{"id":22963,"date":"2014-07-13T00:01:30","date_gmt":"2014-07-12T22:01:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=22963"},"modified":"2024-08-29T15:34:05","modified_gmt":"2024-08-29T13:34:05","slug":"asylum-of-the-birds","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2014\/07\/13\/asylum-of-the-birds\/","title":{"rendered":"Aus dem Nest gefallen"},"content":{"rendered":"

Es gibt nichts Dokumentarisches \u00fcber irgendetwas. Alles an der Art, wie wir leben, ist subjektiv. Je l\u00e4nger man lebt und \u00fcber die Dinge nachdenkt, desto mehr f\u00e4llt einem auf, dass es wirklich kaum etwas Objektives gibt. Man sieht in den Spiegel und sagt: Das bin ich! Aber es ist Spiegelrealit\u00e4t. Sie zeigt nicht notwendigerweise, wie man aussieht; sie zeigt, wie man sich in einem Spiegel sieht und darin begreift. Wer sagt, dass seien Sie?<\/i><\/span><\/p>\n

Der Photograph Roger Ballen sucht seine Motive am Rande der Gesellschaft. Jetzt hat er in seiner Wahlheimat S\u00fcdafrika einen zutiefst verst\u00f6renden Kurzfilm \u00fcber Menschen und V\u00f6gel gedreht. Im Video<\/a> sieht man, wie ein Vogel enthauptet wird und der kopflose Vogel mit den Fl\u00fcgeln auf den Boden schl\u00e4gt. Parallel dazu ist ein Photoband \u00fcber Freaks, Arme und Ausgestossene erschienen. Lensculture<\/i> hat einige sehr eindrucksvolle Arbeiten des amerikanischen Photographen Roger Ballen zusammengestellt. F\u00fcr die Serie Asylum of the Birds<\/em> ist er mit seiner Kamera zu einem Ort au\u00dferhalb von Johnnesburg gezogen, auf ein Gel\u00e4nde, wo Fl\u00fcchtlinge aus Somalia und dem Kongo, aus der Psychiatrie und dem Gef\u00e4ngnis zusammen mit Ratten und V\u00f6geln leben.<\/p>\n

Da\u00df der Mensch Teil der Natur ist, sagt sich leicht.<\/i><\/span><\/p>\n

Alle Projekte, die Ballen bisher realisiert hat f\u00fcgen sich allm\u00e4hlich zu einem Gesamtwerk zusammen. Im Jahr 2000, als er an seinem Fotozyklus Outland<\/em> arbeitete, war er in einem Haus, wo ein Vogel mit einem Bein an einen Schrank gebunden war. Das wurde zu seinem ersten Vogel\u2013Bild, Tethered Dove<\/em>. V\u00f6gel sind f\u00fcr Ballen ein Symbol von Reinheit, Frieden und die archetypische Verbindung zwischen Himmel und Erde. Mit der Zeit hat er erkannt, da\u00df er die V\u00f6gel und alles, was sie symbolisieren, mit meinem \u00e4sthetischen Universum verbinden k\u00f6nnte. Es ist offensichtlich, da\u00df das Verh\u00e4ltnis zwischen Menschen und Tieren keineswegs harmonisch ist. Es ist eine Einbahnstrasse, in der das Tier einer Situation ausgesetzt ist, mit der es nicht umgehen kann. Der Mensch nutzt die Natur aus. Ballen zeigt, da\u00df es ein gewaltiges, unkontrolliertes Ungleichgewicht gibt. Der Mensch ist nicht mehr der nat\u00fcrlichen Welt verhaftet.<\/p>\n

Was man in meinen Fotografien sieht, sind zwei Dinge: Man sieht die Kamerarealit\u00e4t, und dann sieht man die sogenannte Realit\u00e4t, die durch mein Hirn transformiert wurde. Das ist alles, was man sieht. Nicht mehr und nicht weniger. Es ist eine Dokumentation Roger Ballens. \u00dcber Roger Ballens Beziehung zu der Welt dort drau\u00dfen.<\/i><\/span><\/p>\n

Roger Ballen benutzt eine sehr starke Bildsprache. Arbeitete er in Outland<\/em> mit einem dokumentarischen Ansatz, entwickelte er sp\u00e4ter den theatralischen Aspekt in seinen Fotos weiter. Das zieht sich ab da wie ein roter Faden durch all seine B\u00fccher. In Outland vollzieht sich eine Transformation hin zum Absurden, das ist Teil seines k\u00fcnstlerischen Werdegangs. Solche Prozesse nehmen bei ihm gut und gerne 15 bis 20 Jahre in Anspruch. Seit Outland hat sein Werk an Komplexit\u00e4t zugenommen, Asylum of the Birds<\/em> ist gespickt mit Metaphern, Zeichen und auch Malereien. Die letzten drei Bilder aus Asylum of the Birds zeigen bereits in eine neue Richtung. Das Video gibt einen intensiven Vorgeschmack auf das, was einen in Outland erwartet, es ist kein Making\u2013of, sondern sehr stark in Punkto Bildsprache und Psychologie. Es lotet die Grenzen zwischen Fakten und Fiktion aus. Es ist eine Reise nach Outland, die einen auf die andere Seite des Gehirns mitnimmt. Traumfiktion k\u00f6nnte man sagen. Gute Kunst wird zu einem Ort in den K\u00f6pfen anderer Menschen. Sie bringt sie an einen symbolischen Ort, der erobert werden muss.<\/p>\n

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Asylum of the Birds<\/strong>, von Roger Ballen, Thames and Hudson, 2014.<\/p>\n

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Weiterf\u00fchrend<\/strong> \u2192 Lesen Sie auch den Artikel<\/a> \u00fcber I Fink You Freeky<\/strong>, Roger Ballen \/ Die Antwoord. Und den mit dem KUNO-Essaypreis 2013 ausgezeichnten Essay<\/a> von Sophie Reyer. Die Begr\u00fcndung f\u00fcr den KUNO-Essaypreis findet sich hier.<\/a><\/p>\n

\u2192<\/strong>\u00a0<\/strong>KUNO hat ein Faible f\u00fcr Trash. Dem Begriff Trash<\/em><\/a> haftet der Hauch der Verruchtheit und des Nonkonformismus an. In Musik, Kunst oder Film gilt Trash als Bewegung, die im Klandestinen stattfindet und an der nur ein exklusiver Kreis nonkonformistischer Aussenseiter partizipiert. Dieser angeschmutzte Realismus entzieht sich der Rezeption in einer \u00f6ffentlichen Institution. 1989 erscheint Helge Schneiders allererste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/em><\/a>. Produziert von Helge Schneider und Tom T\u00e4ger<\/a> im Tonstudio\/Ruhr. Lesen Sie auch den Artikel Perlen des Trash<\/em><\/a> \u00fcber 25 Jahre Gossenhefte. Ebenso eindr\u00fccklich empfohlen sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten. Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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