{"id":19652,"date":"2022-01-01T00:01:00","date_gmt":"2021-12-31T23:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=19652"},"modified":"2025-04-18T08:40:22","modified_gmt":"2025-04-18T06:40:22","slug":"ein-novellistisches-jahr","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2022\/01\/01\/ein-novellistisches-jahr\/","title":{"rendered":"Ein novellistisches Jahr"},"content":{"rendered":"

Die Novelle ist die Schwester des Dramas.<\/em><\/span><\/p>\r\n

Theodor Storm<\/span><\/p>\r\n

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Ein Falke bei einer Falknereivorf\u00fchrung. Photo: Ph. Oelwein<\/p><\/div>\r\n

Im Jahr 2022 widmet sich KUNO ausf\u00fchrlich der literarischen Kunstform Novelle. Der Begriff kommt von dem italienischen Wort novella<\/em>, was \u201ekleine Neuigkeit\u201c bedeutet. <\/span><\/span>Die Gattung lebt von der Schilderung der Realit\u00e4t im Bruchst\u00fcck, zwar l\u00e4nger als eine Kurzgeschichte, jedoch deutlich k\u00fcrzer als ein Roman<\/span><\/span>. Dieser Ausschnitt verzichtete ganz bewu\u00dft auf die Breite des Epischen, es gen\u00fcgten dem Novellisten ein Modell, eine Miniatur oder eine Vignette. Wir gehen davon aus, da\u00df es sich bei dieser literarischen Kunstform um eine k\u00fcrzere Erz\u00e4hlung in Prosaform handelt, sie hat eine mittlere L\u00e4nge, was sich darin zeigt, da\u00df sie an an einem verregneten Nachmittag in einem Zug zu lesen ist. Und schon kommen wir bei der Betrachtung ins Schwimmen. Als Gattung l\u00e4\u00dft sich die Novelle nur schwer definieren und oft nur ex negativo von anderen Textsorten abgrenzen. KUNO postuliert, da\u00df viele dieser Nebenarbeiten bedeutende Hauptwerke der deutschsprachigen Literatur sind, wir belegen diese mit dem R\u00fcckgriff auf die Klassiker dieses Genres und stellen in diesem Jahr alte und neue Texte vor, um die Entwicklung der Gattung aufzuhellen.<\/p>\r\n

Regelm\u00e4\u00dfig wird im Zusammenhang mit der Novelle die von Paul Heyse formulierte \u201eFalkentheorie\u201c angef\u00fchrt, die die Kategorien der Silhouette (Konzentration auf das Grundmotiv im Handlungsverlauf) und des Falken (Dingsymbol f\u00fcr das jeweilige Problem der Novelle) als novellentypisch benennt.<\/span><\/p>\r\n

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Originaldruck direkt auf das Cover von Haimo Hieronymus.<\/p><\/div>\r\n

Wenn die Novelle aus dem Italienischen \u00fcbertragen als Kleine Neuigkeit<\/em> \u00fcbersetzt werden kann, dann lag Herr Nipp vor zehn Jahren wohl richtig, denn kurz sind seine Texte. Zwischen zwei bis vier S\u00e4tzen spielt sich alles ab. Da k\u00f6nnen Welten, Landschaftsgem\u00e4lde und weltgeschichtliche Ereignisse entstehen und uns in die Vergangenheit oder Zukunft mitnehmen.\u00a0 Er macht weder halt vor M\u00e4rchen und Bibel, noch vor aktuellen Ereignissen oder Legenden des Films. Die Naturbeobachtungen treffen immer nur den Kern, nachdem das Fruchtfleisch entfernt und von andern gegessen wurde. Ohne auf die Erfordernisse der Twitteratur<\/em><\/a> zu achten wird ein eigener Weg verfolgt, der trotzdem oder gerade deshalb in diese Zeit passt. Entweder es entstehen heute unendliche Geschichten mit tausend Seiten oder k\u00fcrzeste Textfragmente mit zehntausend Reflexionen. Da Herr Nipp als virtuelle Figur das Schreiben nicht studiert hat, sondern der von Hieronymus geschaffen Legende nach \u00fcber seine Zufallsnotizen und Tageb\u00fccher zum Verfassen kam, mag man ihm einige Ungereimtheiten verzeihen. Es nat\u00fcrlich kann auch sein, dass alles geplant ist. Hier geht es nicht um intellektuelle Komposite, sondern das Hintergr\u00fcndige wird nach vorne geschoben und auf der Stra\u00dfe breitgewalzt. Zur Not auch eine Eidechse. So wird das Buch zu einem gro\u00dfen Krabbeln, einer kitzligen Verameisung.<\/p>\r\n

Der Kurzroman als nicht zu untersch\u00e4tzende Zwischenform<\/span><\/p>\r\n

\"\"<\/a>Eine nicht genauer abgrenzbare Zwischenform von Roman und Novelle bildet der Kurzroman, also ein Prosatext, der einen romanhaften Stoff knapp ausf\u00fchrt, bzw. eine Novelle mit Merkmalen des Romans. (Wir wiederholen dieses Experiment, auch den Fortsetzungsroman<\/a> <\/span>Massaker<\/em> k\u00f6nnen Sie im KUNO-Archiv nachlesen.) Wir k\u00f6nnen dies in diesem Jahr in einem Fortsetzungsroman von Ulrich Bergmann w\u00f6chentlich nachvollziehen. Vieles bleibt in Gionos L\u00e4cheln<\/em><\/a> offen und in der Schwebe, L\u00fccken tun sich auf und Leerstellen, man mag darin einen lyrischen Gestus erkennen. Hier wird ein Konflikt zwischen Chaos und Ordnung beschrieben, was zu einem Normenbruch und Einmaligkeit f\u00fchrt. Das Allt\u00e4gliche wird bei Ulrich Bergmann zum poetischen Ereignis, immer wieder gibt es Passagen, die das Wiederlesen und Nochmallesen lohnen. Poesie ist gerade dann, wenn man sie als Sprache der Wirklichkeit ernst nimmt, kein animistisches, vitalistisches Medium, sondern eine Verlebendigungsmaschine der Gattung. Erz\u00e4hlt wird in der Regel ein einziges Ereignis, daher kommt auch der Ausdruck, der Kurzroman ist der Singularit\u00e4t verpflichtet. Und dieser Kurzroman ist ein einmaliges Experiment im Werk von Bergmann.<\/p>\r\n

Man mag vielleicht anf\u00fcgen, es ist einmalig gut!<\/p>\r\n

Merkw\u00fcrdig, wenn Sie ein Junge w\u00e4ren, dann m\u00fcssten Sie doch als ungew\u00f6hnlich h\u00fcbsch gelten.<\/span><\/em><\/p>\r\n

Thomas Mann<\/span><\/p>\r\n

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Annemarie Schwarzenbach: Selbstportr\u00e4t mit ihrer zwei\u00e4ugigen Rolleiflex Standard 621-Kamera<\/p><\/div>\r\n

In diesem Jahr erinnert KUNO an die umtriebige Schriftstellerin Annemarie Schwarzenbach. Sie wuchs in der Seegemeinde Horgen auf dem stattlichen Landgut Bocken auf. In Paris und Z\u00fcrich studierte sie Geschichte. 1931 promovierte sie mit einer Arbeit zur Geschichte des Oberengadins im Mittelalter und zu Beginn der Neuzeit<\/i>. Erste journalistische Ver\u00f6ffentlichungen sowie literarische Texte entstanden noch w\u00e4hrend ihrer Studienzeit. Kurz nach Abschluss ihres Studiums deb\u00fctierte sie mit dem Roman Freunde um Bernhard<\/i>. Im Jahr 1931 hielt sie sich \u00f6fter in Berlin auf und stand in engem Kontakt mit Klaus und Erika Mann in M\u00fcnchen.<\/p>\r\n

Im Grunde kann man f\u00fcr Sibylle nur sterben. F\u00fcr sie zu leben, sagten meine Freunde, sei entw\u00fcrdigend.<\/em> <\/span><\/p>\r\n

Die im Fr\u00fchling 1933 erstmals erschienene Lyrische Novelle<\/em> stand im Schatten von Hitlers kurz zuvor erfolgter Machtergreifung. Die Aufnahme und Verbreitung des Buches wurde dadurch stark erschwert. Aber schon damals r\u00fchmte die Kritik die Musikalit\u00e4t und moderne Sachlichkeit der Sprache. Noch st\u00e4rker als in jener Zeit zieht der Text heute eine besondere Aufmerksamkeit auf sich: als eine fr\u00fche literarische Darstellung von lesbischer Liebe. Das Buch erz\u00e4hlt zwar von der ungl\u00fccklichen Liebe eines Mannes zu einer Frau. Doch die Autorin bekannte nach der Ver\u00f6ffentlichung:<\/p>\r\n

Zum besseren Verst\u00e4ndnis der Geschichte \u201eh\u00e4tte man eingestehen m\u00fcssen\u201c, dass der Held \u201ekein J\u00fcngling, sondern ein M\u00e4dchen\u201c sei.<\/p>\r\n

Eine sich ereignete unerh\u00f6rte Begebenheit.<\/em><\/span><\/p>\r\n

Johann Wolfgang Goethe<\/span><\/p>\r\n

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Schreibstab auf dem Cover von: Peter Meilchen<\/p><\/div>\r\n

Es ist kein Zufall, das die Edition Das Labor in 2009 mit dieser Gattung startete. Reduktion, Konzentration und Klarheit: Diese Vignetten<\/em><\/a> sind schmal, verdichtet, streng durchkomponiert und durchrhythmisiert. A.J. Weigoni definierte eine Literaturgattung neu, er praktizierte damit mehr als das Schreiben, diese Novelle ist ein Sich\u2013Einschreiben in die Welt. Mit seinen Prosavignetten verstie\u00df Weigoni gegen das Gebot:<\/p>\r\n

Du sollst Dir kein Bildnis machen.<\/em><\/span><\/p>\r\n

2. Mose 20:4<\/span><\/p>\r\n

Die 24 Bildnisse von A.J. Weigoni bestehen aus vielerlei Facetten, die auch durch die Schreibst\u00e4be von Peter Meilchen gespiegelt werden. Und au\u00dferdem wird in den Vignetten wird alles Sp\u00e4tere pr\u00e4figuriert, es blitzt die Kunst der Verknappung und die Wucht der schmerzhaft pr\u00e4zisen S\u00e4tze auf; und schlie\u00dflich setzt sich aus zuv\u00f6rderst disperat wirkenden Einzelteilen eine Geschichte zusammen. Das Handlungskonzentrat dieser Novelle bewegt sich auf der Zeitleiste zwischen Rhein und Nil, sie erh\u00e4lt sich das prek\u00e4re Gleichgewicht aus Sch\u00f6nheit, Spannung und Melancholie bis zum Schlu\u00df. Man sollte in die literarische Weite dieser Novelle gleichsam einzutauchen und sich lesend, schauend und staunend treiben zu lassen.<\/p>\r\n

Nur unter gr\u00f6\u00dften Bedenken war Georg Heyms Verleger Rowohlt bereit, das Werk zu drucken, f\u00fcr dessen Schreckensvisionen er sich keinen Leserkreis vorstellen konnte.<\/em><\/span><\/p>\r\n

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Georg Heym, zeitgen\u00f6ssische Photographie<\/p><\/div>\r\n

Bei Georg Heyms „Der Dieb, ein Novellenbuch“ handelt es sich um einen Buch mit expressionistischen Kurznovellen: „Der f\u00fcnfte Oktober“, „Der Irre“, „Die Sektion“, „Jonathan“, „Das Schiff“, „Ein Nachmittag“ und „Der Dieb“. Wir lesen Portr\u00e4ts von Au\u00dfenseitertypen, deren aufgestauter Lebenshass entweder in physische Gewalt umschl\u00e4gt oder die an der psychischen Gewalt einer kalten Umwelt zugrunde gehen. Was der Mensch nicht dahinrafft, erledigt schlie\u00dflich die Natur. Doch alle, ob nun verroht oder sensibel, scheinen sie eins zu suchen: Halt, Verst\u00e4ndnis, Liebe. Der Irre sehnt sich auf seinem Rachefeldzug, in Momenten, in denen ihm seine Schreckenstaten bewusst werden, nach dem verhassten Arzt. Jonathan muss die Sehnsucht nach W\u00e4rme und Zuneigung mit seinen zwei Beinen bezahlen. Am abstraktesten wird die Sehnsucht nach Beachtung in der Liebe des Diebes zu da Vincis „Mona Lisa“, die ihre ablehnende Haltung und Arroganz gegen ihn mit der Vernichtung b\u00fc\u00dfen muss. Dem Leser bleibt die Erkenntnis: \u201eWir alle sind J\u00e4ger und Gejagte, T\u00e4ter und Opfer. Das Gl\u00fcck l\u00e4sst sich ohne Leid nicht erfahren.\u201c Uns bleibt die Ungewissheit, ob man Heyms einziges Prosawerk gro\u00dfartig oder abscheulich finden soll.<\/p>\r\n

KUNO findet das Novellenbuch gro\u00dfartig, es lohnt sich daran zu erinnern!<\/p>\r\n

… als sei ihre Unsichtbarkeit nichts weiter<\/span><\/p>\r\n\r\n

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\"\"KUNO setzte in 2022 auch den Kurzroman „Delta … als sei ihre Unsichtbarkeit nichts weiter“, von Angelika Janz fort. Sie erz\u00e4hlt im Delta<\/em> ganz aus der Innenperspektive und schafft eine leicht verfremdete Atmosph\u00e4re. Mit sezierendem Blick und literarisch sehr eigenwillig zeigt sie eine soziale Gemeinschaft und eine Gesellschaft, die sich selbst zersetzen. \u00dcber eine zusammenh\u00e4ngende Folge hinweg wird die Geschichte durch die vielen kleinen redundanten Bewu\u00dftseinsstr\u00f6me in Offene gef\u00fchrt.<\/p>\r\n

Die Redaktion freut sich, da\u00df diese vielseitige Autorin und auch weiterhin mit ihen vielgestaltigen Arbeiten begleitet. Vertiefend ein Portr\u00e4t <\/a>\u00fcber die interdisziplin\u00e4re T\u00e4tigkeit von Angelika Janz, sowie einen Essay<\/a> der Fragmenttexterin<\/em>. Jan Kuhlbrodt mit einer Ann\u00e4herung<\/a> an die visuellen Arbeiten von Angelika Janz. Und nicht zuletzt, Michael Gratz \u00fcber Angelika Janz\u2018 tEXt bILd<\/a>. \u2013 Ihre Schwester im Geiste ist die ebenso mannigfaltig agierende Lou Andreas-Salom\u00e9. Bekanntheit erlangte sie durch ihr literarisches Schaffen im Bereich der Religion, Philosophie und Kulturwissenschaft.<\/p>\r\n

Sie war ein ungew\u00f6hnlicher Mensch, das merkte man sofort. Sie hatte die Gabe, sich unmittelbar in die Gedankenwelt eines anderen zu versetzen \u2026 In meinem langen Leben habe ich nie wieder jemanden getroffen, der mich so schnell, so gut und so vollkommen verstand wie Lou. Sie hatte einen ungew\u00f6hnlich starken Willen und Freude daran, \u00fcber M\u00e4nner zu triumphieren. Zwar konnte sie entflammen, aber nur f\u00fcr Augenblicke und in einer seltsam kalten Leidenschaft. Sie hat mir weh getan, aber sie hat mir auch viel gegeben.<\/span><\/em><\/p>\r\n

Poul Bjerre<\/span><\/p>\r\n

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Lou Andreas-Salom\u00e9, aufgenommen im Photoatelier Elvira, M\u00fcnchen<\/p><\/div>\r\n

Lou Andreas-Salom\u00e9s oft ger\u00fchmte „pers\u00f6nliche Ausstrahlung“, ihre Bildung und lichtschnelle intellektuelle Beweglichkeit, die Freundschaft mit namhaften Zeitgenossen und ihre unkonventionelle Lebensf\u00fchrung sicherten ihr einen Platz in der deutschen Kulturgeschichte. Ihr Leben war und ist Gegenstand von Biographien, Romanliteratur, Musiktheater (der Oper Lou Salom\u00e9<\/em> von Giuseppe Sinopoli (Libretto: Karl Dietrich Gr\u00e4we) zum Beispiel, die 1981 in M\u00fcnchen uraufgef\u00fchrt wurde) und anderen Texten, in denen ihre Kontakte zu Ber\u00fchmtheiten der Literatur- und Wissenschaftsgeschichte er\u00f6rtert werden.<\/p>\r\n

Verglichen damit fand ihr eigenes schriftstellerisches Werk seither viel zu wenig Beachtung – es verschwand hinter der au\u00dfergew\u00f6hnlichen Geschichte ihres Lebens, dem versucht KUNO mit kommentierten Leseproben abhelfen. Als renommierte Autorin hatte sie an der Entwicklung der Positionen der Moderne um 1900 lebhaft mitgewirkt. In Romanen, Erz\u00e4hlungen, Essays, Theaterkritiken, zahlreichen Texten \u00fcber Philosophie und Psychoanalyse, einem weitl\u00e4ufigen Briefwechsel beteiligte sie sich an den Diskussionen \u00fcber grundlegende Fragen der Zeit.<\/p>\r\n

Von Lou Andreas-Salom\u00e9 hat KUNO zwei Novellen zur Wiedervorlage eingeplant.<\/p>\r\n

Der Schwerpunkt bewegt sich seit dem 19. Jahrhundert weg vom unerwarteten, r\u00e4tselhaften Faktum und hin zum psychologisch besonderen Charakter, seiner inneren seelischen Bewegung und seinem Geschick. Oftmals leiden die Protagonisten dann an Isolation, Ausgrenzung oder einem Mangel an Kommunikation.<\/span><\/em><\/p>\r\n

Laik W\u00f6rtschel<\/span><\/p>\r\n

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Covermontage: Jesko Hagen<\/p><\/div>\r\n

Mit den Novellen Cyberspasz, a real virtuality<\/em><\/a> setzte A.J. Weigoni die im Band Zombies<\/a><\/em> begonnenen Erforschungen der Trivialmythen fort. Definierte dieser Romancier mit den Vignetten<\/a><\/em> die Literaturgattung Novelle neu und analysierte zugleich den Somnambulismus der Welt, so oszillieren seine Novellen zwischen dem mokanten Blick einer zuweilen herzlich boshaften Zeitgenossenschaft und der Ekstase einer ins Innere der Erscheinungen zielenden Sehnsucht, zwischen den Wonnen der Gew\u00f6hnlichkeit und ihrer argw\u00f6hnischen Begutachtung. Kennzeichen dieser Novelle sind eine straffe, \u00fcberwiegend lineare Handlungsf\u00fchrung, der Wechsel zwischen einem stark raffenden Handlungsbericht und dem gezielten Einsatz szenisch und breiter ausgebildeter Partien an den H\u00f6he- und Wendepunkte, w\u00e4hrend die Handlung am Schluss meist ausklingt und die Zukunft der Figuren nur angedeutet wird. Typisch sind Vorausdeutungs- und Integrationstechniken wie Leitmotive, Dingsymbole, die Dominanz des Ereignishaften sowie die Einbettung der Haupthandlung in eine Rahmenhandlung. Weigoni stellte existenzielle Fragen nach dem Wesen der Wirklichkeit. Cyberspasz<\/em><\/a> spiegelt die entfesselten Welten des Digitalzeitalters. Der \u00b4virtual reality` zieht Weigoni in diesen Novellen die reale Virtualit\u00e4t der Poesie vor und pl\u00e4diert f\u00fcr die Ver\u00e4nderbarkeit der Welt.<\/p>\r\n

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Unerh\u00f6rte M\u00f6glichkeiten<\/strong>, Kurznovellen von Herrn Nipp. Edi\u00adtion Das Labor, 2012<\/p>\r\n

Gionos L\u00e4cheln<\/strong>, ein Fortsetzungsroman von Ulrich Bergmann, KUNO 2022<\/p>\r\n

Lyrische Novelle<\/strong>, von Annemarie Schwarzenbach, Erstdruck: Berlin, Rowohlt 1933<\/p>\r\n

Delta<\/strong> … als sei ihre Unsichtbarkeit nichts weiter, von Angelika Janz, 2022<\/p>\r\n

Vignetten<\/strong>, Novelle von A. J. Weigoni, Edi\u00adtion Das Labor, M\u00fclheim an der Ruhr 2009.<\/p>\r\n

Der Dieb<\/strong>, ein Novellenbuch von Georg Heym, Rowohlt 1913<\/p>\r\n

Fenitschka \/ Eine Ausschweifung, <\/strong>zwei Novellen von Lou Andreas-Salom\u00e9 1898<\/span><\/p>\r\n

Cyberspasz, a real virtuality<\/strong>, Novellen von A. J. Weigoni, Edi\u00adtion Das Labor, M\u00fclheim an der Ruhr 2012.<\/p>\r\n

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\"\"<\/a>Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong><\/p>\r\n

„\u2026 Jahr 2022 \u2026 die \u00fcberleben wollen“ (Originaltitel: Soylent Green<\/i>) ist ein US-amerikanischer Science-Fiction-Film aus dem Jahr 1973 unter der Regie von Richard Fleischer (Nomen est omen). Der Regisseur zeigt das radikale Bild des sich selbst verzehrenden Wahnsinns kapitalistischer Produktionsweise. Die notwendigen Folgen der Verdinglichung von \u201aMenschenmaterial\u2018 bis hin zur Selbst-Vernichtung werden dem Zuschauer eindr\u00fccklich vor Augen gef\u00fchrt. M\u00f6gliche Folgen exzessiver Nutzung endlicher Ressourcen, Umweltverschmutzung und \u00dcberbev\u00f6lkerung werden in einem Zukunftsszenario thematisiert. In diesem Film werden bereits Probleme wie die \u00dcberfischung der Weltmeere und die globale Erw\u00e4rmung durch die Nutzung fossiler Brennstoffe thematisiert. Der Film erschien ein Jahr nach dem Bericht Die Grenzen des Wachstums<\/i> des Club of Rome und geh\u00f6rt somit zu den ersten \u00d6kodystopien. Daher geh\u00f6rt dieses Meisterwek des Trash<\/a> auf Wiedervorlage.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Novelle ist die Schwester des Dramas. Theodor Storm Im Jahr 2022 widmet sich KUNO ausf\u00fchrlich der literarischen Kunstform Novelle. Der Begriff kommt von dem italienischen Wort novella, was \u201ekleine Neuigkeit\u201c bedeutet. Die Gattung lebt von der Schilderung der Realit\u00e4t…<\/p>\n

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