{"id":32148,"date":"2016-01-07T00:01:16","date_gmt":"2016-01-06T23:01:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=32148"},"modified":"2022-02-27T18:54:35","modified_gmt":"2022-02-27T17:54:35","slug":"ueber-die-bedeutungsdimensionen-der-kurzen-prosa","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2016\/01\/07\/ueber-die-bedeutungsdimensionen-der-kurzen-prosa\/","title":{"rendered":"\u00dcber die Bedeutungsdimensionen der kurzen Prosa"},"content":{"rendered":"
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Cover des Buches ‚Auf silikonweichen Pfoten‘<\/p><\/div>\n

Von manchen Autoren wird wortreich vieles endlos wiederholt oder variiert. Francisca Ricinski ist die Ausnahme von dieser Regel. Auf gro\u00dfes Echo stie\u00df sie mit Auf silikonweichen Pfoten. Ihr Band Als k\u00e4me noch jemand widmet sich in intensiven und ergreifenden literarischen Bekundungen dem Prozess des Verfalls. Dieser Prosa haftet einerseits etwas Fl\u00fcchtiges, Momentanes an, andererseits ist sie melancholisch und bleischwer. Ihre Prosa lebt von der Kraft der Assoziation, von Umkehrungen und paradoxen Figuren. Die Bedeutungen verwandeln sich fortw\u00e4hrend, sie haften nicht an den Namen. Es kommt selten vor, da\u00df sich eine Dichterin in aller Direktheit den wortw\u00f6rtlich elementaren Themen widmen. Es geht Ricinski nicht um Prosa im klassischen Sinn, es geht darum poetische Formen als Reflexionsmedium fern seiner glitzernden Oberfl\u00e4che begreiflich zu machen. Nat\u00fcrlich kann dabei nicht g\u00e4nzlich auf etwas Pathos verzichtet werden. Die sozialen Gegens\u00e4tze, der Kampf um Freiheit und die Anerkennung der Kulturen, hat Spuren in dieser Poesie hinterlassen.<\/p>\n

Kurzprosa ist ein Laboratorium, in dem Dichter versuchen, das zu integrieren, was sie, wenn sie vorurteilslos hinschauen, in der europ\u00e4ischen Wirklichkeit vorfinden. Bei Ricinski sind die Grenzen zwischen Poesie und Prosa flie\u00dfend: Es ist eine Melange aus Erinnerung, Beschreibung und poetologischer Reflexion, in der sich das eine vom anderen gar nicht trennen l\u00e4\u00dft. Mit stilistischem Gesp\u00fcr mischt sie Genres, gleitet vom Heute ins Gestern und wieder zur\u00fcck. Sie versteht es, die gro\u00dfe Geschichte mit der kleinen zu verschr\u00e4nken, das Pers\u00f6nliche ins Allgemeine laufen oder besser: st\u00fcrzen zu lassen. Wenige Skizzen reichen ihr, ihren Protagonisten ein pers\u00f6nliches Antlitz zu geben. Sie hat eine Sprache, die immer mit Augenzwinkern erz\u00e4hlt. \u00dcber alldem und um all das herum bilden Humor und Traurigkeit eine Dichotomie.<\/p>\n

Bestechend in ihrer Andersartigkeit und von hohem \u00e4sthetischem Reiz sind die kurzen Geschichten und poetischen Splitter in dem Band Auf silikonweichen Pfoten<\/em>. Erz\u00e4hlungsb\u00e4nde fordern vom Leser mehr Konzentration als Romane: immer neue Namen, immer neue Konflikte. Auf den ersten Blick wirken diese Texte wie kleine Kn\u00e4uel. Die Gedanken und S\u00e4tze laufen hier in verschiedene Richtungen, scheinen weder Anfang noch Ende zu haben. Das alles ist mehr als ertr\u00e4glich, weil Ricinski daf\u00fcr eine Sprache hat, die sich auf nichts ausschlie\u00dflich einl\u00e4\u00dft, sondern immer mit Augenzwinkern erz\u00e4hlt. Bisweilen machen ihre S\u00e4tze Faxen, springen von hier nach dort, wieder zur\u00fcck und auch mal absichtsvoll daneben. \u00dcber feine Wortschleifen und Bedeutungsverschiebungen verschlingt diese Rede sich immerzu neu \u2013 und l\u00e4uft doch voran. Ein wundersames Buch. Und sehr anders. Handlung gibt es fast keine, daf\u00fcr handelt es von umso gewichtigeren Dingen, vom Leben zum Beispiel und vom Tod und den Toten und davon, was das alles miteinander zu tun hat.<\/p>\n

Diese Autorin stellt die alten Grundfragen, daran, was Kurzprosa will: Als Ethik des unbedingten Sollens ignoriert sie die Eingebundenheit der einzelnen Subjekte in die sozialen Verh\u00e4ltnisse und konfrontiert sie mit idealen Forderungen, deren grunds\u00e4tzliche Erf\u00fcllbarkeit sie einfach voraussetzt. Als Ethik des guten Lebens ignoriert sie die Frage des einzelnen, was f\u00fcr einer er sein will, indem sie ihn mit dem allgemeinen Begriff einer vern\u00fcnftigen Lebensform abspeist. Ricinskis Handschrift ist eine Kennung, ein Ausweis, ein Biorhythmus; sehr frei nach Walter Benjamin: Man m\u00f6chte wohl verweilen, die Toten wecken und das Zerschlagene zusammenf\u00fcgen \u2013 bevor es andere tun. Ein Sto\u00dfseufzer post festum, sicherlich. Dennoch m\u00f6ge er geh\u00f6rt werden.<\/p>\n

Wir verleihen\u00a0Francisca Ricinski in 2016 den KUNO-Prosa-Preis.<\/p>\n

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\"\"Auf silikonweichen Pfoten<\/b>. Wundprotokolle<\/i>, Pop Verlag, Ludwigsburg 2005.<\/p>\n

Zug ohne R\u00e4der \/ Trenul fara roti,<\/b> lyrische Prosa, rum\u00e4nisch und deutsch. Nachwort von Theo Breuer, Editura Fundatiei Culturale Poezia, Iasi\/Rum\u00e4nien 2008.<\/p>\n

Als k\u00e4me noch jemand.<\/b> Lyrische Prosa und Erz\u00e4hlcollagen, Nachwort von Andreas Noga, Pop Verlag, Ludwigsburg 2013.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von manchen Autoren wird wortreich vieles endlos wiederholt oder variiert. Francisca Ricinski ist die Ausnahme von dieser Regel. Auf gro\u00dfes Echo stie\u00df sie mit Auf silikonweichen Pfoten. Ihr Band Als k\u00e4me noch jemand widmet sich in intensiven und ergreifenden literarischen…<\/p>\n

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