimmstenfalls sogar freiwillig begeben. Wir lesen in seinem ersten Roman Poesie als Kreuzungspunkt von Politik und Literatur. Dies garstig Lied<\/a><\/em> setzt sich dem Zwiespalt aus, ob Dichtung ein angemessenes Medium f\u00fcr Politik ist, und Politik ein angemessener Inhalt f\u00fcr die Dichtung. Die Antithese deutet auf das Problem der Literatur hin, das sich engagierte Literatur<\/a> notwendigerweise von der Realit\u00e4t abgesetzt, die Differenz von dieser jedoch durchstreicht.<\/p>\n

Geschichte entsteht dort, wo die Unvollkommenheit der Erinnerung auf die Unzul\u00e4nglichkeit der Dokumentation trifft.<\/em><\/span><\/p>\n

Patrick Lagrange<\/span><\/p>\n

\"\"Zwischen November 1989 und M\u00e4rz 1990 wird die deutsche Geschichte vom Druck der Ereignisse komprimiert. Er verfolgt ein Konzept von litt\u00e9rature engag\u00e9e, das kritisch-loyal an das Land und seinen gesellschaftlichen Entwurf gebunden ist. Weigoni unterscheidet sich merklich von dem literarischen Engagement, das sich nach 1945 in Westdeutschland entwickelte, sondern auch von demjenigen in den \u00fcbrigen Ostblockstaaten. Weigoni erz\u00e4hlt eine Desillusionierungsgeschichte der dahind\u00e4mmernden Bundesrepublik, die es gleichfalls durch die Wiedervereinigung nicht mehr gibt. Als meisterlicher Seismograf existenzieller Ersch\u00fctterungen erz\u00e4hlt er diese Liebes- und Untergangsgeschichte mit leichter Hand, sprachspielerisch, ironisch und doch kunstvoll. Und nicht einmal das, was an der deutschen Geschichte so bleischwer ist, kommt an keiner Stelle in diesem Roman so daher.<\/p>\n

Geschichte, nicht nur Literaturgeschichte, verschwindet unter anhaltend Gegenw\u00e4rtigem.<\/em><\/span><\/p>\n

Jan Kuhlbrodt<\/span><\/p>\n

\"\"Poesie und Politik, das sind die Pole, zwischen denen\u00a0 dieser Roman oszilliert. Dieser\u00a0Romancier verdichtet Realit\u00e4tsfragmente zu Poesie. Seine Methode ist nicht die des Schocks, das Heraufbeschw\u00f6ren eines\u00a0proletarisch-revolution\u00e4ren Ideals oder der Provokation; er sucht nach der Evidenz poetischer Bilder, wenn er den Finger auf die Wunden seiner Figuren legt. Dieser Roman demonstriert, wie Weigonis Erz\u00e4hlen funktioniert. Wenn er einerseits eine ganze individuelle Erfahrung und Empfindung wiedergibt, steht er doch zugleich f\u00fcr das \u00dcbergreifende.<\/p>\n

Geschichte ist die Summe der L\u00fcgen der Sieger.<\/em><\/span><\/p>\n

Julian Barnes<\/span><\/p>\n

Dieser Romancier artikuliert ein nichtpropagandistisches Sprechen, eine Erinnerungs- und Beschreibungssprache, die sich angenehm abhebt von dem, was man \u00fcber die sogenannte Wiedervereinigung<\/em> lesen mu\u00dfte. In Abgeschlossenes Sammelgebiet<\/em><\/a> durchdringt er die Realit\u00e4t vom ersten bis zum letzten Kapitel, zeigt Widerspr\u00fcche auf, und weist poetisch aus, wie sich Individuen im geschichtlichen Umbruch verhalten. Freiheit und Toleranz liegen nicht allein in klassisch westlichen Vorstellungen, sie k\u00f6nnen sich gerade untergr\u00fcndig in einem bewu\u00dften Umgang mit Traditionen offenbaren. Der sogenannte Antifaschistische Schutzwall<\/em> erscheint als Metapher f\u00fcr den Kollektivwahn, der am 9. November 1989 zum Ausbruch kommt.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

***<\/p>\n

Abgeschlossenes Samm<\/strong>elgebiet<\/strong>, Roman von A. J. Weigoni, Edition Das Labor, M\u00fclheim 2014 \u2013 Limitierte und handsignierte Ausgabe des Buches als Hardcover<\/p>\n

Weiterhin von A.J. Weigoni erh\u00e4ltlich:<\/p>\n

Cyberspasz, a real virtuality<\/strong>, Novellen, Edi\u00adtion Das Labor, M\u00fclheim an der Ruhr 2012.<\/p>\n

Zombies<\/strong>, Erz\u00e4hlungen, Edition Das La\u00adbor, M\u00fclheim an der Ruhr 2010.<\/p>\n

Vignetten<\/strong>, Novelle, Edi\u00adtion Das Labor, M\u00fclheim an der Ruhr 2009.<\/p>\n

\"\"

Postwertzeichen erschienen zum 20. Jahrestag der DDR. Entwertet am 9. November 1989<\/p><\/div>\n

Weiterf\u00fchrend \u2192 <\/strong>Zur historischen Abfolge, eine Einf\u00fchrung<\/a>. Den Klappentext, den Phillip Boa f\u00fcr diesen Roman schrieb lesen Sie hier<\/a>. Eine Rezension von Jo Wei\u00df findet sich hier<\/a>. Einen Essay von Regine M\u00fcller lesen Sie hier<\/a>. Beim vordenker<\/em> entdeckt<\/a> Constanze Schmidt in diesem Roman einen Dreiklang. Auf der vom Netz gegangenen<\/span> Fixpoetry<\/a> arbeitet Margretha Schnarhelt einen Vergleich zwischen A.J. Weigoni und Haruki Murakami heraus. Eine weitere Parallele zu Jahrestage<\/em> von Uwe Johnson wird hier<\/a> gezogen. Die Dualit\u00e4t des Erscheinens mit Lutz Seilers \u201cKruso\u201d wird hier<\/a> thematisiert. In der Neuen Rheinischen Zeitung w\u00fcrdigt<\/a> Karl Feldkamp wie A.J. Weigoni in seinem ersten Roman den Leser zu Hochgenuss verf\u00fchrt.<\/p>\n

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Das Vergangene ist nicht tot; es ist nicht einmal vergangen. William Faulkner Am 13. August 1961 unterbrachen die Bauarbeiter ihre Arbeit am Wohnungsbau und arbeiteten andere Statikpl\u00e4ne aus. Der SED-Parteichef wollte stets das Beste: F\u00fcr die Partei, die Genossen, f\u00fcr…<\/p>\n

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