{"id":35389,"date":"2003-04-24T00:01:38","date_gmt":"2003-04-23T22:01:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=35389"},"modified":"2022-03-05T18:21:46","modified_gmt":"2022-03-05T17:21:46","slug":"der-randgaenger-der-poesie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2003\/04\/24\/der-randgaenger-der-poesie\/","title":{"rendered":"Der Randg\u00e4nger der Poesie"},"content":{"rendered":"

Eine Dichtung ist wie ein Gem\u00e4lde: es gibt solche, die dich, wenn du n\u00e4her stehst, mehr fesseln, und solche, wenn du weiter entfernt stehst; dieses liebt das Dunkel, dies will bei Licht beschaut sein; … dies hat einmal gefallen, doch dieses wird, noch zehnmal betrachtet, gefallen.<\/em><\/span><\/p>\n

Horaz<\/span><\/p>\n

J\u00fcrgen Diehl bewegte sich an der Schnittstelle zwischen Malerei und Sprache. F\u00fcr ihn bedeutete eine Ausstellung zu machen: „Im Raum zu denken“ und dabei m\u00f6glichst wenig formalen Beschr\u00e4nkungen unterliegen. Dieser Artist lebte bewu\u00dft zwischen allen denkbaren Kategorien. Sein k\u00fcnstlerisches Werk \u00fcberschneidet sich nicht zuf\u00e4llig mit dem Expressionismus, dem Konstruktivismus, dem Kubismus und dem Surrealismus, dem Synthetismus und Fauvismus – aber in Wirklichkeit versagen die Ismen hier. Er experimentierte mit Inhalten, Formen und Techniken und \u00fcberbr\u00fcckte dabei die Pole von abstrakter und gegenst\u00e4ndlicher Malerei. Sowohl die Hand des Schreibenden als auch die des K\u00fcnstlers vollf\u00fchrt eine Geste der reinen Einschreibung, losgel\u00f6st von jeder Stimme. Die Materie hat sich verfl\u00fcchtigt und das Objekt ist nun das der gesprochenen, geschriebenen oder auf Leinwand aufgetragenen Bildsprache.<\/p>\n

Welcher Modus der Kommunikation wird hier vorgef\u00fchrt?<\/span><\/p>\n

Der Gedanke ist fast so alt wie das Medium selbst: Die Malerei \u00a0ist vergleichbar mit einem Schreibprozess. Diese linguistische Kategorie hat in j\u00fcngerer Zeit weite Verbreitung in der Diskussion \u00fcber zeitgen\u00f6ssische Kunst gefunden. Wir sehen bei diesem K\u00fcnstler ungeometrische Faltungen in den Raum ragen und zu zellenartigen Strukturen verwachsen und dem Versuch ungegenst\u00e4ndliche Malerei mit gegenst\u00e4ndlichen Formen zu verbinden. F\u00fcr Diehl war abstrakte Malerei eben nicht ein Ausweichen vor der dr\u00e4ngenden Wirklichkeit, er wollte in seinen Bildern das Gef\u00fchl der Gegenw\u00e4rtigkeit in einer zeitgen\u00f6ssischen Sprache ausdr\u00fccken. Es ging ihm darum, die engen Grenzen der Malerei zu sprengen und neue Felder zu erschlie\u00dfen. Bei der Wahl seiner Laufbahn schwankte immer sehr entschlossen zwischen Malerei, Literatur und Musik.<\/p>\n

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Poesie ist draussen, daneben, dahinter, jedenfalls immer abseits.<\/em><\/span><\/p>\n

Paul W\u00fchr<\/span><\/p>\n

Jede Gegenwart ben\u00f6tigt ihre eigene Literatur. Eine Literatur, die in der Lage ist, Leiden und Freude, Zweifel und Hoffnung angemessen zum Ausdruck zu bringen. Lange bevor es Wortwolken gab, die rein quantitativ einen Text zerlegen, erzeugte Diehl solche, die unsere Sprache qualitativ erfassen und \u00e4sthetisch befragen. Wie auf einem absch\u00fcssigen Splitweg kommt der Leser im Lesen ins Rutschen und wundert sich zum Schluss mit einem leichten L\u00e4cheln, dass diese Rutschpartie gut ausgehen konnte. Diehl macht es Zuh\u00f6rern bei seinen Rezitationsabenden nicht leicht – statt mit einer Person beschlich einen mitunter das Gef\u00fchl, es mit zwei, drei oder vier Lesenden zu tun zu haben, so raffiniert moduliert er, und das mit einer l\u00e4ssigen Haltung, zum Teil w\u00e4hrend nur eines Gedichts Stimmlage, Geschwindigkeit und Intonation. Seine Poesie mag zwar im Abseits stehen, aber von dort aus zielt und trifft sie zuverl\u00e4ssig ins Innere des Daseins. Weil Diehl sich als ein Wortjongleur erweist, der sich nicht in billigen Tricks vert\u00e4ndelt, sondern Aussagen umgarnt und umspielt, k\u00f6nnen die Gedichte \u00fcber sich hinausweisen. Sie setzen poetische Wegmarken in den endllosen Steinbruchweg des Lebens.<\/p>\n

Umschrift des poetischen<\/em><\/span><\/p>\n

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Beh\u00e4lterwagen Quarzwerke f\u00fcr Feinsch\u00fcttgut<\/p><\/div>\n

Der lyrische Zyklus Feinsch\u00fcttgut<\/em> gleicht einem R\u00e4tselspiel, einer Schnitzeljagd, und der Leser wandelt auf Diehls Spuren, fliegt ihm gleichsam hinterher. Diese Gedichte kann man nicht blo\u00df lesen, sondern man muss sie laut lesen. Diehl zelebriert den Klang, alles greift atmosph\u00e4risch dicht sprachlich und klanglich ineinander, jedes Wort, jeder Buchstabe scheint die logische Konsequenz des vorangegangenen zu sein. Diehl artikuliert einen Willen nach Freiheit, Subjektivit\u00e4t, Autonomie. Seine Lyrik ist opulent dort, wo sie sich in Lesarten auff\u00e4chert, wie in diesen unerh\u00f6rt reichen, filigranen, eleganten und gedankenscharfen Gedichten. Die Leiblichkeit, die Fleischwerdung des Wortes ist eines der zentralen Themen. Es liegt etwas Widerst\u00e4ndiges und Aufr\u00fchrerisches in seinen Versen, und das gilt historisch nicht bloss im poetologischen, sondern auch im politischen Sinn. Zum Klang gesellen sich der Sinn der Rede, das Sprachbild, die Metapher, der Rhythmus des Erz\u00e4hlens und die vielfachen Bez\u00fcge. Es erweist sich der Wahnwitz der Sprache als etwas, das sehr genau dem Denken und F\u00fchlen nach\u00adgebildet, frei\u00adlich ebenso nach eigenen Ge\u00adsetzen wie all\u00adgemein nachvoll\u00adziehbar durchkompo\u00adniert wurde.<\/p>\n

J\u00fcrgen Diehls Problem, eine Triple-Begabung zu sein, folglich in allen k\u00fcnstlerischen Bereichen seine Qualit\u00e4t zu besitzen, stellte sich f\u00fcr die Menschen in seiner N\u00e4he als inspirierender Vorteil dar.<\/em><\/span><\/p>\n

Peter Meilchen<\/span><\/p>\n

Getragen wird das k\u00fcnstlerische Schaffen von J\u00fcrgen Diehl von einem Bewu\u00dftsein der Endlichkeit, Menschen sind blo\u00df Klangfiguren in Moll; alles, auch der Klang ist fl\u00fcchtig, der Tod immer da und nah, \u00fcberall Reflexionen von Krankenhausfluren, Kan\u00fclen, Beatmungsmaschinen, hinter jedem Aufbl\u00fchen bl\u00fcht ein Karzinom.<\/p>\n

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J\u00fcrgen Diehl<\/p><\/div>\n

Weiterf\u00fchrend<\/strong> \u2192 Eine weitere W\u00fcrdigung von J\u00fcrgen Diehl finden Sie hier<\/a>. H\u00f6ren Sie auch die\u00a0Hommage<\/a> an J\u00fcrgen Diehl auf MetaPhon.<\/p>\n

Wie kaum eine andere Galerie in Deutschland hat \u2018Der Bogen\u2019 in Arnsberg immer Wert auf die handwerkliche Erarbeitung von K\u00fcnstlerb\u00fcchern gelegt. Diese Aura der Einmaligkeit reicht von den Materialb\u00fcchern des J\u00fcrgen Diehl, \u00fcber die Schland<\/i><\/a>-Box von Peter Meilchen, bis hin zu Haimo Hieronymus und A.J. Weigonis Erkundungen \u00fcber die M\u00f6glichkeiten der Linie zwischen Schrift und Zeichnung, der Verstetigung von Schrift, Pinsel und der Drucktechnik. Hier findet sich eine Vielfalt des Ausdrucks, die ihresgleichen sucht.<\/p>\n

Zum Thema K\u00fcnstlerb\u00fccher finden Sie hier einen Essay<\/a> sowie ein Artikel<\/a> von J.C. Albers. Vertiefend auch das Kollegengespr\u00e4ch<\/a> mit Haimo Hieronymus \u00fcber Material, Medium und Faszination des Werkstoffs Papier.<\/p>\n

K\u00fcnstlerb\u00fccher verstehen diese Artisten als Physiognomik, der B\u00fcchersammler wird somit zum Physiognomiker der Dingwelt. Die bibliophilen Kostbarkeiten sind erh\u00e4ltlich \u00fcber die Werkstattgalerie Der Bogen, Tel. 0173 7276421<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Eine Dichtung ist wie ein Gem\u00e4lde: es gibt solche, die dich, wenn du n\u00e4her stehst, mehr fesseln, und solche, wenn du weiter entfernt stehst; dieses liebt das Dunkel, dies will bei Licht beschaut sein; … dies hat einmal gefallen, doch…<\/p>\n

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