{"id":24212,"date":"2014-06-22T00:01:59","date_gmt":"2014-06-21T22:01:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=24212"},"modified":"2021-12-26T12:59:15","modified_gmt":"2021-12-26T11:59:15","slug":"axel-kutsch-herausgeber","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2014\/06\/22\/axel-kutsch-herausgeber\/","title":{"rendered":"Axel Kutsch, Herausgeber"},"content":{"rendered":"

Seit 1983<\/strong> <\/span><\/p>\n

\"\"gibt Axel Kutsch Jahr f\u00fcr Jahr Lyrikantholo\u00adgien heraus, die in ihrer Gesamtheit die Bandbreite der Lyrik im deutschen Sprach\u00adraum vermitteln und jeweils umfassende Ein\u00adblicke in das vielge\u00adstaltige zeitgen\u00f6ssische Lyrikschaffen der Jahre vor und nach 2000 erm\u00f6glichen. Der Eindruck, den ich, beispielsweise, bei der Lek\u00adt\u00fcre von Versnetze_f\u00fcnf<\/i> gewinn: Unbeugsam scheint der \u00dcberle\u00adsenswille des urigen Lyrikv\u00f6lkchens im bildwild zerkl\u00fcfte\u00adten deut\u00adschen Sprachraum angesichts der weiterhin ansteigenden Buchflut zu sein, in der sich Millionen Versf\u00fc\u00dfe tummeln. Ach Gott, schon wieder Gedichte, h\u00f6r ich Peer Quer, den feinen kleinen Freund, Mrs Columbo ins \u00d6hrchen fl\u00fcstern, als er Versnetze_f\u00fcnf<\/i> auf dem Tisch liegen sieht. Aber, aber, meine Dame, mein Herr: \u203aGedicht\u2039 und \u203aGott\u2039, das geht doch, glaub ich, immer schon ganz gut zu\u00adsammen, oder \u2013 etwa \u2013 nicht: ogottogott<\/i>, wei\u00df schon Ernst Jandl mit traumati\u00adschen Pfunden zu schummeln.<\/p>\n

Und, schwups, les ich bei Lutz Rathenow: Darf Gott g\u00f6ttlich sein?<\/i> Tja, ich wei\u00df nicht, was, Gott, hilf mir, soll es bedeuten, wer lacht hier \/ hat gelacht? Jedenfalls hab ich Lunte gerochen und folg, hei\u00df auf Er\u00adkenntnis, schwindlings der Schwei\u00dfspur, that is blowing in the wind (bin nicht blo\u00df Lyrik-, nein, auch Krimi\u00adnal\u00adtango-Fan), und les, die Nase millimeternah am Blatt (was, in erster Linie, wohl mit der sieben Jahre alten \u2013 kei\u00adneswegs rosaro\u00adten \u2013 Brille zu tun hat) weiter und stolpre, mich flott bei Caroline Hartge einha\u00adkend, \u00fcber verdammt gottverlassene stra\u00dfen<\/i>, wo ir\u00adgendwo ein erwogenes gottes geschenk<\/i> \u2013 einfach so (oder \u203aso\u2039) etwa? \u2013 he\u00adrumliegt.<\/p>\n

Sieh da, sieh da, kaum erst hab ich mich, von der launischen Stimmung des Augenblicks be\u00adzirzt (\u00bbEigentlich k\u00f6nnte jedes Ge\u00addicht \/ den Titel \u203aAugenblick\u2039 tragen\u00ab \u2219 Wis\u0142awa Szymborska), auf die \u203ag\u00f6ttliche\u2039 Wortspielspannung eingelassen, schon werd ich von Versen weiter geg\u00e4ngelt, treff nochmals auf das W\u00f6rtchen \u203agott\u00adver\u00adlassen\u2039 \u2013 bei Chris\u00adtoph Leisten ist es dieser eine gottverlas\u00adsene clochard<\/i>, der sich, kommt durch\u00adaus un\/ge\u00adlegen, verwegen in den Kontext schl\u00e4ngelt, und folglich alles bestens mithin.<\/p>\n

Schaun wir, wie es vorw\u00e4rts \u2013 St\u00fcckwerk? weltw\u00e4rts? (Halt!) \u2013 geht, ach, seht, dort steht schon bald Marianne Ullmann hilfsbereit am Wegrand (win\u00adkend): Vom Himmel aus Landschaftstextur \/ als Lesart von Gott<\/i> \u2013 ja, Menschen, die Gedichte schrei\u00adben, sind stets und immer Alteregoisten, lassen drum die Leser nie bedr\u00f6ppelt klamm im Regen stehn: Gott sei Dank<\/i> \u2013 schreibt jedenfalls Gisela Noy.<\/p>\n

Was h\u00f6r ich? Gott redet mit dir dauernd im Park<\/i> (Francisca Ri\u00adcinski), und ist das nun gottes gnaden\u00adwillk\u00fcr<\/i>, wie Karl Rovers in den Raum stellt? (Mit gottesdienstlicher erneuerung<\/i> hat es jeden\u00adfalls rein gar nix zu tun, wie ein paar Verse weiter zu lesen ist.) Ich la\u00df die letzte\/n Frage\/n hier einfach mal: offen, ruf, mit Scarda\u00adnelli: Komm! ins Offene, Freund!<\/p>\n

\"Versnetze_f\u00fcnf\"<\/a>Jetzt aber, du lieber mein Gott noch: darf es ein wenig \/ ohne Gott sein<\/i>, wirft Elke B\u00f6hm, ziemlich hinterforschig, ein, was mich ein bi\u00dfchen doch verst\u00f6rt (oder hab ich mich \u2013 verh\u00f6rt?), hab mich doch grad so gut \u203aeingerichtet\u2039 im Versnetzleben, nix scheint ei\u00adnem heutzutag verg\u00f6nnt, was sind das, o Gott, f\u00fcr Zeiten, sprecht! (\u00bbKeine h\u00f6rt mich, alles stille. Also ist es G\u00f6tterwille\u00ab, h\u00f6r ich Papageno jammern.) Also weiter, im\u00admer weiter, ach, um gottes\u00adwillen<\/i>, schnapp ich bei Wolf\u00adgang Haenle auf, denn das Gott\u00adver\u00adtrauen, das noch immer entzifferbar ist<\/i> (Fritz Deppert) in diesen Ver\u00adsen, f\u00fchrt mich schnur und stracks zu Richard Dove, der mir zeigt, wo Gott hockt: S\u00fcdlich der Stadt, \/ wo Gott einst studierte<\/i>.<\/p>\n

Wer h\u00e4tte das gedacht, aber so sind\u2019s halt, die Gedichte, immer f\u00fcr die eine und auch schon mal die andere \u00dcberraschung gut (in ei\u00adnem las ich vor ein paar Jahren, wie nicht die Titanic, nein, nein, der Eisberg unterging, und wenn das nun keine gottgewollte F\u00fc\u00adgung ist, dann glaub ich, wohl wahr, an gar nichts mehr), jeden\u00adfalls: Keiner wei\u00df nie, wie sie denn wo aus- oder untergehn, und so sind auch diese Lyrik-Sammelb\u00e4nde fabelvolle FlunderWunder\u00adZun\u00addert\u00fcten \u2013 knallprallvoll mit G\u00f6tterduft und Nabelschau (liegt hier ein Sp\u00f6tter in der Luft?), die Seit um Seite, Blatt um Blatt \u2026 am besten, Sie lesen wieder (siehe oben) selbst.<\/p>\n

Joseph Buhl aus Gottmannshofen besingt den Abend des Goldtons<\/i>, was, bei rechtem Lichte be\u00adtrachtet, unvergleichlich g\u00f6ttlich klingt, wann wird man je verstehn? Hoppla, du hast einen gott \/ \u00fcber\u00adsprungen<\/i>, neckt Hartwig Mauritz (sein Wort in Gottes Ohr?), ich bl\u00e4ttre zur\u00fcck, find: nichts<\/i>, ist das eine lyrische Finte? (Steck ich in der Tinte?) Will Autor mich auf Reimspur locken? Geht das nicht: \u203aGedichte ro\u00adcken\u2039? Kann auch als Leser ich mich verzoc\u00adken?<\/p>\n

Ich la\u00df das mal, um Gottes Himmels willen, dahingestellt sein (einmal mu\u00df es vorbei sein), werd jetzt, \u00fcberhitzt, auf Wiedersehn rufend, einfach ein bi\u00dfchen chillen gehn \u2013 in Maximilian Zanders Lichtspieltheater (Sperrsitz zwischen Jim Carrey und Morgan Freeman):<\/p>\n

Nur ein bi\u00dfchen Kino<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
Die meisten Esser lassen ihren Nachtisch stehen.<\/span><\/address>\n
Die \u00e4lteren M\u00e4nner sehen entschlossen aus,<\/span><\/address>\n
aber nicht zu\u00adversichtlich.<\/span><\/address>\n
Die H\u00e4nde der Frauen streichen jetzt st\u00e4ndig<\/span><\/address>\n
\u00fcber Kinder\u00adscheitel. Pl\u00f6tzlich gibt es<\/span><\/address>\n
mehr Kin\u00adderscheitel in der Stadt als je zuvor.<\/span><\/address>\n
Die Physiker rechnen mit allem.<\/span><\/address>\n
Kommissionen werden gebildet.<\/span><\/address>\n
(Wo kommen die Schlangen her?)<\/span><\/address>\n
Komisch, es gibt keine Staus.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Man ist auf Vermutungen angewiesen.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Bei\u00adspiel: Gruppen von Achtkl\u00e4sslern,<\/span><\/address>\n
ausger\u00fcstet mit nanobots,<\/span><\/address>\n
klingeln an Haust\u00fcren;<\/span><\/address>\n
danach sind alle Ab\u00adfalltonnen voll;<\/span><\/address>\n
vieles sieht seltsam aus. Indizien.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Ja, h\u00e4tte man rechtzeitig die privatrechtlichen …<\/span><\/address>\n
und die share holder … singt der Chorf\u00fchrer.<\/span><\/address>\n
Zu sp\u00e4t, antwortet der Chor.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/i><\/span><\/address>\n
Jeder wird sich bei jedem einklin\u00adken,<\/i><\/span><\/address>\n
Mensch und Maschine werden verschmelzen …*<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/i><\/span><\/address>\n
Das ist das Mindeste \u2013<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Werden Sie ruhig ein bi\u00dfchen wahnsinnig,<\/span><\/address>\n
sagt der Doktor, n\u00fctzen wird es nichts.<\/span><\/address>\n
* zitiert nach einem Interview (1999) mit Ray Kurzweil, Erfinder, Wissenschaftler und Unternehmer.<\/span><\/h6>\n

Wieder einmal<\/span> <\/strong><\/p>\n

stochert Axel Kutsch aus dem Bergh\u00adeimer Tiefland ins 555 Meter hoch gelegene Sistiger Hinter\u00adland \u2013 Wild\u00adschweinen, Ne\u00adbel, Gewitter, Sturm und weiteren nat\u00fcrlichen Un\u00adwegsamkeiten zum Trotz. Er bringt die in jener Woche aus der Druckerei ge\u00adkommene Lyrikan\u00adthologie Vers\u00adnetze<\/i> mit, ich geb ihm Ex\u00ademplare der Litera\u00adturzeitschriften orte<\/i> und Zeichen & Wunder<\/i>, wir h\u00f6rn Schuberts erste und zweite, sp\u00e4ter die f\u00fcnfte, siebte und achte Sin\u00adfonie, rau\u00adchen Zigarillos auf der Terrasse, gehn durch den Garten: \u203aEin Buch ist wie ein Garten, den man in der Tasche tr\u00e4gt\u2039, spricht das arabische Wort, Kutsch staunt \u00fcber die bei\u00adden Hexen\u00adringe in der Wiese und die Menge kleiner und gro\u00ad\u00dfer, runder und eckiger Steine, die ich auch w\u00e4hrend der ver\u00adgangenen Monate bei G\u00e4ngen durch Felder, Wie\u00adsen und W\u00e4lder gesammelt und zu ge\u00adbirgsbach\u00ad\u00e4hnli\u00adchen Ges\u00adtalten gef\u00fcgt hab, wir laufen bis zum Waldrand, sichern Spuren bei Blitzlicht und Gegenwind, holen uns im gras\u00ad\u00fcber\u00adwachse\u00adnen Gra\u00adben nasse F\u00fc\u00dfe, genie\u00dfen anschlie\u00dfend selbst\u00adgeba\u00adckenen Pflaumenku\u00adchen und sprechen wie immer blo\u00df, weiter Wort\u00adspu\u00adren si\u00adchernd, \u00fcber DAS EINE (das bei uns die Ge\u00adsamt\u00adheit der Literatur umfa\u00dft, also Dramatik, Lyrik, Prosa, so da\u00df wir auch \u00fcber j\u00fcngst ge\u00adlesne Ro\u00admane von Anna Katharina Hahn, James Joyce, Ter\u00e9zia Mora, Kath\u00adrin Schmidt reden) das uns seit \u00fcber 20 Jahren verbindet. Na ja, vor gut 20 Jahren f\u00e4ngt das alles ja gar nicht sooo pflaumenku\u00adchenrund an. Was heute eine Freundschaft ist mit allem Pi\u00adpapo, beginnt seinerzeit als \u2013 Mi\u00dfverst\u00e4ndnis?<\/p>\n

Ein gemeinsamer Bekannter macht mich 1989 auf den Herausge\u00adber Axel Kutsch auf\u00admerk\u00adsam, von dem ich bis dahin noch nichts geh\u00f6rt habe. Wie auch? Ich hab im Herbst 1983 mit Schrei\u00adben begonnen \u2013 es wundert vielleicht manchen Leser, da\u00df ich in den Jahren 1983 bis 1987 f\u00fcnf Romane \u203af\u00fcr die Schublade\u2039 geschrie\u00adben hab \u2013 und 1988 auf Dr\u00e4n\u00adgen des in Blankenheimerdorf leben\u00adden K\u00fcnstler\u00adfreunds Gunter Lorenz den ersten Ly\u00adrik\u00adband \u2013 Eife\u00adleien<\/i> \u2013 he\u00adrausge\u00adbracht (im Selbstver\u00adlag, da ich in jener Zeit kei\u00adnerlei Kontakte zur Welt der Literatur hab und auf keinen Fall unver\u00adlangt ein Ma\u00adnuskript an einen Verlag ge\u00adschickt h\u00e4tt, diese Vor\u00adstellung ist mir immer schon absurd vorgekommen).<\/p>\n

Die eine Anthologie, von der ich damals wei\u00df, die ich seit 1977 besitze und in der ich nat\u00fcr\u00adlich immer wieder mit Begeisterung les, ist Das gro\u00dfe deutsche Gedichtbuch<\/i>, das 2008 mit dem neuen Titel Der Gro\u00dfe Con\u00adrady<\/i> zum vierten Mal herausgegeben wird. Da\u00df seitdem in die\u00adsem Stan\u00addardwerk Gedichte von mir zu lesen sind, wundert nun mich wiederum (vor allem aus der Per\u00adspektive fr\u00fche\u00adrer Lebens\u00adphasen be\u00adtrachtet) genauso wie die Tatsa\u00adche, in mittler\u00adweile 22 von Axel Kutsch herausgegebenen Lyrikan\u00adtholo\u00adgien vertreten zu sein. Denn, wie gesagt, am Anfang, 1989, holpert es: Ich schick Kutsch auf An\u00adraten des Bekann\u00adten einige Gedichte f\u00fcr den ge\u00adplanten Sam\u00admelband Wortnetze I<\/i> \u2013 mein erster Versuch \u00fcberhaupt, in einer Anthologie zu landen \u2013 und warte da\u00adnach ge\u00adnauso zuver\u00adsichtlich wie vergeblich auf positive Antwort in Form eines Be\u00adlegex\u00ademp\u00adlars, das ich dem Postbo\u00adten hocherfreut aus der Hand rei\u00dfen will.<\/p>\n

Monate vergehn, bis ich dem gemeinsamen Bekannten, kummer\u00advoll ob des nie er\u00adf\u00fcllten Wunschtraums, das Herz aussch\u00fctt. Er fragt kurzerhand und ohne mein Wissen bei Kutsch nach, der meine Gedichte wohl eher zuf\u00e4llig noch nicht weggeworfen hat \u2013 die An\u00adthologie ist l\u00e4ngst er\u00adschienen \u2013 und mir freundlich mitteilen l\u00e4\u00dft, er h\u00e4tte mich schon ber\u00fccksichtigen k\u00f6n\u00adnen (h\u00e4tte<\/i>, h\u00e4tte<\/i> \u2026), aber es gebe stets zu viele Einsen\u00addungen, ich solle mich nicht ent\u00admu\u00adtigen lassen und es im n\u00e4chsten Jahr wieder versu\u00adchen. J Im nachhi\u00adnein bin ich froh \u00fcber die Verz\u00f6grung, bekomm ich so doch die Gelegenheit, den Blick auf Wort und Vers wei\u00adter zu sch\u00e4rfen und un\u00adverd\u00adrossen an dem zu arbeiten, was lebens\u00adlang Ob\u00adsession des Gedichte schreibenden Menschen ist.<\/p>\n

Wortnetze II<\/i> <\/span><\/strong><\/p>\n

\"Wortnetze<\/a>hei\u00dft die 1990 erschienene, Hans Bender und Rolf Dieter Brinkmann ge\u00adwidmete Anthologie, die die erste Anthologie \u00fcberhaupt ist, in der Lyrik von mir erschei\u00adnt: Auf Seite 111 stehn die beiden Gedichte, gleichsam potenzierte Schnapszahl, der Froh\u00adsinn kann also auf den frostig eifelnden H\u00f6henz\u00fcgen des Rhein\u00adlands seinen Lauf nehmen. Auch heut freu ich mich, wenn ich mit einem Beitrag in einem interessan\u00adten Sammelband vertreten bin, aber das ist kein Vergleich zum damaligen \u2013 grenzenlosen \u2013 Jubel: Ich kann es kaum fassen, hier neben Gr\u00f6\u00ad\u00dfen wie Hans Ben\u00adder, Rolf Dieter Brinkmann, Erich Fried zu stehn, juchhu. Viele Auto\u00adren kenn ich nicht, und die Mehrzahl von ihnen treff ich seit Jah\u00adren nicht mehr in Lyrikanthologien an. Es ist ein Kommen und Gehen in der Welt der Literatur \u2013 ganz wie im richtigen Leben.<\/p>\n

Etwas differenzierter betrachtet, denk ich, da\u00df die sp\u00e4ten achtzi\u00adger und die fr\u00fchen neunziger Jahre des 20. Jahrhunderts auch in der Lyrikwelt Wendezeiten sind: Abgesehn von auch w\u00e4hrend der 60er und 70er Jahre fortlaufend auf hohem Niveau schreibenden Mara\u00adthonpoeten wie Volker Braun, Beat Brechb\u00fchl, Hans Magnus En\u00adzensberger, Elke Erb, Walter Helmut Fritz, Ernst Jandl, Wulf Kir\u00adsten, Karl Krolow, Friederike Mayr\u00f6cker, Christoph Meckel, Os\u00adkar Pastior und manch andrer mehr, ich denk an den Mo\u00adnolit\u00adhen Rolf Dieter Brinkmann, aber auch an Nicolas Born und J\u00fcrgen Theobaldy, beginnen nach Jahren der eher laueren Winde die Ge\u00addichte wieder h\u00f6here Wellen zu schlagen, und viele Stim\u00admen, deren Originalit\u00e4t und Qualit\u00e4t den nun deutlich anstei\u00adgenden Er\u00adwar\u00adtungen, von Vork\u00e4mpfern wie Thomas Kling, Bert Pa\u00adpenfu\u00df, Durs Gr\u00fcn\u00adbein d. J. unmi\u00dfverst\u00e4ndlich manifes\u00adtiert, nicht stand\u00adhalten, ver\u00adschwinden auf Nimmerwie\u00addersehen im Orkus der schwarzen Lyrikl\u00f6cher.<\/p>\n

Seit 1990 also hat Axel Kutsch regelm\u00e4\u00dfig von mir verfa\u00dfte Ge\u00addichte ver\u00f6f\u00adfentlicht und geh\u00f6rt damit zu den ent\u00adscheidenden F\u00f6r\u00adderern meiner Lyrik. Von Jahr zu Jahr wird un\u00adsere Beziehung intensiver, wir beginnen, einander un\u00adver\u00f6f\u00adfent\u00adlichte Ge\u00addichte zu zei\u00adgen, antworten mit Gedichten auf Gedichte, schrei\u00adben einander im Verlauf der 90er Jahren zahl\u00adreiche Briefe, die nach 2000 von den zahllosen E-Mail abgel\u00f6st werden, Besuche werden von Jahr zu Jahr regelm\u00e4\u00dfi\u00adger, so da\u00df Axel seit vielen Jahren zur Familie geh\u00f6rt, was nicht nur Birgit, Andreas, Anna, nein, auch Bensch, Mrs Columbo, Kraus und Peer Quer sehr zu sch\u00e4tzen wissen.<\/p>\n

Jeder Autor wei\u00df, wie wesentlich es (nicht nur) f\u00fcr die literarische Laufbahn ist, auf Men\u00adschen zu sto\u00dfen, die es zum einen gut mit einem meinen, zum anderen die pro\u00adfessio\u00adnelle Distanz wahren, wenn es um \u203aProbleme der Lyrik\u2039 geht. Die Litera\u00adturgeschichte ist durchzogen von beredten Beispielen fruchtbarer Freundschaf\u00adten unter Literaten, die einander auf Au\u00adgenh\u00f6he begegnen und guten Einflu\u00df auf das Werk des anderen nehmen. Das Grundgesetz vom einsam vor sich hin Dich\u00adtenden wird auf diese Weise regelm\u00e4\u00ad\u00dfig au\u00dfer Kraft gesetzt.<\/p>\n

Als Kutsch 2002 mein Ma\u00adnuskript Land Stadt Flucht<\/i> lektoriert, herrscht diese Grund\u00adstim\u00admung genauso vor wie im umgekehrten Fall, als ich den Gedichtband Stille Nacht nur bis acht<\/i> durchseh. Da treffen sich Grundeinstellungen, die einander sehr \u00e4hnlich sind: Ge\u00addichte, die nicht vollst\u00e4ndig die Er\u00adwartungen er\u00adf\u00fcllen, lassen wir lieber au\u00dfen vor. Und wenn\u2019s nur ein Wort ist, das nicht stimmt: Das Gedicht (dessen verworfne W\u00f6rter zum Gedichtkern geh\u00f6ren wie die eingedachten hinter den eingebrachten) mu\u00df war\u00adten, bis \u203adas Wort\u2039 ge\u00adfun\u00adden ist, was im Einzelfall lange dauern kann \u2013 und gar nicht so selten wird es nicht ge\u00adfunden: Ein Ge\u00addicht schrei\u00adben hei\u00dft auch, es nicht zu schrei\u00adben.<\/p>\n

Immer wieder ist Axel Kutsch mehr oder weniger erster Leser meiner Essays und Gedichte, vermittelt wertvolle Hinweise. Da\u00df Einsch\u00e4tzungen dabei auch auseinan\u00adder\u00adgehn, ist ge\u00adnauso selbst\u00adverst\u00e4ndlich wie die Tatsache, da\u00df meine Zusammen\u00adstellung von Anthologien naturgem\u00e4\u00df anders auss\u00e4he und ich nicht unbedingt die Auto\u00adren bzw. Gedichte aus\u00adw\u00e4hlen w\u00fcrde, die Kutsch in die Sammel\u00adb\u00e4nde aufnimmt, und da\u00df ich Autoren vermisse, von denen ich denk, ihre Ge\u00addichte h\u00e4tten der Anthologie noch gutge\u00adtan.<\/p>\n

Am Subway<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
Miasmengew\u00f6lk \u2013<\/span><\/address>\n
Magma am Grund des Gekl\u00fcfts<\/span><\/address>\n
f\u00fcr sch\u00fcttere Zeit<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
scheppernde Notgroschen im<\/span><\/address>\n
Pappteller rafft der Dichter \u2013<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Manfred Peter Hein<\/i><\/span><\/address>\n

Beim Lesen rei\u00df ich pl\u00f6tzlich die Augen untertassengro\u00df auf, bad in W\u00f6rtern, es sind die W\u00f6rter, denen ich lesend oder schrei\u00adbend auf der Spur bin, die W\u00f6rter, der Sound, die Schwin\u00adgungen, zieh Se\u00adkunden sp\u00e4ter die Stirn kraus, jubilier, um mir kurze Zeit sp\u00e4ter lauthals Luft zu ma\u00adchen. ABER: Es ist Axel Kutschs Aus\u00adwahl, nicht meine, nicht Hans Ben\u00adders, nicht Michael Brauns, nicht Christoph Buchwalds, nicht Karl Otto Conradys (Keine An\u00adthologie vermag alle Erwartungen zu erf\u00fcllen<\/i>), nicht Ha\u00adrald Har\u00adtungs, nicht die von Shafiq Naz oder Tom Schulz, nicht Hans Thills, nicht Jan Wag\u00adners, nicht Bj\u00f6rn Kuhligks, nicht Ron Wink\u00adlers, nein, es ist seine, Axel Kutschs ureigene Auswahl, die Ent\u00addeckungen und L\u00fc\u00adcken zeitigt wie jede le\u00adben\u00addige, kenntnis\u00adreich edierte An\u00adtholo\u00adgie \u2013 die immer auch Appe\u00adtitanreger f\u00fcr die an\u00addere Anthologie (in der ich prompt auf die Na\u00admen sto\u00df, die ich eben noch vermi\u00df) und vor allem die Ge\u00addichtb\u00fc\u00adcher der frisch entdeckten Autoren sein will. Lyriksammel\u00adb\u00e4nde, gerade von heut, in diesen Zeiten krasser Un\u00ad\u00fcber\u00adsichtlichkeit, k\u00f6nnen nur exemplarisch sein \u2013 bei aller selbst\u00adver\u00adst\u00e4ndlichen Of\u00adfenheit, die im vorliegenden Versnetzfall nicht genug betont werden kann.<\/p>\n

Die 31<\/span> <\/strong><\/p>\n

\"\"bislang von Axel Kutsch herausgegebnen, im Lauf der Jahre immer vielgestal\u00adtiger edier\u00adten, mehr und mehr unterschiedlich\u00adste Stimmen verschie\u00addenster Altersstufen, \u203aLa\u00adger\u2039, Nischen, Regionen pr\u00e4sentierenden Anthologien <\/i>wirken wie As\u00adsembla\u00adgen, die ich als ly\u00adri\u00adsche Einhei\u00adten mit viel\u00adf\u00e4lti\u00adgen Topogra\u00adphien rezi\u00adpiere. Na\u00adt\u00fcrlich kann ich mir das ein\u00adzelne Gedicht, um das es in erster Linie geht, wie die eine tiefschwarze Kir\u00adsche aus dem \u00fcber\u00advollen Baum heraus\u00adpfl\u00fccken, aber die Gesamtrezeption w\u00e4h\u00adrend der jeweils eint\u00e4gi\u00adgen Lyriksauftour erlebe ich derma\u00dfen berauschend und<\/i> bewu\u00dftsein\u00adwei\u00adtend, da\u00df es zur Sucht gewor\u00adden ist, so lange weiter, immer weiter zu le\u00adsen, bis die Buchsta\u00adben, feine Fischlein, vor den Augen zu schw\u00e4nzeln, zu t\u00e4nzeln begin\u00adnen.<\/p>\n

In den ausgew\u00e4hlten Gedichten, die augenbet\u00e4ubend<\/i>, bitter<\/i>, chif\u00adfriert<\/i>, dunkel<\/i>, ent\u00adr\u00fcckt<\/i>, flir\u00adrend<\/i>, glei\u00dfend<\/i>, h\u00f6lzern<\/i>, in\u00adtensiv<\/i>, jovial<\/i>, kr\u00fcppelig<\/i>, laublau<\/i>, mehrsprachig<\/i>, nackt<\/i>, of\u00adfen<\/i>, pastell\u00adgelb<\/i>, quer<\/i>, rat\u00adternd<\/i>, strafzettelblau<\/i>, tot<\/i>, ungeladen<\/i>, violett<\/i>, welk<\/i>, x-beinig<\/i>, ybel<\/i>, zaun\u00adbraun<\/i> ausse\u00adhn, daherkommen, klingen, riechen, schme\u00adcken, sprechen oder wirken, zerrt der Antholo\u00adgist mich durch wort\u00ad\u00fcbers\u00e4te Boulevards und silben\u00adgespickte Feldwege, hypoparatak\u00adtisch angelegte Verbalstra\u00dfen und tiefge\u00adhende Sinn\u00adsch\u00e4chte, durch Sprachschluch\u00adten, in denen ich durch Vokabelger\u00f6ll und W\u00f6rter\u00adschnee wate, der f\u00e4llt in gro\u00ad\u00dfen flocken in mein innenohr<\/i> \u2013 durch die l\u00fcfte ener\u00adgie sparen<\/i> les ich \u00fcber\u00adgangslos und denk unvermit\u00adtelt: Von wegen! In zwei Gedichten mu\u00df ich dem Weltraum\u00adschrott<\/i> auswei\u00adchen, will ich nicht von den W\u00f6rtern vernichtet, vom Schmutzen\u00adgel<\/i> in das grenzen\u00adlose All des Univer\u00adsums gerissen wer\u00adden. Hinter den biegsa\u00admen Deckeln dieser un\u00adscheinbaren Buchob\u00adjekte, die doch lediglich Samm\u00adlungen deutschsprachiger Lyrik der Gegenwart beinhalten, verbirgt sich eine enorme, spektaku\u00adl\u00e4re, ungeheure Ver\u00addich\u00adtung an Energie, die von mir in ihrer Gesamt\u00adheit kaum zu erfas\u00adsen ist.<\/p>\n

Lies halt weiter<\/i>, fl\u00fcstert mir der \u00f6sterreichische Freund Karl Natie\u00adsta ins \u00d6hrchen, genauso wie er damals am Attersee lauthals Spring halt rein<\/i> posaunt, als ich mein, das Wasser sei aber doch sehr kalt. So les ich \u203ahalt\u2039 weiter und sto\u00df am End auf Gedichte von Hans Eich\u00adhorn, der, dem K\u00e4lterwerden<\/i> und den leeren Park\u00adb\u00e4nken<\/i> trotzend, am Attersee lebt und schreibt: Karteileichen und Alumini\u00adumsessel, \/ das f\u00fcgt sich zu keinem Kurzschlu\u00df.<\/i><\/p>\n

Nachts bei Vollmond<\/span><\/address>\n
kannst du es mitunter h\u00f6ren<\/span><\/address>\n
in den hohen Bibliotheken<\/span><\/address>\n
dieses leise Knarren und Quietschen<\/span><\/address>\n
wenn einer die Welt<\/span><\/address>\n
aus den Angeln hebt und die T\u00fcr<\/span><\/address>\n
nicht wieder zukriegt.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Ulla Hahn<\/span><\/address>\n

\u00a0Das Spektrum der einsilbig oder kakophon, fest- oder freimetrisch, klar oder geheimnis\u00advoll, ge\u00adreimt oder unge\u00adreimt, \u00fcberhitzt oder unterk\u00fchlt, ernst oder ironisch, herb oder sanft, l\u00e4ssig oder forciert formulierten Gedichte in diesen Zeiten der nur noch ganz kleinen Verschiebun\u00adgen<\/i>, reicht vom her\u00adk\u00f6mmlichen Strophen\u00adgedicht zur ex\u00adperimentel\u00adlen<\/i> Collage und visuellen<\/i> Bricolage, vom Anag\u00adramm \u00fcbers Lei\u00adpogramm zum Paragramm, vom Kreuzge\u00adreimten zum Alltagsparlando, vom Haiku \u00fcbers Akrosti\u00adchon zu Ode, Se\u00adstine, Sonett und Terzine, vom Epig\u00adramm zum Sprich\u00adwort, vom Vier\u00adzeiler zum Erz\u00e4hlge\u00addicht, vom lyrischen Stimmungs\u00adbild zum antilyri\u00adschen Wort\u00adschwall, von poli\u00adtisch grundierten, mit suggesti\u00adven Bot\u00adschaften garnierten Versen zur pri\u00advaten Poesie f\u00fcr \u00f6ffentli\u00adche Ohren, vom hermeti\u00adschen zum of\u00adfenen Ge\u00addicht, vom Block- zum Flatter\u00adsatz, von der assozia\u00adtiv verkette\u00adten, \u00fcberbordenden paradox-skuril\u00adlen Phan\u00adtasmagorie zur (Rea\u00adlit\u00e4t verfremden\u00adden) lakoni\u00adschen Inventur, vom Popge\u00addicht zum \u00e4the\u00adrischen, vom un\u00adgelegnen Vers zum Gele\u00adgen\u00adheitsge\u00addicht, von der notgebornen At\u00adtacke zur m\u00fc\u00dfigen Be\u00adsin\u00adnung, vom rotzigen zum erhabnen Ton, von Allegorie \u00fcber Met\u00adony\u00admie, Me\u00adtapher und Em\u00adblem zum Sym\u00adbol \u2013 oder bewu\u00dft davon befrei\u00adter Lyrik, vom Non\u00adsens zum Tief\u00adsinn, von reiner Lyrik \u00fcber Metaly\u00adrik zum didak\u00adtischen Lehr\u00adge\u00addicht, vom stillen und kurzen, um eine ein\u00adzige Metapher ranken\u00adden Ge\u00addicht zur hekti\u00adschen, \u00fcbers ganze Blatt verlaufenden Mon\u00adtage, vom Stak\u00adkato zum Ge\u00adschmeidi\u00adgen, vom surrealen Purzel\u00adbaum \u00fcbers Disso\u00adnante zum Volks\u00adlied\u00adhaften, von der urba\u00adnen H\u00e4user\u00adzeile zur rustikalen (zeit\u00adgem\u00e4\u00df fragmentierten) Sumpfdotter\u00adblume.<\/p>\n

Manches erscheint mir, in Augenblicken der Ungeduld?, geschw\u00e4t\u00adzig, macht sich breit auf der Seite, labert und wabert schier endlos fort, ich brech ab oder les es, jetzt erst recht!, ein zweites, drittes Mal, andres kommt einfach, karg, schlicht daher, zwischendurch darf ich sogar einmal grinsen, lachen, schmunzeln, hier und dort find ich fl\u00fcchtige, frag\u00admentari\u00adsche, unfertige Versu\u00adche vor. Der Herausgeber Kutsch vertritt die Auffassung, da\u00df eine Lyrikan\u00adtholo\u00adgien auch \u203aTalentschmiede\u2039, \u203aVer\u00adsuchsla\u00adbor\u2039 sein darf, kann, soll \u2013 die ausge\u00adreiften, gegl\u00fcckten, originel\u00adlen Gedichte in Versnetze<\/i> (\u203aunerh\u00f6rte\u2039 Verse, bei deren Lekt\u00fcre mir der Atem stockt \u2013 wie etwa Paul Celans Du liegst im gro\u00dfen Gelausche<\/i> \u2013 find ich selten blo\u00df vor), in denen ich auf gute, nachhal\u00adlende oder phantasie\u00advolle W\u00f6rter wie Ar\u00adbeitsschuhe<\/i>, Brombeere<\/i>, Chi\u00adm\u00e4re<\/i>, Dach\u00adpfanne<\/i>, Erinne\u00adrung<\/i>, Flu\u00df\u00adpferd<\/i>, Gras<\/i>, Hasel\u00adstrauch<\/i>, Igel\u00adball<\/i>, Jahresring<\/i>, Kaffee\u00addampf<\/i>, Lip\u00adpenpelz<\/i>, Mund\u00adh\u00f6hle<\/i>, Nebel<\/i>, Oze\u00adanflor<\/i>, Paranu\u00df<\/i>, Qualm<\/i>, Re\u00adgen<\/i>, Spargel<\/i>, Teepolster<\/i>, Unterkie\u00adfer<\/i>, Verschweigen<\/i>, Wind<\/i>, Xylo\u00adphon<\/i>, Ypsi\u00adlon<\/i> und Zwi\u00adschenraum<\/i> treffe, bleiben freilich tonangebend.<\/p>\n

Auch das gran\u00addiose Scheitern, das ich der routinierten Langeweile vor\u00adzie\u00adh, ge\u00adh\u00f6rt dazu, ist es doch eine wesensgem\u00e4\u00dfe Aufga\u00adbe lyri\u00adscher Sam\u00admelb\u00e4nde, Dichtung im Wer\u00adden zu zei\u00adgen, die Ent\u00adwick\u00adlung von Auto\u00adren zu proto\u00adkollieren, die grunds\u00e4tzli\u00adche Wesens\u00adform der Lyrik als word in progress<\/i> augenf\u00e4l\u00adlig zu machen. Voll\u00adkommen wird das Gedicht \u2013 von den wenigen weltweit bekann\u00adten W\u00fcrfen abge\u00adsehn \u2013 nie, ob wir es nun in Einzeltiteln oder Sam\u00admelb\u00e4nden lesen.<\/p>\n

Bew\u00e4ltigung<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
entschuldigens<\/span><\/address>\n
wou is denn bidde<\/span><\/address>\n
d\u00e4 Adolf-D\u00fcrer-Platz?<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Fitzgerald Kusz<\/i><\/span><\/address>\n

2008, 2009 und 2010<\/span> <\/strong><\/p>\n

\"\"schl\u00e4gt der Anthologist Axel Kutsch gleich viermal zu: An Deutsch\u00adland gedacht. Lyrik zur Lage des Lan\u00addes<\/i>, Versnetze<\/i>. Das gro\u00dfe Buch der neuen deutschen Lyrik<\/i>, <\/i>Vers\u00adnetze_zwei<\/i>. Deutschspra\u00adchige Lyrik der Ge\u00adgenwart <\/i>sowie Vers\u00adnetze_drei<\/i>. Deutschspra\u00adchige Lyrik der Ge\u00adgenwart<\/i> stellen, exem\u00adplarisch, die farbenrei\u00adche Palette deutsch\u00adsprachigen Ly\u00adrikschaf\u00adfens mit bekannten und weniger bekannter Autoren aus Augsburg, Ber\u00adlin, Cast\u00adrop-Rauxel, Dortmund, Essen, Frank\u00adfurt und vielen, vie\u00adlen, vielen ande\u00adren gro\u00dfen und kleinen Orten im deut\u00adschen Sprach\u00adraum dar (der j\u00fcng\u00adste, Leander Beil, ist Jahrgang 1990, der \u00e4lteste, Hans Bender, Jahrgang 1919) \u2013 so, wie wir es von Axel Kutsch, dem vielleicht kenntnis\u00adreichs\u00adten Herausgeber deut\u00adscher Ly\u00adrik, seit 1983 kennen: In 31 An\u00adthologien les ich die ra\u00adsante Entwicklung und Lage der Lyrik der letz\u00adten drei Jahrzehn\u00adten nach (zwischen Ge\u00addichten der fr\u00fchen 1980er Jahre und solchen von heute liegen \u2013 \u2013 \u2013 Wel\u00adten) \u2013 darun\u00adter, nicht zu vergessen, die drei bril\u00adlanten An\u00adthologien Blitzlicht. Kurzlyrik aus 1100 Jahren<\/i>, Rei\u00dft die Kreuze aus der Erden!<\/i> sowie Der Mond ist aufge\u00adgangen<\/i>, in de\u00adnen sich auch Gedichte aus alten Zeiten fin\u00adden.<\/p>\n

\"\"im vorderhaus ficken die pfirsiche<\/i> legt Konstantin Ames im fulmi\u00adnanten Auftaktge\u00addicht zu Vers\u00adnetze_zwei<\/i> los (es kommt noch tol\u00adler), doch gleich auf der n\u00e4chsten Seite schaltet Ulrike Almut San\u00addig mit sehr \u203asch\u00f6nen\u2039 Gedichten mehr als einen Gang zu\u00adr\u00fcck: eben noch radio geh\u00f6rt. du schaust geradeaus. der Motor macht leise ger\u00e4usche<\/i>. W\u00e4h\u00adrend die Mehrzahl der Menschheit die Stuben\u00adfliege achtlos totschl\u00e4gt, erweckt Rolly Brings sie in Musca dome\u00adstica<\/i> erst richtig zum Leben: ein dolles Ding. Bei Marianne Gla\u00dfer ist die Stille befahrbar<\/i>. Franz Hodjak blendet mich mit grellem Neon\u00adlicht<\/i>, jagt mir den dumpfen L\u00e4rm der Abri\u00dfbirne<\/i> in die Oh\u00adren, bei Kath\u00adrin Schmidt lief eine zweifach gebeutelte asyl\u00adw\u00f6l\u00adfin durch die bild\u00adlichtung<\/i>, bei Armin Steigen\u00adberger stehe ich im wi\u00adderschein da\u00adhinbrausender endsil\u00adben<\/i>.<\/p>\n

Es ist also auch bei der Lekt\u00fcre der bislang sechs Versnetze<\/i>-Sam\u00admelb\u00e4nde wie immer: Ich will doch \u203aei\u00adgentlich\u2039 blo\u00df ein paar Sei\u00adten le\u00adsen, stell Stunden sp\u00e4ter fest, da\u00df ich noch nicht ge\u00adfr\u00fchst\u00fcckt hab. Kutsch h\u00e4lt, was das Vorwort verspricht: Auch diese An\u00adtholo\u00adgie bietet eine span\u00adnende \u00dcbersicht \u00fcber Inhalte, Formen und Schreibweisen der facet\u00adtenreichen aktu\u00adellen deutschsprachi\u00adgen Dichtung quer durch die Generationen und Re\u00adgionen. <\/i>\u00bb<\/i>Ge\u00addichte, die dem Bed\u00fcrfnis nach Schlusszeilen bzw. Gedichtenden wi\u00adder\u00adstan\u00adden<\/i>\u00ab<\/i> (Uljana Wolf, Jahrbuch der Lyrik 2009) haben darin ebenso ihren Platz wie Texte, die in eine Pointe m\u00fcnden, das \u203aklare\u2039 Gedicht steht gleichberechtigt ne\u00adben Poesie, die sich dem raschen Ver\u00adstehen entzieht oder das eine oder andere Geheimnis nicht preisgibt.<\/i><\/p>\n

NACH DEN WOLKEN: Die gl\u00e4nzenden<\/span><\/address>\n
Maisfelder. Pf\u00fctzen, Superm\u00e4rkte.<\/span><\/address>\n
Und das L\u00e4cheln der Poetin: Es ist<\/i><\/span><\/address>\n
nicht normal, Gedichte zu lesen,<\/i><\/span><\/address>\n
die man nicht versteht.<\/i> Die Wolken<\/span><\/address>\n
\u00fcberholen die Berge. Ein Parkhaus,<\/span><\/address>\n
das Wort.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Peter Kapp<\/i><\/span><\/address>\n

Ich hab die von Kutsch besorgten Sammelb\u00e4nde stets gern neben den von Chris\u00adtoph Buch\u00adwald ebenfalls seit Mitte der 1980er Jahre edierten Lyrikjahrb\u00fcchern gele\u00adsen. (Siehe hierzu auch das Kapitel Wir sammeln, bis uns der Tod abholt<\/i> in Aus dem Hinterland. Lyrik nach 2000<\/i>) Die beiden An\u00adthologisten unterscheidet unter anderem, da\u00df Buchwald, bei aller Entdeckerfreude, von der ich bei der Lek\u00adt\u00fcre jedes einzelnen Jahrbuchs der Lyrik profitiere, insgesamt et\u00adwas mehr auf be\u00adreits bekannte, so\u00adgenannte \u203aarrivier\u00adte\u2039, in den Feuille\u00adtons geprie\u00adsene und mit Preisen be\u00addachte Autoren setzt, w\u00e4h\u00adrend Kutsch besonders gro\u00dfen Wert darauf legt, in den abseits gelege\u00adnen D\u00f6rfern und St\u00e4dt\u00adchen, T\u00e4lern und Hochlagen zu for\u00adschen, um auch den zu\u00adr\u00fcckgezogen leben\u00adden ori\u00adginel\u00adlen Autoren aus dem Hinterland eine Chance zu ge\u00adben. Ich kann ein artig Lied davon singen.<\/p>\n

Ein paar Dutzend Anmerkungen von A bis Z <\/span>m\u00f6gen \u203aabschlie\u00ad\u00dfend\u2039 das eine oder andere Schlaglicht werfen auf die 31 Lyrik-Anthologien, die Kutsch in den Jahren 1983 bis 2013 heraus\u00adgege\u00adben hat. 1983 bis 2013: Das sind exakt 31 Jahre, 31 Antholo\u00adgien in 31 Jahren \u2026 Wir sind also gespannt, wie es wei\u00adtergeht. Mit gerade mal 69 Jahren ist Axel Kutsch noch so jung, da\u00df wir \u203agetrost\u2039 noch manches erwarten d\u00fcrfen.<\/p>\n

Ansichten \u00b7 Anzug \u00b7 Augenblick \u00b7 August \u00b7 Auffassung \u00b7 Aufbruch<\/b> <\/span><\/p>\n

ANZUG, KRAWATTE, KEIN ANZUG, KEINE KRAWATTE,<\/span><\/address>\n
Blick aus der Stra\u00dfenbahn als h\u00e4ttest du wie eh und je<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
nichts zu tun mit ihren Gesch\u00e4ften, als seist du noch<\/span><\/address>\n
immer jener fremde Blick aus heftig schaukelndem<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Bummelzug, sich nirgends einmischend, Unpartei, kein<\/span><\/address>\n
Gesicht, kein Name, abgestellt zwischen Umspannwerken<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
und Warenkatalogen. Als seist du noch immer dieser<\/span><\/address>\n
Zeichenstift, der, aufs Papier gedr\u00fcckt seinen Tanz vollf\u00fchrt,<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
sprachlos, strichlos, mit oder ohne Krawatte, mit oder ohne<\/span><\/address>\n
Anzug, fixiert auf die beiden Bremslichter in der Nacht.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Hans Eichhorn<\/i><\/span><\/address>\n

Pro captu lectoris habent sua fata libelli \u2013 Je nach Auffassungs\u00adgabe des Lesers haben die B\u00fcch\u00adlein ihre Schicksale<\/i> (Te\u00adrentianus Maurus, 2. Jh. n. Chr.), les ich in Ivo Leder\u00adgerbers 2011 im Frau\u00adenfelder Waldgut-Verlag erschienenen Ge\u00addichtband Besuch bei einem Freund<\/i>. \u00bbBesuch bei ei\u00adnem Freund\u00ab \u2013 so mag eine<\/i> Eigen\u00adt\u00fcmlichkeit der Lekt\u00fcre des Sammelbands Vers\u00adnetze_vier<\/i> be\u00adschrieben sein, den ich w\u00e4hrend sp\u00e4ter August\u00adtage, die Seen hell, die Himmel weich<\/i>, les und der mir \u2013 wie die in den Jahren zuvor erschienenen B\u00e4nde \u2013 durchweg die Empfin\u00addung vermit\u00adtelt, ich s\u00e4\u00df mit dem Freund zu\u00adsammen und l\u00e4s (be\u00adspr\u00e4ch) mit ihm ge\u00admeinsam die aus\u00adge\u00adw\u00e4hlten Ge\u00addichte, Vorz\u00fcge dieses Verfassers hervorhe\u00adbend, Haken und \u00d6sen jener Verse in Frage stel\u00adlend, wo\u00adbei die jewei\u00adligen Auffassungen \u2013 entgegen des von Heidi Br\u00fchl bzw. Brings in die weite Welt hinein gesungenen Wun\u00adsches, der mir in diesem Augenblick unweigerlich in den Ohren summt \u2013 auch immer wieder ein\u00admal auseinandergehen.<\/p>\n

Im Herbst 2014 erscheint im Verlag Ralf Liebe in Weilerswist mit Versnetze_sieben<\/i> der 32. der von Axel Kutsch herausgegebenen, zu\u00admeist als Lyrikjahr\u00adbuch, ge\u00adlegentlich als historische Themen-Antho\u00adlogie edierten Lyrik-Sam\u00admelb\u00e4nde, die er bis 2007 unter den ver\u00adschie\u00addensten Titeln ver\u00f6ffentlicht und die seit 2008 den\u00ad Titel Versnetze<\/i> tragen:<\/p>\n

1 \u2219 Die fr\u00fchen 80er<\/b>. Lyrik und Prosa<\/i> \u00b7 1983.<\/span><\/p>\n

2 \u2219 Keine Zeit f\u00fcr Lyrik?<\/b> \u00b7 1984.<\/span><\/p>\n

3 \u2219 Lebenszeichen 84<\/b>. Lyrik<\/i> \u00b7 1984.<\/span><\/p>\n

4 \u2219 Gegenwind<\/b>. Neue Gedichte deutschsprachiger Autoren<\/i> \u00b7 1985.<\/span><\/p>\n

5 \u2219 Ortsangaben<\/b>. Lyrik<\/i> \u00b7 1987.<\/span><\/p>\n

6 \u2219 Lyrik 87<\/b> \u00b7 1987.<\/span><\/p>\n

7 \u2219 Wortnetze I<\/b>. Neue deutschsprachige Lyrik <\/i>\u00b7 mit Michael Rupprecht \u00b7 1988.<\/span><\/p>\n

8 \u2219 Wortnetze II<\/b>. Neue deutschsprachige Lyrik<\/i> \u00b7 1990.<\/span><\/p>\n

9 \u2219 Wortnetze III<\/b>. Neue deutschsprachige Lyrik<\/i> \u00b7 1991.<\/span><\/p>\n

10 \u2219 Zehn<\/b>. Neue Gedichte deutschsprachiger Autor(inn)en<\/i> \u00b7 1993.<\/span><\/p>\n

11 \u2219 Zacken im Gem\u00fct<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der 90er Jahre<\/i> \u00b7 1994.<\/span><\/p>\n

12<\/b> \u2219 Der<\/b> Mond ist aufgegangen<\/b>. Deutschsprachige Mondlyrik<\/i> vom Barock bis zur Gegenwart<\/i> \u00b7 1995.<\/span><\/p>\n

13 \u2219 Jahrhundertwende<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Gegenwart<\/i> \u00b7 1996.<\/span><\/p>\n

14 \u2219 Orte. Ansichten<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Gegenwart<\/i> \u00b7 1997.<\/span><\/p>\n

15 \u2219 Das gro\u00dfe Buch der kleinen Gedichte<\/b>. Deutschsprachige Kurzlyrik der Gegenwart <\/i>\u00b7 1998.<\/span><\/p>\n

16 \u2219 Rei\u00dft die Kreuze aus der Erden!<\/b> Lyrik in den Zeiten der Revolution von 1848<\/i> \u00b7 1998.<\/span><\/p>\n

17 \u2219 Der parodierte Goethe<\/b>. Neue Texte zu alten Gedichten<\/i> \u00b7 1999.<\/span><\/p>\n

18 \u2219 Unterwegs ins Offene<\/b>. Erste Gedichte aus einem neuen Jahrtausend<\/i> \u00b7 mit Anton G. Leitner \u00b7 2000.<\/span><\/p>\n

19 \u2219 Blitzlicht<\/b>. Deutschsprachige Kurzlyrik aus 1100 Jahren<\/i> \u00b7 2001.<\/span><\/p>\n

20 \u2219 St\u00e4dte. Verse<\/b>. Deutschsprachige Gro\u00dfstadtlyrik der Gegenwart <\/i>\u00b7 2002.<\/span><\/p>\n

21 \u2219 Zeit. Wort<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Gegenwart<\/i> \u00b7 2003.<\/span><\/p>\n

22 \u2219 Lunas kleine Weltrunde<\/b>. Das Mondkarussell der Poesie<\/i> \u00b7 2003.<\/span><\/p>\n

23 \u2219 Spurensicherung<\/b>. Justiz- u. Kriminalgedichte<\/i> \u00b7 mit Amir Shaheen \u00b7 2005.<\/span><\/p>\n

24 \u2219 47 & 11<\/b>. Echt k\u00f6lnisch Lyrik<\/i> \u00b7 2006.<\/span><\/p>\n

25 \u2219 Versnetze<\/b>. Das gro\u00dfe Buch der neuen deutschen Lyrik<\/i> \u00b7 2008.<\/span><\/p>\n

26 \u2219 An Deutschland gedacht<\/b>. Lyrik zur Lage des Landes <\/i>\u00b7 2009.<\/span><\/p>\n

27 \u2219 Versnetze_zwei<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Gegenwart<\/i> \u00b7 2009.<\/span><\/p>\n

28 \u2219 Versnetze_drei<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Gegenwart<\/i> \u00b7 2010.<\/span><\/p>\n

29 \u00b7 Versnetze_vier<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Gegenwart<\/i> \u00b7 2011.<\/span><\/p>\n

30 \u00b7 Versnetze_f\u00fcnf<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Ge\u00adgenwart <\/i>\u2219 2012.<\/span><\/p>\n

31 \u00b7 Versnetze_sechs<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Ge\u00adgenwart <\/i>\u2219 2013.<\/span><\/p>\n

32 \u00b7 Versnetze_sieben<\/b>. Deutschsprachige Lyrik der Ge\u00adgenwart <\/i>\u2219 Herbst 2014.<\/span><\/p>\n

Bild \u00b7 Blick \u00b7 Buchst\u00e4blich \u00b7 Blutberberitze \u00b7 Beitr\u00e4ger \u00b7 Bora<\/b><\/span><\/p>\n

bora<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
mit der europastra\u00dfe nach zagreb einen nachmittag<\/span><\/address>\n
aus der ebene ges\u00e4gt nachts hob sie sich<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
morsch von gedankeneinsch\u00fcssen & den salven<\/span><\/address>\n
der plastikplane \u00fcber der vorvorgestrigen<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
grillkohle und MOSOR & KOZIAK alles gefallener abfall<\/span><\/address>\n
vom mond gebr\u00f6ckeltes licht und irgendwo<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
landet (der flughafen wiederer\u00f6ffnet) im tv-verminten<\/span><\/address>\n
gel\u00e4nde der blick zur\u00fcck ohne ziel<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Marcus Roloff<\/i><\/span><\/address>\n

Es ist Fama, da\u00df Gedichte im zeitgen\u00f6ssischen Leben moderner Menschen kaum eine oder gar keine Rolle spielen. Das Gegenteil ist der Fall: Buchst\u00e4blich \u00fcberall begegne ich attrakti\u00adven W\u00f6r\u00adtern, Reimen, Spr\u00fcchen, Zweizeilern, Vierzeilern. SMS-Botschaften vor allem junger Men\u00adschen geraten im\u00admer wieder zu verbl\u00fcffend ly\u00adrisch verdichteten Kurzsequenzen, hat man mir gesagt<\/i>. Ich erlebe nonstop Lyrisches in der Sprache des Alltags \u2013 an der Ecke, im Kiosk, an der Tank\u00adstelle, im Supermarkt, in der Fabrikhalle, am Mittagstisch, auf dem Feldweg, im Wald, beim Fern\u00adsehen, am Meer, im Internet \u00bbusw.\u00ab \u2013, die unentwegt so \u00fcberra\u00adschend bild\u00adhaft daherkommt und voller \u00fcber\u00adm\u00fctiger Vergleiche, tollk\u00fchner Me\u00adtaphern, geistrei\u00adcher Witze, hemmungsloser \u00dcber- und Unter\u00adtreibungen steckt. Und wieviel Lust am bildstarken, klangvollen Wort finde ich in den Fach\u00adspra\u00adchen vor \u2013 wie viele biologische Bezeichnungen, bei\u00adspielsweise, tragen dieses Besondere in sich, das ich \u203alyrisch\u2039 nenne: Blutberbe\u00adritze, Tausend\u00adg\u00fcl\u00addenkraut, Teu\u00adfelskralle. Die Sprache der Wer\u00adbung be\u00adgleitet mich auf Schritt und Tritt mit zuge\u00adspitztem Wort und eing\u00e4ngigem Bild, ganz zu schweigen von den zumeist ge\u00adreim\u00adten, oft anspie\u00adlungsreichen Texten der allgegenw\u00e4rti\u00adgen Songs der Hard\u00adrock-, Hiphop-, Pop-, Funk- und Punk-Szene (usw.), die wiederum vor allem junge Men\u00adschen wie selbstverst\u00e4ndlich mitsingen. Die meisten von ihnen denken dabei wahr\u00adscheinlich gar nicht dar\u00ad\u00fcber nach, wie nah ihnen Lyrik und lyrische Sprache am laufenden Band sind, vor allem eingedenk der von Karl Otto Conrady so einfach und klar formu\u00adlierten Ansage Lyrik mu\u00df nicht lyrisch sein<\/i>, die die Bandbreite der Form(ulierungs)-M\u00f6glichkeiten im Gedicht ins Unendliche gleich\u00adsam aus\u00addehnt.<\/p>\n

Can \u00b7 Careless \u00b7 Chaos \u00b7 Chaotisch \u00b7 Comic<\/span> <\/b><\/p>\n

Chaos<\/i> (vom griechischen \u03c7\u03ac\u03bf\u03c2<\/i> oder ch\u00e1os<\/i>) ist ein Zustand vollst\u00e4ndiger Un\u00adordnung oder Verwirrung und damit der Gegenbegriff zu Kosmos<\/i>, dem grie\u00adchischen Begriff f\u00fcr die (Welt-)Ordnung<\/i> oder das Universum. (Wikipedia)<\/i><\/span><\/p>\n

Zu brav, zu eindimensional, zu leichtfertiges careless writing<\/i>, denk ich beim Lesen eines Gedichts auf dieser, zu glatt, zu kon\u00adventionell, zu schwingungsarm bei einem Gedicht auf jener Seite, um unmittelbar auf das chaotisch-wilde Comic 3<\/i> zu sto\u00dfen, das von jenem lakonisch-lockren Sound durch\u00adweht wird, den ich mir in Gedich\u00adten, denen er besonders gutt\u00e4te, immer so sehr w\u00fcn\u00adsche. Und da wir gerade beim Buch\u00adstaben C sind \u2013 Billy Collins meint: One of the ridiculous aspects of being a poet is the huge gulf between how seriously we take our\u00adselves and how gen\u00aderally we are ignored by everybody else<\/i>, w\u00e4hrend Noel Coward betont: Work hard, do the best you can, don\u2019t ever lose faith in yourself and take no notice of what other people say about you.<\/i><\/p>\n

Comic 3<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
An dem Tag (ein Dienstag),<\/span><\/address>\n
an dem die Theorien anfingen<\/span><\/address>\n
mit ihren Konsequenzen Ernst zu machen,<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
d. h. ein riesiger Schr\u00f6dinger-<\/span><\/address>\n
STRUMPF oder SCHLUPF (das wei\u00df man nicht)<\/span><\/address>\n
die Maschen der Raum-Zeit zerri\u00df,<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
pl\u00f6tzlich alle top-Quarks TRUDELTEN<\/span><\/address>\n
(Kramers), und zwar chaotisch, also<\/span><\/address>\n
ein sog. von-Neumann-KUCHEN entstand:<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
eine Sch\u00f6nheit, aus der 1 V\u00f6gelchen flog<\/span><\/address>\n
(vermutet ein Higgs-Teilchen), zwitschernd,<\/span><\/address>\n
an dem die gesamte web-Wissensgesellschaft<\/span><\/address>\n
sich zur ersten Weltorgasmusparty<\/span><\/address>\n
im Internet traf, und ein gentechnisch<\/span><\/address>\n
erzeugter JAPANER mit nachts nach-<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
wachsenden Extremit\u00e4ten alle Kinder<\/span><\/address>\n
entz\u00fcckte … entstanden seltsame<\/span><\/address>\n
Sorgen in uns; f\u00fcr kurze Zeit.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Maximilian Zander<\/i><\/span><\/address>\n

Duddel<\/b><\/span><\/p>\n

Das Caf\u00e9 Duddel vermittelt den Eindruck eines ge\u00adm\u00fctlichen Wohnzim\u00admers, in das man sich verirrt hat. In einer sehr famili\u00e4ren Atmosph\u00e4re ge\u00adnie\u00dft man hier klassisches Caf\u00e9flair: (Locationsite.de\/duddel.htm<\/i><\/a>)<\/span><\/p>\n

Wenn schon ein K\u00f6lner Caf\u00e9 Duddel<\/i> hei\u00dft, w\u00e4r es doch eine ge\u00adradezu str\u00e4fliche Vernachl\u00e4ssi\u00adgung, wenn es kein Gedicht mit diesem Titel g\u00e4b. Aber, aber \u2013 es gibt eins, sehr wahrscheinlich dieses eine blo\u00df. Und so ist also jetzt der Augenblick gekommen, mir Zeit f\u00fcr die Bereitstellung eines seit Jahrzehnten liebgewonne\u00adnen Ge\u00adtr\u00e4nks zu neh\u00admen, einmal nicht an Brink\u00admann oder Ringel\u00adnatz zu denken, mich zur\u00fcckzulehnen, um nichts als frohen Her\u00adzens zu genie\u00ad\u00dfen \u2013 wie damals in den 70er Jahren, als ich noch nicht ahne, wie t\u00f6dlich Rauchen sein kann:<\/p>\n

Mittags im Duddel<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Wenn man im Caf\u00e9 Duddel sitzt<\/span><\/address>\n
sagen wir gegen Mittag<\/span><\/address>\n
und die Sonne kommt gut rein<\/span><\/address>\n
dann kann man durchs Fenster auf die nackten Schultern eines M\u00e4dchens sehen<\/span><\/address>\n
nackte Schultern mit d\u00fcnnem schwarzem Tr\u00e4ger<\/span><\/address>\n
nackte braune Haut strahlt durchs Glas in die Pupille.<\/span><\/address>\n
Und man nimmt einen Schluck von dem Milchkaffee<\/span><\/address>\n
und guckt r\u00fcber in die Ecke<\/span><\/address>\n
wo Schatten ist<\/span><\/address>\n
und eine Kerze auf dem Tisch steht.<\/span><\/address>\n
Und hinter der Kerze sitzt ein rauchendes M\u00e4dchen<\/span><\/address>\n
es sitzt allein am Tisch und blickt traumverloren vor sich hin<\/span><\/address>\n
und es ist ein sch\u00f6nes Bild.<\/span><\/address>\n
Und es gibt noch die abbl\u00e4tternden Farben an der T\u00fcr<\/span><\/address>\n
die leicht offen steht<\/span><\/address>\n
und die Musik von einer sanften Gitarre kommt aus den Boxen.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Es ist Mittag im Duddel<\/span><\/address>\n
und die Sonne kommt gut rein<\/span><\/address>\n
und du sitzt am Tisch am Fenster<\/span><\/address>\n
und sp\u00fcrst ein angenehmes Gef\u00fchl in dir hochsteigen.<\/span><\/address>\n
Die Kellnerin hat sehr lange und sehr blonde Haare<\/span><\/address>\n
sie sitzt neben ihrem Freund auf dem Kaminsims des russischen Ofens<\/span><\/address>\n
und der Mann streicht ihr sanft \u00fcber den Kopf<\/span><\/address>\n
man traut sich nicht \u2013 obwohl jetzt in Eile \u2013 \u00bbZahlen!\u00ab zu rufen.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Ich lehne mich zur\u00fcck<\/span><\/address>\n
auf ein paar Minuten kommt es auch nicht an<\/span><\/address>\n
nicht im Caf\u00e9 Duddel<\/span><\/address>\n
vor allem nicht gegen Mittag<\/span><\/address>\n
wenn die Sonne gut reinkommt und man durchs Fenster<\/span><\/address>\n
auf die nackten Schultern<\/span><\/address>\n
eines M\u00e4dchens sehen kann.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Bert Brune<\/i><\/span><\/address>\n

Editionsart \u00b7 Erg\u00e4nzung \u00b7 Eisberg \u00b7 Ende \u00b7 Exemplarisch<\/b><\/span><\/p>\n

Es bringt Poeterey zwar nicht viel Brot ins Haus \/<\/span><\/address>\n
Das drinnen aber ist \/ das wirfft sie auch nicht au\u00df.<\/span><\/address>\n
Friedrich von Logau (1605-1655)<\/i><\/span><\/address>\n

\"\"Mittlerweile hat sich der von Shafiq Naz so liebevoll dialogisch und kenntnisreich edierte deutsche Lyrikkalender. Jeder Tag ein Gedicht<\/i> neben dem Jahrbuch der Lyrik<\/i> und Versnetze<\/i> als gleich\u00adsam dritte j\u00e4hrlich herausgegebene Lyriksammelbandkraft eta\u00adbliert. Wird die erste Ausgabe von 2005 noch in erster Linie vom Club der toten Dichter dominiert, finden sich seit einigen Jahren unter den je\u00adweils 300 Autoren rund 150 Zeitgenossen. Ich verglei\u00adch die Register der drei aktuellen Sammlungen von Buchwald, Kutsch, Naz und erkenne, wie wunderbar die drei Antholo\u00adgien einander erg\u00e4nzen. So tauchen, beispielsweise, Nora Gomringer, Marion Poschmann und Monika Rinck 2011 weder im Jahrbuch der Lyrik<\/i> noch in Versnetze<\/i> auf, im Lyrikkalender 2012<\/i> finde ich sie alle drei.<\/p>\n

Wir k\u00f6nnen getrost davon ausge\u00adhen, da\u00df schon jede einzelne An\u00adthologie f\u00fcr sich betrachtet mit ihrer spezifischen, eigenwilligen Editionsart exemplarisch die Bandbreite von bew\u00e4hrten, mehr oder weniger bekannten hin zu neuen, nahezu unbekannten Autoren vermittelt, aber eine gleichsam allumfas\u00adsende \u00dcbersicht wird erst durch das Zusammenspiel aller drei An\u00adthologien vermittelt, deren Her\u00adausgebern ich, selbsts\u00fcchtig, ein langes, langes Leben w\u00fcn\u00adsche, in dem die Lust aufs Herausgeben von Gedich\u00adten \u2013 trotz sicherlich manchen Verdrusses bei der wohl nicht immer lustigen Editionsarbeit \u2013 nie geringer werden m\u00f6ge. Versnetze<\/i>-Herausgeber Axel Kutsch ist \u00fcbri\u00adgens das<\/i> verbindende Glied in dieser au\u00dferor\u00addentlichen An\u00adthologie-Kette, ist er doch als Lyriker immer wieder im Jahrbuch<\/i> und regelm\u00e4\u00dfig im Lyrikkalender<\/i> vertreten:<\/p>\n

Was Gedichte d\u00fcrfen<\/i><\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
In diesem Gedicht sehen Sie <\/span><\/address>\n
einen Eisberg versinken <\/span><\/address>\n
und die Passagiere der Titanic <\/span><\/address>\n
auf den Untergang trinken. <\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
Nach der Ankunft erz\u00e4hlen sie <\/span><\/address>\n
ihren Verwandten froh: <\/span><\/address>\n
Stellt euch vor, wir reisten <\/span><\/address>\n
mit Kate Winslet und Leonardo DiCaprio. <\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
Doch die Verwandten <\/span><\/address>\n
fragen sichtlich betroffen: <\/span><\/address>\n
Ihr seid hier in New York <\/span><\/address>\n
und nicht abgesoffen? <\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
So ist es, wenn Eisberge <\/span><\/address>\n
im Wege steh\u2019n: <\/span><\/address>\n
In Gedichten l\u00e4\u00dft <\/span><\/address>\n
man sie untergeh\u2019n.<\/span><\/address>\n

Frei \u00b7 Forciert \u00b7 Fragiles Fragment \u00b7 Fortgeschrieben<\/b><\/span><\/p>\n

Die Absicht des Versnetze-Herausgebers war es auch dies\u00admal, ein m\u00f6g\u00adlichst umfassendes Panorama lyrischer Schreibweisen zu ent\u00adwer\u00adfen, in dem der bo\u00addennahe Vers ebenso seine Berechtigung hat wie der experi\u00admentelle Um\u00adgang mit dem Wort. Leichter zug\u00e4ngliche Gedichte stehen neben hochkomplexen Arbeiten, Dissonanzen ne\u00adben Wohlklang, Epi\u00adgramme neben seitenf\u00fcllenden Tex\u00adten, Scherz, Satire, Ironie neben tiefe\u00adrer Bedeutung. Im Gegen\u00adsatz zu durchaus begr\u00fc\u00dfenswerten Sammelb\u00e4n\u00adden mit Ly\u00adrik junger Autoren, die in den vergangenen Jahren erschie\u00adnen sind, gibt es in den Versnetzen keine Al\u00adters\u00adkontrolle. Poeten aller Gene\u00adrationen sorgen mit immer neuen Texten f\u00fcr die pulsierende Vielfalt der gegenw\u00e4rti\u00adgen deutsch\u00adspra\u00adchigen Dichtung. Bei\u00adspiele daf\u00fcr finden sich in Vers\u00adnetze, einer Anthologie mit lyrischem Werk\u00adstattcharak\u00adter, in reichem Ma\u00df. (Axel Kutsch<\/em>) <\/span><\/p>\n

\"free<\/a>Faszinierend die Vielge\u00adstaltigkeit, die seit Beginn der 1990er Jahre wieder zunehmend selbstver\u00adst\u00e4ndlicher geworden ist in Gedichten, die im deutschen Sprachraum verfa\u00dft werden. Axel Kutschs An\u00adtholo\u00adgien sind bekanntlich die ersten Versvehikel, mit denen ich vor gut zwanzig Jahren intensiver als in den Jahrzehnten zuvor, in denen Prosa die erste Geige spielte, durch die Weltr\u00e4ume deutsch\u00adspra\u00adchiger Ge\u00addichte zu d\u00fcsen beginne. Als ich mich 1999, in der Monographie Ohne Punkt & Komma. Lyrik in den 90er Jahren<\/i>, erstmals an eine Bestandsaufnahme der Kutsch-Sammelb\u00e4nde wage, versuche ich, die verschiedenen vorge\u00adfundenen Arten und Weisen von Gedich\u00adten in einem meh\u00adrere Merkmale aufz\u00e4hlenden Satz zu\u00adsammenzu\u00adfassen. Jener Satz ist gleichsam Urzelle f\u00fcr das im Laufe der Jahre vom prosai\u00adschen Satzge\u00adf\u00fcge zum lyrischen Essaygedicht gewachsene fragile fragment<\/i>, das, von Fassung zu Fassung, in einem langen Atemzug die Bandbreite der Gestal\u00adtungsm\u00f6glichkeiten einzufangen sucht, die ich in Vers\u00adnetze<\/i> und den vielen anderen Lyrikanthologien im Laufe der Jahre an zeit\u00adge\u00adn\u00f6ssischen Aus\u00addrucks- und Formm\u00f6glichkeiten entdeckt hab:<\/p>\n

the poem is a machine made out of words<\/i> und das spektrum des zwischen hinterlandschlucht und zen\u00adtral\u00adstra\u00dfen\u00adflucht schwingenden so oder so<\/i> also einsilbig oder wortreich fest- oder freimetrisch no verse is libre for the man who wants to do a good job <\/i>alliterierend asso\u00adnant \u203apoetisch\u2039 oder prosaisch sparta\u00adnisch oder simultankaska\u00addisch licht leicht luftig d\u00fcster dr\u00fcckend dumpfig klangvoll sin\u00adgend oder antily\u00adrisch quar\u00adrend \u00fcberhitzt unter\u00adk\u00fchlt untersp\u00fclt \u00fcberspitzt und metaeuphorisch syn\u00e4s\u00adthe\u00adtisch und katachre\u00adtisch standardisiert w\u2219ort\u2219spiel\u2219e\u00adr\u2219i\u2219s\u2219ch konkret dialektal leichtf\u00fc\u00ad\u00dfig oder ver\u00adschleppt schlicht oder kra\u00df rot\u00adzig erha\u00adben jam\u00adbisch troch\u00e4\u00adisch dakty\u00adlisch ana\u00adp\u00e4stisch erdig oder intel\u00adlektu\u00adell ernst fin\u00adster knochig oder paro\u00addistisch flimmernd rhapsodisch ironisch und sarka\u00adstisch und zy\u00adnisch schw\u00e4rme\u00adrisch sch\u00fcch\u00adtern herb oder sanft heiter oder hypo\u00adchond\u00adrisch l\u00e4s\u00adsig oder for\u00adciert (usw<\/i>.) ge|form(ulier)ten je\u00addes ba\u00adnale be\u00addeut\u00adsame ding des mikroma\u00adkroda\u00adseins aus n\u00e4chster n\u00e4he der tota\u00adlen in blaugenauen blick nehmen\u00adden vielfach konterka\u00adrierenden gedichts in fie\u00adsen zeiten blo\u00df noch ganz kleiner verschie\u00adbun\u00adgen<\/i> erstreckt sich naturgem\u00e4\u00df als word in pro\u00adgress vom eingewur\u00adzelten bildrei\u00adchen stro\u00adphen\u00adgedicht zur zusammengepurzelten pro\u00ebmcollage und visuel\u00adlen brico\u00adlage von ana- und epi- \u00fcber lei\u00adpo- zum pa\u00adra\u00adgram\u00adm von lusti\u00adgem klartext zu listiger ver\u00adkrall\u00adhorn\u00adheutung von kreuz\u00adpaar\u00adge\u00adreimtem zu all\u00adtagspar\u00adlando von weltum\u00adspannendem haiku \u00fcber akrosti\u00adchon cento zu ode sestine sonett ter\u00adzine vom zank\u00ad\u00e4pfelnden aphoris\u00admus zum maul\u00adfaulen sprich:\u00adwort von tiefstapeln\u00addem ein\u00adwort\u00adge\u00addicht \u00fcber herun\u00adterspie\u00adlenden vier\u00adzeiler zum balla\u00addesken er\u00adz\u00e4hl- und ausschweifen\u00adden langge\u00adschichtge\u00addicht mais degas ce n\u2019est pas avec des id\u00e9es qu\u2019on fait des vers c\u2019est avec des mots<\/i> von feuri\u00adgen stim\u00admungs\u00adversen zum wasser\u00adum\u00adwall\u00adten wort\u00adschwall von poli\u00adtisch grundier\u00adten mit suggesti\u00adven notbot\u00adschaften schar\u00adnier\u00adten versen \u00fcber pure sture zur pri\u00advaten poe\u00adsie f\u00fcr \u00f6ffentli\u00adche oh\u00adren hier t\u00e4nzelnde bachdich\u00adtung dort schw\u00e4n\u00adzelnde fachsprach\u00adrichtung hier kako\u00adphoni\u00adsche krachmischung dort hyper\u00adboli\u00adsche lach\u00adlichtung hier de\u00adrekonstruie\u00adrende mach\u00addichtung dort gedankenweiche nach\u00adsich\u00adtung von herme\u00adti\u00adsch verr\u00e4tselten \u00fcber dop\u00adpelt gemoppelte zu of\u00adfen struktu\u00adrierten block\u00adflat\u00adter\u00adsatz\u00adstrophen von assozia\u00adtiv verkette\u00adten \u00fcber\u00adbordenden kuri\u00adoskurri\u00adlen phan\u00adtasma\u00adgo\u00adrien zu (\u203area\u00adlit\u00e4t\u2039 ver\u00adfremden\u00adder) dra- lakoni\u00adscher inven\u00adtur von beat pop zum \u00e4the\u00adri\u00adschen gedicht vom verle\u00adgen\u00adheitsver\u00ads zum gele\u00adgen\u00adheitsge\u00addicht von son\u00adnen\u00adstrahl und thun\u00adder\u00adstorm zum krenat\u00fcrlichen flocken\u00adflug von kinovati\u00adver sp\u2219r\u2219a\u2219c\u2219h\u2219\u00adsch\u2219r\u2219\u00f6p\u00adf\u2219ung zu kon\u00adge\u00adnia\u00adler nach\u00adempfin\u00addung hommage re\u00admix und an\u00adver\u00adwandlung vom dich\u00adtung aller l\u00e4nder und zei\u00adten in die unerh\u00f6rte zange neh\u00admenden gedicht des poeta doctus zum naiven no\u00adtat des art-brut-tex\u00adters von der chiff\u00adrierten zur intertextuel\u00adlen ver\u00adflechtung von der notgebornen knottrigen atta\u00adcke zur m\u00fc\u00ad\u00dfi\u00adgen be\u00adsin\u00adnung von allego\u00adrie met\u00adony\u00admie em\u00adblem und sym\u00adbol zu salopplyrik ohne \u203adenn\u2039 und \u203ala\u00adber\u2039 vom absurd an\u00adwutenden oxymoron zum grotes\u00adk geifern\u00adden para\u00addoxon vom nar\u00adbenfrohen non\u00adsens zum warz\u00adwei\u00dfen schief\u00adsinn stimmt es oder glimmt es nicht<\/i> from poems with to poems without punchline von sehr naturfei\u00adner strammfrom\u00admer graukrautpoe\u00adsie \u00fcbers schwer me\u00adtaly\u00adrische gedicht\u00adge\u00addicht zum mehr tiktak\u00adtisch klugen lehr\u00adge\u00addicht vom ge\u00adnicht<\/i> f\u00fcr o niemand \u00fcber poets\u2019 poetry f\u00fcr den einen zum gedicht f\u00fcr jeder\u00admann von stil\u00adlen um eine meta\u00adpher blo\u00df ran\u00adken\u00adden versen zur schrillen hekti\u00adschwil\u00adden \u00fcber unkenntlichen blatt\u00adraum und weit dar\u00ad\u00fcber hin\u00adaus sich schwindeln\u00adden ple\u00adophan\u00adtastischen mon\u00adtage oder wir\u00adbelwur\u00admigen endlos\u00adzeile vom stott\u00adrigen s|t|a|k|\u00adk|a|t|o zur ge\u00adschmei\u00addi\u00adgen bijouterie vom surre\u00adalen kopsterb\u00f6lter \u00fcber disso\u00adnanz und lautlyrik zur tramagi\u00adschen volks\u00adliedstro\u00adph\u00ade von turba\u00adner h\u00e4u\u00adser\u00adzeile bis zur frusti\u00adka\u00adlen zeitge\u00adm\u00e4\u00df f\/\u00b7\u00ae\/a|g*-\u203am\u2039e\u2194n\u2302-tier-\u0394\u00f7t\u203c?\u00a2e\u00d7n bezie\u00adhungs\u00adweise be\u00adfrem\u00addelnden sumpf\u00addotter\u00adblum ich gehe in ein anderes blau<\/i> im schnee\u00adge\u00adst\u00f6ber von heute \/\/ <\/i>der \u203adichter\u2039 liegt vor hitze stockt der mut \/ in hei\u00ad\u00dfen l\u00fcften ist kein wort dabei \/ die zeit der gro\u00dfen verse ist vorbei \/ und in den br\u00fcsten seh ich geizt die glut \/\/ der wurm ist nah hier hilft wohl blo\u00df noch ducken \/ und sich mit schicken k\u00e4m\u00admen zu be\u00adst\u00fccken \/ die fei\u00adsten schrei\u00adber gehen schon an krucken \/ die drei\u00adsten leser wollen sich ver\u00addr\u00fcc\u00adken<\/span><\/p>\n

Gedicht \u00b7 Gegenteil \u00b7 Geschichte \u00b7 Gewicht \u00b7 Gewichtung \u00b7 Gesang<\/b><\/span><\/p>\n

To have great poets, there must be great audiences, too. (Walt Whitman)<\/i><\/span><\/p>\n

Die Formel f\u00fcr die Berechnung des spezifischen Gewichts des Gedichts ist noch nicht entdeckt. Das in meinen Augen viel schwieriger zu berechnende Gewicht der Seele wurde bereits 1907 von Duncan MacDougall ermittelt: Es betr\u00e4gt 21 Gramm. Und so zanken In- und Outsider, Lyriker, Leser, Kritiker, Professoren und sonstige Lesewesen nach wie vor wie die Kesselflicker bei der Gewichtung von Gedichten \u2013 stets nach dem Grundsatz von Ulla Hahn postulierten Grundsatz Das Ge\u00addicht ist so harmlos und ge\u00adf\u00e4hrlich wie der Leser selbst<\/i>. Wie untr\u00f6stlich, bei Maximilian Zander, der im \u00fcbrigen den Vorschlag f\u00fcr die Klassifizierung: Lyrique, Lyrik, L\u00fcrick<\/i> macht, zu lesen: Viele Damen und Herren, die Gedichte schreiben, m\u00fc\u00dften dies nicht tun, wenn sie nur recht\u00adzeitig Klavierspielen gelernt h\u00e4t\u00adten, oder Geige<\/i>.<\/p>\n

Ich les in Versnetze<\/i> neben hochkomplexen auch ausgespro\u00adchen belanglos-schlichte Ge\u00addichte, in denen ich Elemente wie Bild\u00adlichkeit, Brechung, Formbewu\u00dftheit, Klangkorrespondenz, Kon\u00adtrast, Listen\u00adreichtum, Magie, Mehrfach\u00adebene, Metaphorisie\u00adrung, Montage, Temperament, Schwingung, Sinnlichkeit, Sound, \u00dcberra\u00adschung, Witz, Wortspiel \u00bbusw.\u00ab vermisse, die ich mir beim Lesen von Gedichten immer w\u00fcnsche: ein Gewitter \/ wirft fun\u00adkelnde Schl\u00fcssel \/ ins Zimmer<\/i>, les ich heute bei Ernst Meister.<\/p>\n

All das fin\u00addet sich, mehr oder weniger, je nachdem, was notwendig erscheint, naturgem\u00e4\u00df auch im gelun\u00adgenen schlichten bzw. lakoni\u00adschen Gedicht, das ich \u00fcberaus liebe: Ich h\u00e4tte gern viele Ge\u00addichte so ein\u00adfach ge\u00adschrieben wie Songs<\/i>, seufzt Rolf Dieter Brinkmann. Im \u00fcbrigen finde ich Gedichte aller Stil\u00adrichtun\u00adgen und Macharten gut \u2013 wenn sie gut gemacht sind. Aber: Was hei\u00dft \u203agut\u2039<\/i>, h\u00f6re ich nun meinen Vater (1924\u20132006) fl\u00fcs\u00adternd fragen, und, schon wie\u00adder, scheiden sich die Geister.<\/p>\n

Alarmsignal ist f\u00fcr mich, beispielsweise, die Verwendung einer Formulierung wie Und doch<\/i>. Wer das ohne ironischen Hintersinn niederschreibt, wird, sehr wahrscheinlich, der Botschaft den Vor\u00adrang vor dem Formalen geben. In sol\u00adchen Momenten f\u00fchle ich mich vors Wort zum Sonntag ka\u00adtapultiert, das ich als bek\u00f6mmlich allerdings blo\u00df in der Art und Weise empfinden kann, wie Otto, der au\u00dferfriesische Kirchen\u00admann, es mir so herrlich nahebringt.<\/p>\n

Nun, was wollen uns diese Worte sagen<\/i>, fragt der Au\u00dferirdische zum Schreien salbungsvoll, und gerade das will ich mich beim Lesen von Gedichten nie fragen, werde jedoch regelrecht dazu gezwun\u00adgen, wenn ich Worte wie Und doch<\/i> mit anschlie\u00dfender Aufl\u00f6sung vorfind, denn diese Worte wollen mir ungefragt und offenbar unbedingt etwas sagen, mitteilen. Ja, bin ich denn hier beim Kreuz\u00adwortr\u00e4tsel oder was?! Ich mu\u00df mir so viel sagen lassen in diesem Leben, da will ich mir wenigstens die Welt der Gedichte als Freizone g\u00f6nnen, in der ich mir nichts sagen lasse. Die W\u00f6rter sind, die W\u00f6rter scheinen auf, die W\u00f6rter klingen. And that\u2019s that. Nichts, \u00fcbrigens, da\u00adgegen, wenn ein Gedicht dar\u00fcber hinaus eine Geschichte erz\u00e4hlt \u2013 im Gegenteil.<\/p>\n

An einem jener Abende vor ein paar Jahren befragt Marietta Slomka Herrn Westerwelle zum Libyen-Konflikt, und ich frage mich bei den Antworten die ganze Zeit: Nun, was denn wollen (sollen?) uns diese Worte sagen? Wir werden es nie herausfinden, und es ist an dieser Stelle und sonst wo auch nicht weiter wichtig.<\/p>\n

Mehr lesen (B\u00fccher sind nat\u00fcrlich gef\u00e4hrlich, zeigen Grenzen auf), sich intensiver mit Gedichten aller Arten, Weisen und Zeiten be\u00adfassen, die Errungenschaften der Lyrik seit 3000 Jahren eigenen Ver\u00adsen im besten Sinne anverwandeln lernen, ruft es unwillk\u00fcrlich in mir, wenn ich die fast schon zu schlichten Verse vornehmlich \u00e4lterer Jahrg\u00e4nge les, die der exzellente Lyrikkenner Axel Kutsch offenbar ganz bewu\u00dft, wohl\u00fcberlegt und mit gutem Grund in An\u00adthologien mit Werk\u00adstattcha\u00adrakter<\/i> nicht ablehnt.<\/p>\n

Und so taucht, unwillk\u00fcrlich, erneut die Frage nach dem spezifi\u00adschen Ge\u00addichtgewicht auf: Lieg ich bei der Gewichtung der von mir im stillen als Schwachstromzeilen\u00adbruch abqualifizierten Tex\u00adten daneben? Legt manch andrer Leser gerade auf diese Texte beson\u00adderes Gewicht? Emp\u00adfindet er, im Gegenteil, gerade die oft so kom\u00adplex (und auf ihn verkopft?) wirken\u00adden Gedichte j\u00fcngerer Jahrg\u00e4nge forciert, seelen- und gewichtslos?<\/p>\n

Lyrik\u00adlandschaften mit treib\u00adsandi\u00adgem Untergrund, vermintes Ge\u00adl\u00e4nde. Allen Lesern mit zu vielen Sorgenfalten im Gesicht m\u00f6chte ich in diesem Augenblick mit Charlie Chaplin, der einst meint, das Leben sei halb so schlimm, zurufen: Versnetze<\/i> \u2013 halb so schlimm. Und wer eine Antho\u00adlogie anders edieren will als Kutsch, Conrady, Kuhligk & Co. \u2013 nur zu: Niemand hindert ihn daran.<\/p>\n

UHREN ZOGEN MICH AUF.<\/span><\/address>\n
Einmal trat ich auf eine Ameisenstra\u00dfe<\/span><\/address>\n
und l\u00f6schte den Wald.<\/span><\/address>\n
Ich sa\u00df auf einem Strohballen<\/span><\/address>\n
und wu\u00dfte noch nichts<\/span><\/address>\n
von der Strichliste meiner Tage.<\/span><\/address>\n
Mein Herz, hie\u00df es,<\/span><\/address>\n
habe man auf einer Drosselschmiede gefunden,<\/span><\/address>\n
und der Gesang<\/span><\/address>\n
kam schon n\u00e4her.<\/span><\/address>\n
Noch verschlossen,<\/span><\/address>\n
fand mich das Gedicht.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Ulrich Koch<\/i><\/span><\/address>\n

Haupt \u2219 Heute \u00b7 h\u00e4nget \u00b7 heilign\u00fcchtern \u2219 Himmel \u00b7 Herz \u00b7 Hirn<\/b><\/span><\/p>\n

Ein Tag im milden M\u00e4rz 2014 \u00b7 Mit gelben Birnen h\u00e4nget \/ Und voll mit wilden Rosen \/ Das Land in den See<\/i> \u00b7 Ich les, ziellos, Dichtung ist Geometrie im wahrsten Sinne des Wortes <\/i>(Lautr\u00e9a\u00admont), in Frag\u00admenten \u2219 Ihr holden Schw\u00e4ne, \/ Und trunken von K\u00fcssen \/ Tunkt ihr das Haupt \/ Ins heilign\u00fcchterne Wasser<\/i> \u2219 Offen\u00adbar ist es kei\u00adneswegs leicht, ein gro\u00dfer Dichter zu werden<\/i> (Ezra Pound) \u00b7 Da ist das Gedicht, dort ist das, was es auseinanderlegt<\/i> (Franz Josef Czernin) \u2219 Die Arbeit bringt einen zur Raserei<\/i> (Wla\u00addimir Maja\u00adkowski) \u00b7 Geh blo\u00df zu deinen Papierfetzen zur\u00fcck, deinen Silben<\/i> (Brigitte Oleschinski) \u00b7 Weh mir, wo nehm ich, wenn \/ Es Winter ist, die Blumen, und wo \/ Den Son\u00adnenschein, \/ Und Schatten der Erde? \u2219 In der dichtung ist jeder der noch von der sucht ergriffen ist etwas \u203asagen\u2039 oder \u203awirken\u2039 zu wollen nicht einmal wert in den vorhof der kunst einzutreten<\/i> (Stefan George) \u2219 Der Dichter, der im Begriff ist, ein Ge\u00addicht zu machen, hat die unbestimmte Empfin\u00addung, da\u00df er in einem sehr fernen Wald auf eine n\u00e4chtli\u00adche Jagd geht<\/i> (Federico Garc\u00eda Lorca) \u2219 Die Mauern stehn \/ Sprachlos und kalt, im Winde \/ Klirren die Fahnen.<\/i><\/p>\n

DUNKELKAMMER tr\u00e4umen, rapid<\/span><\/address>\n
eye movement wie ein vogel fl\u00f6ge<\/span><\/address>\n
in die entsicherte landschaft<\/span><\/address>\n
spreizen, das hirn weit, weiter<\/span><\/address>\n
bis das denken zerstiebt<\/span><\/address>\n
sperrig das ufer<\/span><\/address>\n
federn, bleiche<\/span><\/address>\n
lichtbrechende pf\u00fctzen<\/span><\/address>\n
pulsierend nur der rand der aussicht<\/span><\/address>\n
der sich ins vage verliert<\/span><\/address>\n
der schmale streifen meer<\/span><\/address>\n
solider als der z\u00f6gerliche himmel<\/span><\/address>\n
der geile, tote salzgeruch unter<\/span><\/address>\n
schwindender sonne<\/span><\/address>\n
flatline<\/i> \u2013 \u2013<\/span><\/address>\n
und das herz, der vogel schreit<\/span><\/address>\n
sanfter, unerreichbarer k\u00f6rper<\/span><\/address>\n
blass krallen sich finger<\/span><\/address>\n
ins unterbelichtete<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Andrea Heuser<\/i><\/span><\/address>\n

Ineinander \u00b7 Informatorisch \u00b7 Interesse \u00b7 Intuition<\/b><\/span><\/p>\n

Die Stimmenvielfalt in Versnetze<\/i> erscheint wichtiger als die Auslese. (Matthias Hagedorn)<\/i><\/span><\/p>\n

Es gibt drei Arten von Anthologien. Die der ersten sind Dokumente der ho\u00adhen Literatur, machen jedenfalls dar\u00adauf Anspruch: Auswahlsammlungen, die von einem mehr oder minder berufenen Literaten nach Grunds\u00e4tzen gemacht sind, die, eingestandenerma\u00dfen oder nicht, einen normativen Charakter haben. Sol\u00adche Sammlungen k\u00f6n\u00adnen gro\u00dfes Interesse besitzen. Man braucht nur den Na\u00admen des deutschen Dichters Rudolf Borchardt zu nennen, um an\u00adzu\u00addeuten, in welchem Grade sie eigentliche literarische Dokumente darstellen k\u00f6nnen und als solche der Kritik ausge\u00adsetzt sind. Die zweite und seltenere Gattung setzt sich rein informatorische Ziele. Ihr ist gem\u00e4\u00df, da\u00df der Heraus\u00adgeber anonym bleibt, wenn man es nicht \u00fcberhaupt mit einer gr\u00f6\u00dferen Grup\u00adpe von Editoren dabei zu tun hat. Die h\u00e4ufigste aber unerfreuliche Gattung ist die dritte; ein un\u00addeutliches Ineinander eklektischer und in\u00adformatorischer Gesichtspunkte sucht das nutzlose Spiel eines Unberufenen dem Publikum gegen\u00fcber interessant zu machen. Die vorliegende Sammlung ist ein reiner Typ der zweiten Gattung, die augenblicklich die willkommenste zu nennen ist. (Walter Benjamin<\/em>)<\/span><\/p>\n

Axel Kutsch bleibt als Herausgeber weder anonym, noch schart er eine Gruppe von Mitherausge\u00adbern um sich, er \u00fcberl\u00e4\u00dft jedoch, nach jeweils kurzem, sachlich formulierten Vor\u00adwort den Gedich\u00adten, jedem einzelnen Gedicht, vorbehaltlos den Raum, in dem diese sich, Seite f\u00fcr Seite, entsprechend des Anordnungs\u00adprinzips nach Postleitzahl und Geburtsjahrgang der Ver\u00adfasser f\u00fcr sich pr\u00e4sentie\u00adren und miteinander arrangieren \u2013 je nach dem, wie es den Leser anspricht bzw. wie es ihm gef\u00e4llt. Vers\u00adnetze<\/i>, die Anthologie mit Werkstattcha\u00adrakter<\/i> setzt sich in erster Linie informatorische Ziele<\/i>.<\/p>\n

Ende vom Lied<\/i><\/span><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
der lange Marsch<\/span><\/address>\n
durch die Intuitionen<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
knirschende Laute<\/span><\/address>\n
aus der Hirnlandschaft<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
vor einer Winterwiese<\/span><\/address>\n
abgestreifte Schuh:<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
das Gl\u00fcck, nicht mehr<\/span><\/address>\n
dazuzugeh\u00f6ren<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Marcus Neuert<\/i><\/span><\/address>\n

Jandl \u00b7 Jugend \u00b7 Judenstern<\/b><\/span><\/p>\n

Die Rache der Sprache ist das Gedicht. (Ernst Jandl)<\/i><\/span><\/p>\n

Ich vermi\u00df Ernst Jandl, dabei ist er doch allzeit gegenw\u00e4rtig, an\u00adwesend, da. Wir sind einander nie pers\u00f6nlich begegnet. Schade. (Was genau ist das \u2013 \u203aschade\u2039?) Ich blick auf ein schwarzwei\u00dfes Bild, in dem Jandl neben FM auf dem Bett in der Wiener Woh\u00adnung hockt und, ganz ernst, in die Kamera schaut. Wenn ich einen Jandl-Vers les, werd ich an den Ort katapultiert, den Sha\u00adfiq Naz the domain of poetry<\/i> nennt. Ich les seine B\u00fccher, Ge\u00addichte, Verse, Ge\u00addanken immer und immer wieder. Mit ver\u00adgleich\u00adbarer Passion les ich Friederike Mayr\u00f6c\u00adkers Verse und Zeilen. In der Kurzlyrik-An\u00adthologie Blitzlicht<\/i> von 2001 les ich:<\/p>\n

an Ernst Jandl<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
will dir Schwalbe ausschneiden :<\/span><\/address>\n
blaues BUNTPAPIER<\/span><\/address>\n
himmelblau wie dein Herz<\/span><\/address>\n
das ich entbehre<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Friederike Mayr\u00f6cker<\/i><\/span><\/address>\n

Ich denk t\u00e4glich an Jandls Gedichte, sprech die mir gel\u00e4ufigen gern vor mich hin. In den Kutsch-Anthologien Orte. Ansichten<\/i>, Das gro\u00dfe Buch der kleinen Gedichte<\/i>, Blitzlicht<\/i> und Spurensiche\u00adrung<\/i> ist er vertreten. Ich nutz den Au\u00adgenblick, nehm die vier Sam\u00admel\u00adb\u00e4nde aus dem Regal, les die Jandl-Gedichte burgtheater (aus meiner jugend)<\/i>, camping<\/i>, gew\u00fcr\u00adfeltes<\/i> ge\u00addicht<\/i>, korrespondenz<\/i>, lichtung<\/i>, vater, komm erz\u00e4hl vom krieg <\/i>und schlie\u00dflich<\/p>\n

unterwegs<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
auf der stra\u00dfe zum belvedere<\/span><\/address>\n
schritt ein bleicher hagerer mann<\/span><\/address>\n
trug einen kaftan mit judenstern<\/span><\/address>\n
wir blickten einander an<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
dieser blick war unsere rede<\/span><\/address>\n
was sie ihm gab? mir gab sie mut<\/span><\/address>\n
was ihm geschah, mu\u00df ich vermuten<\/span><\/address>\n
von mir wei\u00df ich: ich lebe<\/span><\/address>\n

Klekwapufzi \u00b7 K\u00f6nigin \u00b7 Kontroverse \u00b7 Kriegserkl\u00e4rung \u00b7 Kroklokwafzi<\/b><\/span><\/p>\n

[Sind es die Stra\u00dfen]<\/i><\/span><\/p>\n

Doch sind es die Stra\u00dfen, die erz\u00e4hlen, \/ oder sind es die Menschen, die den Stra\u00dfen \/ erz\u00e4hlen, sind es die Schuhe der Menschen \/ auf den Stra\u00ad\u00dfen, die z\u00e4hlen, z\u00e4hlen die Stra\u00dfen \/ die Schuhe der Menschen, oder z\u00e4h\u00adlen die Schuhe \/ die Stra\u00dfen und die Menschen, die sie queren, \/ que\u00adren die Schuhe mit den Menschen die Geschichten \/ auf den Stra\u00dfen, tragen die Schuhe der Menschen \/ die Geschichten der Stra\u00dfen, wenn sie laufen, laufen \/ die Menschen mit den Geschichten der Stra\u00dfen \/ an den Schuhen in die H\u00e4user, wo sie leben, leben \/ die Ge\u00adschichten der Stra\u00dfen an den Schuhen in den H\u00e4usern \/ der Menschen, die dort wohnen, sind die Men\u00adschen \/ f\u00fcr die H\u00e4user, wenn sie schlafen, oder \/ sind die H\u00e4user und die Menschen f\u00fcr die Stra\u00dfen \/ sind es die Stra\u00dfen<\/em><\/span><\/p>\n

Sabina Lorenz<\/i><\/span><\/p>\n

Allerhand Verse, Versarten gibt es, katalektische, akatalektische, brachykatalektische, sogar hy\u00adper\u00adkatalekti\u00adsche. F\u00fc\u00dfe haben sie, allerdings kein R\u00fcckgrat, keinen Kopf. Keinen Kopf? Da f\u00e4llt mir die Stelle im zweiten Akt von Frank Wedekinds Fr\u00fchlings Erwa\u00adchen<\/i> ein, als Moritz seinem Freund Melchior diese Geschichte erz\u00e4hlt:<\/p>\n

Es ist, als h\u00f6rte ich Gro\u00dfmutter selig die Geschichte von der \u00bbK\u00f6nigin ohne Kopf\u00ab erz\u00e4hlen. \u2013 Das war eine wundersch\u00f6ne K\u00f6nigin, sch\u00f6n wie die Sonne, sch\u00f6ner als alle M\u00e4dchen im Land. Nur war sie leider ohne Kopf auf die Welt gekommen. Sie konnte nicht essen, nicht trinken, konnte nicht sehen, nicht la\u00adchen und auch nicht k\u00fcssen. Sie vermochte sich mit ihrem Hofstaat nur durch ihre kleine weiche Hand zu verst\u00e4ndi\u00adgen. Mit den zierlichen F\u00fc\u00dfen strampelte sie Kriegserkl\u00e4rungen und Todesurteile. Da wurde sie eines Tages von ei\u00adnem K\u00f6nige besiegt, der zuf\u00e4llig zwei K\u00f6pfe hatte, die sich das ganze Jahr in den Haaren lagen und dabei so aufgeregt disputierten, da\u00df keiner den andern zu Wort kommen lie\u00df. Der Oberhofzauberer nahm nun den kleineren der beiden und setzte ihn der K\u00f6nigin auf. Und siehe, er stand ihr vortrefflich. Darauf hei\u00adratete der K\u00f6nig die K\u00f6nigin, und die beiden lagen einander nun nicht mehr in den Haaren, sondern k\u00fc\u00dften einander auf Stirn, auf Wangen und Mund und lebten noch lange Jahre gl\u00fccklich und in Freuden … Ver\u00adw\u00fcnschter Unsinn! Seit den Ferien kommt mir die kopflose K\u00f6nigin nicht aus dem Kopf. Wenn ich ein sch\u00f6nes M\u00e4dchen sehe, sehe ich es ohne Kopf \u2013 und erscheine mir dann pl\u00f6tz\u00adlich selber als kopflose K\u00f6ni\u00adgin … M\u00f6glich, da\u00df mir noch mal einer aufgesetzt wird.<\/em><\/p>\n

Friedrich Schiller schreibt im Brief vom 24. No\u00advember 1797 an Johann Wolfgang Goethe: Man sollte wirklich alles, was sich \u00fcber das Ge\u00admeine erheben mu\u00df, in Versen wenigstens anf\u00e4nglich konzi\u00adpieren, denn das Platte kommt nirgends so ins Licht, als wenn es in ge\u00adbundener Schreibart ausgesprochen wird. <\/i>Das mag ja alles sein. Kraus f\u00fcr sein Teil z\u00e4hlt jedenfalls die \u203aKontroverse\u2039 zu seinen liebsten. Beispiel gef\u00e4llig? Das Ge\u00addicht, das bislang noch nicht in einer Kutsch-Anthologie steht, schwingt bei mir und meinen Freunden Bensch und Kraus beim Lesen von Lyrik ganz oft unge\u00adfragt mit, was, naturgem\u00e4\u00df?, weitere \u203aKontroverse\u2039 ausl\u00f6st \u2026<\/p>\n

Das gro\u00dfe Lalula<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Kroklokwafzi? Semememi!<\/span><\/address>\n
Seiokrontro \u2013 prafriplo:<\/span><\/address>\n
Bifzi, bafzi; hulalemi:<\/span><\/address>\n
quasti basti bo …<\/span><\/address>\n
Lalu lalu lalu lalu la!<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Hontraruru miromente<\/span><\/address>\n
zasku zes r\u00fc r\u00fc?<\/span><\/address>\n
Entepente, leiolente<\/span><\/address>\n
klekwapufzi l\u00fc?<\/span><\/address>\n
Lalu lalu lalu lala la!<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Simarar kos malzipempu<\/span><\/address>\n
silzuzankunkrei (;)!<\/span><\/address>\n
Marjomar dos: Quempu Lempu<\/span><\/address>\n
Siri Suri Sei []!<\/span><\/address>\n
Lalu lalu lalu lalu la!<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
Christian Morgenstern<\/i><\/span><\/address>\n

Lebenslauf \u00b7 Leichtigkeit \u00b7 lindgr\u00fcne Luftt\u00e4nze \u00b7 Lyrik<\/b><\/span><\/p>\n

lehmslauf<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
wennsd aff di weld kummsd<\/span><\/address>\n
gr\u00e4ichsd vu\u00e4 deim geburds-<\/span><\/address>\n
daddum \u00e4 schdernl\u00e4<\/span><\/address>\n
wennsd schdirbsd \u00e4 kreizl\u00e4:<\/span><\/address>\n
wos willsdn me\u00e4?<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Fitzgerald Kusz<\/i><\/span><\/address>\n

Ja, was will ich mehr? Was will ich mehr, was will ich mehr, man\u00adches will ich schon sehr, sehr. Beispielsweise : Lyrik \u2013 also:<\/p>\n

Luftt\u00e4nze<\/i><\/span><\/p>\n

Sie st\u00fcrzte und stand auf, setzte sich in Bewe\u00adgung und fiel, er\u00adhob sich, verlangte noch viel von den F\u00fc\u00dfen … Und wenn ihr an manchen schief h\u00e4ngenden Tagn\u00e4chten nichts mehr gelang, war zumindest der K\u00fcstenwind da, der sie aufrich\u00adtete. Aber nun schweigt seine wehende Zunge, und sie r\u00fchrt sich von der Stuhl\u00adkante, nur um auf dem sich weich anf\u00fch\u00adlenden Boden zu liegen.<\/span><\/p>\n

Und umgekehrt. Je starrer der R\u00fccken, desto rasender ihre Bli\u00adcke, die auf dem Fensterglas bibbern und krabbeln, sich an den gealterten Stuckdecken sto\u00dfen, w\u00e4hrend ihr Hirn tot geglaubte Filmszenen auswirft, wie sie rudert, zum Beispiel, und den Flu\u00dfweg der Klapperschn\u00e4bel durchkreuzt oder sich im spitz\u00adgelben Heu wie eine Gro\u00dfkatze umw\u00e4lzt, ein sinnlicher An\u00adblick.<\/span><\/p>\n

Sie erkennt sich wieder, und dennoch kommt es ihr vor, als sei sie nie so gewesen. Oder nur einsommerlang. Wie der \u00fcber\u00adschw\u00e4ngliche Maik\u00e4fer, ihr lindgr\u00fcnes Haar durchstrei\u00adfend. Gestern kehrte er zur\u00fcck. Als wollte er nochmals vor\u00adf\u00fchren, wie sie aus sich, dem \u00dcberbleibsel, eine Luftt\u00e4nzerin erschaffen k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

Mit welch einer Leichtigkeit l\u00e4\u00dft sich auf einmal der Stuhl zum Fenster schieben, ruft sie verwundert. Vielleicht lerne ich die passenden Drehungen schnell, und der Aufwind l\u00e4\u00dft mich dann fliegen.<\/span><\/p>\n

Francisca Ricinski<\/i><\/span><\/p>\n

M\u00fcll \u00b7 Menschen \u00b7 M\u00f6wen \u00b7 M\u00fctze \u00b7 Mikrowelle<\/b><\/span><\/p>\n

Unter Abfall<\/i> bzw. M\u00fcll<\/i> (schweizerisch auch: Keh\u00adricht<\/i>, \u00f6sterreichisch auch: Mist<\/i>) versteht man nicht mehr ben\u00f6tigte \u00dcberreste im festen Zustand, was Fl\u00fcssigkeiten und Gase in Beh\u00e4ltern einschlie\u00dft. Chemische R\u00fcckst\u00e4nde wer\u00adden auch als Abfallstoffe<\/i> bezeichnet. (Wikipedia)<\/i><\/span><\/p>\n

W\u00e4hrend ich Claudia Gablers Gedicht zu lesen beginn \u2013 Ich gehe durch die Stra\u00dfen, als h\u00e4tte ich den M\u00fcll \/ der ganzen Welt in mei\u00adnem Kopf<\/i> \u2013 schleichen sich, ungefragt, aus der Tiefe des inneren Rau\u00adms die Auftaktverse von Else Lasker-Sch\u00fclers Weltende<\/i> \u2013 Es ist ein Weinen in der Welt, \/ als ob der liebe Gott gestorben w\u00e4r<\/i> \u2013 heran und legen sich \u00fcber die Gablerschen W\u00f6rter \u2013 ein faszinie\u00adrendes Erleb\u00adnis, das mich begeistert und nicht nur nicht vom Wei\u00adterlesen dieses Gedichts ablenkt, son\u00addern jenes zus\u00e4tzlich befeu\u00adert, und ich denk, l\u00e4chelnd und frei nach Terentianus Maurus: Je nach Auffas\u00adsungsgabe des Lesers haben die Gedichte ihre Schicksale.<\/p>\n

Ich gehe durch die Stra\u00dfen, als h\u00e4tte ich den M\u00fcll<\/span><\/address>\n
der ganzen Welt in meinem Kopf. Aber tats\u00e4chlich sind<\/span><\/address>\n
meine Gedanken nur Punkte auf meinem Haus. Ich<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
ertaste die Fassaden und w\u00fcnsche mir Handschuhe<\/span><\/address>\n
aus Cashmere (so ist schon mancher Fuchs zum<\/span><\/address>\n
Menschen geworden). Ich treffe auf ein Auto, das<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
allein seine Runden dreht. Das gibt mir Kraft und ich<\/span><\/address>\n
mache ein Bild von uns zwei, das vom Reisen erz\u00e4hlt.<\/span><\/address>\n
Im Hinterhof tr\u00e4umen die M\u00f6wen vom Strand, die<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
T\u00f6ne dazu kommen aus der M\u00fctze ihres Betrachters,<\/span><\/address>\n
der wie ich ein Spazierg\u00e4nger ist. Meine Mikrowelle<\/span><\/address>\n
singt leise das Lied von der Berlin-Immobilie.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Claudia Gabler<\/i><\/span><\/address>\n

Namen \u00b7 Nimm \u00b7 Nachtger\u00e4usch<\/b><\/span><\/p>\n

Name ist Schall und Rauch, Umnebelnd Himmelsglut. (Goethe \u00b7 Faust)<\/i><\/span><\/p>\n

\"\"Aus dem Alphabet der rund eintausendzweihundertneundundsechzig in Axel Kutschs 32 Lyrik-An\u00adthologien versammelten Autorennamen springen mich Altschwa\u00adger \u00b7 Buntrock \u00b7 Cenefels \u00b7 Dornheim \u00b7 Eichhorn \u00b7 Funke \u00b7 Gutzschhahn \u00b7 Heidebrecht \u00b7 Ischebeck \u00b7 Jungheim \u00b7 Kudernatsch \u00b7 Lichtenstein \u00b7 Morgenstern \u00b7 Nitzberg \u00b7 Pockrandt \u00b7 Quinkenstein \u00b7 Rafflenbeul \u00b7 Schr\u00f6pfer \u00b7 Tuckermann \u00b7 Uhlenbruck \u00b7 Vortmann \u00b7 Wildenhain \u00b7 Zornack besonders an, ich schreib sie auf, les sie laut, lausch, lach und jonglier: \u203adorn\u2039 \/ \u203ahorn\u2039 \/\u203azorn\u2039 finden, wie von selbst, zusammen, \u203afels\u2039 und \u203astein\u2039, \u203aalt\u2039 und \u203ajung\u2039, \u203ahain\u2039 und \u203astein\u2039, \u203ado\u2039 und \u203aisch\u2039, \u203afunke\u2039 und \u203astein\u2039, \u203aberg\u2039 und \u203aheim\u2039, \u203arock\u2039 und \u203astein\u2039, \u203avort\u2039 und \u203anitz\u2039 \u2026<\/p>\n

nachtger\u00e4usch<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
nimm meinen kleinen<\/span><\/address>\n
vers an dich<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
mit diesem proviant komm durch<\/span><\/address>\n
den lauten tag und leg<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
die stimmen ab, den staub<\/span><\/address>\n
das raue tuch<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
nimm dir von meiner dunkelheit<\/span><\/address>\n
so viel du brauchst<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
und bette dich<\/span><\/address>\n
in meinen atem<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Andreas Lehmann<\/i><\/span><\/address>\n

Ohr \u00b7 Opfer \u00b7 Ortung \u2219 Orte-Worte<\/b><\/span><\/p>\n

Ich m\u00f6chte die Gedichte schlichtweg verorten. (Bj\u00f6rn Kuhligk)<\/i><\/span><\/p>\n

Vielleicht sollte man das Konzept Orte abschaffen. (Uljana Wolf)<\/i><\/span><\/p>\n

Ortung <\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
F\u00fcr Sigurd Paul Scheichl<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Ein Rauschen im Ohr, es k\u00f6nnte<\/span><\/address>\n
das Meer sein. Bald sind die Jungm\u00f6wen<\/span><\/address>\n
fl\u00fcgge. Die Erinnerung sucht, was du nicht<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
sahst, als du es erlebtest und das nun<\/span><\/address>\n
etwas anderes ist. Die See, gelangweilt fast, leckt<\/span><\/address>\n
die Wunden ihrer Opfer, ist es Trauer, ist es<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Verh\u00f6hnung? Nach heftigen K\u00e4mpfen<\/span><\/address>\n
pissen \u00fcbern\u00e4chtigte Poeten ihr Bier<\/span><\/address>\n
aus. Widerspr\u00fcchliche Meldungen kommen<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
in Cabrios angerauscht, aus denen der Anhang<\/span><\/address>\n
irgendwelcher Scheichs steigt. An der Erdachse<\/span><\/address>\n
wird kr\u00e4ftig gebastelt, die Morgendrossel<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
knallt gegen die Fensterscheibe. Noch<\/span><\/address>\n
verschlafen, suchst du deine Seele.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Franz Hodjak<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n

zwischen den zeilen \u2219 ist dada gar nicht mehr so weit weg \u2219 abwe\u00adsende vielfalt im d\u00f6rflichen garten \u00b7 im rinnstein \u00b7 durch diese stadt der geisterfahrer \u00b7 weit im festland \u00b7 im flu\u00df \u00b7 zwischen den zweigen \u00b7 auf dem r\u00fccken der naftaliberge \u00b7 in der \u00e4g\u00e4is \u00b7 liegen gleise blind in gr\u00e4sern \u00b7 uni\u00adsono am fenster \u00b7 im sonnenlicht an der wand \u00b7 prachtvoll durch ru\u00dfland \u00b7 g\u00e4nge treppen throne \u00b7 taube thuja und mond \u2219 am boden liegende muscheln \u2219 das tal hinauf das tal hinab & \u00fcber den berg \u00b7 elbhang und rebe der pfad der hinausf\u00fchrt \u2219 in den \u00e4ngstebunker \u00b7 \u00fcber dem felsennest \u00b7 made in china \u00b7 aus schwangerem himmel \u00b7 springt \u00fcber den rand die dohle \u00b7 in der bar st. tropez \u00b7 unter den haufen\u00adwolken \u00b7 im wald \u00b7 in der ausgesperrten landschaft \u2219 dreht sich die erde indes weiter \u00b7 hinter char\u00admanten ecken \u00b7 am tresen \u00b7 im kino \u00b7 im schatten des schilfs \u00b7 in 300 millio\u00adnen\u00adst\u00e4dten \u00b7 vom erdboden verschluckt \u00b7 halt los im freien fall \u2219 in ged\u00e4chtnisgruben \u00b7 und an den fensterscheiben laufen sich gesich\u00adter ab \u00b7 die kom\u00adplette wendel einer eisentreppe \u00b7 den himmel ritzt der horizont \u00b7 mit abri\u00dfbirnen rei\u00dfen sie das himmelsgew\u00f6lbe ein \u2219 wir haben es nicht gewu\u00dft \u2219 der vogel hinter glas kann nicht singen \u2219 im schattentheater \u2219 windr\u00e4der drehen beschaulich ihre runden \u00b7 auf die wei\u00dfe lein\u00adwand \u00b7 am hinterkopf trennen sich die wege \u00b7 die schornsteine des heizkraftwerks \u00b7 laufen barfu\u00df \u00fcber stoppel\u00adfelder \u00b7 bis zum <\/i><\/p>\n

\u00a0<\/address>\n
Bundesbeach Berlin<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u00dcbertragungsfehler meldet das iPad launig<\/span><\/address>\n
Wie ein Bild das sich nicht \u00fcbermalen l\u00e4sst<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Die Soprane quengeln<\/span><\/address>\n
Reste von Roxy Music in der Luft<\/span><\/address>\n
Ursula v. d. Leyen \u00e4u\u00dfert sich erstmals zum Thema Intimrasur<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u00dcberall Lachsschlacke Spucksahne<\/span><\/address>\n
Einige berichten vom Feuer im Fraktionsraum<\/span><\/address>\n
Porzellanschwei\u00df Piercings aus Nato-Draht<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Und auch 9Live sendet nicht mehr<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Markus Peters<\/i><\/span><\/address>\n

Paar \u00b7 Papageno \u00b7 Poetische Plattform \u00b7 Pferde \u00b7 Poker \u00b7 Pot \u00b7 Prediger<\/b><\/span><\/p>\n

park<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
der wollige schatten des pferds<\/span><\/address>\n
auf dem fries<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
im kniehohen gras drunter<\/span><\/address>\n
birnig gedanken<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Heike Smets<\/span><\/address>\n

\u00bbWat is ene Sammelband?\u00ab, h\u00f6r ich Physiklehrer B\u00f6mmel in der Feuerzangenbowle<\/i> fragen, und ein neunmalkluger (angehender) Junglyriker von heute w\u00fcrd auf seine altkluge Art vielleicht (was naturgem\u00e4\u00df auch \u203avielleicht nicht\u2039 hei\u00dft, aber was hei\u00dft das schon \u2026) so antworten: \u00bbEin Sammelband ist eine Anthologie ist eine poetische Plattform.\u00ab B\u00f6mmel w\u00fcrd ob soviel Beredsamkeit wahr\u00adschein\u00adlich verdutzt gucken, grinsen und in seinem gem\u00fctli\u00adchen rheinischen Akzent meinen: \u00bbImmer langsam mit de junge Pferde.\u00ab Womit sich der Witzbold gleich als feinsinniger Kenner deutscher Lyrik geoutet h\u00e4tte. Stelle mer uns also mal janz dumm und saren eso<\/i>: Die Anthologie ist Forum, Jahrmarkt der Eitelkei\u00adten, poetische Platt\u00adform, Aussichts- und Leuchtturm.<\/p>\n

Die Lyrik-Anthologie ist aber auch \u2013 Poker\u00adrunde: Die Lyriker setzen ohne Wissen um das Gedicht des Gegners vollen Einsatz auf die Gewinnchancen des eigenen Gedichts. Der Bluff spielt natur\u00adgem\u00e4\u00df auch beim poetischen Poker die Hauptrolle: Mancher Au\u00adtor versucht die Co-Auto\u00adren durch verflucht forcierte Verse dazu zu bringen, aus dem Pot auszusteigen, obwohl er selbst ein eigent\u00adlich schwaches Gedicht in der Hand h\u00e4lt. Beim Lesen kommt es zum Showdown, und jeder der tausend und hoffentlich mehr Leser entscheidet, welches Gedicht einem Paar, zwei Paar, Dril\u00adling, Stra\u00dfe, Flush, Full House, Vierling, Straight Flush oder gar Royal Flush vergleich\u00adbar ist. Je nach Anthologie-Vari\u00adante hat der Herausgeber verschiedene M\u00f6glichkeiten, seinen Sam\u00admelband zusammen\u00adzustellen. Auch die maximale und die bevor\u00adzugte Auto\u00adrenanzahl sind je nach Variante verschie\u00adden.<\/p>\n

In mancher mit allen Wassern des Mains gewaschenen Anthologie gewinnt nicht die beste Lyrik \u2013 High <\/i>\u2013, sondern die schlechteste \u2013 Low<\/i> \u2013. Wie? Wie? Wie? Ihr an diesem Schreckensort? Nie, nie, nie kommt ihr gl\u00fccklich wieder fort<\/i>, singen die drei Damen in der Zauberfl\u00f6te<\/i>. Nein, an solchem Port will ich mich denn doch nicht me\u00adtaphorisieren lassen, da schweig ich lieber, im Gegensatz zu Papageno, still.<\/p>\n

My Pokerface<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
ringsum<\/span><\/address>\n
nur geschiebe von<\/span><\/address>\n
leinw\u00e4nden der entwurf<\/span><\/address>\n
einer gro\u00df<\/span><\/address>\n
artigen landschaft mit<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
(blut und ged\u00e4rm)<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
drau\u00dfen fallen die bl\u00e4tter<\/span><\/address>\n
innen bl\u00e4ttert das leben<\/span><\/address>\n
seine letzten herzt\u00f6ne<\/span><\/address>\n
auf den tisch und<\/span><\/address>\n
m\u00f6chte sehen<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Peter Ettl<\/i><\/span><\/address>\n

Qualheimat \u00b7 Qualm \u00b7 Qualmwolke \u00b7 Qualwolke<\/b><\/span><\/p>\n

Umgangssprachlich wird dichter, undurchsichtiger und gegebenenfalls dunk\u00adler Rauch als Qualm<\/i> bezeichnet. (Wikipedia)<\/i><\/span><\/p>\n

Ohne die exorbitante Qualmwolke \u00fcber Sistig am sp\u00e4ten Vormittag des 9. April 2011, die Peer Quer und ich beim Verlassen des Hau\u00adses, ohne Ah\u00adnung, da\u00df ich kaum zwei Stunden sp\u00e4ter mit der Nie\u00adder\u00adschrift ei\u00adnes Gedichts befa\u00dft sein werde, unmittelbar als Qual\u00adwolke emp\u00adfinden, w\u00e4r das an dieser Stelle eingef\u00fcgte Gedicht nicht qualm \u00fcber sistig <\/i>tituliert. Es hie\u00dfe jedoch auch nicht so, wenn mir nicht das eng\u00adlische Wort qualm<\/i> in den Sinn gekommen w\u00e4re, das u. a. die Bedeutungen \u203aSkrupel\u2039 und \u203aZweifel\u2039 hat. In \u203aSkrupel\u2039 steckt wiederum der \u203aR\u00fcpel\u2039, der dieses gro\u00dfe Feuer mit offenbar feuch\u00adtem Holz und nassem Laub entfacht hat, in \u203aZwei\u00adfel\u2039 nat\u00fcrlich \u203aEi\u00adfel\u2039. Als Gr\u00fcbelmensch pa\u00df ich vielleicht ganz gut in diese rauhe Gegend, die ich zwar als Wahlheimat betracht, dabei auch \u2013 natur\u00adgem\u00e4\u00df \u2013 als Qual\u00adheimat erleb. (Zun\u00e4chst) f\u00fcnf Tage lang tu und mach ich, bis es, irgendwann, zur vorlie\u00adgenden Form mit dem dreizeiligen Langvers findet.<\/p>\n

Gern send ich neue Gedichte an den einen oder anderen befreun\u00addeten Auto\u00adren\u00adkollegen \u2013 im vorliegenden Fall an Axel Kutsch und Ulf Stolterfoht \u2013, um lyrikdienliche Hinweise zu erhalten, die ent\u00adweder meinen naturgem\u00e4\u00df noch von der Euphorie des Schaffens\u00adprozesses beeinflu\u00dften Ein\u00addruck vom neuen Gedicht best\u00e4tigen \u2013 oder nicht. Das Feedback ist im vorliegenden Fall von der Art, die nicht als geheime Offenbarung eingeschlossen bleiben mu\u00df, so da\u00df ich das Gedicht im Juli 2011 mit f\u00fcnf weiteren als Angebot f\u00fcr den Abdruck in Vers\u00adnetze<\/i> ein\u00adreich. Axel Kutsch entscheidet sich schlie\u00dflich f\u00fcr bensch \u2219 endlich<\/i>, blaupause \u00b7 fortrocken <\/i>und kraus<\/i> \u2013 und nicht f\u00fcr<\/p>\n

quer im qualm \u00fcber sistig<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
gleich nach der schalen tsunamizornradioansage reiben tausende bur\u00adkatragende regie\u00adrungstote augenstrahlende zeugen auf vertei\u00addigen fl\u00fcchtlingstruppen bei zu\u00adsammenst\u00f6\u00dfen asylarbien<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
mit wadenlosen rohgeb\u00e4rden gegen die draufg\u00e4ngri\u00adsche elf der fe\u00admensteinw\u00fcste wo m\u00f6glich kom\u00admen islandkr\u00e4fte zum grimmi\u00adgen widerstandseinsatz r\u00fcckkehr zur formalit\u00e4t geht weiter<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
fragt sich quer: sind massenkarambodemonstrationen gegen un\u00adherrscher ver\u00adgleichbar mit sehr be\u00adfristeter nachbebenlage im viel\u00adkampf\u00adzer\u00adfah\u00adrenen japan (klecks im akw onagawa) was grassiert<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
wenn regier<\/b>ung ungek\u00fchlt licht macht leiden kind und flegel schwer kopflose tote von adschdabija <\/b>fukushima mad\u00adrid paris rom smolensk tschernobyl bleiben im interview un\u00adeins<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u00fcber kryptonstrontiumtritiumuranschlammdammplage wer\u00adden na\u00adtospezi\u00adalpup\u00adpen gegen pal\u00e4sti\u00adnenser\u00adklage nur pro\u00adtestieren zwecks stratelegischem waf\u00adfen\u00adsparpaketatstreit mit ai weiwei<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
verschleppt goubattagarabo heitere ar\u00adbeiter im fatalen lampedu\u00adsapflich\u00adteinsatz be\u00adschl<\/sup>ie\u00ad\u00dfen herzver\u00adzerrte guerillagruppen blind of\u00adfenbar ge\u00adheime durchhaltepa\u00adrolen [lauft \u2219 rennt \u2219 weg]<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
versprechen stellen \u00fcbereinanderst\u00fcrzende r\u00e4uberzi\u00advilrebellen vage blutver\u00adseuchte visa gau gau das schweigeminutenspiel ist gau\u00adlands\u00admeldungen der letz\u00adten \u2219 sieben \u2219 aktiven \u2219 ruhetage<\/span><\/address>\n

\u00a0<\/i><\/span><\/p>\n

Rascheln \u2219 Rausch \u00b7 Rarotonga \u00b7 Rhetorik \u00b7 Rhythmus \u00b7 Rostkopf \u00b7 Rostzwerg<\/b><\/span><\/p>\n

Benn, Eich, Huchel \u2013 read one line and you are in the domain of poetry. (<\/i>Shafiq Naz)<\/span><\/p>\n

\"\"Ich les Lyrik-Anthologien weiter\u00adhin so, wie sie geliefert werden: von der ersten bis zu letzten Seite, gleichsam in einem Zug. Und auch die Lekt\u00fcre von Versnetze_sechs<\/i> versetzt mich nach wenigen Seiten in den Rausch, der hier zu best\u00e4ndigem kopfnickenden Be\u00adjahen, dort zu kopf\u00adsch\u00fcttelndem (virtuellem) Bearbeiten von Ver\u00adsen und Strophen f\u00fchrt. Da gibt es kein Halten mehr. Die Zeit des alle anderen \u00fcber\u00adragenden grandiosen einzelnen Gedichts, das sich wie von selbst ein\u00adpr\u00e4gt, scheint, l\u00e4ngst, l\u00e4ngst, vorbei zu sein. Sel\u00adten der Fall, da\u00df sich ein Gedicht f\u00fcr 15 Minuten derma\u00dfen in den Vordergrund dr\u00e4ngt, da\u00df es f\u00fcr alle Gedichte, die in den 15 Minu\u00adten danach geschrieben werden, zum Vorbild werden k\u00f6nnte. Ja, es wird viel geschrie\u00adben. Jakob van Hoddis erschrieb sich mit Welt\u00adende<\/i> Welt\u00adruhm im deutschen Sprachraum. Die Anthologie mit dem Arbeits\u00adtitel: This Is Just to Say<\/i> mit jeweils von den Autoren selbst ausge\u00adw\u00e4hlten sechs bis acht Gedichten stell ich mir in die\u00adsem Augen\u00adblick vor, die mich vom Gegenteil dessen \u00fcberzeugen k\u00f6nnte, was ich soeben ge\u00admutma\u00dft hab. So bleibt, wie Freund Kraus gern betont, letztlich stets alles<\/p>\n

in der schwebe<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
kraus schlug \u2219 in der tat brutal \u2219 die augen auf<\/span><\/address>\n
schon kam \u2219 mittelwelle kanal sieben \u2219 wie immer<\/span><\/address>\n
die nachricht vom ende der welt<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
der held lachte \u2219 dachte: na bravo<\/span><\/address>\n
rieb sich \u2219 allein zuhaus \u2219 infam \u2219 die h\u00e4nde<\/span><\/address>\n
h\u00f6rte posaunen von vogelsang<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
alsdann: hunger \u2219 qualgef\u00fchl in der kehle<\/span><\/address>\n
im k\u00fchlschrank blieb \u2219 J \u2219 kolossaler kracher \u2219 die eine<\/span><\/address>\n
blankgelbe \u2219 blendend feine \u2219 kleine mirabelle<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
kraus trug sie \u2219 auf die schnelle \u2219 ins schonzimmer<\/span><\/address>\n
las weiter in der amsel von glanmore<\/i><\/span><\/address>\n
und bat \u2219 keine menschenseele \u2219 um vergebung<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
da\u00df er lebe<\/span><\/address>\n

In der Anthologie \u00bbBest\u00e4ndig ist das leicht Verletzliche\u00ab. Gedichte in deutscher Sprache von Nietzsche bis Ce\u00adlan<\/i>, 2010 bei Ammann in Z\u00fcrich erschienen, schreibt Herausgeber Wulf Kirsten im Nachwort: Jede noch so ausf\u00fchrliche wie jede noch so verknap\u00adpende Gedichtsammlung mu\u00df zum Konstrukt geraten, gemessen an dem \u00fcberreichen Fundus. Wie jede Gattung bedarf auch das Ge\u00addicht, das <\/i>\u00bb<\/i>die Best\u00e4ndigkeit des leicht Verletz\u00adli\u00adchen<\/i>\u00ab<\/i> (Oskar Loerke) in vielen Spielarten vorf\u00fchrt, mehr oder weniger kunstvoll variiert, einer Lebenskultur, auf der es zu gedeihen vermag. Diese wiederum tr\u00e4gt den pyramidenf\u00f6rmigen Bau, dessen Basis ge\u00admeinhin au\u00dfer Be\u00adtracht bleibt. Doch ohne ein solches in die Breite laufendes Erprobungsfeld und ein entsprechendes geistiges Klima sind Gipfelleistungen schwerlich zu erreichen.<\/i><\/p>\n

\"\"Inmitten des herdigen Rudels der Gedichte sto\u00dfen mich W\u00f6rter mit ihren Schnauzen an. In blaupause \u00b7 fortrocken<\/i> verwend ich das Wort rostkopf<\/i>, bin deshalb in diesen Tagen m\u00f6glichervor\u00adzugsweis sensibilisiert f\u00fcr Rostw\u00f6rter und sto\u00df schon im ersten Gedicht in Versnetze_vier<\/i> (von Andrea Brincker aus Banz\u00adkow) auf verrostete posten<\/i>, im zweiten (von Stephan Reich aus Berlin) auf blut schmeckt wie rostiges eisen<\/i>, im dritten auf rostlos<\/i>, ach nein, rast\u00adlos<\/i>. So steckt Rost, ich wei\u00df es wohl, in vielen W\u00f6r\u00adtern, Ph\u00e4\u00adnome\u00adnen. Find ich in den Gedichten Trost? Keineswegs verwun\u00adderlich jedenfalls, da\u00df ich in Saza Schr\u00f6ders 2011 in der Itzehoer edition footura black erschienenem und eben vom Post\u00adboten aus\u00adgeh\u00e4n\u00addigten Gedichtbuch AchKindheitduschrecklicheS\u00fc\u00dfe<\/i> gleich am Anfang auf den Rostzwerg<\/i> sto\u00df. Wenig sp\u00e4ter klingelt\u2019s erneut, Shafiq Naz, Herausgeber des deutschen Ly\u00adrikkalen\u00adders, steht mit den Druckfahnen des neuen Kalenders vor der T\u00fcr, und zack, am 19. Januar schl\u00e4gt\u2019s schon wieder 13: In Christa Wi\u00dfkirchens Ge\u00addicht Verirrter ICE<\/i> steht der Rostzaun<\/i> im Weg. So roste ich weiter vor mich hin und denk an Sarah Kirsch und die Droste. Und an Robert Frost. Und an Hendrik Rost. Vielleicht ein Gl\u00e4schen Most? Glasnost. Was wohl bringt die Post? Vor ein paar Wochen wars Hansj\u00f6rg Schertenleibs November. Rost<\/i>. Aber zu\u00adr\u00fcck zu Versnetze<\/i>, in diesem Fall Versnetze_f\u00fcnf<\/i>, in denen ich in Marlies Blauths hinterem Schrank, links<\/i> den Rostgeruch einer W\u00e4hrung, die nicht mehr gilt<\/i>, wahrnehme, w\u00e4hrend in Peter Kapps Gedicht ein Bagger mit rostiger Schaufel<\/i> seiner Arbeit nachgeht. (In Daniela Danz\u2019 \u203aflammneuem\u2039 Gedichtbuch V<\/i> find ich die Verse wir treten leis in die Remise und r\u00fccken \/ was dort rostet vorsichtig ins rechte Licht<\/i> \u2026) Genug gerostet. Andres ist angesagt: In J\u00fcrgen Beckers Ge\u00addicht Fea\u00adture<\/i> aus Versnetze<\/i> h\u00f6r ich, wie es \u203araschelt\u2039 und \u203aRolla\u00adden runtergehn\u2039: Winter\u00adgewitter und Seitenzahlen f\u00fcr leere Seiten \/ Raschelt es, sind es die Tauben im Laub \/ Kirschen kannst du nicht pfl\u00fccken gehen \/ Rol\u00adladen runter und die Katze haut ab \u2026<\/i> Und \u2013 wann wird schon mal ein Gedicht in Rarotonga<\/i> mit Rhythmus<\/i>, Rhetorik<\/i> von Richard<\/i> ge\u00adschrieben? Ich find\u2019s in Versnetze_f\u00fcnf<\/i>:<\/p>\n

\u00dcberlieferung<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 f\u00fcr Michael Hamburger<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/i><\/span><\/address>\n
Chaos, das weite, gute, des Ozeans,<\/span><\/address>\n
Aus dem, \u00e4olisch, Inseln sich l\u00f6sen; viel<\/span><\/address>\n
Sp\u00e4ter, zum ersten Mal, ein Sprechen,<\/span><\/address>\n
Diesseits des Chors, von den eignen N\u00f6ten.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Alk\u00e4os, der von St\u00fcrmen, Seekriegen, sang,<\/span><\/address>\n
Ist, bis auf Tr\u00fcmmer, untergegangen; es<\/span><\/address>\n
Bleibt uns ein Rhythmus, tr\u00e4ge, eilend,<\/span><\/address>\n
Leicht wie der Wind auf der Insel Lesbos.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
H\u00f6lderlin, auch gebrochen, vermochte nicht,<\/span><\/address>\n
Die hochgeschwungne Bahn zu vollenden; doch<\/span><\/address>\n
Noch in dem gelben Turm im Alter<\/span><\/address>\n
Fand er Asyl in Alk\u00e4os\u2018 Strophe.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Hamburger, durch den Holocaust wurden die<\/span><\/address>\n
Lebensgrundlagen gr\u00fcndlichst zertr\u00fcmmert dir;<\/span><\/address>\n
Darum dein Streben, alle F\u00e4den,<\/span><\/address>\n
Alle Freundschaften intakt zu halten.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Fr\u00fch hast du jedes Versma\u00df der Welt beherrscht;<\/span><\/address>\n
Doch das Mi\u00dftrauen gegen Rhetorik lie\u00df<\/span><\/address>\n
Karg deine Lyrik werden, schmucklos,<\/span><\/address>\n
Stimme verdr\u00e4ngter Natur dann schlie\u00dflich.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Im Krieg schon, sechzig Jahre lang, hieltest du<\/span><\/address>\n
H\u00f6lderlin fest die Treue; nicht deinen Wunsch,<\/span><\/address>\n
Sondern sein Metrum \u00fcbertrugst du,<\/span><\/address>\n
Noch als er, sp\u00e4t, bei Alk\u00e4os Trost fand.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Rarotonga, Cook-Inseln, August 2010\u00f6ldeH\u00f6lH\u00e4<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Richard Dove<\/i><\/span><\/address>\n

Sammelband \u00b7 Sandbank \u00b7 Schatten \u00b7 Schwermut \u00b7 Spuk \u00b7 Strom<\/b><\/span><\/p>\n

Spuk<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Schatten st\u00fcrzt auf Schatten<\/span><\/address>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 hinter vorgehaltnen<\/span><\/address>\n
H\u00e4nden hehres Gesicht<\/span><\/address>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 W\u00fcrgeengel auf den<\/span><\/address>\n
Gemahl der Einsamen<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Wei\u00dfes Katzentier nur<\/span><\/address>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hilfe gegen den Spuk<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Manfred Peter Hein<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n

In den Anmerkungen zu Ivo Ledergerbers Gedichten in Besuch bei einem Freund<\/i> les ich: Thomas von Aquin (um 1225\u20131274), Domi\u00adnikaner, Theologe, Philosoph. Empfiehlt gegen Gr\u00fcbelei und Schwermut beten, weinen, erkennen, Gespr\u00e4che f\u00fchren, schlafen, sich freuen und baden. <\/i>Baden, ja, in W\u00f6rtern baden, auch Vers\u00adnetze<\/i> befrein mich beim beinah ununterbrochenen Lesen der Ge\u00addichte von Gr\u00fcbelei und Schwermut, immer wieder schwappt eine W\u00f6rterwelle \u00fcber mich hinweg, so da\u00df ich, herrlich, den Boden unter den F\u00fc\u00dfen verlier, ich tauch ein und unter, wate durch Untie\u00adfen, ruhe auf Sandb\u00e4nken aus, um mich doch schnell wieder in die Versfluten zu st\u00fcrzen. Und da ist sie wieder, die nicht zu brem\u00adsende Leselust, die wegen allzuschlichter Gedichte auf dieser oder jener Seit, \u00fcber die ich schnell hinweg\u00adles, nicht vergeht, zu stark ist der Strom swingender Sequenzen, wuchtiger W\u00f6r\u00adter, flotter Verse in vielen originellen Gedichten.<\/p>\n

Tag \u00b7 Takt \u00b7 Tausendf\u00fc\u00dfler \u00b7 Tiere \u00b7 Titel \u00b7 Trinker \u00b7 tiptop \u00b7 Triesen<\/b><\/span><\/p>\n

dass Tiere bilderbuchreif oder wie<\/span><\/address>\n
aus dem Werbeprospekt einer Sekte um uns herum<\/span><\/address>\n
schleichen mit einem L\u00e4cheln auf den Lippen Lippen<\/span><\/address>\n
dass wir nicht aufh\u00f6ren uns langsam langsam<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/i><\/span><\/address>\n
Kerstin Becker<\/i><\/span><\/address>\n

W\u00e4hrend ich \u00fcber Words, like nature, half reveal and half conceal the soul within<\/i> (Alfred, Lord Tennyson) sinnier, kommt die Post, und ich fisch Judith Scha\u00adlanskys Bildungsroman Der Hals der Gi\u00adraffe <\/i>aus der Verpackung. Auf dem naturleinenen Cover ist neben Autor, Titel und Verlag die R\u00f6ntgen\u00adaufnahme einer Giraffe ohne Kopf zu sehn, die Tennysons Diktum auf merkw\u00fcrdig be\u00adeindru\u00adckende Art und Weise best\u00e4tigt. Ich leg das Buch zur Seite, greif zu Vers\u00adnetze<\/i> und begeb mich auf die Suche nach Tieren. Wo sind Die Made<\/i>, wo Der Panther<\/i>, wo The Raven<\/i>, und \u2013 taucht gar eine Giraffe auf? Frappierend, gleich im ersten Gedicht der Anthologie \u2013 im landhund\u00adgeheul: nirgends<\/i> \u2013 bietet Andrea Brinc\u00adker Tiere in \u00fcppiger F\u00fclle:<\/p>\n

& ich sitze dort am fenster und ich werde<\/span><\/address>\n
den hund sehn, seinen aufgedunsenen k\u00f6rper<\/span><\/address>\n
im leeren rattenloch [kein ausstellungsthema]<\/span><\/address>\n
verlassne h\u00fctten in schuppen\/schichten<\/span><\/address>\n
die tote katze unterm blechdach, sie h\u00e4tte<\/span><\/address>\n
doch man zierte sich<\/span><\/address>\n

\u00a0Tats\u00e4chlich, da ist ein Panther<\/i>. Ich entdeck ihn in einem Gedicht von Bertram Reinecke. Und dann geht es los: Im \u00fcber weite Strec\u00adken auch immer wieder tierarmen Ver\u00adlauf <\/i>bev\u00f6lkern Adler<\/i> \u00b7 Am\u00adselin<\/i> \u00b7 Ar\u00adchaeopteryx<\/i> \u00b7 B\u00e4r<\/i> \u00b7 Biene<\/i> \u00b7 Bus\u00adsard<\/i> \u00b7 Drossel<\/i> \u00b7 Eber<\/i> \u00b7 Einhorn<\/i> \u00b7 Eintagsfliege<\/i> \u00b7 Eule<\/i> \u00b7 Fisch<\/i> \u00b7 Froschk\u00f6nig<\/i> \u00b7 Gecko<\/i> \u00b7 Giraffe<\/i> \u00b7 Hahn<\/i> \u00b7 Haustier<\/i> \u00b7 Hering<\/i> \u00b7 Hummel<\/i> \u00b7 Imme<\/i> \u00b7 Insekten<\/i> \u2219 Jurave\u00adnator <\/i>\u00b7 K\u00e4fer<\/i> \u00b7 Kakerlake<\/i> \u00b7 Kana\u00adrienvogel<\/i> \u2219 Kinderschaf<\/i> \u00b7 Kniekehlchen<\/i> \u00b7 Kolibri<\/i> \u00b7 Kolkrabe<\/i> \u00b7 Korallen \u2219 Kr\u00e4he<\/i> \u00b7 Kranich<\/i> \u00b7 Krokodil<\/i> \u00b7 Kuckuck<\/i> \u00b7 Kuh<\/i> \u00b7 Larven \u2219 Lachs<\/i> \u00b7 Laich<\/i> \u00b7 Li\u00adbelle<\/i> \u00b7 L\u00f6we<\/i> \u00b7 Mam\u00admut<\/i> \u00b7 Maulwurf<\/i> \u00b7 Meerschweinchen<\/i> \u00b7 Meise<\/i> \u00b7 Men\u00adschenaffe<\/i> \u00b7 Mondfisch<\/i> \u00b7 M\u00f6wen \u2219 Nachtigall \u00b7 Nashorn<\/i> \u00b7 Nerz<\/i> \u00b7 Pirol<\/i> \u00b7 Pythia<\/i> \u00b7 Rabenkr\u00e4he<\/i> \u00b7 Reh<\/i> \u00b7 Reiher<\/i> \u00b7 Rind<\/i> \u00b7 Rohrdommel<\/i> \u00b7 S\u00e4ugetiere \u2219 Schaf<\/i> \u00b7 Sch\u00e4ferhund<\/i> \u00b7 Schildkr\u00f6te \u2219 Schlange<\/i> \u00b7 Schmetterling<\/i> \u00b7 Schnecke<\/i> \u00b7 Schwalbe<\/i> \u00b7 Schwan<\/i> \u00b7 Silberfisch<\/i> \u00b7 Sperling<\/i> \u00b7 Spie\u00adgel\u00adfl\u00fcgler<\/i> \u00b7 Spinne<\/i> \u00b7 S\u00fc\u00dfwas\u00adserforelle<\/i> \u00b7 Tanzb\u00e4r<\/i> \u00b7 Tapir<\/i> \u00b7 Taube<\/i> \u00b7 Tau\u00adsendf\u00fc\u00dfler<\/i> \u00b7 Termite<\/i> \u00b7 totes<\/i> Tier<\/i> \u00b7 Tucan<\/i> \u00b7 Turteltaube \u00b7 Vogel<\/i> \u00b7 V\u00f6gelchen<\/i> \u00b7 V\u00f6glein<\/i> \u00b7 Wacholderdrossel<\/i> \u00b7 Wolf<\/i> \u00b7 Zebra<\/i> \u00b7 Zebra\u00adfisch<\/i> \u00b7 Ziege<\/i> \u00b7 Zikade \u2219 Zwerchka\u00adninchen<\/i> und andres Getier in immer wieder verbl\u00fcf\u00adfenden Konnotationen, Kontex\u00adten und Kor\u00adresponden\u00adzen unter Aufsicht des Tierb\u00e4ndi\u00adgers<\/i> in Frank Schab\u00adlewskis Gedicht den Versnetze<\/i>-Zoo.<\/p>\n

Triesen<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Geruch g\u00e4renden Geldes, verd\u00e4chtige K\u00fche. leise<\/span><\/address>\n
Gesten des Steinbrechs. die H\u00fcgel f\u00fchrn den Tag<\/span><\/address>\n
hinters Licht auf lauter Stra\u00dfen. am Kreisel k\u00fcssen<\/span><\/address>\n
sich, in Anf\u00e4llen limegelben Widerscheins, recht<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
leidenschaftslos die Busse. geschlendert wird nicht<\/span><\/address>\n
die Stra\u00dfen sind lang, mit querverlegten Horizonten<\/span><\/address>\n
alles so wohlbetoniert. so im Takt. die fr\u00fchen Trinker<\/span><\/address>\n
im Caf\u00e9: aus den Poren der Zeit gepre\u00dfte Bauern<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
deuten sie auf die Vorg\u00e4rten: tiptop gepflegt<\/span><\/address>\n
deuten sie auf den Himmel: der h\u00e4ngt an der Dialyse<\/span><\/address>\n
deuten sie auf die Jugend: die dort skatet, tiefe Z\u00fcge<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
inhaliert vom ewigen Frittierfettdunst des McDrive<\/span><\/address>\n
wie die Jugend in aller Welt, auf den beschlagenen<\/span><\/address>\n
Bildern unserer geliebten \u00dcberwachungskameras<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Stan Lafleur<\/i><\/span><\/address>\n

Uhrzeigersinn \u00b7 Ulysses \u00b7 \u00fcbergro\u00dfe \u00dcbertreibung<\/b><\/span><\/p>\n

Auch die Leidenschaft f\u00fcr Gedichte ist eine ma\u00dflose \u00dcbertreibung der Gef\u00fchle. (Gerd Sonntag)<\/i><\/span><\/p>\n

So what? Ich leb schlie\u00dflich nur einmal, und bei all den K\u00fcmmer\u00adnissen des Daseins, die mich immer und immer wieder herunter\u00adziehen wollen (wohin, frage ich mich, wohin), genehmig ich sie mir, dreimal t\u00e4glich, wenn\u2019s sein mu\u00df, gern aber auch rund um die Uhr, diese \u00bbma\u00dflos \u00fcber\u00adtrie\u00adbene Leidenschaft f\u00fcr Gedichte\u00ab. Ich g\u00f6nn mir ja, ehrlich und Hand aufs Herz, sonst nichts (au\u00ad\u00dfer der vergleichbaren Leidenschaft f\u00fcr Romane). Nach der Lekt\u00fcre von Versnetze<\/i> ist es wie\u00adder soweit, und Mrs Columbo kommt angerast, um zu sehn, was denn nun schon wieder los ist, als ich offenbar wild geworden durch die Bude hops.<\/p>\n

officer<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
ulysses mit der weichen handschrift streut zucker auf den cappuccino.<\/span><\/address>\n
im uhrzeigersinn sinken die kristalle in die haube von schaum.<\/span><\/address>\n
\u00fcbergro\u00dfe braune tasse. ist er denn nicht im dienst<\/span><\/address>\n
wie kann er sich ritual leisten & das vor allen leuten.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
zuhause die klamme w\u00e4sche. sein trockner funktioniert nicht,<\/span><\/address>\n
stromausfall. aber zur\u00fcck w\u00fcnsche er sich nicht. endlich sei der hund<\/span><\/address>\n
gefangen. die lautst\u00e4rke, wenn er tobte. habe sich im dorf aufgehalten<\/span><\/address>\n
bei cousins. ja, das sehe denen \u00e4hnlich.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
einer schneeflocke beim schmelzen auf meiner fingerkuppe zusehen.<\/span><\/address>\n
beistehen bei der aufl\u00f6sung einer komplizierten form in einfacher,<\/span><\/address>\n
\u00fcberall erh\u00e4ltlicher w\u00e4rme.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
ulysses sucht die ausl\u00e4ndische frequenz, eine art muezzin ert\u00f6nt.<\/span><\/address>\n
leiergesang auf die kaputte stadt, in die wir nicht mehr kommen.<\/span><\/address>\n
ulysses wischt sich schaum aus dem schnurrbart.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Vesna Lubina<\/i><\/span><\/address>\n

Versnetze \u00b7 Vernetzung \u00b7 Verbindung \u00b7 Vorlauf \u00b7 Vorwort<\/b><\/span><\/p>\n

Der Vernetzungsgrad berechnet sich, indem die Zahl der Interaktionspartner und damit der \u00fcberhaupt m\u00f6glichen Interaktionen zur Zahl ihrer tats\u00e4chlichen Interaktionen in Beziehung gesetzt wird. (<\/i>Wikipedia)<\/i><\/span><\/p>\n

Versnetze<\/i> schafft gro\u00dfr\u00e4umige Verbindungen im deutschen Sprachraum und dar\u00fcber hinaus: Die Vernetzung der Generationen und Regionen ist wieder, jeweils mit dem j\u00fcngsten Autor begin\u00adnend, gro\u00dfr\u00e4umig nach Postleitzahlbereichen vorgenommen wor\u00adden \u2013 vom Osten (0\/1) \u00fcber den Norden (2\/3), Westen (4\/5), S\u00fcd\u00adwesten (6\/7) bis in den S\u00fcden bzw. S\u00fcdosten (8\/9). Das finale Versnetz \u00bbKleiner Grenzverkehr\u00ab enth\u00e4lt neue Gedichte von deutschsprachigen Lyrikern aus \u00d6sterreich, der Schweiz, Frank\u00adreich, den Niederlanden, Bel\u00adgien, Finnland und den USA.<\/i><\/p>\n

vorlauf<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
im vorlauf aller wege<\/span><\/address>\n
r\u00fcckw\u00e4rts nach rom<\/span><\/address>\n
spur der steine<\/span><\/address>\n
liegen gleise blind in gr\u00e4sern<\/span><\/address>\n
bodengel\u00e4nder eines marsches,<\/span><\/address>\n
im sucher des nachtsichtger\u00e4ts<\/span><\/address>\n
zeigt die infrarotstrahlung<\/span><\/address>\n
das kommende futur<\/span><\/address>\n
geflickte zunge<\/span><\/address>\n
n\u00e4chster track<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Elke Cremer<\/i><\/span><\/address>\n

Wir \u00b7 Wasser (wahrhaft wahnhaft Wunderlich) \u00b7 W\u00f6rter \u00b7 W\u00f6rter \u00b7 W\u00f6rter<\/b><\/span><\/p>\n

Hin und wieder taucht Kastanie<\/i> in Versnetzen<\/i> auf, Kiesel<\/i> oft. Auf der fortgesetz\u00adten, immerw\u00e4hrenden, unauf\u00adh\u00f6rlichen Suche nach klingenden, lautmalenden singenden, summenden W\u00f6rtern \u00b7 W\u00f6r\u00adtern \u00b7 W\u00f6rtern in Gedich\u00adten, werd ich in Versnetzen<\/i> immerfort f\u00fcndig, stell 24 (uralte \u00b7 brandneue) W\u00f6rter an die\u00adser Stelle aus: Aschezeit<\/i> \u00b7 Brausepulver<\/i> \u00b7 Cocktail<\/i> \u00b7 Drosselschmiede<\/i> \u00b7 Erdreich<\/i> \u00b7 Finger\u00adkn\u00f6chel<\/i> \u00b7 Ges\u00adpensterbirke<\/i> \u00b7 Haar\u00adb\u00fcschel<\/i> \u00b7 Implosion<\/i> \u00b7 Juni\u00adschnee<\/i> \u00b7 Knospenknall<\/i> \u00b7 Lippenschneise<\/i> \u00b7 Muschelscherbe<\/i> \u00b7 Na\u00addelkissen<\/i> \u00b7 Opfer\u00adstein<\/i> \u00b7 Pl\u00fcschsessel<\/i> \u00b7 Quecksilbers\u00e4ule<\/i> \u00b7 R\u00f6hricht<\/i> \u00b7 Sonnen\u00aduntergangsaugen<\/i> \u00b7 Taudttensch\u00adt\u00fclle <\/i>\u00b7 Unzug\u00e4nglich\u00adkeit<\/i> \u00b7 Vo\u00adgel\u00adstimme<\/i> \u00b7 Wolkenbruch<\/i> \u00b7 Zwangsbeatmung<\/i>. Und springe nun ein\u00adfach \u2013 mit Vera Schindler-Wunderlich \u2013<\/p>\n

Ins Wasser<\/i><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Du meine Bewandtnis, wir sa\u00dfen am<\/span><\/address>\n
Rhein, sprachen ins Wasser und z\u00e4hlten.<\/span><\/address>\n
Kronleuchter gl\u00fchten gr\u00fcn am Ufer:<\/span><\/address>\n
f\u00fcnfzehn, Kiesel elefantengrau: vier<\/span><\/address>\n
H\u00e4nde voll, Arbeitsstunden: zahllos,<\/span><\/address>\n
Schiffe: den Bauch einst voll mit R\u00f6mern,<\/span><\/address>\n
Germanen, Granit, Fleisch oder Holz.<\/span><\/address>\n
Und welche Bewandtnis hat es mit<\/span><\/address>\n
den feuerroten Kr\u00e4nen? Sie neigen<\/span><\/address>\n
sich, sie f\u00fcllen die Zeit mit Figuren.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Drei\u00dfig Kugeln Licht an der Decke,<\/span><\/address>\n
sagte ich, beschienen drei\u00dfig Sprecher<\/span><\/address>\n
und hundert vor\u00fcbergehende Papiere<\/span><\/address>\n
pro Tiger im Saal. Man beugte sich<\/span><\/address>\n
und schwankte wie die Kr\u00e4ne: Ja, ja,<\/span><\/address>\n
hin und her! Und welche Bewandtnis<\/span><\/address>\n
hat es mit Antr\u00e4gen, Schl\u00fcssen, Titeln<\/span><\/address>\n
und mit den hellen Kugeln? Es waren<\/span><\/address>\n
Kronleuchter, aber sie konnten sich nicht<\/span><\/address>\n
durchsetzen. Fielen sie ins Wasser?<\/span><\/address>\n
Was sollten wir denn tun?<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Sp\u00e4ter der Himmel: als h\u00e4tte man<\/span><\/address>\n
M\u00f6hren, Malven und Zitronen in Licht<\/span><\/address>\n
verwandelt, an die Decke geworfen<\/span><\/address>\n
und wieder hinab ins Wasser, auf dem<\/span><\/address>\n
Papierschiffe trieben.<\/span><\/address>\n

Zeit(-W\u00f6rter) \u00b7 Zeiger \u00b7 Zorn \u00b7 Zwangsbeatmung \u00b7 Zwischen den Zweigen<\/b><\/span><\/p>\n

\u00a0Zwischen den Zweigen \/ erscheint ein Gesicht \/ und verschwindet \/ f\u00fcr alle Zeit<\/i>, les ich bei Clemens Schittko, Zeit nehmen f\u00fcr den russischen Tee<\/i>, endet meine Michael-Ham\u00adburger-Hommage still he is turning<\/i>. Der amerikanische Autor Paul Zimmer empfiehlt: I urge this upon young poets when they ask me: Be patient with your careers and with your poems. <\/i>It is fatal to rush the process<\/i>. Lesern von Versnetze<\/i> und anderen An\u00adtholo\u00adgien (oder dieses Essays), bei denen dieses Gedicht, jene Gewichtung, dieser Gedanke, jene Gr\u00fc\u00adbelei Ungutgef\u00fchle wie Unmut, Ver\u00addru\u00df, Wut verursachen wollen, leg ich Theo\u00addor Fontanes Gutw\u00f6rter ans Herz:<\/p>\n

\u00dcberlass es der Zeit<\/i><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/address>\n
Erscheint dir etwas unerh\u00f6rt, <\/span><\/address>\n
bist du tiefsten Herzens emp\u00f6rt, <\/span><\/address>\n
b\u00e4ume nicht auf, versuch\u2019s nicht mit Streit, <\/span><\/address>\n
ber\u00fchr es nicht, \u00fcberla\u00df es der Zeit.<\/span><\/address>\n
Am ersten Tag wirst du feige dich schelten, <\/span><\/address>\n
am zweiten l\u00e4\u00dft du dein Schweigen schon gelten, <\/span><\/address>\n
am dritten hast du\u2019s \u00fcberwunden; <\/span><\/address>\n
alles ist wichtig nur auf Stunden, <\/span><\/address>\n
\u00c4rger ist Zehrer und Lebensvergifter, <\/span><\/address>\n
Zeit ist Balsam und Friedensstifter.<\/span><\/address>\n

\"\"Was sind das f\u00fcr Versnetzzeiten? Windige Zeiten<\/i>, les ich bei Mar\u00adcus Neu\u00adert, bald ist teezeit<\/i> bei Vesna Lubina, die Uhren tragen ihre Zeiger durch die Zeit<\/i> bei Michael Wil\u00adden\u00adhain, in welche der zeiten \/ gerieten wir da<\/i> bei HEL, die Zeit \/ pfeift \/ auf den Rollen\u00adtausch \/ im Schwarzwald<\/i> bei Mario Wirz, in Zeiten, \/ die Welt gemacht …<\/i> bei Hans We\u00dflowski, gewickelt in Die Neue Zeit von gestern<\/i> bei Christoph Kuhn, und wie die zeit sich verirrt, \/ zu irren vermag und wir bergen den tag vor der zeit<\/i> bei Stefan Heuer, Zei\u00adchen aus Zeiten in denen das Wichtigste nicht geschah<\/i> bei Julietta Fix, zeitgleich trafen sich \/ zum nachmit\u00adtags\u00adkonzil \/ die stare<\/i> bei Reinhard Kiefer, kein Schatten wies die Zeit<\/i> bei Ludwig Verbeek, der Staub ruht f\u00fcr gewisse Zeit<\/i> bei Tobias Falberg, die Zeitplanung zerbricht<\/i> bei Sabine R\u00f6mmer, um diese Zeit f\u00e4llt drau\u00dfen Regen<\/i> bei Adrian Kasnitz, die letzte instanz der zeit schweigt und schickt seine brandung aus<\/i> bei SAID, sich Zeit nehmen<\/i> bei Ralf Thenior, ein fein strukturiertes Lichtbild im Zeit\u00adraum \/der Farbe<\/i> bei J\u00fcr\u00adgen Nendza, Die grau verwitterte \/ Unruhe der Zeit durchsichtig wie eine \/ L\u00fcge<\/i> bei Volker Demuth, aus den Poren der Zeit<\/i> bei Stan Lafleur, obdachlose Zeiten <\/i>und in dunklen Zeiten<\/i> bei Horst Sam\u00adson, beizeiten ableben<\/i> bei Nikolaus Dominik, erregte Zeiten<\/i> und am Drehkreuz der Zeit<\/i> bei Manfred Peter Hein, die Zeit l\u00e4uft hinter unseren R\u00fccken ab<\/i> bei Irena Habalik, ich stand als Zeitgenosse f\u00fcr die ZEIT<\/i> und er war zu sehr an Zeit und Reim gebunden<\/i> bei Dieter H\u00f6ss, wir fanden nicht die Zeit<\/i> bei Raymond Dittrich, die Tot\u00adzeit aus Z\u00e4hlrate minus \/ Zukunft<\/i> bei Bar\u00adbara Zei\u00adzinger, Scheiterhau\u00adfen als \/ Gl\u00fchendes der Zeit \/ nacht\u00adumk\u00e4mmt \/ zwischen Zinne und \/Vergissmeinnicht<\/i> bei Otmar Matthes, Zeit alles abzuspeichern<\/i> bei dag-mar, die Maschen der Raum-Zeit zer\u00adri\u00df<\/i> bei Maximilian Zan\u00adder, in der die Zeit mich \/ duldend vor sich schiebt <\/i>bei Robert Schaus, das ge\u00addicht bannt nicht \/ deine zeit<\/i> bei Christoph Leisten, und meine Sinne, \/die du alle Zeit \/ bet\u00f6rst mit deinem Scheitel<\/i> bei J\u00fcrgen V\u00f6lkert-Marten, von urzeitlichem Ge\u00adtier<\/i> bei Me\u00adlanie Arzen\u00adheimer, termitenzeit<\/i> bei Rainer Komers, Kerl, sie f\u00fcllen die Zeit mit Figuren<\/i> bei Vera Schindler-Wunder\u00adlich, im Glast Asche\u00adzeit unter den F\u00fc\u00dfen <\/i>und zerrinnt die Zeit der Tauben im Nachtre\u00adgen<\/i> bei Willi Achten, reden in dieser \/ beispiel\u00adlosen Zeit<\/i> bei Bri\u00adgitte Fuchs, dreht sich die zeit um<\/i> bei Andreas Noga, es ist l\u00e4ngst Zeit<\/i> bei Peter H. Gogolin, verfl\u00fcssigt die Zeit \/ zu Wasser<\/i> bei Frank Schablewski. So vergeht, verweht die Zeit beim Lesen der Ge\u00addichte, die Axel Kutsch in Vers\u00adnetze<\/i> zu einem gro\u00dfen Ganzen ver\u00adsammelt. Und indem ich mich, die letzten S\u00e4tze schrei\u00adbend, kaum verharrend, Essay, Lesern adieu zu sagen, in Luft aufzul\u00f6sen be\u00adginn, dem Gedicht das letzte Wort, das weite Feld \u00fcberlassend, taucht unge\u00adfragt, stracks aus dem Nebel\u00adnichts, schlie\u00dflich noch die nun nicht mehr zu beantwortende Frage auf: Vielleicht ist Leben, Lesen, Lyrik, letzten Endes, wie Danilo Poc\u00adkrandt in einem Ge\u00addicht in Vers\u00adnetze<\/i> behauptet, \u203anichts\u2039 als blo\u00df: T\u00e4uschung \/\/<\/i> Die\u00adser Tag war Zwangsbeatmung \/ war das verl\u00f6schende Licht \/ in den Zweigen, vorm Haus \/ die Plakate, die Radiostimmen \/ jodelten weiter: ja wir sind klein \/ wir leben in unseren K\u00f6pfen \/ d\u00fcnsten dreimal die Woche \/Gem\u00fcse \u2013 nach dem Verstummen \/ wurde un\u00adtergepfl\u00fcgt, roch \/ weit im Fest\u00adland seltsam \/ nach Meer<\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

***<\/p>\n

\"\"<\/a>Anmerkung der Redaktion: Theo Breuers Portr\u00e4t ist der zweite Teil des Essays Axel Kutsch spannt Versnetze \u00fcbers Wortland <\/em>und erschien zun\u00e4chst in Matrix<\/em> 36, die sich schwerpunktm\u00e4\u00dfig dem Lyriker und Herausgeber Axel Kutsch widmet; nach der W\u00fcrdigung<\/span><\/a><\/strong> Friederike Mayr\u00f6ckers (Matrix 28<\/em>) und dem Sonderband<\/span><\/a><\/strong> zu Hans Bender (Matrix 29<\/em>) ist Matrix 36<\/em> die dritte von Theo Breuer edierte Matrix<\/em>-Ausgabe.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Seit 1983 gibt Axel Kutsch Jahr f\u00fcr Jahr Lyrikantholo\u00adgien heraus, die in ihrer Gesamtheit die Bandbreite der Lyrik im deutschen Sprach\u00adraum vermitteln und jeweils umfassende Ein\u00adblicke in das vielge\u00adstaltige zeitgen\u00f6ssische Lyrikschaffen der Jahre vor und nach 2000 erm\u00f6glichen. Der Eindruck,…<\/p>\n

Read more →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":12862,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[104,84],"class_list":["post-24212","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-literatur","tag-axel-kutsch","tag-theo-breuer"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24212","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/9"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24212"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24212\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24212"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24212"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24212"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}