Pf\u00e4hle aus morschem Holz versinken im graublauen Wasser, das sich im diffusen Tageslicht irgendwo am nebligen Horizont verliert \u2013 sinnf\u00e4lliger kann ein Blinder \u00dcbergang<\/i> wohl kaum dargestellt werden. Es sind Titel und Cover von Gisela Hemaus 2013 erschienenem, nunmehr sechstem Gedichtband mit 156 lyrischen Texten und 32 Prosast\u00fccken. Hemau, eine im Online-Omnipr\u00e4senz-Zeitalter auffallend stille Lyrikerin (die gleichwohl bereits in verschiedenen Kultursendungen im Rundfunk zu h\u00f6ren war), bespielt in den f\u00fcnf Kapiteln ihres Buches zwar ein von Dichtern aller Epochen behandeltes Thema, n\u00e4mlich den Tod respektive den \u00dcbergang in eine andere Wirklichkeit. Aber die Autorin beherrscht die Klaviatur dieses Themenkreises so virtuos und scheinbar leicht, dass sie ihr immer wieder neue T\u00f6ne und \u00fcberraschende Klangfarben zu entlocken vermag.<\/p>\n
Mit eindringlichen surrealen Bildern wird der Zugang zu verdr\u00e4ngten Wirklichkeiten erschlossen. Hemau untersucht gleichsam den Footprint, den wir in unserem Unterbewusstsein hinterlassen. Das Ich dominiert konsequenterweise die Texte, die in einem Ton geschrieben sind, der gewisserma\u00dfen in eine andere Daseinsform hin\u00fcberschwingt: \u201eWas geht mich Pierrot an \u2026 Was sein trauriger Blick \/ Wenn in den Spiegel- \/ Scherben \/ der Boden sich \u00f6ffnet \/ und f\u00fcnf oder sechs \/ Skelette meine Haut \/ um sich drapieren \/ und tanzend \/ mich hineinziehen \/ in den grundlosen \/ Grund\u201c (Maskerade<\/i>).<\/p>\n
Das Verschwinden und die Verwandlung unseres K\u00f6rpers sind die Grundmotive der Texte. Allenthalben tun sich Risse und Spalten auf, in denen die fleischliche H\u00fclle entschwindet. In einer unumkehrbaren Metamorphose werden H\u00e4nde zu Laub (Z\u00e4hlzwang<\/i>), zu Fischen (Der vergilbte Robespierre<\/i>), der Leib zum Kl\u00f6ppel einer Glocke (Das L\u00e4uten<\/i>). Ebenso verleibt sich die Natur den Menschen ein: \u201eSein erinnerter K\u00f6rper \u2026 verdeckt von dem Baum \/ der mich durchw\u00e4chst \/ Ein Schattenwei\u00df zwischen den Zweigen \/\/ das einmal mein Kleid war \/ Unwirklich und fremd mein ausgestreckter Arm\u201c (Im Scheinlicht<\/i>).<\/p>\n
Schon E. M. Cioran hob immer wieder hervor, dass die Angst vor uns selbst gr\u00f6\u00dfer sei als alle \u00c4ngste, auch die vor dem Tod. Die Versuche des Menschen, vor sich selbst, dem bedrohlichsten aller Ph\u00e4nomene, zu fliehen, enden in den Scheinorten seiner T\u00e4uschungen und Illusionen, wie es die Prosaminiatur Hinter Mauern<\/i> bedr\u00fcckend beschreibt: \u201eSie [die Menschen] kommen nirgends mehr an \u2026 Bedrohlich auch der eigene K\u00f6rper. Diese Angstengen, wenn er zum Feind wird und \u00fcber sie herf\u00e4llt, auf ihnen hockt, ihnen die Luft nimmt.\u201c<\/p>\n
Trotz ihrer Surrealit\u00e4t bleiben Hemaus Bilder konkret und sinnlich. Dem Leser er\u00f6ffnen sie damit viel Assoziationsspielraum. Der Verwendung von philosophisch aufgeladenen ab-strakten Begriffen wie etwa dem \u201eNichts\u201c oder dem \u201eraumlosen Raum\u201c h\u00e4tte es da gar nicht bedurft; doch l\u00e4sst sie andererseits erkennen, wie gut es der Autorin ansonsten gelingt, das Unausdenkbare in die Dingwelt zu holen.<\/p>\n
Mit ihren traumartig verdichteten Texten schafft es die Autorin gar, in wenigen Versen ganze Psychogramme eines menschlichen Lebens zu entwerfen, so z. B. im Gedicht In der Gegend der Louise Bourgeois <\/i>\u00a0oder in Wasserspiegel<\/i>: \u201eDie H\u00e4user der \/ in den Wind geschlagenen \/ Kindheit \/ die das Ufer errichten \/ Einen Schritt weiter \/ ihr Zerfall \/\/ Und mein K\u00f6rper \/ einen Wolkenaugenblick \/ noch \/ \u00fcber dem lichtblinden \/ Grund \/\/ Schon verschwimmend.\u201c<\/p>\n
Neben den psychischen und physischen Grenzerfahrungen des Einzelnen werden auch die Ohnmacht des Individuums gegen\u00fcber politischen und gesellschaftlichen Zw\u00e4ngen thematisiert, etwa im beklemmenden Gedicht Im Namen der Freiheit<\/i> oder im Prosast\u00fcck Herrschaftsbeispiel<\/i>: \u201eEs ist das Jahr 1955. Gefangen in einem Klassenzimmer sitzen wir und starren auf den Pfarrer. \u2026 Wir sind M\u00e4dchen. Wir sind in unsere R\u00f6cke gezw\u00e4ngt. Die R\u00f6cke gehen \u00fcber in den Rock des Pfarrers. \u2026 Kein Himmel, nur der Schrecken eines riesigen Horizontrunds. Und wir, die am Rand hinunterfallen.\u201c<\/p>\n
In einer diffusen Ferne an einem Abgrund hinunterfallen, dort, wo die Grenzen von Erde und Himmel verschwimmen \u2013 auch hier sollte der Leser wieder den Zeigefinger zwischen die Seiten legen, um sich einen Blick aufs Buchcover zu g\u00f6nnen.<\/p>\n
Dem W\u00fcrzburger Verlag K\u00f6nigshausen & Neumann, bekannt f\u00fcr philosophische und kulturwissenschaftliche Publikationen, geb\u00fchrt Dank, diesen feinsinnigen, zwischen den Welten schwingenden Gedichtband in sein Programm aufgenommen zu haben.<\/p>\n
\u00a0***<\/p>\n
Blinder \u00dcbergang. Gedichte und Prosast\u00fccke<\/b>, von Gisela Hemau, K\u00f6nigshausen & Neumann \u00b7 W\u00fcrzburg 2013 \u00b7 216 S. \u00b7 24,80 \u20ac \u00b7 ISBN\u00a0 978-3-8260-5201-9<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Pf\u00e4hle aus morschem Holz versinken im graublauen Wasser, das sich im diffusen Tageslicht irgendwo am nebligen Horizont verliert \u2013 sinnf\u00e4lliger kann ein Blinder \u00dcbergang wohl kaum dargestellt werden. Es sind Titel und Cover von Gisela Hemaus 2013 erschienenem, nunmehr sechstem…<\/p>\n