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Anthologien sind Auswahlen aus gr\u00f6\u00dferen Best\u00e4nden. Auswahlen brauchen Kriterien. \u00bbStadtlandfluss\u00ab versammelt DichterInnen, die in NRW geboren sind, dort leben oder \u00fcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum gewohnt haben und ihren letzten Gedichtband nicht vor 1989 ver\u00f6ffentlicht haben. Auf gro\u00dfe Namen, nat\u00fcrlich auf die Droste, aber auch auf Ernst Meister, Rolf Dieter Brinkmann oder Nicolas Born muss man daher verzichten.<\/p>\n
Doch \u00fcber hundert Namen sind vertreten. Die Frage dr\u00e4ngt sich auf: Wo bleibt da das Spezifische? Gibt es so etwas wie einen NRW-Sound in Gedichten? Vielleicht, wenn es um Hamburg ginge: klare Kante; oder Bayern: mir san mir. Aber nord-rhein-west-fa-len-lip-pe? Klingt wie Dada. Und in natura: Was ist das \u00fcberhaupt f\u00fcr ein politisches oder kulturelles Gebilde? Wo sich schon Nachbarst\u00e4dte wie K\u00f6ln und D\u00fcsseldorf mit Alaaf und Helau, K\u00f6lsch und Alt nicht gr\u00fcn sind.<\/p>\n
In der Tat ist dieses Nordrhein-Westfalen ein eher ungewolltes Kind der Nachkriegsgeschichte. Gezeugt und geschaffen 1946 unter britischer Besatzung aus den preu\u00dfischen Provinzen Nordrhein und Westfalen; 1947 kam dann noch das jahrhundertelang selbstst\u00e4ndige Land Lippe dazu. Zwischen dem Rheinland und Westfalen l\u00e4sst sich eine Kulturgrenze bis ins 8. Jahrhundert zur\u00fcckverfolgen. Die kulturellen und sprachlichen Unterschiede sind immer noch sp\u00fcrbar und den Bewohnern bis heute bewusst, wenn auch immer st\u00e4rker abgeschw\u00e4cht. Denn nicht erst seit der Nachkriegszeit, doch besonders seither, zog es Menschen aus aller Welt ins Rhein- und Ruhrgebiet. Den polnischen Arbeitern im 19. Jahrhundert folgten nach 1945 die Heimatvertriebenen, sp\u00e4ter Gastarbeiter aus Italien, Spanien, Griechenland, dann der T\u00fcrkei; sie alle brachten ihre kulturellen Besonderheiten mit.<\/p>\n
Gibt es ihn also, den NRW-Sound, der das alles miteinander verbindet: die Leichtigkeit des Rheinl\u00e4nders, das schwere Blut der Westfalen, die T\u00fcchtigkeit des Bergischen und des Sauerlandes, den herben Charme der Eifel, die verhaltene Romantik des Niederrheins bei Kleve und Xanten, die Sp\u00f6kenkiekerei des M\u00fcnsterlandes? Spiegelt sich diese Vielfalt in den Gedichten wider? Finden wir sie, verschmolzen zum NRW-Sound?<\/p>\n
Zun\u00e4chst: Was finden wir nicht in dieser Anthologie? Sicher keine Heimatgedichte f\u00fcr den K\u00fcchenkalender, keinen rheinischen Frohsinn der schenkelklopfenden Art. Daf\u00fcr kommt der \u00bbCarne Vale\u00ab als \u00bbrheinische Froh-Textur\u00ab ins Gedicht von Guy Helminger, widmet Ferdinand Scholz dem bis zur Schunkelseligkeit verschmutzten Rhein in seiner \u00bbGro\u00dfen Flussbeschimpfung\u00ab eine satirische Ode, spielt der Rhein in den beinah z\u00e4rtlichen Gedichten von Matthias Buth \u00bbeine Serenade\u00ab; und Stan Lafleur stellt ausgerechnet in einem Gedicht mit dem Titel \u00bbDormagen\u00ab die klassische Frage: Warum ist es am Rhein so sch\u00f6n? Jeder, der schon einmal in Dormagen war, kann sich die Antwort selbst geben. Ich kenne sie \u2013 Monheim, wo ich aufgewachsen bin, liegt direkt gegen\u00fcber \u2013, verrate sie aber nicht. Nur so viel: \u00bbam klaerwerk\u00ab sind die ersten beiden Worte des Gedichts. Und im \u00bbrhein=fahrt \/ lied\u00ab zerlegt Enno Stahl die Rhein-Romantik buchst\u00e4blich in St\u00fccke.<\/p>\n
Heimatgedichte, die St\u00e4dten und Landschaften ihre Etiketten anheften oder sentimental in Erinnerungen schwelgen, gibt es also nicht. Und doch gibt es Heimat, Landschaft, Gro\u00dfstadtmusik, eben Stadtlandfluss in den Gedichten: Nicht als Ansichtskartenpoesie, Beweihr\u00e4ucherung von Sehensw\u00fcrdigkeiten. Es sind die individuellen Blicke der DichterInnen, die das scheinbar Banale sehensw\u00fcrdig machen. Stellvertretend f\u00fcr dieses poetologische Verfahren m\u00f6chte ich die Gedichte J\u00fcrgen Beckers hervorheben. Seiner langj\u00e4hrigen Heimat in K\u00f6ln und Odenthal hat er einen ganzen Gedichtband gewidmet: \u00bbAus der K\u00f6lner Bucht\u00ab. Dort, wie hier in den Gedichten der Anthologie, erweist Becker sich als Meister der \u00bbWiedergabe der Augenblicke\u00ab, wie es in \u00bbWiederholtes Konzept\u00ab hei\u00dft; als einer, der von der Landschaft spricht, weil die Landschaft zu ihm spricht. Becker verleiht den (scheinbar) allt\u00e4glichen Dingen mit (scheinbar) allt\u00e4glichen W\u00f6rtern eine neue Bildkraft, ohne sie zu Symbolen zu verfestigen. Becker bleibt in den Bildern, und doch sp\u00fcrt man, dass es um mehr geht als um \u00bbNasse F\u00fc\u00dfe\u00ab, so der Titel eines Gedichtes, bei dessen Lekt\u00fcre man am liebsten den Regenschirm aufspannen m\u00f6chte, so trieft es aus den Zeilen. Aber Becker buchstabiert dieses \u00bbMehr\u00ab nicht aus. Das \u00fcberl\u00e4sst der Dichter dem Leser. Gedichte sind keine Vor-Schriften. Im Gegenteil: Jedes Gedicht ist eine Einladung an die Leser, es in ihren K\u00f6pfen zu Ende zu schreiben, es sich zu eigen zu machen.<\/p>\n
\u00bbDas Einmalige kann man nicht festhalten\u00ab, konstatiert Becker lakonisch und versucht es doch immer wieder. Denn genau das ist: Gedichte schreiben. Im wirklichen Leben, in der Zeit kann man das Einmalige nicht festhalten. Aber im Wort, im Gedicht. So wie in J. Monika Walthers Gedicht \u00bbMitwick\u00ab. Man glaubt die \u00bbWurstsuppe\u00ab zu riechen, hat den Geschmack von \u00bbMettwurst Schinken \u2026 \/ Pfannkuchen R\u00fcbenkraut\u00ab auf der Zunge und den \u00bbErdwinkel \u2026 \/ voller Schmetterlinge \/ V\u00f6gel Wasserlilien \/ und Libellen\u00ab vor Augen. Oder in Marcel Beyers Gedicht \u00bbSchilf\u00ab, wo man h\u00f6rt, wie der Wind durch die Bl\u00e4tter und Zeilen streicht; in Doroth\u00e9e Haeselings \u00bbNiederrheinischem Himmel\u00ab, dieser zeitlosen Landschaft zwischen \u00bbSch\u00fctzen\u00ab und \u00bbFallobst\u00ab. W\u00f6rter wie diese, W\u00f6rter wie \u00bbkommunionsgeschenke\u00ab (Ren\u00e9 Hamann), \u00bbZuchtbulle\u00ab (Doroth\u00e9e Haeseling) oder \u00bbStellw\u00e4rterh\u00e4uschen\u00ab (Anne Dorn) l\u00f6sen beim Lesen Bilderfluten aus, rufen Erinnerungen wach, beschw\u00f6ren mitunter sogar versunkene Epochen herauf. Wachrufen. Auch das eine der \u00e4ltesten Bestimmungen von Dichtung. \u00bbDamals damals damals\u00ab, diese Zeile aus dem Gedicht \u00bbDas Ich und seine Augenblicke bei der Betrachtung eines alten Fotoalbums\u00ab von Dieter Wellershoff k\u00f6nnte als Motto \u00fcber vielen Gedichten stehen. \u00bbDu konntest die Zeit nicht festhalten\u00ab hei\u00dft es weiter, aber heraufbeschw\u00f6ren k\u00f6nnen wir sie, wieder-holen in Erz\u00e4hlung und Gedicht. \u00bbDie Stadt D\u00fcsseldorf hat mir nichts zu sagen \/ Doch wenn ich in Berlin an sie denke \u2026\u00ab beginnt ein Gedicht von Rolf Haufs und l\u00e4sst eine Flut von Erinnerungen an die Nachkriegszeit, die Kinderzeit des Autors, folgen. Wem ist es nicht schon einmal so ergangen wie Annette Hagemann: Man kehrt an den Ort der Kindheit zur\u00fcck und erf\u00e4hrt: \u00bbda war also die vergangenheit die ich aus der raum- und zeitenferne \/ so gerne meine heimat nenne\u00ab.<\/p>\n
Ja, auch vor dem Wort \u00bbHeimat\u00ab schrecken die Gedichte nicht zur\u00fcck. \u00bbNeue Heimatgedichte\u00ab nennt Norbert Scheuer im Untertitel seine Gedichtsammlung \u00bbBis ich das alles liebte\u00ab. Und in der Tat, es sind Heimatgedichte neuer Art, und es bedarf nicht nur bei Scheuer der r\u00e4umlichen und zeitlichen Distanz, bis Ann\u00e4herung an diesen Ort, dieses Wort wieder gewagt wird. Dann aber als unsentimentale Bestandsaufnahme, mitunter als selbstironischer Kommentar, so wie bei Hans-Ulrich Treichel: \u00bbAn mich selbst\u00ab: \u00bbIch gr\u00fc\u00dfe dich, alter Berliner, \/ echt aus Westfalen\u00ab. Meist werden Erinnerungssplitter zu Mosaiken gef\u00fcgt, in \u00bbzusammenst\u00fcrzende bilder\u00ab, so in Thomas Klings \u00bbeifelbrief\u00ab, immer mit verlockenden L\u00fccken, die zu f\u00fcllen der Leser herausgefordert ist.<\/p>\n
Oft liefert die Nennung eines Ortes den Ansto\u00df f\u00fcr poetische Assoziationen, die vom konkreten Erleben ins Existenzielle hin\u00fcberspielen, etwa in Marion Poschmanns \u00bbDuisburger Hafen\u00ab, wo \u00bbSchleppk\u00e4hne tuckerten \/ sie transportierten Versorgungs\u00e4ngste und Dunst\u00ab. Und Thomas Kr\u00fcger gelingt in \u00bbWestf\u00e4lischer Frieden\u00ab ein poetisches Palimpsest des Drei\u00dfigj\u00e4hrigen Krieges mit friedlicher Gegenwart. Wie weit reicht Erinnerung? Nicht nur in der Zeit, auch im Raum. Adolf Endlers \u00bbKarl-Heinzens Lied\u00ab dehnt sich von K\u00f6ln-Nippes \u00fcber Black-Elster-Valley bis ins \u00bbs\u00fcdlichste Sachsen\u00ab, John Linthicum erlebt eine \u00bbAmerikanische Nacht\u00ab in der D\u00fcsseldorfer Altstadt, und der in Budapest geborene Weigoni, Andrascz Jagomir, verfasst, wom\u00f6glich in sehns\u00fcchtiger Erinnerung an die \u00fcppigen Speisen seiner Heimat, eine herzhafte \u00bbOde an die rheinische Kueche\u00ab: \u00bb\u00c6zesupp mit Ferkesfoess\u00ab, dass dem Leser das Wasser im Mund zusammenl\u00e4uft. Den in Polen geborenen Michael Zeller dagegen zieht es in die alte Heimat zur\u00fcck, und der 1979 in Saigon geborene Thien Tran findet ergreifende Worte f\u00fcr den vergeblichen Versuch, sich zu erinnern. Auff\u00e4llig ist, dass sozialkritische T\u00f6ne, wie sie insbesondere im Ruhrgebiet der 60er und 70er Jahre zu h\u00f6ren waren, weitgehend fehlen. 1961 wurde in Dortmund die \u00bbGruppe 61\u00ab gegr\u00fcndet, mit dem Ziel, die Lebenswirklichkeit des arbeitenden Menschen in der Literatur sichtbar zu machen. Ende der 60er Jahre hatte sich die Gruppe \u00fcberlebt; der \u00bbWerkkreis Literatur der Arbeitswelt\u00ab war geboren, eine Bewegung, in der Arbeiter selbst zu Wort im Text kommen sollten. Vorbild war die \u00bbLiterarische Werkstatt Gelsenkirchen\u00ab um Hugo Ernst K\u00e4ufer, der auch in diesem Band vertreten ist. Literatur aus Westfalen war in diesen Jahren beinah ein Synonym f\u00fcr sozialkritische Literatur. Geblieben sind auch davon nur Erinnerungssplitter. \u00bbDie Dinosaurier des Ruhrgebiets sind st\u00e4hlern \/ und ausgebrannt\u00ab hei\u00dft es im Gedicht \u00bbLandmarke II\u00ab von Henning Heske. \u00bbDie Zeche war ein altes Ma\u00df\u00ab, schreibt der 1979 geborene Christoph Wenzel, der dieses Ma\u00df, einst der Stolz der Region, nur noch als Symbol, als Wahr-Zeichen erfahren kann. So wie Sandra Trojan, Jahrgang 1980, Marcel Maas (1987) und Jan Skudlarek (1986).<\/p>\n
Dennoch fehlt der gesellschaftskritische Blick nicht. Adrian Kasnitz stellt sich mit pr\u00e4ziser Sprache der Alltagswirklichkeit in \u00bbFordwerke Nord\u00ab, Harald Gr\u00f6hler \u00bbIm Scheinwerfer der K\u00f6lner Universit\u00e4tsbibliothek\u00ab, Ralf Thenior in \u00bbK\u00f6ln, V\u00f6lkerkundemuseum\u00ab. Und in J\u00fcrgen Br\u00f4cans \u00bbKokerei\u00ab und \u00bbWasserwerk\u00ab begegnen wir W\u00f6rtern wie \u00bbPinkelpause\u00ab, \u00bbSchlacke\u00ab, \u00bbRostfra\u00df\u00ab, \u00bbBlaum\u00e4nner\u00ab, die erst heimisch gemacht werden wollen im Gedicht \u2013 oder auch nicht. Denn es ist ja gerade auch das Verst\u00f6rende, das Un-Heimliche, das den Leser am Dialog mit Dichtung fasziniert.<\/p>\n
Erinnerung, Landschaft, St\u00e4dtebilder, Entfernung und Ann\u00e4herung an den Ort der Kindheit, N\u00e4he und Distanz, all diese Motive der hier kurz skizzierten Gedichte werden meisterhaft zusammengef\u00fchrt in einem k\u00fchnen Gedicht mit dem k\u00fchnen Titel: \u00bbheimat\u00ab. K\u00fchn warum? Weil Norbert Hummelt es wagt, sich als Ergriffener zu zeigen. Was ergreift ihn? Nichts Besonderes. Gew\u00f6hnliche Anblicke, Situationen, die wir alle kennen. Alltag. Aber Alltag an einem Ort, den der Dichter vor langer Zeit verlassen hat. Er sitzt in einem \u00fcberf\u00fcllten Zug nach \u2026 Ja, wohin? Nach Hause? Aber kommt er nicht gerade dorther? Er f\u00e4hrt also von zu Hause nach Hause. Warum dann die Tr\u00e4nen? Der Dichter wei\u00df es nicht. Es sind Tr\u00e4nen \u00bbohne Grund\u00ab. Zu Tr\u00e4nen ger\u00fchrt sein. Das zuzugeben ist k\u00fchn. R\u00fchrung zur Sprache<\/p>\n
zu bringen, zu W\u00f6rtern und S\u00e4tzen zu machen: ein gewagtes Unterfangen. Und es gelingt, weil R\u00fchrung nie in R\u00fchrseligkeit umkippt. Daf\u00fcr sorgen gleich die ersten drei W\u00f6rter \u00bbfu\u00dfg\u00e4ngerzonen, passagen, filialen\u00ab, sorgen W\u00f6rter wie \u00bbautomaten\u00ab und \u00bbverkehrsverbund\u00ab, die einen Verdacht auf Sentimentalit\u00e4t gar nicht erst aufkommen lassen. Was sich reimt, versteckt sich zwischen den Zeilen, die dar\u00fcber hinweglaufen, wie die Zeit hinwegl\u00e4uft \u00fcber die Kindheit, die Jugend. Die Sprache b\u00e4ndigt die Ergriffenheit, l\u00e4sst sich von der Ergriffenheit des Autors nicht \u00fcberw\u00e4ltigen. Aber sie zwingt ihn in einen Rhythmus schicksalsergebener Daktylen, einen Rhythmus, der unerbittlich dahinstr\u00f6mt wie der Fluss der Zeit. Auf diesem Weg zur\u00fcck in die Heimat gibt es kein Zur\u00fcck. Heimat wird als Heim-Weh erfahren. Nicht Heimweh allein nach der verlorenen Zeit; vielmehr als Sehnsucht nach dem, was es nicht gibt, nie gegeben hat und nie geben wird.<\/p>\n
Wieder einmal bewahrheitet es sich in diesem und in vielen anderen Gedichten dieses Bandes: Je aufrichtiger der Autor sich selbst begegnet, ihn seine W\u00f6rter dorthin f\u00fchren, wo die Ber\u00fchrung schmerzt, wo er ganz bei sich ist, da ist er seinen Lesern am n\u00e4chsten. Die geformte Sprache macht das Privateste universell. Und zeitlos. Wie sonst k\u00f6nnten uns Zeilen von Dichtern l\u00e4ngst vergangener Zeiten heute noch anr\u00fchren.<\/p>\n
Nat\u00fcrlich enth\u00e4lt diese Sammlung nicht nur Gedichte mit direkten Bez\u00fcgen zu NRW. Gerhard R\u00fchm ist mit seiner Lautpoesie vertreten, Peter R\u00fchmkorf mit seiner ironisch-kritischen Sicht auf die Welt; Peter Maiwald mit Miniaturen aus dem Alltag der kleinen Leute; Khalid Al-Maaly aus Irak und Xu Pei aus der VR China bringen die Bildlichkeit ihrer Kulturen in die deutsche Dichtung ein. Womit ich bei meinem letzten Stichwort w\u00e4re: deutsche Dichtung. Und wieder bei der Eingangsfrage nach dem NRW-Sound. Gibt es ihn also, den NRW-Sound? Ja und Nein.<\/p>\n
Ja, da diese Sammlung Schreib- und Sichtweisen pr\u00e4sentiert, so vielf\u00e4ltig und unterschiedlich wie die Landstriche zwischen Eifel, Siebengebirge und Teutoburger Wald, Rhein und Sieg, Wupper und D\u00fcssel. Und die doch zusammenklingen wie Stimmen im Kanon. Und zu diesem Ja kommt ein Nein. Ohne das Ja aufzuheben. Denn der NRW-Sound dieser Anthologie kommt nicht zustande durch die zuf\u00e4llige Gemeinsamkeit eines Landstrichs qua Geburt oder Wohnort der Dichter. In ihrer thematischen und formalen Vielfalt repr\u00e4sentieren die Gedichte nicht nur die zeitgen\u00f6ssische Dichtung Nordrhein-Westfalens. Der Leser dieser Gedichte lernt nicht nur St\u00e4dte, Landschaften, Menschen, Autoren dieses Bundeslandes kennen. Er erh\u00e4lt zugleich einen \u00dcberblick \u00fcber Ausdrucksformen des modernen Gedichts. Und so reichen die hier versammelten Gedichte weit \u00fcber NRW hinaus, in den gesamten deutschen Sprachraum hinein. Und, da nichts veraltet in der Kunst, auch hinein in die Zukunft und die Lust am Gedicht.<\/p>\n
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Anmerkung der Redaktion:<\/span> Wir entnehmen dieses Nachwort: stadtlandfluss<\/strong>,\u00a0111 Dichterinnen und Dichter\u00a0aus Nordrhein\u00ad Ob in St\u00e4dten oder D\u00f6rfern, in den Bergen oder am Fluss \u2013 Nordrhein\u00adWestfalen ist ein Land der Poesie. Es ist so reich, so vital, so vielseitig an unterschiedlichen lyrischen Stimmen wie kaum ein anderes deutsches Bundesland. NRW ist durch seine sich ver\u00e4ndernde Urbanit\u00e4t, seine sich wandelnden Kultur\u00ad und Industrie\u00adLandschaften, durch seine Geschichte und durch seine sich entwickelnde ethnische Vielfalt zu einem\u00a0 poetischen Impulsgeber geworden.<\/p>\n J\u00fcrgen Nendza und Hajo Steinert haben f\u00fcr die Kunststiftung NRW, die ihr 25\u00adj\u00e4hriges Bestehen feiert, 111 Lyrikerinnen und\u00a0 Lyriker aus Nordrhein\u00adWestfalen mit Gedichten aus den vergangenen 25 Jahren ausgew\u00e4hlt. Bekannte Namen wie J\u00fcrgen\u00a0 Becker, Theo Breuer, Thomas Kling, Elisabeth Borchers, Marion\u00a0 Poschmann, Michael Lentz oder Oswald Egger und A.J. Weigoni sind in \u201eStadtlandfluss\u201c ebenso vertreten wie junge Talente. Wiederaufgefundenes und neue Entdeckungen stehen gleichberechtigt nebeneinander. Begleitet wird diese reiche Auswahl von einem Essay von Ulla Hahn.<\/p>\n Der Titel Stadtlandfluss<\/em>\u00a0verweist deutlich auf Heimattopografie; tats\u00e4chlich bestehen die beiden (in typisch rheinischer Manier nicht konsequent durchgehaltenen) Hauptprinzipien der Anthologie darin, Gedichte aus bereits erschienenen B\u00e4nden hervorzuzaubern wie das gute Eingeweckte aus dem Keller, und dabei, nicht zuletzt um der Verschiedenheit im Ausdruck ein Bindeglied zu verleihen, bevorzugt solche, die regionales Kolorit transportieren. So finden sich Karnevalsgedichte neben Rheinbeschimpfungen, Stimmungs- und Liebesgedichte mit und ohne konkrete landschaftliche Verortung neben Experimentellem \u2013 ein lange \u00fcberf\u00e4lliges Kompendium der zeitgen\u00f6ssischen Dichtung aus, aber auch \u00fcber NRW.<\/p>\n Mit Beitr\u00e4gen von Khalid Al-Maaly, J\u00fcrgen Becker, Uli Becker, Hans Bender, Marcel Beyer, Elisabeth Borchers, Theo Breuer, J\u00fcrgen Br\u00f4can, Hans Georg Bulla, Matthias Buth, Crauss., Dominik Dombrowski, Hilde Domin, Anne Dorn, Oswald Egger, J\u00fcrgen Egyptien, Adolf Endler, Manfred Enzensperger, Elke Erb, Saskia Fischer, Tina Gintrowski, Dieter M. Gr\u00e4f, Harald Gr\u00f6hler, Doroth\u00e9e Haeseling, Annette Hagemann, Jens Hagen, Ulla Hahn, Ren\u00e9 Hamann, Harald Hartung, Rolf Haufs, Guy Helminger, Henning Heske, Andrea Heuser, Marius Hulpe, Norbert Hummelt, Hendrik Jackson, Steffen Jacobs, Angelika Janz, Thomas Kade, Adrian Kasnitz, Hugo Ernst K\u00e4ufer, Reinhard Kiefer, Esther Kinsky, B\u00e4rbel Kl\u00e4ssner, Sibylle Klefinghaus, Thomas Kling, Barbara Maria Kloos, Nicolai Kobus, Barbara K\u00f6hler, Michael Kohtes, Thorsten Kr\u00e4mer, Dagmara Kraus, Thomas Kr\u00fcger, Wolfgang Kubin, Sabine K\u00fcchler, Axel Kutsch, Stan Lafleur, Arnold Leifert, Christoph Leisten, Michael Lentz, Swantje Lichtenstein, John Linthicum, Monika Littau, Marcel Maas, Peter Maiwald, Horst-Ulrich Mann, Marie T. Martin, Hartwig Mauritz, J\u00fcrgen Nendza, Jovan Nikoli\u0107, Alexander Nitzberg, Brigitte Oleschinski, Hellmuth Opitz, Rolf Persch, Johannes Poethen, Marion Poschmann, Liselotte Rauner, Karl Riha, Michael Roes, Hendrik Rost, Ralf Rothmann, Gerhard R\u00fchm, Peter R\u00fchmkorf, Frank Schablewski, Norbert Scheuer, Wolfgang Schiffer, Sabine Schiffner, Astrid Schleinitz, Sabine Scho, Ferdinand Scholz, Margot Schroeder, Silke Andrea Schuemmer, Amir Shaheen, Jan Skudlarek, Enno Stahl, Susanne Stephan, Ralf Thenior, Thien Tran, Hans-Ulrich Treichel, Sandra Trojan, Ludwig Verbeek, J. Monika Walther, A. J. Weigoni, Dieter Wellershoff, Christoph Wenzel, Levin Westermann, Christa Wi\u00dfkirchen, Gerrit Wustmann, Xu Pei, Michael Zeller und Joachim Z\u00fcnder.<\/p>\n stadtlandfluss<\/strong>, Lilienfeld Verlag, D\u00fcsseldorf, 532 Seiten, gebunden, Fadenheftung, Leseband,\u00a014 \u00d7 20 cm, 19.90 Euro<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Anthologien sind Auswahlen aus gr\u00f6\u00dferen Best\u00e4nden. Auswahlen brauchen Kriterien. \u00bbStadtlandfluss\u00ab versammelt DichterInnen, die in NRW geboren sind, dort leben oder \u00fcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum gewohnt haben und ihren letzten Gedichtband nicht vor 1989 ver\u00f6ffentlicht haben. Auf gro\u00dfe Namen, nat\u00fcrlich…<\/p>\nWestfalen<\/p>\n