{"id":24070,"date":"2001-12-31T00:01:21","date_gmt":"2001-12-30T23:01:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=24070"},"modified":"2022-03-04T10:19:42","modified_gmt":"2022-03-04T09:19:42","slug":"nonkonformistische-literatur-1989-2001","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2001\/12\/31\/nonkonformistische-literatur-1989-2001\/","title":{"rendered":"Nonkonformistische Literatur zwischen 1989 und 2001"},"content":{"rendered":"

Das Gossenheft ist eine neue Richtung in der Literatur.<\/span><\/em><\/p>\n

Dr. Ulrich Janetzki \/ LCB, Berlin<\/span><\/p>\n

\"\"1989 erschien im KRASH-Verlag das erste Gossenheft<\/em> mit dem Titel Jaguar, <\/em>der Verlag aus der Domstadt griff auf eine Tradition zur\u00fcck. Die ersten Groschenhefte erschienen um 1920 in den USA, das bekannteste hie\u00df Black Mask<\/strong>. In diesem Schundheft<\/em> publizierten Hammett, Chandler, Woolrich u.a. ihre ersten Short-Storys. A.J. Weigoni regte den Verleger Dietmar Pokoyski dazu an, das von ihm entwickelte Konzept Gossenhefte<\/em> ins Verlagsprogramm aufzunehmen. Die BRD-typische Teilung in seri\u00f6se und triviale Literatur reizte den VerDichter und den Buchk\u00fcnstler dazu, sich elegant und mit einem ironischen Augenzwinkern zwischen diese St\u00fchle zu setzen. Auch wenn der WDR das erste Gossenheft unter dem Titel Auf der Suche nach McGuffin<\/em> als H\u00f6rspiel produzierte wurde die Reihe nach einem rasanten Start ein Flop, weil Satire, Ironie und tiefere Bedeutung im wiedervereinigten Deutschland kaum eine Chance haben.<\/p>\n

Die Leute denken, es ist Jerry Cotton und merken dann, da\u00df man ihnen Literatur angedreht hat.<\/span><\/em><\/p>\n

(Aktuelle Stunde \/ WDR)<\/span><\/p>\n

Die \u00dcberh\u00f6hung\"\" von Kunst zur Kunstreligion ist in der modernen Wohlstandsgesellschaft selbstverst\u00e4ndlich geworden. Zum Vorschein kommt in den Gossenheften das pornografische Unbewu\u00dfte der Trivialk\u00fcnste, der Pop-\u00c4sthetiken und der politischen und kommerziellen Reklame-Ikonografien. Schundliteratur avancierte zum Gegenstand ernsthafter Auseinandersetzung. Daher ist es kein Zufall, da\u00df Jaguar<\/em> die Gro\u00dfstadt zum Schauplatz hat. Die topografische Orientierungslosigkeit geh\u00f6rt zum moralischen Orientierungsverlust und zur kognitiven Verwirrung. Weigoni nutzt die sogenannte Popkultur als Ort gesellschaftlicher Auseinandersetzungen, hier geht es um das abgr\u00fcndig Komische, das virtuose Spiel mit den Giftschr\u00e4nken unserer Identit\u00e4t, die latent explosive Mischung trivialer Mythen mit kulturkritischem Gedankengut. Dieser Mix aus krimineller Energie und Aktionismus ist abwechslungsreich und kulminiert in der Erkenntnis: Kitsch ist gesammelte Sehnsucht.<\/p>\n

Dieses Gossenheft pr\u00e4sentiert eine \u00c4sthetik der Nichtpriviligierten<\/span><\/p>\n

Jaguar<\/em> ist eine \u201aMelanchol\u00f6die\u2019, die in einer gro\u00dfst\u00e4dtischen Kneipen- und Kunstszene spielt, das Akademieumfeld der Landeshauptstadt NRWs und die Szene der Ratingerstra\u00dfe sind ahnbar. Historischer Bezug der Figuren ist der Rock\u2019n’Roll. So denken und handeln sie auch: schnell, hart und laut. Dabei verfangen sie sich in ausgelegten Fallstricken. Schneider und Zonker sind Figuren in einem Spiel von Dr. h.c. Paul Pozozza. Pozozza ist Repr\u00e4sentant eines Systems, an das er nur glaubt, weil es Profit bringt. Die Malerin Vera Strange ist nicht nur ein Inbegriff romantischer K\u00fcnstlerexistenz, sondern ein sp\u00e4tes Aufleuchten der Moderne in einem ungleichzeitigen Kontext. Weil Romantik der letzte Versuch ist, in der Kunst etwas Ganzes zu schaffen und die Moderne das Bewusstsein ihrer notwendigen Zerrissenheit einschlie\u00dft, dann ist sie ein Repr\u00e4sentant von beidem. Dazwischen steht die Galeristin Grazia Terribile. Sie hat ideelle Vorstellungen, die sie materiell umsetzt. Die eiskalte Hand des Neoliberalismus wurde mit dem hirschledernen Handschuh der Kunstfreiheit \u00fcberzogen, damit der auspressende Griff um den Hals der k\u00fcnstlerischen Arbeiter keine Fingerabdr\u00fccke hinterl\u00e4\u00dft. Ein klarer Fall von Artnapping? \u2013 Alles stimmt, aber es ist nicht unbedingt wahr, denn es geht um Sachverhalte, die nicht aufgekl\u00e4rt sind. Was hat die Malerin Vera Strange mit Datenschmuggel zu tun?<\/p>\n

Montiert wie ein Film. Die Szenen wechseln rasend schnell, die Figuren ber\u00fchren sich wie Kugeln auf dem Billardtisch.<\/span><\/em><\/p>\n

S\u00fcddeutsche Zeitung<\/span><\/p>\n

\"\"Im Gossenheft Monster<\/em> finden sich die Entwurfsskizzen, aus denen Weigoni die Erz\u00e4hlungen f\u00fcr den Band Zombies<\/a> entwickelt hat. Ein guter Einstieg in ein Werk, das unter Weigoni-Kennern als sein bislang zug\u00e4nglichstes gilt. Diese Erz\u00e4hlungen sind haarstr\u00e4ubend, absto\u00dfend, r\u00fchrend und\u00a0 witzig, man\u00a0 liest von Dystopien und Alltagskrisen, Trag\u00f6dien und Peinlichkeiten, bis man das eine kaum noch vom anderen unterscheiden kann. Das Verr\u00fcckte ist in diesen Erz\u00e4hlungen das Normale und umgekehrt. Literatur kann ein Medium der Selbstbestimmung sein. Und diese bringt der Literatur neue Werte. Die Suche nach Identit\u00e4t und Ausdruck zieht sich durch Weigonis Werk. Sie exerziert den Schmerz der Sprachlosigkeit, den Verlust k\u00f6rperlicher und seelischer Integrit\u00e4t in Lyrik, Prosa und Drama bis an den Rand des Ertr\u00e4glichen. Der Schock soll die repressiven Muster zertr\u00fcmmern. Weigoni sucht das Monstr\u00f6se im Normalen und das Normale im Monstr\u00f6sen, seine Verdichtungen schlie\u00dfen sich in ihrem Gehalt an die Wirklichkeit der Menschen im 21. Jahrhundert an. Die Eindringlichkeit seines Schreibens h\u00e4ngt mit dem tiefen Referenzraum seiner Poethologie zusammen. Die Erz\u00e4hlungen haben einen formal innovativen Ansatz, man erkennt die Figuren unmittelbar an ihrer unverwechselbaren Sprache, die so brennscharf die Realit\u00e4t abbildet und den Lesern neue Wahrnehmungsm\u00f6glichkeiten verschafft. Diese Prosa verf\u00fcgt \u00fcber den unbe\u00addingten Willen zur Gegen\u00adw\u00e4rtig\u00adkeit. Dabei gelingt es Weigoni das Schwere leicht und das Leichte schwer zu machen. Apokalypse paart sich mit Heiterkeit, Phantastik mit Pr\u00e4zision, dialogischer Witz mit Zitat und Selbstironie. In virtuos ineinander verschachtelten, zwischen historischen Ereignissen springenden Erz\u00e4hlp\u00e4ckchen f\u00fchrt dieser Romancier s\u00e4mtliche Schicksale und Handlungsstr\u00e4nge die er in den Zombies<\/em><\/a> ausgelegt hat in Cyberspasz <\/em><\/a>zusammen.<\/p>\n

Die Geschichte lebt von Poesie und Trostlosigkeit, von ihren Figuren und Orten. Trotz Heftchenformat: Mit \u00bbMassaker\u00ab h\u00e4lt der Leser provokative Literatur in der Hand. Ein bewusster Akt sprachlicher Grenzerprobung.<\/em><\/span><\/p>\n

Prinz<\/span><\/p>\n

\"\"Als letztes Gossenheft wurde mit Unterst\u00fctzung von Dietmar Pokoyski Massaker<\/em><\/a> produziert.\u00a0 Geziert von manch semantischem Husarenst\u00fcck\u2026 Klischees werden clever arrangiert, Stereotypen gekonnt gegeneinander ausgespielt und vorm inneren Auge des Lesers generiert sich einen kurzweiligen Nachmittag lang ein leicht nekromantischer, spannender B\u2013Movie.<\/p>\n

Einen vertiefenden Artikel von Betty Davis zum vorl\u00e4ufig letzten Gossenheft Massaker <\/em>finden Sie hier<\/a>. Die H\u00f6rfassung unter dem Titel Blutrausch<\/a> h\u00f6ren Sie in der Reihe MetaPhon.<\/p>\n

Da dieses Gossenheft vergriffen ist und – wie die anderen Gossenhafte zu \u00fcberteuerten Preisen im sogenannten modernen Antiquariat gehandelt werden – k\u00f6nnen Sie es als Fortsetzungsroman<\/a> auf KUNO nachlesen.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0***<\/p>\n

\"\"<\/a>

Weigoni-Portr\u00e4t: Anja Roth<\/p><\/div>\n

Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong><\/p>\n

In der Reihe Gossenhefte zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsm\u00f6glichkeiten von popul\u00e4rkulturellen Tugenden nahe genug kommen. Der Essay Perlen des Trash<\/em><\/a> stellt diese Reihe ausf\u00fchrlich vor. Dem Begriff\u00a0Trash<\/em><\/a> haftet der Hauch der Verruchtheit und des Nonkonformismus an. In Musik, Kunst oder Film gilt Trash<\/em><\/a> als Bewegung, die im Klandestinen stattfindet und an der nur ein exklusiver Kreis nonkonformistischer Aussenseiter partizipiert. Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>.<\/p>\n

\u2192<\/strong> Lesen Sie auch das Kollegengespr\u00e4ch<\/em> <\/a>von A.J. Weigoni mit dem echten<\/em> Bastei L\u00fcbbe-Autor Dieter Walter.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Das Gossenheft ist eine neue Richtung in der Literatur. Dr. Ulrich Janetzki \/ LCB, Berlin 1989 erschien im KRASH-Verlag das erste Gossenheft mit dem Titel Jaguar, der Verlag aus der Domstadt griff auf eine Tradition zur\u00fcck. Die ersten Groschenhefte erschienen…<\/p>\n

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