{"id":23178,"date":"2014-12-30T00:12:17","date_gmt":"2014-12-29T23:12:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=23178"},"modified":"2019-10-06T14:04:38","modified_gmt":"2019-10-06T12:04:38","slug":"kontrastive-prosa-ueber-eine-archaische-anderswelt","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2014\/12\/30\/kontrastive-prosa-ueber-eine-archaische-anderswelt\/","title":{"rendered":"Kontrastive Prosa"},"content":{"rendered":"

Ein Schriftsteller, das ist etwas Merkw\u00fcrdiges. Das ist ein Widerspruch und auch ein Unsinn. Schreiben hei\u00dft auch: nicht zu sprechen. Hei\u00dft: zu schweigen. Hei\u00dft: lautlos zu schreien. Ein Schriftsteller ist oft erholsam. Er h\u00f6rt viel zu. Weil es unm\u00f6glich ist, \u00fcber ein Buch zu sprechen, das man geschrieben hat. Und erst recht \u00fcber ein Buch, das man gerade schreibt.<\/span><\/em><\/p>\n

Marguerite Duras<\/span><\/p>\n

Sophie Reyer hat ein Faible daf\u00fcr, zu beschreiben, wie sich Ausnahmesituationen auf Menschen auswirken. In ihrem Roman betitelten 120 Seiten langen Text beschreibt sie eine Sitzung bei einem Psychotherapeuten. Wie man in der Presseank\u00fcndigung liest handelt es sich um:<\/p>\n

\u201eKarge Gegenwart, die immer wieder von malerischen Kindheitserinnerungen \u00fcberrollt wird. Eine Frau und ein Kind. Dass der Therapeut nur die Projektion einer Untoten ist, die ihre eigene Vergangenheit noch einmal heraufbeschw\u00f6ren muss, um dem Grund f\u00fcr ihren Suizid nachzusp\u00fcren, wird im Laufe des Textes klar.\u201c<\/span><\/p>\n

Was mit dem Psychotherapeuten besprochen wird, ist oft schwer zu bestimmen, weil die Dialoge so sprunghaft, fast wie im wirklichen Leben verlaufen. Mit dem Stil des Geschw\u00e4tzigen unterminiert Reyer die Sinnkathedrale der Psychoanalyse, weil das schwer Fa\u00dfbare selbst auch Thema der Analyse ist. Bl\u00f6dsinn und Tiefsinn sind einander in dem Durcheinander der unendlichen Suada auf dem k\u00fcrzesten Weg von Mund zu Mund begegnet und machen das Vertrauen in das Leben erlebbar gemacht. Immer gibt es die Suche nach verbindlichen Kategorien und Wertigkeiten f\u00fcr die Kunst und damit mittelbar auch f\u00fcr das Leben. Ist die \u00c4ra des Romans vorbei? Wenn ja, was ist die Kunstform, die seinen Platz eingenommen hat? Was macht ein sch\u00f6nes Bild aus, was ein h\u00e4\u00dfliches?<\/p>\n

Ein Insektizid ist ein Pestizid, das zur Abt\u00f6tung, Vertreibung oder Hemmung von Insekten und deren Entwicklungsstadien verwendet wird.<\/em><\/span><\/p>\n

Wikipedia<\/span><\/p>\n

Die Protagonistin m\u00f6chte nichts werden, sie m\u00f6chten etwas sein. Sie will Eigenschaften, nicht Errungenschaften. Es wir nie klar: Ist Insketizid<\/em> ein authentisches Generationenportr\u00e4t? Sind es relevante Probleme, die die Hauptfigur umtreiben? Mag man sie oder erscheint sie einem im Kern kleinb\u00fcrgerlich? All die Fragen, die sich in der Regel mit Verweis auf die Eigenst\u00e4ndigkeit von Literatur abtun lassen, verankert Reyer mit ihrer Vermischung von dokumentarischen und literarischen Methoden im Buch selbst. Zwischen sich und und ihren Romanfiguren gibt es keine klaren Grenzen, Text und Wirklichkeit greifen ineinander ohner da\u00df der Leser genaus wei\u00df wo es hinf\u00fchrt. Das Buch erh\u00e4lt eine Unmittelbarkeit, die in grellem Kontrast zu seiner inhaltlichen Vagheit steht. Denn nat\u00fcrlich findet die Romanfigur keine Antwort auf die titelstiftende Frage, genauso wenig wie das Buch selbst eine Antwort darauf nahelegt. Soll die Gattung Roman nun so sein? Wer Lust am Fragen, Erkunden und Grenzen\u00fcberschreiten hat, der wird zumindest die Antwort auf diese Frage wissen.<\/p>\n

Das weibliche Sprechen kommt meist einer \u00dcberschreitung gleich.<\/em><\/span><\/p>\n

Elfriede Jelinek<\/span><\/p>\n

Augenblickliches Gl\u00fcck steht im Schatten einer nicht verwundenen Vergangenheit. Reyer gr\u00e4bt nach\u00a0 Erinnerungen und fragt nach der Sprache, welche die \u00dcberlieferung spricht. Immer weiterlesen. Immer weitermachen mit diesem F\u00fcllhorn, aus dem Geschichten und Geschichte dr\u00e4ngen, Gesichter und Gesichte, Leben, Tod und Auferstehung. Warum dar\u00fcber schreiben, wenn die B\u00fccher doch da sind?<\/p>\n

Wenn noch nachzulesen ist, wer wir waren, woher wir kamen, wie wir aus dem Dasein fielen?<\/span><\/p>\n

Vielleicht ist es unm\u00f6glich \u00fcber B\u00fccher zu sprechen, die man geschrieben hat oder gerade schreibt. Aber es nicht unm\u00f6glich, \u00fcber das Schreiben zu sprechen. Mit k\u00fchnen Sprachexperimenten war die \u00f6stereichische Autorin dabei, sich den Ruf eines literarischen Solit\u00e4rs erschrieben. Bei Insketizid<\/i> macht sich erstmals bei der Lekt\u00fcre Ersch\u00f6pfung breit. KUNO g\u00f6nnt dieser getriebenen Vielschreiberin, da\u00df sie zur spielerischen Leichtigkeit zur\u00fcckfindet, die bei der Wortspielhalle<\/em><\/a> den Ton bestimmt.<\/p>\n

***<\/p>\n

\"\"Insketizid<\/strong>, von Sophie Reyer, Leykam, 2014<\/p>\n

Further reading \u2192<\/p>\n

\u00a0Eine Leseprobe findet von Insketizid<\/i> findet sich hier<\/a>. Ein Portr\u00e4t von Sophie Reyer findet sich\u00a0hier<\/a>. Das Projekt Wortspielhalle<\/em> wurde mit dem lime_lab<\/a> ausgezeichnet. Das Konzept von Sophie Reyer<\/a> und A.J. Weigoni<\/a> lesen Sie hier<\/a>. Alle LiteraturClips<\/em> dieses Projekts k\u00f6nnen nach und nach hier<\/a> abgerufen werden. Vertiefend zur Lekt\u00fcre empfohlen sei auch\u00a0das Kollegengespr\u00e4ch\u00a0:2= Verweisungszeichen zur Twitteratur<\/a>\u00a0von Reyer und Weigoni zum Projekt\u00a0Wortspielhalle<\/em>. H\u00f6ren kann man einen Auszug aus der Wortspielhalle<\/em> in der Reihe MetaPhon<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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