Bei Weigoni sind Selbstironie und aufrichtiger Affekt kein Widerspruch, philosophischer Ernst fin\u00addet sich mit abgr\u00fcndigem Witz gepaart, und Raffinesse und pophistorische Reflektiertheit paaren sich mit der Komplexit\u00e4t eines Gedichts. Roland Barthes hat geschrieben, da\u00df es keine menschliche Stimme auf der Welt gebe, die nicht Objekt des Begehrens w\u00e4re \u2013 oder eben des Abscheus. Es gibt keine Stimme, zu der wir uns neutral verhalten k\u00f6nnen: Entweder wir lieben sie oder nicht, entwe\u00adder wir ertragen sie oder wir reagieren idiosynkratisch. Was fasziniert, ist etwas sehr Konkretes: W\u00f6rter, Wortgruppen, bestimmte Zusammenstellungen, in bestimmter Perspektive ausgew\u00e4hlte Sprachkombinationen.<\/p>\n
Ich bestelle das Buch direkt beim Verlag Edition Das Labor \u00b7 Verlag der Artisten<\/em> in M\u00fclheim an der Ruhr und werde prompt beliefert. Ich tue, was lieblos klingen mag, jedoch halb so schlimm ist, wie ich immer wieder fest\u00adstelle: Ich unterbreche die aktuelle Lekt\u00fcre (J\u00fcrgen Beckers exzellenten Roman Aus der Geschichte der Trennungen<\/em>) und beginne, Vignetten<\/em> zu lesen \u2013 mit einer geh\u00f6ri\u00adgen Por\u00adtion Skepsis im Kopf, denn der Besprechung, obwohl vollkommen fun\u00addiert klingend, will ich nicht so mir nichts dir nichts auf den Leim gehen.<\/p>\n Bereits Holger Benkels blo\u00df dreizehn Zeilen umfassendes Vorwort M\u00e4andern<\/em> bindet mich: M\u00e4ander, heute Menderes genannt, hie\u00df urspr\u00fcnglich ein Flu\u00df mit gewunde\u00adnem Lauf in Kleinasien, zu dem der Flussgott Maiandros geh\u00f6rte und der n\u00f6rdlich der alten Stadt Milet ins \u00e4g\u00e4ische Meer flie\u00dft.<\/em> So einfach ist das also. Und ich hatte mich 1980 ganz in der N\u00e4he des Flusses M\u00e4ander aufgehalten und ihn einfach nicht wahrgenommen. Schade.<\/p>\n Blinklicht. Zuerst sieht Max sie an einer Ampel. <\/em>Mit diesem zeitgem\u00e4\u00dfen Dingsymbol, leitmotivisch mehrfach auftauchend, nimmt die gro\u00dfst\u00e4dtische Liebesgeschichte (von spitzen Ellenbogen<\/em> und f\u00f6rderlichster Startposition<\/em> an der Fu\u00dfg\u00e4ngerampel ist die Rede), die im Quarzsand der \u00e4gyptischen W\u00fcste endet (Anders als im Westen […] ist das h\u00f6chste Ziel der Touareg die Harmonie mit der Natur<\/em>), ihren eigenwilligen Lauf. Eine Novelle, die, auf engstem Raum, Gleichzeitigkeiten in Wort und Bild, Klang und Empfindung in Gang setzt.<\/p>\n Jedes Wort, jeder Satz sitzt. Parataktisch, oft stakkatoartig werden sie vorgetragen. Kl\u00e4nge, die vieles anklingen lassen, und Inhalte, die ins Innere der Dinge vordringen, evozieren gleichsam ganze Kapitel. Das Buch packt mich in meiner ganzen Existenz. Ich liefere mich schnell und vorbehaltlos aus (was Max und Nataly nie tun), denke mich in die vor dem geistigen Auge konkret ablaufenden Bilder hinein, schwebe un\u00adversehens im Himmel \u00fcber der rheinischen Gro\u00dfstadt schwebe und sehe: Das Publi\u00adkum sieht sich beim Sehen zu<\/em>.<\/p>\n Es gibt B\u00fccher, gute B\u00fccher, die es Dir nicht \u00fcbelnehmen, wenn die Gedanken ab\u00adschweifen und Du bereits eine halbe Seite weitergelesen hast, ohne die W\u00f6rter auf\u00adzu\u00adnehmen. Nein, unbedingt musst Du nicht zur\u00fcckbl\u00e4ttern. Die Geschichte geht weiter, ohne da\u00df Du das Gef\u00fchl haben mu\u00dft, etwas verpasst zu haben.<\/p>\n In Falle von Weigonis Vignetten<\/em> geht das gar nicht. Zum einen bin ich gefesselt (wieso eigentlich: so analytisch, k\u00fchl, spr\u00f6de, wie die S\u00e4tze oft daherkommen), bleibe, ganz Sp\u00fcrhund, nahe an den W\u00f6rtern (manche neugesch\u00f6pfter und schon deshalb stimulie\u00adrender, viele auch herk\u00f6mmlicher bzw. zeitgem\u00e4\u00dfer Art: Das Wort Realit\u00e4t, bei\u00adspielsweise, wirkt in diesem konkreten Kontext wie blankgeputzt), auch am so noch nicht unbedingt erlebten rheinl\u00e4ndisch-urbanen Geschehen (Zeitgenos\u00adsin und Zeitge\u00adnosse begegnen einan\u00adder auf der Stra\u00dfe und bleiben umgehend<\/em> bei\u00adeinander), lasse mich best\u00e4ndig dazu verleiten, den roten Faden der sprach\u00adlich ex\u00adtrem dicht komponierten, mit Alliteration, Assonanz und Ellipse durchwirkten Novelle in die Hand zu nehmen und aus dem Buch her\u00adauszulegen, damit er sich meinen Weg bahne.<\/p>\n So machen sich die Assoziationen auf, schl\u00e4ngeln hierhin und dorthin. Erschrocken stelle ich fest, da\u00df ich abschweifend weitergelesen habe, bin irritiert, blicke mich um, bin bereits auf einem Terrain angekommen, das mir bekannt, gleichzeitig unbekannt vor\u00adkommt. Ich suche r\u00fcckw\u00e4rts, finde den verlornen Ansatz, lese erneut.<\/p>\n So entsteht, das ganze Buch zweimal lesend \u2013 m\u00e4andernd \u2013, eine neue Novelle.<\/p>\n Gleichsam auf wissenschaftliche Weise untersuchend, blicken Nataly und Max auf die Ph\u00e4nomene, beobachten dabei stets sehr genau das Wechselspiel, das unmittel\u00adbar ein\u00adsetzt zwischen dem Geschehenen, Erlebten und ihnen selbst. Sie klettern, bildlich ge\u00adsprochen, in die Dinge hinein, tasten sie ab, schmecken sie und formulie\u00adren abschlie\u00dfend die neue Erfahrung, dabei stets distanzierte Tuchf\u00fchlung wahrend. Diese wird w\u00f6rtlich nachempfunden, indem Reflex<\/em> und Reflexion<\/em> permanent reflek\u00adtiert werden, beide nach\u00adsinnend, empfindend Agierenden den Dingen auf den Grund gehen, wo sie naturgem\u00e4\u00df auf die tiefgr\u00fcndige Ambivalenz<\/em> sto\u00dfen, da\u00df die Verh\u00e4lt\u00adnisse \u2013 hier klaffen Kl\u00fcfte \u2013 st\u00e4r\u00adker als die Sprache<\/em> sind.<\/p>\n Zahlreiche paronomasische Wortpaare tauchen wie die im Flu\u00df beieinanderliegenden Steine auf, spiegeln in einer allegorisch-metaphorisch, lyrisch-prosaisch chan\u00adgierenden Sprache die Gedanken und G\u00e4nge zweier von Weigoni archetypisch an\u00adgelegter hochmo\u00adder\u00adner Menschen nach 2000, die sich sehnen, die suchen, die sich hineinbegeben in den Flu\u00df, der im Flu\u00df ist.<\/p>\n Jeder Satz wirkt straff durchgearbeitet. Es vibriert zwischen den W\u00f6rtern. So bin ich als Leser unausgesetzt in Bewegung, folge, au\u00dfer Atem, den Schritten und Fl\u00fcgen zweier Zeitgenossen, die nat\u00fcrlich auch auf dem Weg zueinander sind, indem sie an den quasi vorge\u00adgebenen, konkret-sinnbildlichen Schaupl\u00e4tzen (Stra\u00dfe, Bahnhof, Galerie, Flugha\u00adfen, Strand, Pyramide) ihr Wesen treiben.<\/p>\n Gerhard Falkner beklagt in der Kranichsteiner Rede<\/em> zurecht, da\u00df der Buchmarkt sol\u00adchen Preziosen keinen Platz mehr in den Regalen einr\u00e4umt. Ich kann das nicht \u00e4ndern. Ich kann aber andere Wege gehen als die vom Mainstream vorgezeichne\u00adten, kann mich hier\u00adhin und dorthin ziehen lassen und so immer und immer wieder das entdecken, was ich nach der Lekt\u00fcre nicht mehr missen m\u00f6chte.<\/p>\n So st\u00f6bre ich im Juli 1981 in der Fu\u00dfg\u00e4ngerzone von Wuppertal-Barmen Thomas Bernhards Amras<\/em> \u2013 Nach dem Selbstmord unserer Eltern waren wir zweieinhalb Mo\u00adnate in dem Turm eingesperrt, in dem Wahrzeichen unseres Vorortes Amras, das nur durch den gro\u00dfen, in s\u00fcdlicher Richtung hinauf an das Urgestein f\u00fchrenden Apfel\u00adgarten, vor Jahren noch ein Besitztum unseres Vaters, zug\u00e4nglich ist<\/em> \u2013, im M\u00e4rz 2007 in einem Anti\u00adquariat auf dem Mauritiussteinweg am Neumarkt in K\u00f6ln Sa\u00admuel Becketts Murphy<\/em> \u2013 The sun shone, having no alternative, on the nothing new<\/em> \u2013 und im Oktober 2009 im Internet auf jetzt.de<\/em> A. J. Weigonis Vignetten <\/em>\u2013 Blinklicht. Zuerst sieht Max sie an einer Ampel<\/em> \u2013 auf. Die schreibende Kraft ist die reibende Kraft ist die treibende Kraft ist die bleibende Kraft.<\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n Vignetten<\/strong>, Novelle von A.J. Weigoni, Edi\u00adtion Das Labor, M\u00fclheim an der Ruhr 2009.<\/p>\n Covermotiv, Schreibstab von Peter Meilchen<\/p><\/div>\n Constanze Schmidt zur Novelle<\/a> und zum Label<\/a>. Ein Nachwort<\/a> von Enrik Lauer. KUNO \u00fcbernimmt einen Artikel der Lyrikwelt<\/a> und aus dem Poetenladen<\/a>. Betty Davis konstatiert Ein fein gesponnenes Psychogramm<\/a>. \u00dcber die Reanimierung<\/a> der Gattung Novelle und die Weiterentwicklung zum Buch \/ Katalog-Projekt 630<\/em> finden Sie hier<\/a> einen Essay. Einen weiteren Essay zur Ausstellung 50 Jahre Krumscheid \/ Meilchen<\/em> lesen Sie hier<\/a>. Mit einer Laudatio<\/a> wurde der Hungertuch-Preistr\u00e4ger Tom T\u00e4ger und seine Arbeit im Tonstudio an der Ruhr gew\u00fcrdigt. Eine W\u00fcrdigung des Lebenswerks von Peter Meilchen findet sich hier<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ein schmaler Band \u2013 64 Seiten einschlie\u00dflich des Vorworts von Holger Benkel und des Nachworts von Enrik Lauer: Die Poesie des 21. Jahrhunderts ist syn\u00e4sthetisch. Eine No\u00advelle, zwei Kapitel (M\u00e4ander und Ur\u00e4us). 53 Seiten. Kurz, knapp, aber nicht lakonisch.…<\/p>\nWeiterf\u00fchrend \u2192<\/h5>\n