{"id":25576,"date":"2009-12-18T00:01:45","date_gmt":"2009-12-17T23:01:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=25576"},"modified":"2022-02-18T20:08:34","modified_gmt":"2022-02-18T19:08:34","slug":"25576","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2009\/12\/18\/25576\/","title":{"rendered":"Literaturgeografie mittels Poesie"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Schreibst\u00e4be von Peter Meilchen<\/p><\/div>\n

Mit den Vignetten<\/em> definiert A.J. Weigoni eine Literaturgattung neu. Er praktiziert damit mehr als Schreiben, denn diese Novelle ist ein Sich\u2013Einschreiben in die Welt, demzufolge eine Schreibe, die spricht und eine Spreche, die schreibt. Dieser Romancier verdichtet die sinnliche Wahrnehmung seiner Figuren. Denkprozesse kommen bei den Hauptfiguren Nataly und Max in Gang, die weit in die Zeit zur\u00fcckreichen, Landschaften, die sich Vignette f\u00fcr Vignette f\u00fcllen; erst kommen die Gegenst\u00e4nde, dann die Farben, die Jahreszeit… und schlie\u00dflich setzt sich aus den Einzelteilen eine konkrete Geschichte zusammen.<\/p>\n

Weigoni stattet die Figur des Max mit selbstgewisser Bonhommie aus. F\u00fcr diese Hauptfigur ist Reflexivit\u00e4t immer Katastrophenanalyse, die in der Erfahrung gr\u00fcndet, dass das Schockerlebnis zur Norm geworden ist. Die Begegnung von Nataly und Max ger\u00e4t zur Charakterstudie zweier Menschen, die dar\u00fcber verzweifeln, dass sie den Sinn ihres Lebens vielleicht noch nicht ganz vergessen haben. Inventur des Lebens, das Leben als Inventur, darum dreht es sich in dieser Novelle. F\u00fcr Weigoni ist das Konzept der Leere, die Spannung zwischen Form\u2013 und Formlosigkeit, Materiellem und Immateriellem von existientieller Bedeutung. Er belauscht das Sprechen und setzt damit den Spuren der Schrift nach. Seine Charaktere sind einsilbige Menschen, zur\u00fcckhaltende Betrachter, mit einer unersch\u00f6pflichen Gier nach den m\u00e4andernden L\u00e4uften des Lebens. Anwesenheit und Abwesenheit, Erscheinen und Verschwinden, das Unbegreifbare und Unfassbare bestimmen die Lesart der \u00bbVignetten\u00ab, denn das Objekt der Begierde zeigt sich nur bruchst\u00fcckhaft. Nataly und Max empfinden sich als Fremdk\u00f6rper im eigenen Leben. Je leerer ihre Gesten scheinen, umso sch\u00f6ner wirken sie. So demonstriert Nataly ihre L\u00e4ssigkeit mit unglaublicher Eleganz.<\/p>\n

In den Vignetten<\/em> l\u00e4sst Weigoni die Grenzerfahrungen der Einsamkeit und des Todes anklingen, wo er sie zugleich als Fahrt an die terrestrischen Grenzen des Bekannten gestaltet und im Innern einer Pyramide ihren Kipppunkt findet. Aufgew\u00fchlte Innenwelt und elementare Au\u00dfenwelt fallen hier zusammen. Beil\u00e4ufig liefert der Romancier eine Hommage an die bildenden K\u00fcnstler J\u00fcrgen Diehl und Peter Meilchen und spielt auf den Angelus Novus an, den Walter Benjamin zu seiner Definition zum „Engel der Geschichte“ inspirierte. Gemessen an dem Klee\u2013Diktum, das die Kunst nicht das Sichtbare zeigen, sondern sichtbar machen muss, sind die grundverschiedenen K\u00fcnstler so etwas wie Br\u00fcder im Geiste. Es geht nicht nur um die Verg\u00e4nglichkeit und Vergeblichkeit der Literatur, sondern \u2013 bei aller Lebenslust, die dieser Romancier ausstrahlt \u2013 auch immer wieder um den Tod \u2013 und um das Nichts, die Leere und die Entmaterialisierung. Das liminale Reich zwischen Tod und Leben ist das heimliche Kernthema dieser Novelle. Das Abenteuer von Nataly und Max entspringt der Imagination und kann Literatur werden. Hier geschieht ein Eingedenken im Sinne Benjamins, das gerade das immer schon Verlorene noch zu retten versucht.<\/p>\n

Mit dieser Novelle liefert Weigoni ein streng durchgearbeitetes Zeitbild zu Beginn des 21. Jahrhunderts. Das Bemerkenswerte an diesen \u00bbVignetten\u00ab ist der hohe Abstraktionsgrad in der scheinbaren Opulenz, einerseits entwirft dieser Romancier ein gro\u00dfes Tableau wie man es von einem Roman erwartet, andererseits wird die Perspektive enger und enger, bis nur noch das Wichtigste in den Sucher passt. In der numerischen Abfolge f\u00fcgen sich unter dem Kapitel \u201eM\u00e4ander\u201c 12 r\u00f6mische und unter dem Kapitel \u201eUr\u00e4us\u201c zw\u00f6lf arabische Kapitel zu einer Novelle. Diese Novelle h\u00e4lt sich an die klassischen Charakteristika ihrer Gattung und ist in der Summe der einzelnen Vignetten eine Erz\u00e4hlung mittlerer L\u00e4nge, die nach einer zuf\u00e4lligen Begegnung der Hauptfiguren Nataly und Max den Konflikt zwischen Ordnung und Chaos neu ausbalanciert.<\/p>\n

Gegen die verschiedenen Denkmethoden der Deduktion oder Induktion, der Logik oder Empirie, bietet er seine eigene auf: Intuition. Damit ist nicht die himmlische Eingebung, sondern ein freies, poetisches Denken gemeint. Als Intuitiver beugt sich Weigoni weder den Gesetzen der philosophischen Tradition noch denen der Anschauung, seine Intuition schlie\u00dft ein Misstrauen gegen alles Offensichtliche ein.<\/p>\n

„Immer bleibt etwas \u00fcbrig. Ein Rest, der nicht aufgeht. Dann liegen die Bilder herum und warten auf Geschichte“, vermeint man einen Nachhall von Walter Benjamins Geschichtsphilosophie auf eine versunkene Epoche zu h\u00f6ren. Um zu begreifen, wo ein literarisches Werk spielt, muss der Leser den Handlungsort identifizieren. Weigoni besitzt eine ausgepr\u00e4gte Sensibilit\u00e4t f\u00fcr verwundete und bedrohte Landschaften, seien es k\u00f6rperliche oder seelische, mentale oder geographische Landschaften. In diesen \u00bbVignetten\u00ab gestaltet der Romancier eigene R\u00e4ume und literarische Traumpfade, deren Plastizit\u00e4t nicht davon abh\u00e4ngen, ob es sie so wirklich gibt. Wo ein Bezug zum Rhein oder zum Nil m\u00f6glich ist, stellen die Leser in diesen Vertiefungsraum in der Regel selbst her. Das Verh\u00e4ltnis von Novelle und Wirklichkeit besch\u00e4ftigt die Leser dieser \u00bbVignetten\u00ab gerade deshalb, weil sie die Tiefenschichten der Gegenwart durch diese Art von Literaturgeografie mittels Poesie reale R\u00e4ume diesseits des Rheins und jenseits des Nils neu erfahren k\u00f6nnen.<\/p>\n

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Vignetten<\/strong>, Novelle von A.J. Weigoni, Edition Das Labor, M\u00fclheim 2009 \u2013 Limitierte und handsignierte Ausgabe als Hardcover.<\/p>\n

Ein H\u00f6rprobe findet sich hier<\/a>. –\u00a0 Die Aufnahme ist in HiFi-Stereo-Qualit\u00e4t erh\u00e4ltlich \u00fcber: info@tonstudio-an-der-ruhr.de<\/a><\/p>\n

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Covermotiv: Peter Meilchen<\/p><\/div>\n

Weiterf\u00fchrend \u2192<\/h5>\n

Constanze Schmidt zur Novelle<\/a> und zum Label<\/a>. Ein Nachwort<\/a> von Enrik Lauer. KUNO \u00fcbernimmt einen Artikel der Lyrikwelt<\/a> und aus dem Poetenladen<\/a>. Betty Davis konstatiert Ein fein gesponnenes Psychogramm<\/a>. \u00dcber die Reanimierung<\/a> der Gattung Novelle und die Weiterentwicklung zum Buch \/ Katalog-Projekt 630<\/em> finden Sie hier<\/a> einen Essay. Einen Essay zur Ausstellung 50 Jahre Krumscheid \/ Meilchen<\/em> lesen Sie hier<\/a>. Mit einer Laudatio<\/a> wurde der Hungertuch-Preistr\u00e4ger Tom T\u00e4ger und seine Arbeit im Tonstudio an der Ruhr gew\u00fcrdigt. Eine W\u00fcrdigung des Lebenswerks von Peter Meilchen findet sich hier<\/a>.<\/p>\n

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Mit den Vignetten definiert A.J. Weigoni eine Literaturgattung neu. Er praktiziert damit mehr als Schreiben, denn diese Novelle ist ein Sich\u2013Einschreiben in die Welt, demzufolge eine Schreibe, die spricht und eine Spreche, die schreibt. Dieser Romancier verdichtet die sinnliche Wahrnehmung…<\/p>\n

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