{"id":17799,"date":"2013-10-07T00:01:12","date_gmt":"2013-10-06T22:01:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=17799"},"modified":"2022-02-27T16:34:45","modified_gmt":"2022-02-27T15:34:45","slug":"die-meta-ebene-zu-metaphon","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2013\/10\/07\/die-meta-ebene-zu-metaphon\/","title":{"rendered":"Die Meta-Ebene zu Reihe Metaphon"},"content":{"rendered":"

Vorbemerkung der Redaktion: <\/span>Die Germanistik erweist sich dem Rundfunk gegen\u00fcber bisher allzuoft als schwerh\u00f6rig. Dieser „d\u00e9formation professionelle“ versucht die Reihe<\/span> MetaPhon<\/a><\/span> zu entkommen. In der Reihe MetaPhon werden auf der Plattform vordenker <\/span>H\u00f6rspielmacher <\/span>aus der Rhein\/Ruhr-Region vorgestellt. Zu h\u00f6ren sind die H\u00f6rspielmacher: Mario Giordano, Helge Schneider, Frank Michaelis, Jens Neumann, Marina Rother, A.J. Weigoni, u.a. \u2013 Ein Kollegengespr\u00e4ch zum Thema, die KUNO-Redaktion dankt Ulrich Peters ausdr\u00fccklich f\u00fcr die Mithilfe.
\n<\/span><\/p>\n

PETERS: F\u00fcr die Reihe MetaPhon hat das Tonstudio an der Ruhr dem vordenker dankenswerterweise digital restaurierte Aufnahmen zur Verf\u00fcgung gestellt. Das war quasi eine medienarch\u00e4ologische Arbeit…<\/p>\n

\"\"<\/a>

Copy-Art: Klaus Urbons<\/p><\/div>\n

WEIGONI: Es l\u00e4\u00dft sich kaum noch von der Hand weisen: Wie leben in einem Zeitalter der totalen Kommunikation, bei zunehmender Sprachlosigkeit. Das Wissen ist schneller und vollst\u00e4ndiger verf\u00fcgbar. Dies f\u00fchrt immer seltener zu Reaktionen. Archive sind ein Luxus. Ich wage die Prognose, da\u00df von dieser Zeit kaum etwas Verwertbares \u00fcbrig bleiben wird, weil sich die Speichermedien alsbald selbst aufl\u00f6sen. Als T\u00e4ger und ich f\u00fcr eine Ausstellung den H\u00f6rfilm Das kleine Helferlein<\/a> von DAT (das war einmal eine avancierte digitale Technologie) auf CD-R \u00fcbertragen wollten hatten wir damit beim Migrieren der Daten gro\u00dfe technische Probleme.<\/p>\n

PETERS: Obwohl ihr das inhaltlich genau zum Thema gemacht habt.<\/p>\n

WEIGONI: Mit der freundlichen Unterst\u00fctzung – und ich m\u00f6chte betonen, der freundschaftlichen Unterst\u00fctzung – von Klaus Urbons vom \u0082copymuseum<\/em> und Joachim Paul vom vordenker<\/em>. Die Halbwertszeit der so genannten Neuen Medien<\/em> ist atemberaubend. Die \u0082W\u00fcrde<\/em> des Genres H\u00f6rspiel erweist sich darin, da\u00df man es wie ein Kaleidoskop betrachten kann: Je nach Blickwinkel l\u00e4sst es unterschiedlichste Brechungen zu. Heute f\u00fcrchten sich die Menschen vor Aids und vor der Vogelgrippe, die man fr\u00fcher Gefl\u00fcgelpest<\/em> nannte. Kulturen werden \u00fcberlagert und st\u00fcrzen ineinander, Grenzen werden aufgebrochen \u2013 nationale ebenso wie materielle, technologische, psychologische.<\/p>\n

PETERS: Aber auch die Grenzen zwischen den Gattungen. Die k\u00fcrzlich bei MetaPhon eingestellten GhostTraXXX<\/a> spielen mit\u00a0Derridas Begriff der Hauntology<\/em>.<\/p>\n

WEIGONI: Hybride Kreationen und Kreaturen, Identit\u00e4ten und Kulturen entstehen aus den Rekombinationen unserer grundlegenden Codes \u2013 den digitalen, den genetischen und den atomaren. Letztlich ist das digitale H\u00f6rspiel selbst ein Hybrid aus den Verbindungen von Kunst und Technologie.<\/p>\n

PETERS: Die in Netz stehende Einspielung GhostTraXXX geht auf eine Arbeit f\u00fcr das Westf\u00e4lische Landestheater zur\u00fcck. Sie zeigen Tom T\u00e4ger <\/a>nicht nur als Tonmeister, sondern auch als H\u00f6rspielkomponisten.<\/p>\n

WEIGONI: Die GhostTraXXX akkumulieren das gesamte Spektrum an Ausdrucksformen und erfordert ein Crossover von Expertisen und Kompetenzen.<\/p>\n

PETERS: Dies f\u00fchrte zum Iconic\u2013Turn\u2026<\/p>\n

WEIGONI: Alles Quatsch! Was das H\u00f6ren seit der Steinzeit ausmacht, ist, da\u00df es uns in direkten Kontakt mit dem Sein bringt. Mit der Geschichte des \u00dcberlebens, kommen seit jeher alle Sinne ins Spiel, mit denen wir das Sein erfahren \u2013 Geschmack, Tastsinn, H\u00f6rsinn. Es ist das Gegenteil von Abstraktion. Es ist das, was man vor dem Einschlafen h\u00f6rt, den Herzschlag und das Rauschen des Blutes \u2013 auch wenn es sich f\u00fcrchterlich pathetisch anh\u00f6rt: Der Sound des Lebens.<\/p>\n

\"\"<\/a>PETERS: Das m\u00f6chte ich gern im Zusammenhang mit deiner literaturp\u00e4dagogischen Arbeit thematisieren.<\/p>\n

WEIGONI: N\u00f6!<\/p>\n

PETERS: Aber…<\/p>\n

WEIGONI: Sorry, das kann man bei Interesse unter Produktorientiertes medienp\u00e4dagogisches Arbeiten<\/a> mit Jugendlichen auf nachlesen.<\/p>\n

PETERS: Themenwechsel. Deine politische Sozialisation ist erfolgt, als sich die K\u00fcnstler mit den Arbeitern verb\u00fcnden wollten. Welche politische Wahrheit gilt f\u00fcr dich?<\/p>\n

WEIGONI: Was das Literarische angeht, wei\u00df ich nicht, ob \u0082politisch<\/em> das angemessene Wort ist. Es ist nicht alles richtig, nur weil man sich selbst f\u00fcr politisch h\u00e4lt. Ich versuche einfach, so ehrlich und aufrichtig wie m\u00f6glich zu sein. Zu mir selbst wie zu den Menschen, mit denen ich arbeite. Aufrichtig, h\u00f6flich und nicht egoistisch.<\/p>\n

PETERS: Man erkennt souver\u00e4ne Geister auch daran, da\u00df sie Tabus ebenso h\u00f6flich zu ignorieren pflegen wie die ihnen entsprechenden Moden. Da geh\u00f6rst du zu den Au\u00dfenseitern, die eine Gesellschaft braucht, um sich zu best\u00e4tigen.<\/p>\n

WEIGONI: Mit dem Beruf des Schriftstellers assoziieren viele Menschen die Illusion von Freiheit. Dagegen versuche ich anzuschreiben: Niemand ist als selbstst\u00e4ndiges Individuum ausgegrenzt und verloren. Nur ein Schriftsteller, der sich seine Verletzlichkeit bewahrt, kann \u00fcberzeugen. Der Klang der Sprache ist von gro\u00dfer Bedeutung, aber f\u00fcr mich ist auch die Geschichte eine absolute Notwendigkeit. Es gibt es nichts, was demokratischer ist als das Erz\u00e4hlen von Geschichten. Schreiben bedeutet so besehen, in der M\u00f6glichkeitsform zu leben – und jedes H\u00f6rspiel entwirft einen Kosmos aus Ich-Fiktionen, f\u00fcr die das wirkliche Leben nichts als den Stoff hergibt.<\/p>\n

PETERS: Weil du als Lyriker, Romancier und Dramatiker arbeitest, hast du dich als vielseitig gescheiterte Existenz bezeichnet…<\/p>\n

\"\"<\/a>

Genkel-Photo: Kai M\u00f6nnich<\/p><\/div>\n

WEIGONI: Mir bereitet es gro\u00dfe Freude, wenn das Wort zu Fleisch wird. Da komme ich mit meiner Arbeit mehr vom H\u00f6rspiel, also einem Medium, das bereits 70 Jahre alt ist, da steht das Wort h\u00e4ufig im Mittelpunkt. Allerdings betone ich das Wort Spiel im H\u00f6rspiel. Das Spielen scheint mir der K\u00f6nigsweg zum Verst\u00e4ndnis der neuen Medien zu sein. Computer, Studios und Software sind keine Werkzeuge, sondern Spielzeuge, wobei die alten Medien als Navigationshilfen dienen. Ich denke, da\u00df die sogenannten neuen Medien die Alten lediglich erg\u00e4nzen und nicht abl\u00f6sen werden. Bei der LiteraturClips-CD haben Frank Michaelis<\/a> und ich zum einen arri\u00e8regardistische Arbeiten gemacht, zum anderen ein altes Aufnahmemedium, den Kunstkopf mit einer zu dieser Zeit neuen Aufnahmetechnik, sprich DAT gekoppelt. Damit konnten wir dann praktisch Road-Radio machen und jeden Raum in ein Aufnahmestudio verwandeln. Wir erarbeiteten Soundscapes um der Poesie neue Klangr\u00e4ume zu er\u00f6ffnen. Die Notwendigkeit der Literaturclip-CD ergab sich damals schon aus dem Verfall der klassischen H\u00f6rkultur (Stichwort: Begleitprogramm<\/em>\u2019) und dem fortschreitenden Verdr\u00e4ngungsprozess auf dem durch Hochtechnologie gepr\u00e4gten Medienmarkt. Daraus entstand dann in der Abfolge zwangsl\u00e4ufig das Live-H\u00f6rspiel F\u00fcnf – oder die Elemente<\/a>, das 1993 im Veranstaltungssaal des Gutenberg-Museums im Rahmen der Mainzer-Minipressen-Messe uraufgef\u00fchrt worden ist.<\/p>\n

PETERS: Lange bevor Andreas Ammer Apokalypse-Live in M\u00fcnchen auff\u00fchrte.<\/p>\n

WEIGONI: Wir haben den Anstalten des \u00f6ffentlichen Rechts<\/em> im deutschsprachigen Raum dieses Live-H\u00f6rspiel-Projekt bereits im Herbst 1992 zur Kooperation angeboten, damals bestand nach Auskunft der Dramaturgien kein Bedarf…<\/p>\n

PETERS: Das Spannungsfeld B\u00fchne \/ Elektronik \/ Studio hat dich seit den 1980-ern nicht losgelassen.<\/p>\n

WEIGONI: Unl\u00e4ngst hatte ich den Auftrag, f\u00fcr die Reihe Forum<\/em> in D\u00fcsseldorf ein Libretto zu schreiben, aus dem Texte der Letternmusik<\/a> stammten. Der Komponist Thomas Blomenkamp setzte die Gedichte kammermusikalisch f\u00fcr die Urauff\u00fchrung in der Reihe forum 20 im Ibach-Saal um. Letternmusik im Gaumentheater<\/em> ist eine tonale Komposition mit sprachlichen Mitteln. Lyrik, das ist meiner Ansicht nach auch Performance. Nirgendwo entfalten sich Gedichte so, wie auf der B\u00fchne, einem St\u00fcck Theater.<\/p>\n

PETERS: Uraufgef\u00fchrt wurde in der Reihe Forum<\/em> in D\u00fcsseldorf auch das Live\u2013H\u00f6rspiel RedenRedenReden<\/a>.<\/p>\n

WEIGONI: Eine Arbeit, die mit dem Komponisten Bernd Wiesemann sehr viel Spass gemacht hat, weil wir mit den Schauspielern Kai M\u00f6nnich und Dietmar Walbeck und dem ensemble offene form d\u00fcsseldorf<\/em>, vertreten durch Mathias Haus (Vibraphon) Johannes Leis (Bariton-Saxophon) und J\u00f6rg Vogel (Ba\u00df-Klarinette) unsere Traumbesetzung auf der B\u00fchne des Ibach-Saals hatten. Ein H\u00f6rspiel live zu produzieren bedeutet auch immer an die Wurzeln dieser Gattung zur\u00fcck zu kehren.<\/p>\n

PETERS: Es war dir immer wichtig mit bildenden K\u00fcnstlern zu arbeiten.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Hommage ‚a Peter Meilchen<\/p><\/div>\n

WEIGONI: Schland<\/a> ist die mir wichtigste Arbeit, weil hier Bildende Kunst, Komposition und die Darstellende Kunst sinnf\u00e4llig ineinander gegriffen haben. Auch hier ein \u00e4hnliches Problem, die Produktion war auf S-VHS dokumentiert, dank T\u00e4gers Hilfe gibt es nun ein Remaster der Super-8-Fassung auf DVD.<\/p>\n

PETERS: Den Glauben an die Poesie hast du nicht verloren?<\/p>\n

WEIGONI: Ich befrage sie, nach wie vor. Beispielsweise in dem Langgedicht Se\u00f1ora Nada<\/a>, hier erprobe ich eine Sprache, deren lyrische Qualit\u00e4t liquid und zugleich beweglich ist, als m\u00fc\u00dfte sie auf die unruhigen Wasser der Lagune antworten.<\/p>\n

PETERS: Deine CDs sind ein ungeheuer facettenreiches Klang-Inferno, dies wird besonders deutlich bei deiner CD Top 100, die, wenn man sie den g\u00e4ngigen H\u00f6rb\u00fcchern gegen\u00fcberstellt, deutlich macht, wie unterschiedlich und dennoch \u00e4hnlich wirkungsvoll Literatur musikalisch umgesetzt werden kann.<\/p>\n

WEIGONI: Diese Vielfalt sehe ich als grossen Vorteil. Momentan verf\u00fcgen wir \u00fcber die ganze Bandbreite an k\u00fcnstlerischen M\u00f6glichkeiten, die sich vor allem technisch umsetzen lassen. Auf Top 100 finden sich Techniken und Arbeitsweisen aus 80 Jahren H\u00f6rspielgeschichte…<\/p>\n

PETERS: Kannst du zur Erl\u00e4uterung einige Beispiele nennen?<\/p>\n

WEIGONI: Da prallt das Sampling eines legend\u00e4ren Walter Ruttman-O-Ton-St\u00fccks auf eine klassische Sprech-Stimme, die gegen ein r\u00fcckw\u00e4rts laufendes Band anspricht und auf einen Proloriff kracht, der mit Streetsound gekreuzt wird… bis hin zu einer Hommage an Orson Welles; und nat\u00fcrlich alle digitalen Leckereien, die auf dem damaligen Stand der Technik m\u00f6glich waren. Diese Werkgruppen sind ineinander verflochten. Es findet sich das H\u00f6rspiel als Bagatelle, Triviale Maschinen sind ebenso zu h\u00f6ren wie Streetsounds, das H\u00f6rspiel als Rough\u2019n\u2019Roll und eben das H\u00f6rspiel als Spiel.<\/p>\n

PETERS: Warum so kurz?<\/p>\n

WEIGONI: Auftrag an die unterschiedlichen Komponisten und Schauspieler war die Ma\u00dfgabe, ein H\u00f6rspiel zu gestalten, das k\u00fcrzer als eine Minute sein sollte. Die meisten Audiok\u00fcnstler haben sich daran gehalten. Weiterer Auftrag war, H\u00f6rspiel so zu gestalten, wie sich die unterschiedlichen Komponisten und Schauspieler das Genre H\u00f6rspiel vorstellen. Daher die Vielfalt des Dargebotenen.<\/p>\n

\"\"<\/a>PETERS: Du arbeitest du dich an Trivialmythen ab. Zuerst waren es sogenannte Gossenhefte, sp\u00e4ter kam RaumbredouilleReplica<\/a>…<\/p>\n

WEIGONI: In Tom T\u00e4ger habe ich den optimalen Kooperationspartner gefunden. T\u00e4ger, der in seinem Tonstudio an der Ruhr die ersten Alben von Helge Schneider produziert oder die Misfits begleitet hat, hat ebenfalls ein Faible f\u00fcr Trash.<\/p>\n

PETERS: Die RaumbredouilleReplica<\/em> ber\u00fccksichtigt die Anforderung des klassischen Science-Fiction (Bedrohung der Erde, Rettung derselbigen) und erg\u00e4nzt sie um Chiffren der Popkultur. Einen Remix herzustellen ist in der Popmusik normal. Ihr habt das Selbe mit der Tonspur der Fernseh\u2013Serie Raumpatrouille gemacht.<\/p>\n

\"\"<\/a>WEIGONI: F\u00fcr mich geh\u00f6rt das O-Ton-H\u00f6rspiel noch lange nicht zu den Akten. Bei der Produktion Zur Sprache bringen\u2026<\/a> kommt uns zugute, da\u00df Radio-Machen ist ein Medium ist, bei dem man Behinderung nicht sieht. Bei dem H\u00f6r\u2013Spiel\u2013Projekt steht das Geschichten-Erz\u00e4hlen und die gemeinsame Arbeit von Menschen mit M\u00f6glichkeiten<\/em> im Vordergrund. Die H\u00f6rer spricht die Direktheit der dargestellten Konflikte an, auch die Ungesch\u00fctztheit, mit der berichtet wird, sowie eine gewisse Dringlichkeit des Tons. Es ging darum zuzuh\u00f6ren und eine Medienerfahrung zu machen. Ich ermunterte die Bewohner dazu, Geschichten zu erz\u00e4hlen. Zu erz\u00e4hlen mit dem nat\u00fcrlichen Charme, der ihnen angeboren ist. Hier wurde nicht gesch\u00f6nt, vertuscht, verheimlicht, hier konnte man Fehler machen.<\/p>\n

PETERS: Fakten und Fiktion kommen einander immer ins Gehege. Rimbauds Verdikt, nach dem Ich ein anderer ist, wird mittlerweile wie eine Binsenweisheit zitiert. Die Maske hinter der Maske ist stets eine neue M\u00f6glichkeitsform des Ich, nicht das Produkt einer wie auch immer gearteten Wirklichkeit. Doch die Verlockung ist ungebrochen, den Autor hinter der Maske seiner Figuren zu identifizieren. Wie l\u00f6st du das?<\/p>\n

WEIGONI: Spielerisch. „Der Mensch ist nur da ganz Mensch, wo er spielt.\u201c, postulierte Schiller. Platon hatte Spiel genannt, was keinen nennenswerten Nutzen oder Schaden mit sich bringt. Ich lege die Betonung beim H\u00f6rspiel auf das Wort \u0082Spiel\u2019. Wie bei jedem Spiel gibt es Regeln. Und bei jedem neuen St\u00fcck mu\u00df man auch die Regeln neu erfinden.<\/p>\n

PETERS: \u201eWenn es Videoclips gibt, mu\u00df auch die Literatur auf die ver\u00e4nderten medialen Verh\u00e4ltnisse reagieren.\u201c hast du kackfrech vor Jahren proklamiert.<\/p>\n

WEIGONI: Es sind kurze Ausrisse. In diesem Bereich bin ich Praktiker und sehe mich zu theoretischen \u00c4u\u00dferungen nicht in der Lage, da Reflexion und Kontrolle in der Praxis stattfinden, also der Wirklichkeit der Produktionsbedingungen und der sich stetig ver\u00e4ndernden Technik standhalten m\u00fcssen. Fr\u00fcher haben die K\u00fcnstler Manifeste geschrieben. Nun leben wir im 21. Jahrhundert.<\/p>\n

PETERS: Andy Warhol hat aus Kunst Mode gemacht. Er machte Kunst banal und damit zu einer der Mode unterworfenen Ware. Also wird seine Vorhersage ernst: Jeder wird in Zukunft f\u00fcr 15 Minuten ber\u00fchmt.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Cover: Georg von der Gathen<\/p><\/div>\n

WEIGONI: Wenn etwas von den gr\u00f6\u00dfenwahnsinnigsten Projekten der gescheiterten Moderne lernen kann, dann, da\u00df Kunst die Suche nach der au\u00dfergew\u00f6hnlichen Form ist. Das h\u00e4tte wahrscheinlich selbst der b\u00f6se Prophet des Trivialen so gesehen. Mit dem von mir geliebten rheinischen Humor ist Top 100 eine ironische Antwort auf unsere Hitparadenkultur. Wo auf \u00fcberkommene Formen verzichtet wird, m\u00fcssen neue Logistiken ausprobiert werden. Hier mit Kurzh\u00f6rspielen, die in maximal einer Minute erz\u00e4hlt werden und den Fragmentarismus der Zeit widerspiegeln.<\/p>\n

PETERS: Die G\u00e4steliste deiner CD ist beeindruckend. Wie bist du an die ganzen Leute gekommen?<\/p>\n

WEIGONI: Es sind fast alle alte Kollegen von mir, die aus einem trockenen Konzept ein Kunstwerk gemacht haben. Poetische Momente von Der Plan treffen auf industriellen L\u00e4rm, die Licks von Phillip Boa auf lyrische Momente des Komponisten Karl-Heinz Blomann, Grooves von Scoredreth auf das Gebrummel des Rezitators Christof Wackernagel. Ginka Steinwachs spielt Geige…<\/p>\n

PETERS: …die du am Mac mit einem Soundprogramm noch verfremdet hast…<\/p>\n

WEIGONI: So \u00e4hnlich sind auch andere Clips entstanden! Gefragt war bei Top 100 also die Idee pur, ohne chemische Zus\u00e4tze. Insgesamt 99 Bagatellen warten auf ihre Umsetzung, um dann durch den H\u00f6rer neu umgesetzt zu werden. Wenn man die Taste Random oder Shuffle dr\u00fcckt, setzt der Zufallsgenerator im CD-Player das digitale H\u00f6rspiel zusammen.<\/p>\n

PETERS: Den Titel Nummer 100.<\/p>\n

WEIGONI: Exakt! Bei der Urauff\u00fchrung im Kulturbahnhof Eller habe ich die Zeit ausgew\u00fcrfelt, die Augen sagten: 7 Minuten.<\/p>\n

PETERS: Du machst dir einen Spa\u00df daraus, die Aufnahmen als mp3 bei dem vom DeutschlandRadio betriebenen blogspiel<\/a> einzustellen.<\/p>\n

WEIGONI: Und es ist interessant, wie sich eine j\u00fcngere Generation von H\u00f6rspielern damit auseinandersetzt. Das H\u00f6rspiel f\u00fcr den i-pod wird sich meiner Einsch\u00e4tzung nach durchsetzen.<\/p>\n

PETERS: Das h\u00e4lt dich nicht davon ab, ein H\u00f6rbuch zu machen, die sich im Titel frecherweise nach einer Literaturgattung benennt.<\/p>\n

\"\"

Cover-Photo: Leonard Billeke<\/p><\/div>\n

WEIGONI: Als Madonna eine CD mit dem Titel \u201eMusic\u201c herausgebracht hat, habe ich mit T\u00e4ger in einer Sektlaune rumgeflaxt, da\u00df wir die n\u00e4chste CD \u201eGedichte\u201c nennen sollten. Dabei ist es geblieben. H\u00f6rb\u00fccher sind die herausgestreckte Zunge des Medienzeitalters!<\/p>\n

PETERS: Bedanke mich!<\/p>\n

WEIGONI: Bis dahin.<\/p>\n

***<\/p>\n

Alle besprochenen Aufnahmen sind in HiFi-Stereo-Qualit\u00e4t erh\u00e4ltlich \u00fcber: info@tonstudio-an-der-ruhr.de<\/p>\n

Weiterf\u00fchrend<\/strong> \u2192<\/p>\n

Die Titelgebung Literaturclips<\/em> ist selbstverst\u00e4ndlich reinste Camouflage, gleichzeitig markieren jedoch die zwischen 1991 entstandenen LiteraturClips<\/em><\/a> und den bis 1995 entstandenen Top 100<\/em><\/a> den H\u00f6hepunkt und die wahre Sprengung der sogenannten Pop-Literatur. Am Ende wird Top 100<\/em> ein Ganzes, das wiederum in seine Teile zerf\u00e4llt. Das H\u00f6r-Spiel kann von neuem beginnen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vorbemerkung der Redaktion: Die Germanistik erweist sich dem Rundfunk gegen\u00fcber bisher allzuoft als schwerh\u00f6rig. Dieser „d\u00e9formation professionelle“ versucht die Reihe MetaPhon zu entkommen. In der Reihe MetaPhon werden auf der Plattform vordenker H\u00f6rspielmacher aus der Rhein\/Ruhr-Region vorgestellt. Zu h\u00f6ren sind…<\/p>\n

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