{"id":25007,"date":"2014-11-24T00:01:35","date_gmt":"2014-11-23T23:01:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=25007"},"modified":"2022-03-06T18:45:44","modified_gmt":"2022-03-06T17:45:44","slug":"this-is-the-noise-bible-we-are-the-preachers","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2014\/11\/24\/this-is-the-noise-bible-we-are-the-preachers\/","title":{"rendered":"This is the noise-bible – we are the preachers"},"content":{"rendered":"

\"\"In der Reihe Meisterwerke des Trash erinnert KUNO an die Compilation 10 Years after the Goldrush<\/em>, die 10 Jahre nach dem Tod des Punk erschien. Als LP, eine damals dominierende Technologie um T\u00f6ne \u00fcber eine Abtastnadel in die Lautsprecher zu transportieren. Auf der Tracklist finden sich Titel wie Virginia’s Wolf<\/a> von den Palookas, eine St\u00fcck The Wedding Present<\/em> und nat\u00fcrlich The Legend<\/em>, all die kundig zusammengestellt von Phillip Boa, der im Einvernehmen<\/a> mit A.J. Weigoni das Magazin Baby Snake <\/em>herausgegeben hat. Diese Zeitung hat Weigoni getextet. Hier ein Beispiel seinen Gonzo-Journalismus:<\/p>\n

„Man kann \u00fcber Pia Lund nicht sprechen und dabei \u00fcber Phillip Boa schweigen. Die tiefe erdenschwere Stimme Boas wurde stets begleitet vom \u00e4therischen Gesang Lunds; am ohrenf\u00e4lligsten in Songs wie Container Love<\/a> und And Then She Kissed Her<\/a>.<\/p>\n

\"\"Nach ihrer Trennung vom Voodooclub begab sich Lund mit ihrem ersten Album Lundaland<\/a> auf einen eigenwilligen musikalischen Weg abseits ausgetretener Pfade. Twilightzone. Elfen fl\u00fcstern, magische Zeichen erinnern an uralte Zeiten. Inmitten von sph\u00e4rischen Kl\u00e4ngen und diffusem Licht eine engelsgleiche Stimme, Pia Lund. Ungreifbar, bet\u00f6render Lorelei\u2013Gesang, eine eigene Welt. Mit Lundaland legt sie ein konzeptionelles Album vor, das massiv attackiert. Madonna mia, plumpe Vergleiche zum zeitgeistlichen Trend wollen wir lieber vermeiden, kommen aber nicht umhin, auf die offensichtliche, gleichzeitig kommerzielle wie innovative Art der Produktion hinzuweisen. Dem Output der deutschen Musikszene weit voraus, ist Lundaland<\/em> eine Reise in relaxte, elektronische Gefilde, an soulige Gestade und durch sph\u00e4rische Weiten. Weder schmalzig noch intellektuell \u00fcberfrachtet saugen sich die Songs an den Synapsen fest, gleiten leise, doch kraftvoll in das Unterbewusstsein.“<\/p>\n

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 <\/p>\n

***<\/p>\n

Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong><\/p>\n

\"\"

Cover des ersten Gossenheftes<\/p><\/div>\n

A.J. Weigoni regte den Verleger Dietmar Pokoyski 1989 dazu an, sogenannte Gossenhefte ins Verlagsprogramm<\/a> aufzunehmen. Das erste Heft dieser Reihe, die Erz\u00e4hlung Jaguar,<\/em> \u00fcberarbeitete A.J. Weigoni als Neo-Noir-Novelle Der McGuffin \u2013 Nachruf auf den Kriminalroman <\/em>f\u00fcr das Buch Cyberspasz, a real virtuality<\/strong> weiter. Weiteres kann man auf kukultura-extra <\/a>nachlesen, zus\u00e4tzlich kann man ein Hintergrundgespr\u00e4ch auf Lyrikwelt.de<\/a> lesen. Ein nicht minder lesenswerter Essay findet sich auf fixpoetry<\/a>. Eine Leseprobe findet sich hier<\/a> und Probeh\u00f6ren kann man eine Rezitation von A.J. Weigoni auf MetaPhon<\/a> die durch Tom T\u00e4ger vertont wurde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In der Reihe Meisterwerke des Trash erinnert KUNO an die Compilation 10 Years after the Goldrush, die 10 Jahre nach dem Tod des Punk erschien. Als LP, eine damals dominierende Technologie um T\u00f6ne \u00fcber eine Abtastnadel in die Lautsprecher zu…<\/p>\n

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