{"id":31117,"date":"2015-08-07T00:01:57","date_gmt":"2015-08-06T22:01:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=31117"},"modified":"2022-02-27T12:23:22","modified_gmt":"2022-02-27T11:23:22","slug":"polyphone-ich-erzaehlungen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2015\/08\/07\/polyphone-ich-erzaehlungen\/","title":{"rendered":"Polyphone Ich-Erz\u00e4hlungen"},"content":{"rendered":"

Das gesamte Leben der menschlichen Seele ist eine Bewegung im Schatten. Wir leben in einem Zwielicht des Bewu\u00dftseins, uns nie dessen sicher, was wir sind, oder dessen, was wir zu sein glauben.<\/span><\/em><\/p>\n

Fernando Pessoa<\/span><\/p>\n

Ein Gesp\u00fcr f\u00fcr die Welt<\/em> entwickelt Tom de Toys, alias Tomithy Holeapple, darin flankiert von Samuel L\u00e9po. Er erinnert – in dieser Methode – entfernt an Fernando Pessoa, dieser verfa\u00dfte seine Werke haupts\u00e4chlich unter den drei Heteronymen Alberto Caeiro, Ricardo Reis und \u00c1lvaro de Campos.<\/p>\n

Textlich werden\"\" dem Leser von Toys „150+1 Ultrakurzgedichte von 1985 bis 2015 mit max. 8 Zeilen und jeweils max. 8 W\u00f6rtern pro Zeile.“ dargeboten. Es gibt keine gravierenden Abweichungen von der Alltagssprache, keine graphischen Auff\u00e4lligkeiten, keine Semantisierung der syntaktischen Ebene. Gerade das Nichtausbuchstabieren erm\u00f6glicht es dem Leser, die L\u00fccken mit Hilfe der eigenen Phantasie zu f\u00fcllen. Die fragmentarische Darstellung lassen die biographischen Bruchstellen, die Sch\u00e4digungen umso deutlicher hervortreten. Stilistisch erinnern diese Texte an den Haiku, die k\u00fcrzeste Gedichtform der Welt. Im Deutschen werden Haiku meist dreizeilig geschrieben. Bis zur Jahrtausendwende galt die Vorgabe von 5-7-5 Silben. Davon haben sich allerdings Toys und Tomithy Holeapple entfernt, sie hinterfragen nicht nur die traditionellen Formen, sondern auch manche Regeln der Textgestaltung und versuchen, neue Wege zu gehen. Ihre Kunst besteht darin, gro\u00dfe Sinnzusammenh\u00e4nge, den Big Sense zu unterlaufen.<\/p>\n

Ein Einwurf von<\/span> Samuel L\u00e9po<\/span><\/p>\n

Folgt man der Vorgabe des Pressesprechers Samuel L\u00e9po, so vertritt „Toys die Hypothese, dass ein Text mit weniger als drei W\u00f6rtern „nur als Mantra gelten“ k\u00f6nne, w\u00e4hrend „ein echtes Gedicht aus mindestens drei W\u00f6rtern“ bestehen m\u00fcsse, wobei dar\u00fcber hinaus „oftmals jedes weitere Wort nur eine Wiederholung auf anderen Ebenen und daher eigentlich nicht notwendig“ sei. Inspirierte Sprache w\u00fcrde deshalb zwischen den Extremen der mystischen Reduktion (bis ins Kryptische) einerseits und der metaphorischen Ritualisierung (bis ins Kitschige) andererseits schwanken, so dass es einer „Gratwanderung auf der vibrierenden Mitte“ gleiche, um die richtige Menge an W\u00f6rtern zu finden, die das „sich geb\u00e4rende Gedicht“ ben\u00f6tigt. Eine derartige Gratwanderung braucht das richtige Gesp\u00fcr f\u00fcr die Welt der W\u00f6rter…“ – Jedoch, zur\u00fcck zum Beton.<\/p>\n

Entsemantisierung der Kunst<\/span><\/p>\n

\"\"

Ein nie erreichtes Vorbild: The Notorious RDB<\/p><\/div>\n

Eine Theorie des Sozialen lautet, es gebe in der Politik keine L\u00fccken. Immer wo sich eine auftue, werde sie sofort von anderen Akteuren besetzt. So \u00e4hnlich stellt sich das Kastensystem der zeitgen\u00f6ssischen Literatur dar. Mit Kersten Flenter<\/a> und Michael Sch\u00f6nauer<\/a> geh\u00f6rt Tom de Toys zum Dreigestirn des deutschen Poetry Slam, sie sind die offiziellen Regenten der Subkultur und das repr\u00e4sentative Aush\u00e4ngeschild des sogenannten Social Beat<\/em><\/a>. Im lyrischen Schaffen dieses Performers (er wurde am 24.1.1968 als Thomas Holzapfel in J\u00fclich geboren) vergegenw\u00e4rtigen sich die nonkonformistischen Rituale einer antib\u00fcrgerlichen Subkultur. Er wurde inspiriert von Autoren, die Risiken eingegangen sind, die sich immer wieder erneuert haben und nicht nur harmlose Variationen ihrer selbst anboten wie etwa Rolf Dieter Brinkmann<\/a>, Enno Stahl<\/a>, Hadayatullah H\u00fcbsch<\/a>, Stan Lafleur<\/a> und Thomas Kling<\/a>. Er f\u00fchlt sich wohl in der N\u00e4he von Freigeistern, die sich nicht auf eine Idee reduzieren lassen wie auch der von uns sehr gesch\u00e4tzten Angelika Janz<\/a>. Toys verzichtet bei den meisten seiner Gedichte auf traditionelle Metren oder Reime, stattdessen sind sie in Versgruppen unterschiedlicher L\u00e4nge arrangiert. H\u00e4ufig findet man Staccatos\u00e4tze, Enjambements und Wortwiederholungen – Alliteration, Reim und Tautologie, die wahlweise als rhetorisch, topisch oder poetisch verwendet werden, viele seiner Gedichte verweisen auf eine M\u00fcndlichkeit, die meist erst sp\u00e4ter verschriftlicht wurde, ein Verfahren das sich vielleicht am ehesten als eines der Hybridit\u00e4t beschreiben l\u00e4\u00dft.<\/p>\n

„Autoren wie (…) Tom de Toys u.v.m. haben mit ihren Texten, Kleinstpublikationen und Veranstaltungsreihen der literarischen Szenerie ihren Stempel aufgedr\u00fcckt.“
\n<\/i>Dr. Enno Stahl, Heinrich-Heine-Institut: POP AM RHEIN (2007)<\/span><\/p>\n

Es scheint, als sei der Gestus des Verwerfens, der Abscheu und des Weltschmerzes sp\u00fcrbar, aber ungef\u00e4hr so, wie Tom de Waits gesagt hat: „There is nothing wrong with her that a hundred Dollars won’t fix.“ Lassen wir daher noch einmal den kongenialen Interpreten und Pressesprecher Samuel L\u00e9po zu Wort kommen: „Tom de Toys ist manchen vielleicht noch aus den Neunzigern bekannt, als er mit seiner damaligen Formation „Das Rilke Radikal“ in der Johanneskirche und im Kunstpalast auftrat. Oder von 2010, als er am Weltpoesietag den Poetryslam im Zakk er\u00f6ffnete. Legend\u00e4r ist sein Auftritt in der Baugrube der Gehry-Geb\u00e4ude im Medienhafen mit dem Cellisten Felixhelix, kurz bevor die dortige Galerie den Bauten weichen mu\u00dfte. Die Selbstdarstellung D\u00fcsseldorfs als „Literaturstadt“ ermutigte ihn jetzt, einen Event f\u00fcr Sommer 2017 zu planen, der zehn renommierte Lyrikperformer auf die B\u00fchne bringen soll: das 3. Offlyrikfestival. De Toys sagt dazu: „Literaturstadt hei\u00dft f\u00fcr mich, Literatur findet statt!“<\/i> Allerdings sucht das Projekt noch finanzstarke Liebhaber zeitgen\u00f6ssischer Poesie, die zur Realisierung beitragen, denn er selbst verf\u00fcgt als Hartz4-Empf\u00e4nger \u00fcber keinerlei Mittel, und die F\u00f6rderantr\u00e4ge bei \u00c4mtern werden zu kurzfristig beantwortet, um alles rechtzeitig in die Wege zu leiten. Aus der Beobachtung der Live-Lyrikszene folgt f\u00fcr Toys, da\u00df es zwar einerseits anstrengende konventionelle Lesungen gibt und andererseits Poetryslams, auf denen der Spa\u00dffaktor mehr z\u00e4hlt als das literarische Niveau. Aber nur selten hat man die Gelegenheit, echte Lyrikperformances zu erleben, wo ernste Gedichte durch die expressive Rezitation lebendig werden. Der Slogan des Festivals lautet daher: „LYRIK LEBT!“. Die Freude an der Poesie soll geweckt werden. Und der Eintritt soll frei sein, damit auch Hartz4-Empf\u00e4nger an der Kultur teilhaben k\u00f6nnen. Informationen f\u00fcr Sponsoren und Privatm\u00e4zene finden sich auf der Homepage<\/a>, und topaktuell auf einer eigens eingerichteten Crowdfunding-Plattform, wo es auch attraktive Dankesch\u00f6ns des K\u00fcnstlers gibt.“<\/p>\n

…meist steigert er sich in einen rauschhaften Zustand: Der Bewu\u00dftseinspionier m\u00f6chte mit seiner Kunst jede Art von Religion \u00fcberwinden…<\/span><\/em><\/p>\n

F.A.Z. (1997)<\/span><\/p>\n

Als Organisator, Photograph und Performer blickt der Vielseitigkeitsk\u00fcnstler auf die gesellschaftlichen Randzonen, er lotet die sprachliche Differenz zwischen deutscher Volks\u2013 und Gelehrtensprache aus und ber\u00fccksichtigt zugleich eine Mediendifferenz zwischen m\u00fcndlicher und schriftfixierter \u00dcberlieferung. Lyrik ist f\u00fcr ihn Resonanzraum der \u00d6ffentlichkeit, die Verbindung von w\u00fctender Expressivit\u00e4t und scharfer Polemik mit k\u00fchler Vivisektion. Seine skrupul\u00f6se Sprachbeherrschung beeindruckt, seine Poetik ist von verst\u00f6render Intensit\u00e4t. Daraus resultiert sein Vortragsstil, er ist heftig und parataktisch, in ihrer Dichte und Kraft l\u00e4\u00dft er dem Publikum keinen Platz f\u00fcr Interpretationen und kaum Zeit zum Luftholen.\u00a0Er war immer da, wo die Gegenwart am hellsten gl\u00fchte. In vielen von Toys Gedichten geht es um Selbstfindung, Identit\u00e4t und Reflexionen aus dem besch\u00e4digten Leben. Die unabl\u00e4ssige nerv\u00f6se Anspannung, mit der er seiner Umwelt begegnet, der manische Versuch die Gegenwart festzuhalten und seinen offensiven Klartext, bezeichnet dieser unerm\u00fcdliche Tatmensch als „Neuropoesie“. In seinen Essays versucht Toys eine moderne Subjektivit\u00e4tstheorie zu entwerfen, die zugleich eine Art von Metaphysik ist. Diese autofiktionale Literatur hat ein doppelb\u00f6diges Verh\u00e4ltnis zur Wirklichkeit, sie ist autobiografisch und zugleich fiktional. Sein Ausgangspunkt ist die vertrauteste, zugleich auch undurchsichtigste allzumenschlichste Erfahrung: die Selbsterfahrung.<\/p>\n

Es sind Artefakte selbstreferenzieller Bespiegelung, eben die Summe davon, die danach strebt, das Eigene, Pers\u00f6nliche, und sei es noch so kurios und verstiegen, zum Menschentypischen zu erkl\u00e4ren<\/span><\/p>\n

\"\"Unabh\u00e4ngige Literatur<\/span> lebt auch von ihren Mi\u00dfverst\u00e4ndnissen. Und das ist gut so. Ein geistvoller Irrtum bewirkt oft mehr als eine belanglose Richtigkeit. Mit der Energie von Tom de Toys k\u00f6nnte man eine mittelgro\u00dfe deutsche Kleinstadt versorgen, Beleuchtung, Nahverkehr und alle Kneipen inklusive. Seine Texte in seinem wahrscheinlich wuchtigstem Band METAMOTIVATION IST M\u00d6GLICH<\/i> besitzen einen rasenden Pulsschlag (dazu mehr auf KUNO an anderer Stelle<\/a>), auch wenn sie mal danebengehen – und von wie vielen deutschen Off-Autoren kann man das behaupten?<\/p>\n

Sind die Ultrakurzgedichte<\/em> ein Weg zur Twitteratur<\/em>?<\/span><\/p>\n

Wir haben bei KUNO einen Hang zu literarischen Kurzformen, daher steht f\u00fcr uns das Jahr 2015 unter einer poetologischen Positionsbestimmung<\/a>. Toys, alias Tomithy Holeapple arbeitet \u00e4hnlich, wie Sophie Reyer, die Bezeichnung miniaturen<\/a> erscheint mir zutreffend, diese Eigeneinsch\u00e4tzung trifft sich sehr gut mit dem, was wir in diesem Online-Magazin ausloten. KUNO hat ein ausgesprochenes Faible f\u00fcr diese Art des Textens. Der in der Schwebe gelassene Sinn, die Produktion von Ambiguit\u00e4t \u2013 was f\u00fcr Roland Barthes Brecht im Theater geleistet hat, indem er die Sinnfrage zwischen B\u00fchne und Zuschauerraum neu verteilte \u2013 findet sich in der Kunstform der Twitteratur<\/em><\/a> wieder.<\/p>\n

KUNO verleiht dem Autor f\u00fcr den Band Das Gesp\u00fcr f\u00fcr die Welt<\/em> den Twitteraturpreis 2015.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0***<\/p>\n

Das Gesp\u00fcr f\u00fcr die Welt<\/strong> von De Toys, Tom; Holeapple, Tomithy, Paperback, 160 Seiten, Books on Demand, 2015<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Weiterf\u00fchrend zu neuen Literaturgattung Twitteratur \u2192<\/strong><\/p>\n

KUNO hat in 2014 unterschiedliche Autoren zu einen Exkurs zur Twitteratur gebeten, und gl\u00fccklicherweise sind die Antworten so vielf\u00e4ltig, wie die Arbeiten dieser Autoren. Anja Wurm, sizzierte, warum Netzliteratur Ohne Unterla\u00df<\/a> geschieht. Ulrich Bergmann sieht das Thema in seinem Einsprengsel ad gloriam tvvitteraturae!<\/a> eher kulturpessimistisch. F\u00fcr Karl Feldkamp ist Twitteratur<\/em>: Kurz knackig einf\u00fchlsam<\/a>. Jesko Hagen denkt \u00fcber das fragile Gleichgewicht von Kunst und Politik nach<\/a>. Sebastian Schmidt erkundet<\/a> das Sein in der Timeline. Gleichfalls zur Kurzform Lyrik haben wir Dr. Tamara Kudryavtseva vom Gorki-Institut f\u00fcr Weltliteratur der Russischen Akademie der Wissenschaften um einen Beitrag<\/a> gebeten. Mit ‚TWITTERATUR | Digitale K\u00fcrzestschreibweisen<\/a>‚ betreten Jan Drees und Sandra Anika Meyer ein neues Beobachtungsfeld der Literaturwissenschaft. Und sie machen erste Vorschl\u00e4ge, wie es zu kartographieren w\u00e4re. Eine unverzichtbare Lekt\u00fcre <\/a>zu dieser neuen Gattung. Holger Benkel begibt sich mit seinen Aphorismen <\/a>Gedanken, die um Ecken bie<\/em>gen auf ein anderes Versuchsfeld. Die Variation von Haimo Hieronymus Twitteratur<\/em> ist die Kurznovelle<\/a>. Peter Meilchen beschreibt in der Reihe Leben in M\u00f6glichkeitsfloskeln <\/em>die Augenblicke, da das Wahrnehmen in das Verlangen umschl\u00e4gt, das Wahrgenommene schreibend zu fixieren<\/a>. Sophie Reyer bezieht sich auf die Tradition der Lyrik und vollzieht den Weg vom Zierpen zum Zwitschern<\/a> nach. Gemeinsam mit Sophie Reyer pr\u00e4sentierte A.J. Weigoni auf KUNO das Projekt Wortspielhalle<\/a>, welches mit dem lime_lab<\/a> ausgezeichnet wurde. Mit dem fulminanten Essay Romanvernichtungsdreck! #errorcreatingtweet<\/a> setzte Denis Ulrich den Schlu\u00dfpunkt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Das gesamte Leben der menschlichen Seele ist eine Bewegung im Schatten. Wir leben in einem Zwielicht des Bewu\u00dftseins, uns nie dessen sicher, was wir sind, oder dessen, was wir zu sein glauben. Fernando Pessoa Ein Gesp\u00fcr f\u00fcr die Welt entwickelt…<\/p>\n

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