\n<\/a><\/p>\n
niemals bewu\u00dften, \u2013 gl\u00e4nzend mit d\u00fcnnster<\/p>\n
Oberfl\u00e4che leicht scheinl\u00e4chelnden Unlust.<\/p>\n
<\/p>\n
Da: der welke, faltige Stemmer,<\/p>\n
der alte, der nur noch trommelt,<\/p>\n
eingegangen in seiner gewaltigen Haut, als h\u00e4tte sie fr\u00fcher<\/p>\n
zwei M\u00e4nner enthalten, und einer<\/p>\n
l\u00e4ge nun schon auf dem Kirchhof, und er \u00fcberlebte den andern,<\/p>\n
taub und manchmal ein wenig<\/p>\n
wirr, in der verwitweten Haut.<\/p>\n
<\/p>\n
Aber der junge, der Mann, als w\u00e4r er der Sohn eines Nackens<\/p>\n
und einer Nonne: prall und strammig erf\u00fcllt<\/p>\n
mit Muskeln und Einfalt.<\/p>\n
<\/p>\n
Oh ihr,<\/p>\n
die ein Leid, das noch klein war,<\/p>\n
einst als Spielzeug bekam, in einer seiner<\/p>\n
langen Genesungen….<\/p>\n
<\/p>\n
Du, der mit dem Aufschlag,<\/p>\n
wie nur Fr\u00fcchte ihn kennen, unreif,<\/p>\n
t\u00e4glich hundertmal abf\u00e4llt vom Baum der gemeinsam<\/p>\n
erbauten Bewegung (der, rascher als Wasser, in wenig<\/p>\n
Minuten Lenz, Sommer und Herbst hat) \u2013 abf\u00e4llt und anprallt ans Grab:<\/p>\n manchmal, in halber Pause, will dir ein liebes<\/p>\n Antlitz entstehn hin\u00fcber zu deiner selten<\/p>\n z\u00e4rtlichen Mutter; doch an deinen K\u00f6rper verliert sich,<\/p>\n der es fl\u00e4chig verbraucht, das sch\u00fcchtern<\/p>\n kaum versuchte Gesicht… Und wieder<\/p>\n klatscht der Mann in die Hand zu dem Ansprung, und eh dir<\/p>\n jemals ein Schmerz deutlicher wird in der N\u00e4he des immer<\/p>\n trabenden Herzens, kommt das Brennen der Fu\u00dfsohln<\/p>\n ihm, seinem Ursprung, zuvor mit ein paar dir<\/p>\n rasch in die Augen gejagten leiblichen Tr\u00e4nen.<\/p>\n Und dennoch, blindlings,<\/p>\n das L\u00e4cheln…..<\/p>\n <\/p>\n Engel! o nimms, pfl\u00fccks, das kleinbl\u00fctige Heilkraut.<\/p>\n Schaff eine Vase, verwahrs! Stells unter jene, uns\u00a0noch<\/i>\u00a0nicht<\/p>\n offenen Freuden; in lieblicher Urne<\/p>\n r\u00fchms mit blumiger schwungiger Aufschrift:<\/p>\n \u00bbSubrisio Saltat.\u00ab<\/i>.<\/p>\n <\/p>\n Du dann, Liebliche,<\/p>\n <\/p>\n du, von den reizendsten Freuden<\/p>\n stumm \u00dcbersprungne. Vielleicht sind<\/p>\n deine Fransen gl\u00fccklich f\u00fcr dich \u2013,<\/p>\n oder \u00fcber den jungen<\/p>\n prallen Br\u00fcsten die gr\u00fcne metallene Seide<\/p>\n f\u00fchlt sich unendlich verw\u00f6hnt und entbehrt nichts. Du,<\/p>\n immerfort anders auf alle des Gleichgewichts schwankende Waagen<\/p>\n hingelegte Marktfrucht des Gleichmuts,<\/p>\n \u00f6ffentlich unter den Schultern.<\/p>\n <\/p>\n Wo, o\u00a0wo<\/i>\u00a0ist der Ort \u2013 ich trag ihn im Herzen \u2013,<\/p>\n wo sie noch lange nicht\u00a0konnten,<\/i>\u00a0noch von einander<\/p>\n abfieln, wie sich bespringende, nicht recht<\/p>\n paarige Tiere; \u2013<\/p>\n wo die Gewichte noch schwer sind;<\/p>\n wo noch von ihren vergeblich<\/p>\n wirbelnden St\u00e4ben die Teller<\/p>\n torkeln…..<\/p>\n <\/p>\n Und pl\u00f6tzlich in diesem m\u00fchsamen Nirgends, pl\u00f6tzlich<\/p>\n die uns\u00e4gliche Stelle, wo sich das reine Zuwenig<\/p>\n unbegreiflich verwandelt \u2013, umspringt<\/p>\n in jenes leere Zuviel.<\/p>\n Wo die vielstellige Rechnung<\/p>\n zahlenlos aufgeht.<\/p>\n <\/p>\n Pl\u00e4tze, o Platz in Paris, unendlicher Schauplatz,<\/p>\n wo die Modistin,\u00a0Madame Lamort,<\/i><\/p>\n die ruhlosen Wege der Erde, endlose B\u00e4nder,<\/p>\n schlingt und windet und neue aus ihnen Schleifen erfindet, R\u00fcschen, Blumen, Kokarden, k\u00fcnstliche Fr\u00fcchte \u2013, alle<\/p>\n unwahr gef\u00e4rbt, \u2013 f\u00fcr die billigen<\/p>\n Winterh\u00fcte des Schicksals.<\/p>\n <\/p>\n ———————————-<\/p>\n <\/p>\n Engel!: Es w\u00e4re ein Platz, den wir nicht wissen, und dorten,<\/p>\n auf uns\u00e4glichem Teppich, zeigten die Liebenden, die’s hier<\/p>\n bis zum K\u00f6nnen nie bringen, ihre k\u00fchnen<\/p>\n hohen Figuren des Herzschwungs,<\/p>\n ihre T\u00fcrme aus Lust, ihre<\/p>\n l\u00e4ngst, wo Boden nie war, nur an einander<\/p>\n lehnenden Leitern, bebend, \u2013 und\u00a0k\u00f6nntens,<\/i><\/p>\n vor den Zuschauern rings, unz\u00e4hligen lautlosen Toten:<\/p>\n <\/p>\n W\u00fcrfen die dann ihre letzten, immer ersparten,<\/p>\n <\/p>\n immer verborgenen, die wir nicht kennen, ewig<\/p>\n g\u00fcltigen M\u00fcnzen des Gl\u00fccks vor das endlich<\/p>\n wahrhaft l\u00e4chelnde Paar auf gestilltem<\/p>\n Teppich?<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong> Lesen Sie auch den Essay von Rainer Maria Rilke auf KUNO \u00fcber Moderne Lyrik<\/a>.<\/em><\/p>\n \u2192<\/strong>\u00a0Poesie z\u00e4hlt f\u00fcr KUNO weiterhin zu den identit\u00e4ts- und identifikationstiftenden Elementen einer Kultur, dies bezeugte auch der Versuch einer poetologischen Positionsbestimmung<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Wer aber\u00a0sind\u00a0sie, sag mir, die Fahrenden, diese ein wenig Fl\u00fcchtigern noch als wir selbst, die dringend von fr\u00fch an wringt ein\u00a0wem, wem\u00a0zu Liebe niemals zufriedener Wille? Sondern er wringt sie, biegt sie, schlingt sie und schwingt sie, wirft sie…<\/p>\n
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\n<\/a><\/p>\nDuineser Elegien<\/b> ist der Titel einer Sammlung von zehn Elegien des Dichters, die 1912 begonnen und 1922 abgeschlossen wurden. Ihr Name leitet sich vom Schloss Duino<\/em> bei Triest ab, wo Rilke 1912 Gast der Gr\u00e4fin Marie von Thurn und Taxis-Hohenlohe war. Dort entstand die erste Elegie. Diese Elegien changieren zwischen der Darstellung gl\u00fccklicher Momente, und der Klage \u00fcber allgemeine Probleme des menschlichen Bewusstseins. Rilkes \u00e4sthetischer Anspruch an diese Elegien war die Zusammenf\u00fchrung der traditionellen Formen der Hymne und der Elegie. Mit dem Titel und der klagenden Haltung stellen sie sich in den Gattungszusammenhang der Elegie, ohne das formale Kriterium einer Elegie, in Distichen verfa\u00dft zu sein, immer streng zu erf\u00fcllen. Es wird das Versma\u00df des Distichons in Variationen und freirhythmischen Abweichungen umspielt. Die vierte und die achte Elegie sind in Blankversen geschrieben.<\/p>\n